Последовательность заголовков - Title sequence

Не путать с начальные кредиты.

А последовательность заголовков (также называемый последовательность открытия или же вступление) - метод, с помощью которого фильмы или же телевизионные программы представить их название и ключ производство и актеры, используя концептуальные визуальные эффекты и звук.[1] Обычно он включает (или начинает) текст начальные кредиты, и помогает установить настройку и тон программы. Он может состоять из живых выступлений, анимации, музыки, неподвижных изображений и / или графики. В некоторых фильмах последовательности заголовков предшествует холодный открытый.

История

Заглавная последовательность фильма 1932 года Прощай оружие

С момента изобретения кинематограф простые карточки с названиями использовались для начала и окончания презентаций немого кино, чтобы идентифицировать как фильм, так и производственную компанию, а также служить сигналом для зрителей о том, что фильм начался, а затем закончился. В немом кино титульные карточки или интертитры повсюду использовались для передачи диалогов и сюжета, и именно в некоторых из этих ранних короткометражных фильмов мы видим первые примеры самих заголовков, которые в буквальном смысле представляют собой серию титульных карточек, показанных в начале фильма. С появлением звука последовательность обычно сопровождалась музыкальной прелюдией или увертюра.

Постепенно заголовки превратились в более сложные части фильма. Появление телевидения стало поворотным моментом для дизайна заголовков, потому что оно вынудило крупные киностудии инвестировать в повышение привлекательности кино, чтобы вернуть сокращающуюся аудиторию. «Тысячный состав» эпических фильмов, снятых в различных широкоэкранных форматах, был прямым ответом на успешное вторжение телевидения на рынок досуга. Часть нового престижного и экспансивного качества кино была оркестровой увертюры до того, как открылись занавеси и длинные заголовки - все они были призваны передать чувство серьезности, с которым, как мы надеялись, телевидение не сможет конкурировать. По мере того, как последовательности заголовков в кино становились длиннее и сложнее, участие известных графических дизайнеров, включая Сол Басс и Морис Биндер стал более распространенным. Заглавная последовательность к пьесе Альфреда Хичкока Север на северо-запад обычно упоминается как первая компания, в которой реализовано расширенное использование кинетическая типография.[2] Это нововведение, в свою очередь, повлияло на пристрастие телевидения 1960-х к дизайну заголовков, что привело к созданию сильных графических последовательностей для многих телешоу. С тех пор средства массовой информации кино и телевидения стали вести себя как толкать и тянуть, вдохновляя и подталкивая друг друга в разных направлениях.

В истории дизайна заголовков было несколько таких поворотных моментов. Внедрение цифровых технологий в кино и на телевидении в конце 1980-х - начале 1990-х изменило обе отрасли, и, соответственно, в 1990-х годах произошло возрождение дизайна заголовков. По иронии судьбы, ключевым моментом в этом возрождении был основное название к Дэвид Финчер с Se7en, разработано Кайл Купер в то время как в R / GA, созданный преимущественно аналоговыми средствами.[3] Название оптики для Se7en были созданы Cinema Research Corporation, ведущая титульная компания 1990-х годов.[4] Вскоре после этого его примеру последовало телевидение, и такие сети, как HBO начал развивать более кинематографический опыт для телевидения, включая более сложные и продуманные заголовки. Например, когда Клан Сопрано Впервые вышедшая в эфир в 1999 году, это была лишь вторая часовая телевизионная драма, которую когда-либо продюсировало HBO. Последовательность его заглавия «помогла придать шоу авторитет и авторитет, обычно присущие кинематографу, и укрепила его в памяти и умах зрителей».[5]

В начале 21-го века последовательности заголовков можно встретить в самых разных медиа, помимо фильмов и телевидения, включая видеоигры, конференции и даже музыкальные клипы.

Фильмы

В некоторых фильмах с конца 1910-х годов использовались необычные и довольно сложные последовательности заголовков; в Америке эта практика стала более распространенной в 1930-е годы.[6] В фильме 1936 года Показать лодку, вырезанные фигуры на вращающемся поворотном устройстве несли накладные баннеры с начальными титрами. Этот вводный эпизод был разработан Джоном Харкрайдером, создавшим костюмы для оригинального фильма 1927 года. Бродвей постановка мюзикла.

В некоторых фильмах вступительные титры появляются на фоне (иногда движущихся) облаков. К ним относятся Волшебник из страны Оз (1939), Пока облака не прокатятся (1946), Дэвид Лин Оливер Твист (1948 г.) и 1961 г. король королей.

В 1947 г. Разноцветный фильмы Синдбад-моряк буквы начальных титров словно образованы из цветной воды, льющейся в фонтан.

Названия фильмов и титры обычно появляются в письменной форме, но иногда вместо них произносятся устно. Первым примером этого в американском кино был Террор (1928). Также есть несколько случаев, когда поют названия и титры, в том числе мюзиклы. Сладкая Рози О'Грейди (1943) и Встретимся после шоу (1951).[7]

С конца 1950-х годов названия фильмов были витриной современного дизайна и иллюстраций. Заглавные последовательности Сол Басс и Морис Биндер являются одними из лучших примеров этого. Они также вдохновили многих подражателей как в кино, так и на телевидении.

В фильме 1959 года Бен-Гур, начальные титры были установлены на фоне «Сотворения человека» в Микеланджело с Сикстинская капелла потолок. По мере того, как титры прогрессировали, камера медленно приближалась к Деснице Бога, протянутой к Адаму.

Кайл Купер последовательность заголовков для Дэвид Финчер с Семь (1995) оказал влияние на целый ряд дизайнеров в конце 1990-х годов. Его эстетика "почти полностью заимствована жанр ужасов как домашний стиль ».[8]

Кеннет Брана с Гамлет (1996) на самом деле не имеет вступительного названия. Единственные титры, которые видны в начале, - это название производственной компании, Шекспир имя и название фильма. Однако название показывается камерой, медленно перемещающейся по основанию статуи мертвого короля Гамлета, чей призрак появится в трех сценах фильма и который сыграет решающую роль в истории.

Один из фильмов, Большой герой 6 (2014), также отсутствует вступительная последовательность заголовков. Название видно только в конце фильма, а не в начале.

Телевидение

Последовательности заголовков для телесериалов обычно играли центральную роль в установлении идентичности шоу. Они повторяются в начале каждого нового и ретранслируемого эпизода, обычно с небольшими изменениями в течение всего цикла, и могут стать очень запоминающимися. Музыкальная тема Сыгранный во время эпизода, зрители могут ясно запомнить его десятилетия спустя.

Последовательности заголовков могут принимать различные формы, включая различные элементы. Песня может резюмировать предысторию или предпосылку сериала, например, для Брэди Банч, Беверли Хиллбиллис, или же Мистер Эд. Реже закадровый голос может выполнять ту же функцию, что и Звездный путь, Квантовый скачок, или же Сумеречная зона. Часто песня задает общую тему сериала, например, для WKRP в Цинциннати, Ваше здоровье, или же Все в семье. Инструментальная пьеса может использоваться так же, как и для Такси, Шоу Боба Ньюхарта, или же Даллас. Последовательность заголовков в какой-то момент обозначит шоу типографским логотипом. Для быстрого представления предыстории можно использовать визуальные эффекты, как в Я мечтаю о Джинни или же Остров Гиллигана. Поскольку он создается в начале сериала, последовательность обычно включает визуальные эффекты, взятые из ранних эпизодов, уже снятых на момент подготовки. Можно использовать короткие отрывки с ключевыми персонажами, чтобы представить их и отдать должное актерам, играющим их, как в случае с Лодка любви. Внутри и вокруг этих элементов могут быть другие кадры, изображающие обстановку, или примеры сцен, общих для шоу (например, автомобильные погони для полицейской драмы, домашние дела для ситкома, пение и танцы для развлекательного шоу).

Хотя последовательность заголовков может быть изменена во время сериала, чтобы обновить изменения в актерском составе или включить новые «основные» кадры из более поздних эпизодов, она будет, как правило, оставаться неизменной в течение всего сезона. У некоторых шоу было несколько совершенно разных последовательностей названий и музыкальной темы на протяжении их прогонов, в то время как некоторые неизменно популярные шоу сохранили свои оригинальные последовательности заголовков в течение десятилетий с небольшими изменениями. И наоборот, сохранение исходной последовательности заголовков сериала может позволить продюсеру изменить многие ключевые элементы в самой программе, не теряя идентичности шоу на экране. Другие варианты включают изменение только музыкальной темы при сохранении визуальных эффектов или наоборот.

Некоторые сериалы вносят незначительные изменения в последовательность заголовков каждого эпизода, например, накладывают на каждый заголовок другого эпизода. Другие вносят незначительные изменения в содержание самого эпизода, чтобы они не повторялись полностью в каждом эпизоде ​​и чтобы вознаградить внимательных зрителей. Например, Рокфордские файлы будет содержать другое сообщение, оставленное на титульном персонаже автоответчик, и Симпсоны содержит несколько уникальных элементов в последовательности заголовков каждого эпизода (например, диван кляп ).

В аниме сериал, вступительные и конечные заголовки превратились в самостоятельную форму искусства: из-за того, что продолжительность получасового блока программ на японском телевидении дает больше времени для самого эпизода, чем для рекламы, эпизод становится возможность выделить полторы минуты для каждого OP (opпоследовательность) и ED (епdпоследовательность). В них обязательно будут фрагменты вокальной музыки, иногда исполняемые участниками озвучивания программы, и будут иметь уникальную анимацию, которая тематически служит для открытия и закрытия эпизода; часто приглашенные аниматоры будут руководить и обеспечивать ключевую анимацию для этих эпизодов. Кредиты OP обычно включают режиссера, продюсера, режиссера анимации, студию, музыку и кредиты OP анимации: подробный персонал и голосовой состав почти всегда зарезервированы для ED. В аниме, созданном в первую очередь для детской аудитории, караоке текст песни иногда будет помещаться внизу вступительной и конечной частей. Для получения дополнительной информации о дебютах в аниме см. Музыка в японской анимации.

Телевизионные выпуски, особенно классические произведения, иногда содержат необычные вступительные титры. В заглавной последовательности Михаил Барышников версия 1977 года Чайковский балет Щелкунчик, например, мы видим крупные планы, стоп-кадры и замедленные кадры Барышникова и главной героини. Гелси Киркланд "разминка" к балету. Когда на экране появляется собственное название, мы видим Барышникова в костюме щелкунчика и маске, который в замедленной съемке и в стоп-кадре прыгает в воздух. Во вступительных титрах звучит «Увертюра-миниатюра».

В современных телевизионных новостях последовательность заголовков можно менять каждый день, включая кадры новостей этого дня с голосом ведущего, «дразнящим» элементы. Это гарантирует, что последовательность заголовков выглядит свежей, но при этом идентифицирует новостную программу по музыке и визуальному стилю.

В 2010, Телепрограмма опубликовал список из 10 лучших титров американского телевидения, выбранных читателями. Серии, в порядке от первого до десятого, были: Симпсоны, Поумнеть, Шоу Мэри Тайлер Мур, оригинал Гавайи Five-O, Настоящая кровь, Теория большого взрыва, Декстер, Брэди Банч, Безумцы, и Клан Сопрано.

Видеоигры

Анимированное вступление, режим привлечения, титульный экран, и последовательность заголовков были основной частью видеоигр на протяжении десятилетий. Однако только недавно последовательности названий игр смогли сравниться по качеству и точности с названиями фильмов и телевидения.[9]

Deus Ex: Human Revolution к Eidos Montréal и Последний из нас к Игривый щенок два недавних примера Triple-A игры, в которых используются вступительные заголовки в стиле кино.[10][11]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Станицек, Георг и Аплевич, Ноэль (переводчик) (лето 2009 г.). «Чтение последовательности заголовков». Cinema Journal (Vorspann, Générique). 48 (4): 44–58. Дои:10.1353 / cj.0.0142.CS1 maint: использует параметр авторов (связь)
  2. ^ "Механизм кинетической типографии" (PDF).
  3. ^ Радац, Бен (10 июля 2012 г.). "Se7en (1995) - Искусство названия". Искусство названия. Получено 16 мая, 2014.
  4. ^ "Титулы исследования кино (1990-е годы)".
  5. ^ «Клан Сопрано (1999) - Искусство титула». Искусство титула. 29 апреля 2014 г.. Получено 16 мая, 2014.
  6. ^ Эллисон, Дебора (27 ноября 2006 г.). «Последовательность названий новинок и саморефлексия в классическом голливудском кино». Скрининг прошлого (20). Получено 15 ноября 2020.
  7. ^ Эллисон, Дебора (30 января 2011 г.). "За пределами Сола Басса: Век эпизодов с названиями американских фильмов". Film International. Получено 15 ноября 2020.
  8. ^ Радац, Бен (29 апреля 2014 г.). "Se7en (1995) - Искусство названия". Искусство названия. Получено 16 мая, 2014.
  9. ^ «Краткая история дизайна названий видеоигр». Искусство названия. 5 ноября 2013 г.
  10. ^ "Deus Ex: Human Revolution". Искусство названия. 30 января 2012 г.
  11. ^ "Последний из нас". Искусство названия. 10 сентября 2012 г.

внешняя ссылка