Арендатор - The Tenant

О романе Роланда Топора см. Жилец (роман).

Арендатор (Le locataire)
Locataire.jpg
Оригинальный постер фильма
РежиссерРоман Полански
ПроизведеноЭндрю Браунсберг
Написано
На основеАрендатор
к Роланд Топор
В главных ролях
Музыка отФилипп Сард
КинематографияСвен Нюквист
ОтредактированоФрансуаза Бонно
Производство
Компания
Марианна Продакшнс
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 26 мая 1976 г. (Франция)
  • 11 июня 1976 г. (США)
  • 8 октября 1976 г. (Финляндия)
Продолжительность
126 минут
СтранаФранция
Язык
  • Французский
  • английский
Театральная касса5,1 миллиона долларов[1][2]

Арендатор (Французский: Le locataire) - француз 1976 года психологический ужас фильм режиссера Роман Полански с Полански в главной роли, Изабель Аджани, Мелвин Дуглас, и Шелли Винтерс. Он основан на романе 1964 года. Le locataire chimérique к Роланд Топор[3] и это последний фильм в "Квартирной трилогии" Полански, следующий за Отталкивание и Ребенок Розмари. Он был внесен в 1976 Каннский кинофестиваль.[4] Фильм получил в общей сложности 534 637 просмотров во Франции.[5]

Краткое содержание сюжета

Трелковский (Роман Полански), тихий и скромный человек, снимает квартиру в Париже, предыдущий арендатор которой, египтолог Симона Чоул попыталась покончить жизнь самоубийством, выбросившись из окна через оконное стекло внизу. Он навещает Симону в больнице, но обнаруживает, что она полностью перевязана и не может говорить. Находясь у постели Симоны, Трелковски знакомится с подругой Симоны, Стеллой (Изабель Аджани), которая также приехала в гости. Стелла переполняется эмоциями и начинает разговаривать с Симоной, которая смотрит на своих посетителей и испускает тревожный крик. Надзирательница настаивает, чтобы они ушли, уже сообщив Трелковскому, что он не может разговаривать с Чоулом. Трелковский пытается успокоить Стеллу, но не осмеливается сказать, что никогда не знал Симону, вместо этого притворяется еще одним другом. Они уходят вместе и идут выпить и в кино (1973-е гг. Введите дракона ), где они ласкают друг друга. Вне театра их пути расходятся. Позже Трелковски звонит в больницу, чтобы узнать о Симоне, и ему говорят, что она умерла.

Когда Трелковский занимает квартиру, его неоднократно ругают соседи и домовладелец, месье Зи (Мелвин Дуглас), за организацию вечеринки со своими друзьями, за то, что, по всей видимости, пригласил женщину, слишком много шума в целом и не присоединился к петиции. против другого соседа. Трелковский пытается приспособиться к своей ситуации, но его все больше беспокоят квартира и другие жильцы. Он часто видит своих соседей, неподвижно стоящих в туалетной комнате (которую он может видеть из своего окна), и обнаруживает дыру в стене, в которой спрятан человеческий зуб. Он обсуждает это со своими друзьями, которые не находят вещей странными и унижают его за то, что он не противостоит своим соседям. Он приходит в квартиру к одному из своих друзей по работе, который играет на злобно громкой записи оркестра. Сосед вежливо просит выключить музыку, так как его жена больна и пытается заснуть. Трелковский выключает запись, но его друг говорит соседу, что он будет играть свою музыку так, как хочет, и что ему наплевать на свою больную жену.

Его посещает некий Жорж Бадар (Руфус), который тайно любил Симону и верил, что она жива и здорова. Трелковский обновляет и утешает мужчину и проводит с ним ночь. Он получает открытку, которую Бадар отправил до того, как узнал о смерти Симоны. Часто посещая соседнее кафе, которое также посещала Симона, он узнает нового арендатора ее квартиры. Владелец оказывает на него давление, чтобы он получил обычный заказ Симоны, который затем всегда дается ему без заказа, вопреки его предпочтениям. Они всегда не выбирают сигарету, которую он предпочитает, Gauloises, поэтому у него появляется привычка заказывать Мальборос, который раньше заказывала Симона. Никто не знает, почему Симона покончила жизнь самоубийством.

Трелковский сильно взволнован и злится, когда его квартиру ограбили, в то время как его соседи и консьерж (Шелли Уинтерс) продолжают ругать его за то, что он шумит, а домовладелец предупреждает его, чтобы он не сообщал полиции об ограблении. Страдая от лихорадки и плохих снов, он просыпается однажды утром и обнаруживает, что его лицо накрашено. Он покупает парик и женские туфли, переодевается (используя платье Симоны, которое он нашел в шкафу) и неподвижно сидит в своей квартире глубокой ночью. Он подозревает, что Зай и соседи пытаются незаметно превратить его в последнего арендатора, Симону, чтобы он тоже покончил с собой. Он становится враждебным и параноиком в своей повседневной жизни (огрызается на друзей, бьет ребенка в парке), и его психическое состояние постепенно ухудшается. Он видит своих соседей, играющих в футбол с человеческой головой, находит туалет, покрытый иероглифами, и, глядя во двор, видит себя стоящим у окна своей квартиры и смотрящим в ванную в бинокль. Трелковский убегает к Стелле в поисках утешения и спит, но утром после того, как она ушла на работу, он приходит к выводу, что она тоже находится на участке его соседей, и перед отъездом приступает к вандализму и ограблению ее квартиры.

Ночью его сбила пожилая пара за рулем автомобиля. Он не ранен слишком серьезно, но получает успокоительное от врача из-за его странного поведения - он воспринимает пожилую пару как своего домовладельца Зи и жену и обвиняет их в попытке убить его. Пара возвращает его в квартиру. Сумасшедший Трелковский снова переодевается в женщину и выскакивает из окна квартиры, как Симона Чоул, перед тем, что, по его мнению, является аплодирующей публикой, состоящей из его соседей. Попытка самоубийства будит его соседей, которые вызывают полицию и пытаются его удержать. Он отползает от них обратно в свою квартиру и во второй раз выпрыгивает из окна через несколько секунд после прибытия полиции.

В финальной сцене Трелковски перевязан так же, как Симона Чоул, на той же больничной койке. С его точки зрения, мы видим его и собственный визит Стеллы к Симоне. Затем Трелковский издает тот же тревожный крик, что и Симона в предыдущей сцене.

Бросать

Примечания к производству

Хотя это обычно называют третьей частью так называемой «Квартирной трилогии» Полански, это произошло скорее благодаря удаче, чем дизайну. Первоначально экранизацию должен был сделать британский режиссер. Джек Клейтон, который был вовлечен в проект примерно за семь лет до того, как его сделал Полански. По словам биографа Клейтона Нила Синьярда, Клейтон изначально пытался сделать фильм ок. 1969 для универсальные студии, из сценария автора Эдвард Олби, но эта версия так и не пошла в производство после того, как отношения между Олби и студией испортились. Paramount купила права по совету Клейтона в 1971 году. Клейтон вернулся в проект в середине 1970-х, и черновой вариант сценария Кристофер Хэмптон был написан, когда Клейтон готовил Великий Гэтсби. К тому времени, как Клейтон доставил Гэтсби в Paramount в марте 1974 г. Роберт Эванс что Полански заинтересовался проектом и хотел сыграть главную роль. Пока Клейтон был занят подготовкой иностранных языковых версий Гэтсби для европейского рынка, руководитель студии Paramount Барри Диллер начал переговоры с Полански. Хотя позже Клейтон настаивал на том, что его никогда специально не спрашивали, интересуется ли он все еще, и никогда не отвечал на это «нет», Диллер ошибочно предположил, что Клейтон потерял интерес, и передал проект Полански, не спросив Клейтона. Когда он узнал об этом, Клейтон позвонил Диллеру в сентябре 1974 года и выразил свое беспокойство по поводу того, что Диллер дал другому режиссеру фильм, который (по настоянию Клейтона) был специально куплен студией для него, и для этого без консультации.[6]

Хотя главный герой в некоторой степени явно параноик, фильм не полностью раскрывает, все ли происходит в его голове или странные события, происходящие вокруг него, существуют хотя бы частично, в отличие от предыдущих записей в «квартирной трилогии» Полански.[7][8][9]

Темы

Обзор

В своей рецензии на фильм для Прискорбный момент искренности, Адам Липпе пишет: «Многие подтвердят, что Пианист самая личная работа Полански, учитывая очевидные Холокост предмета, но посмотрите под поверхность, и, когда занавески окна отодвинуты, Полански Арендатор сияет ярче всего, как произведение, наиболее близкое к его существу ".[10]

Кроме произведений Франц Кафка (см. ниже), еще более загадочное, неоднозначное настроение и атмосфера фильма в отношении того, принадлежит ли он к жанру ужасов или психологического триллера, вызвали критические сравнения с обоими его современниками. Не смотри сейчас (1973) автор Николас Роуг[11] и Стэнли Кубрик с Сияние (1980),[12] даже больше, чем предыдущие две записи в книге Полански. Квартира Трилогия. Учитывая его производственный дизайн, фотографии и то, как Арендатор создает жутко причудливый сценарий группы соседей, которые, кажется, охотятся на жизнь нового арендатора и сговариваются против него с этой целью, его также сравнивают с черная комедия фильм гастроном (1991) автор Жан-Пьер Жене и Марк Каро, на котором также Французский актер Руфус в роли второго плана, как и Арендатор и Сияние кажется, предлагает дом как злонамеренный источник зловещих деяний его жителей, и действие происходит в постапокалиптическом будущем, где все животные погибли, а люди в отдаленном разрушающемся доме прибегают к поеданию каждого из последующих новых дворников дома.[13][14]

Кафка влияние

Многие критики отметили Арендатор'сильная кафкианская тема, характеризующаяся атмосферой, абсурдно перегруженной тревогой, замешательством, чувством вины, мрачным юмором, отчуждение, сексуальное расстройство и паранойя. Однако фильм нельзя рассматривать как чисто кафкианский мотив из-за многочисленных отсылок к бреду и пьянству Трелковского. Это позволяет использовать более одной интерпретации.

Большая часть действий происходит в клаустрофобной среде, где темные, зловещие вещи происходят без причины или объяснения внешне застенчивому главному герою, чьи предполагаемые неудачи в качестве арендатора безжалостно преследуются тем, что сам Трелковский считает все более и более каббалистическим заговором. Незначительные нарушения рассматриваются как серьезные нарушения его договора аренды, и это очевидное преследование усиливается после того, как он отказывается присоединиться к своим соседям в предвзятой кампании по изгнанию матери с ребенком-инвалидом.

"Планы интриг по вопросам необычайной мелочности и необъяснимых заговоров, которые продолжаются между соседями с целью группировки против других, создают Арендатор наверное, первый кафкианский фильм ужасов ».[15]

«Большой эффект дает абсурдность сценария, когда все, что хочет сделать Трелковский, никого не беспокоить, но все, что делает Трелковский, рассматривается как навязывание».[16]

Критики предположили[15] что кафкианская атмосфера в фильме должна быть частично отражением собственной атмосферы Полански. Еврейский опыт в основном антисемитский среда. Почти все персонажи смотрят на Трелковского с подозрением просто потому, что он иностранец. Например, когда он пытается сообщить во французскую полицию о грабеже, к нему относятся скептически и говорят, что как иностранец он не должен создавать проблем. И режиссер, и главный герой - аутсайдеры, безуспешно стремящиеся к принятию в том, что они считают коррумпированным и загадочным миром.

Винсент Кэнби написал в Нью-Йорк Таймс: «Трелковский существует. Он обитает в собственном теле, но как будто у него нет аренды, как будто в любой момент его могут лишить собственности за то, что он в голове слушал радио после 22:00. Люди постоянно стучат в его стены. . "[17]

По словам Ульриха Беренса из Der Mieter (перевод с немецкого):

"Название фильма [из Арендатор] может быть истолковано следующим образом: инопланетянин получает возможность снять себе квартиру в хорошо организованном мире, однако он может быть выселен в любой момент, как только туземцы обнаружат, что он нарушает хорошо организованный мир правил или неспособность их должным образом усвоить. В конце концов, неважно, кто нормальный, а кто ненормальный. Индивидуальная паранойя равна желанию нашего хорошо организованного мира преследовать. Никто не может помочь Трелковскому - он даже не может помочь себе. В разочарованном, измученном мире с его фиксированным социальным порядком у человека и его автономии есть только одна судьба: либо подчинение и усвоение правил людей, либо безумие. Это не настоящий выбор. Здесь индивидуум всегда находится на грани уничтожения, вот-вот потеряет себя ».[18]

Обреченный цикл, потеря себя и социальная ассимиляция

Арендатор упоминается как предшественник Кубрика Сияние (1980),[12] как еще один фильм, в котором границы между реальностью, безумием и сверхъестественным становятся все более размытыми (вопрос, который обычно задают Сияние «Призраки или домашняя лихорадка?»), поскольку главный герой обречен на циклическое повторение кошмарного падения другого человека. Как и в Сияние, аудиторию постепенно приводят к принятию сверхъестественного из-за того, что сначала кажется медленным спуском в безумие, или наоборот: «Пристрастие аудитории принять протосверхъестественное объяснение [...] становится настолько явным, что при разрыве Трелковского с рассудком зритель поощряется принять прямую галлюцинацию за сверхъестественный акт ».[19]

В его книге Полански и восприятиеДавиде Капуто назвал тот факт, что в конце концов Трелковский дефенестрирует себя не один, а дважды, «жестоким напоминанием о« бесконечной петле »фильма»[20] Трелковского становится мадам. Чоул встречает Трелковского незадолго до смерти в больнице, петля мало чем отличается от Сияние'объяснение, что Джек Торранс «всегда был смотрителем Оверлука». Тимоти Брайтон из Антагония и экстаз уподобляет этот вечно повторяющийся цикл Арендатор к повторяющемуся фильму Египтянин мотивы:

"Есть повторяющийся мотив египетского иероглифы это остается необъяснимым в фильме. Важно отметить, что древнеегипетские религиозные верования основывались на представлении о том, что на протяжении всей истории все вещи одинаковы, а не то же самое, что и индуизм представление о том, что все было раньше и произойдет снова, но больше вера в то, что все происходит всегда. Лучшее, что я могу придумать, - это предположить, что Трелковский, мысленно или реально, всегда такой же, как Симона. Он не становится ею, поскольку мы наконец достигаем точки, когда различие между ними двумя больше не имеет значения. В любом случае результат один: нет Трелковского. Кому-то, чья жизнь была такой травматический как и Полански, эта идея могла быть привлекательной ".

— Тимоти Брайтон (Antagony & Ecstasy), Многоквартирный дом дураков[21]

Стив Биодровски из Cinefantastique пишет: «АРЕНДАТОРу не хватает типичного боевика из фильмов ужасов: здесь нет монстров, и нет ничего, что могло бы сравниться с традиционным саспенсом. Это потому, что фильм не использует тот страх, который используется в большинстве фильмов ужасов: страх смерти. Вместо этого, АРЕНДАТОР сосредоточен на столь же тревожном страхе: потере идентичности ».[22] В своей рецензии на фильм для Прискорбный момент искренности, Адам Липпе пишет о том, что окружение Трелковского зловещим образом превращает его в отголосок прошлого: «Выходец из оккупированного нацистами детства, Полански, несомненно, использует кризис идентичности своего персонажа, чтобы проиллюстрировать способность общества формировать и формировать уникальность своих членов, независимо от того, являются ли они нравится или нет."[10] Точно так же Дэн Джардин из Гид Аполлона пишет: «Полански, кажется, изучает, как люди в нашем изолированном мире все больше приспосабливаются к своей среде, иногда до такой степени, что их индивидуальная идентичность поглощается окружающим миром. Чем дольше он находится в здании, тем больше Трелковский начинает терять из виду, где заканчивается его внутреннее ощущение своего «я», и начинается его социальная идентичность ».[23]

"Что происходит с Арендатор? Бедного Трелковского преследуют призраки или он сходит с ума? Доводит ли его (загадочно) враждебное окружение до самоубийства или потребности холодной реальности ломают нежную душу? Может ли Трелковский быть идентичным Симоне Чул с самого начала? Являемся ли мы свидетелями самой собственной галлюцинации смерти Симоны Чоул, когда Трелковский - не что иное, как плод ее умирающего разума? " [24]

— Волло (Die besten Horrorfilme.de), Der Mieter (Немецкий обзор)

Из-за того, как мало мы знаем о жизни Трелковского до того, как он подал заявку на квартиру и въехал в нее, только чтобы стать отголоском бывшего арендатора мадам. Чоул из-за слабого сопротивления его хрупкой, почти несуществующей личности либо ее призраку, либо своим запугивающим соседям, как будто он всегда был мадам. Choule и так будет всегда, этот фильм также называют ранним предшественником Бойцовский клуб (1999), фильм, в котором финальный поворот показывает, что речь идет о случае раздвоение личности.[10]

Изоляция и клаустрофобия

Повторяющаяся тема фильмов Полански, но особенно ярко выраженная в Арендатор, это главный герой как молчаливый, изолированный наблюдатель, скрывающийся. Как пишет Броган Моррис в Мерцающий миф: «Одним из повторяющихся мотивов Романа Полански всегда был ужас квартирного пространства. Это было не так давно, как его последний фильм, Бойня, и в решающей последовательности его мастерских Пианист: это из окна квартиры, в которой Шпильман ничего не может сделать, кроме как наблюдать за зверствами, разворачивающимися снаружи. Впрочем, очарование явно присутствует в «Трилогии квартир» Полански. [...]. И Арендатор, черно-комедийный мета-ужастик, возможно, является последним использованием Полански квартиры как клаустрофобной, параноидальной зоны террора ».[25]

"Арендатор также снимает интересный фильм о жизни Романа Полански - он, как и персонаж, которого он играет, поляк, который переехал жить в Париж вскоре после того, как был снят фильм. Его другие фильмы ужасов - Отталкивание, Ребенок Розмари - подобно Арендатор, воспринимайте квартиру как дом паранойи и безумия. Вы можете продолжить аналогию и сравнить Отталкивание, Ребенок Розмари и Арендатор к Полански Пианист, куда Эдриан Броуди Главный герой, еврей, живущий в Польше, находящейся под нацистской оккупацией, вынужден скрываться жалким, голодным существом, прячущимся в закутках и разбомбленных руинах зданий, где он не может быть уверен, являются ли люди, с которыми он сталкивается, друзьями или врагами или предадут ему. Сам Полански вырос в краковских гетто как еврейский ребенок во время нацистской оккупации и выжил, скрывшись в сельской местности и с другими семьями после того, как его родители были отправлены в концентрационные лагеря, так что, возможно, можно увидеть очень личный характер повторяющихся тем. изоляции, паранойи и ощущения, что квартира - это чужой мир в его творчестве ».

— Ричард Шейб (Мойра: Рецензия на фантастику, фильмы ужасов и фэнтези), АРЕНДАТОР (Le Locataire)[15]

Сексуальные отклонения и репрессии

Связанная с вышеупомянутой кафкианской виной и темой потери идентичности, другая тема, которая появляется на протяжении всего фильма, - это тема сексуальных отклонений и растущего нарушения Трелковским традиционного гендерные роли, поскольку он все больше и больше превращается в отголосок бывшей квартирантки Mme. Чоул. Немецкий рецензент Андреас Стабен пишет: «И снова, [Полански] повествует о сексуальном подавлении, и в поразительной, неприхотливой игре Полански побег Трелковского в личность Симоны Чоул выглядит как последовательное закрытие всех трех фильмов. [Квартирной трилогии]. Кроме того, может быть, все еще было с Отталкивание, о психопатологических исследованиях больше не может быть и речи: здесь человек полностью уничтожен, и все, что остается, - это ужас перед лицом чистой пустоты ».[26]

"В Арендатор, Роман Полански снова исследует психическую среду вины, страха, паранойи, страха сексуальной неадекватности и истерии, с которыми он так знаком в Отталкивание, Ребенок Розмари, Макбет, и Чайнатаун. [...] [T]смешение сексуальных ролей здесь выражено сильнее, чем где-либо еще в [Полански] работай. Немного декадентские и фетишистские, но невинные игры перед сном Cul-de-sac превратились в признаки основного заблуждения относительно сексуальной идентичности. Приобретение Т. женского костюма и привычек говорит о подавленной и тревожной потребности. Его не привлекают женщины, он не может заниматься сексом, когда Стелла (Изабель Аджани) забирает его домой. В этом отношении он снова является двойником Симоны Шоул, которая, как ему говорят, никогда не интересовалась мужчинами. По мере того, как он все больше погружается в идею стать этой женщиной, Т. делает паузу, чтобы размышлять о том, что определяет ему. Если человек теряет руку, он задается вопросом, определяет ли его личность рука или оставшееся тело? Сколько человек может потерять, изменить или отдать, оставаясь «самим собой»? Или, перефразируя рекламодателей, сигарета делает мужчину? "

— Норман Хейл (Новости Movietone, № 52, октябрь 1976 г., стр. 38-39), Рецензия: Tenant[27]

Прием

Несмотря на то что Арендатор был плохо воспринят при его выпуске, с Роджер Эберт заявив, что это «не просто плохо - это позор»,[28] с тех пор он стал культовым.[29][30][31] Брюс Кэмпбелл назвал его одним из своих любимых фильмов ужасов в интервью Крейг Фергюсон, а также назвал это самым страшным фильмом, который он когда-либо видел.[32] Фильм имеет рейтинг 88% Certified fresh Гнилые помидоры с 32 отзывами.

Рекомендации

  1. ^ «Арендатор». Box Office Mojo.
  2. ^ http://www.jpbox-office.com/fichfilm.php?id=8166
  3. ^ Винсент Кэнби (21 июня 1976 г.). «Арендатор». Нью-Йорк Таймс.
  4. ^ "Каннский фестиваль: арендатор". Festival-cannes.com. Получено 8 мая 2009.
  5. ^ «Арендатор». Jpbox-office-com.
  6. ^ Нил Синьярд, Джек Клейтон (Manchester University Press, 2000), стр. 212
  7. ^ Мейнке, Аманда Мэй (2 июля 2008 г.). "Трилогия о квартире Романа Полански по-прежнему искусна, как никогда". Film.com.
  8. ^ Томпсон, Энн (25 июля 2007 г.). "Час пик 3: Ратнер изображает Полански как садистского полицейского". Variety.com. Архивировано из оригинал 18 февраля 2009 г.
  9. ^ "Путеводитель Полански по городской жизни". Cinemaretro.com. 19 августа 2009 г.
  10. ^ а б c Липпе, Адам. Арендатор, Прискорбный момент искренности, 21 января 2009 г.
  11. ^ Замок, Роберт (2004). Тревожные фильмы: или обратная сторона реальности, Bright Lights Film Journal, 30 апреля 2004 г.
  12. ^ а б Дель Валле, Дэвид (2010). Парик поэта: Ун Полански Роршах, ACIDEMIC: Journal of Film and Media, 2010.
  13. ^ Ханке, Кен (2006). гастроном, Mountain Xpress, 26 марта 2008 г.
  14. ^ Тонтон, Мэтью. "гастроном, Арендатор и Le Crime de Monsieur Lange", глава в книге Тонтона Художественная литература города: класс, культура и массовое жилье в Лондоне и Париже (Отрывок в формате PDF), Palgrave Macmillan, 2008, стр. 37–48
  15. ^ а б c Шейб, Ричард. АРЕНДАТОР (Le Locataire), Мойра: Обзор фантастических фильмов, фильмов ужасов и фэнтези
  16. ^ Лорефис, Майк (2003). Le Locataire (Арендатор, Франция / США - 1976 г.), Обзоры фильмов "Бешеный бык", 8 декабря 2003 г.
  17. ^ Кэнби, Винсент (21 июня 1976 г.). «Экран:« Жилец »Романа Полански прибыл». Нью-Йорк Таймс. 125 (43, 248): 37.
  18. ^ "Der Titel des Films reicht bis an eine Interpretation heran, die so lauten könnte: Da kam einer in diese wohl geordnete Welt, und man gab ihm die Chance, sich einen Platz zu" mieten ". Dieses" Mietverhältnis "aber geknündigzeit , wenn sich der "Mieter" nicht den festgefügten Verhältnissen anpasst, sie verinnerlicht. So bleibt die Frage, wer hier eigentlich wahnsinnig und wer normal ist, am Schluss fast bedeutungslos. Der Verfolgungments eingungswahn eingungswahn eingungswahn eingungswahn eingungswahn ein. Welt Niemand канн Trelkovsky Wirklich Helfen - Nicht Einmal эр Селбст В етег scheinbar aufgeklärten, Абер Эбен Auch maßlos abgeklärten Welt мит етег feststehenden Ordnung шляпу дас Individuelle, дас subjektive Eigenhaben нур сделайте Альтернатива:... Unterwerfung унд Internalisierung - Одер Wahnsinn Также KEINE альтернатива. Es steht immer vor der Kippe, vor dem Verlust seiner selbst. " Беренс, Ульрих. "Der Mieter". Filmzentrale (на немецком). Получено 18 июн 2019.
  19. ^ Смэтс, Ааронс (2002). Сочувствующие зрители: "Локатор" Романа Полански (Жилец, 1976), Kinoeye: новые перспективы европейского кино, Vol. 2, Issue 3, 4 февраля 2002 г.
  20. ^ Капуто, Давиде (2012). Полански и восприятие: психология зрения и кино Романа Полански, Интеллект Книги, 2012, ISBN  1841505528, п. 159
  21. ^ Брайтон, Тимоти (2007). Многоквартирный дом дураков, Antagony & Ecstasy, 6 мая 2007 г.
  22. ^ Биодровски, Стив (2009). Арендатор (1976), Cinefantastique, 11 декабря 2009 г.
  23. ^ Жардин, Дэн. Арендатор,, Гид Аполлона
  24. ^ "Был ли passiert im 'Mieter'? Сухой Geisterspuk den armen Trelkovsky heim oder verfällt er schlicht dem Irrsinn? Treibt ihn seine ihm feindlich gesinnte (warum?) Umwelt in einen Freitodversuch oder zerbricht derärnge küchterne?" Ist Trelkovsky etwa mit Simone Clouche identityisch? Oder werden wir gar Zeuge eines Traums, den die sterbende Simone Clouche träumt, und Trelkovsky ist nichts anderes als die Traumgestalt ihrer selbst? " Волло. Der Mieter, Die Besten Horrorfilme.de
  25. ^ Моррис, Броган (2013). Обзор международного кинофестиваля в Лидсе 2013 - Арендатор (1976), Мерцающий миф, 18 ноября 2013 г.
  26. ^ "Und wieder erzählt er auf von sexueller Repression, wobei Trelkovskys Flucht in die Identität Simone Choules в Polanskis erstaunlicher, gänzlich unmanirierter Darstellung als konsequenter Endpunkt Aller drei Filme erscheielstologis an Falli erscheintologon erscheintologon erscheintologon erscheintologon erscheintologon erscheintologon erscheintologon erscheintologon erscheintologon erscheintologon erscheintologon erscheintologon erscheintologon erscheintologon erscheintologon erscheintologon, v. Экель endgültig keine Rede mehr sein: Das Individualuum wird aufgelöst und es bleibt nur der Schrecken angesichts des blanken Nichts ". Стабен, Андреас. Der Mieter, filmstarts.de
  27. ^ Хейл, Норман (1976). Обзор: Арендатор, Новости Movietone, нет. 52, октябрь 1976 г., стр. 38–39
  28. ^ https://rogerebert.com/reviews/the-tenant-1976
  29. ^ https://ew.com/article/2012/05/17/cannes-polanski-as-victim-rust-and-bone
  30. ^ http://originaltrilogy.com/topic/The-Tenant-Polanski-1976-BD25-RELEASED/id/16504
  31. ^ http://www.ifi.ie/film/the-tenant/
  32. ^ https://www.youtube.com/watch?v=Enz6R_Ji0Tg

внешняя ссылка