Умный набор - The Smart Set

О фильме 1928 года см. Умный набор (фильм). Для гастрольной ревю компании см. Компания Смарт Сет.
Умный набор
The Smart Set Январь 1922.jpg
Обложка январского номера 1922 года
от иллюстратора Арчи Ганна
КатегорииЛитературный журнал
ИздательУильям д'Алтон Манн (1900–1911)
Джон Адамс Тайер (1911–1914)
Юджин Кроу и Элтинг Ф. Уорнер (1914–1930)
Первый выпускМарт 1900 г. (1900-03)
Заключительный выпускИюль 1930 г.
СтранаСоединенные Штаты
Основанный вНью-Йорк
Языканглийский

Умный набор был американцем литературный журнал, основанный полковником Уильям д'Алтон Манн и издавалась с марта 1900 по июнь 1930.[1] Во время своего Эпоха джаза расцвета под редакцией Х. Л. Менкен и Джордж Жан Натан,[2] Умный набор предложили начало многим подающим надежды авторам и предоставили им доступ к относительно большой аудитории.[3] Штаб-квартира находилась в Нью-Йорке.[4]

Ранние годы

Фотография Уильяма д'Алтона Манна в одежде армии Союза
Одна из ранних обложек журнала The Smart Set.
Полковник армии Союза Уильям д'Алтон Манн (первая) и одна из более ранних обложек его журнала (вторая).

В 1900 г. американская гражданская война ветеран и финансист полковник Уильям д'Алтон Манн попытался предложить культурный аналог своему журналу сплетен Городские темы,[1][5] печально известное издание, которое он использовал для политической и социальной выгоды среди элиты Нью-Йорка.[1] Якобы Манн использовал Городские темы следователи собирают неловкую информацию о богатых людях из Нью-Йоркского общества и позволяют этим лицам скрывать статьи в обмен на денежное вознаграждение.[5] Эта сомнительная практика заставила многих историков предположить, что последний журнал функционировал более или менее как средство для сбора информации. шантажировать:

«Никто не был назван, но были сделаны завуалированные предложения, и позже станет общеизвестным, что большая часть доходов, которые Манн получал от этого журнала, приходилась на его политику предложения подавить предстоящие колонки по цене».[5]

Задумывая свою новую публикацию под названием Умный набор, Манн хотел включить произведения "автора, для и о"Четыреста ',"[6] ссылаясь на Уорд Макаллистер утверждает, что в верхних слоях общества Нью-Йорка было всего 400 модных людей.[7] Как так называемый "паша из Позолоченный век,"[8] Манн стремился предоставить сложный контент, который укрепил бы социальные ценности социальной элиты Нью-Йорка.[8] Таким образом, Манн изначально разыскивал тех писателей, которые предположительно были «из числа лучших обществ Европы и Америки».[8] Манн дал своему новому изданию подзаголовок «Журнал хитрости».[9]

Манн опубликовал первый выпуск Умный набор 10 марта 1900 г., под редакцией молодого поэта Артура Гриссома,[10] кто также работал над Городские темы.[11] Как редактор, Гриссом создал формулу журнала, которая останется неизменной на протяжении большей части его существования: 160 страниц, содержащих повесть, небольшую пьесу, несколько стихотворений и остроту, заполняющие пустые места. Его первая обложка, написанная Каем Вомратом, «изображала танцующую пару в вечернем платье, которую держал ухмыляющийся Пэн на веревочках; рубящие буквы S в названии были ярко-красного цвета. Цена составляла двадцать пять центов».[12] Среди первых его авторов были известные поэты. Элла Уиллер Уилкокс, Блисс Карман и Клинтон Сколлард.[8]

Гриссом был первым редактором, опубликовавшим работы О. Генри в Умный набор,[13] и рассказ О. Генри, Лотос и бутылка,[14] был опубликован Гриссомом «по выгодной цене в пятьдесят долларов наличными».[13] Однако после очень короткого пребывания в должности редактора Гриссом умер от брюшной тиф в декабре 1901 г. и писатель Марвин Дана занял пост редактора в первой из серии смен руководства, которая определит эволюцию журнала до его закрытия. Дана сформировал редакционный триумвират, состоящий из него самого и двух младших редакторов, Чарльза Хэнсона Тауна и корреспондента газеты Генри Коллинза Уолша.[12] Дана оставалась редактором до 1904 года, когда он ушел. Умный набор работать в газетах. Преемником Даны стал Таун, ранее работавший редактором в Журнал Cosmopolitan.[12] Таун был первым редактором журнала, который активно продвигал публикацию новых литературных талантов, таких как Джеймс Бранч Кэбелл.[13] Он также курировал работу ряда известных участников, таких как Джек Лондон, Амвросий Бирс и Теодор Драйзер.[13] Под редакцией Тауна Умный набор отточил тон и содержание:

Молодой Джек Лондон в пиджаке
Пожилой Амвросий Бирс
Джек Лондон и Амвросий Бирс были среди постоянных авторов в эпоху Манна.

"Иногда ради разнообразия он ослаблял акцент на высшем обществе, но Bon Tonлегкая сатирика, социальные интриги, любовь без блага духовенства и ирония в ущерб условностям составляли суть журнала. Каждый номер может быть с новелкой; продолжил десять или дюжину рассказов, один из них на французском; нашел место на две трети пути для эссе о литературе, сцене, путешествиях или обществе; заполненные нечетные страницы или полстраницы стихами; и заправлял эпиграммы, шутки и маленькие сатиры в щели тут и там ".[13]

К 1905 году журнал достиг пика тиража 165 000 экземпляров. Однако в результате обвинений в шантаже, связанных с убийством Манна, Городские темы в 1906 г., Умный набор 'его популярность стала стремительно падать, и он сразу потерял около 25 000 читателей. Неудовлетворенный направлением журнала, Таун оставил свой пост редактора в 1908 году, чтобы работать с Теодор Драйзер на Дилинатор, американский женский журнал.

После отъезда Тауна полковник Манн стал редактором вместе с Фредом Сплинтом, и они двое быстро возродили журнал, чтобы восстановить его читательскую аудиторию. В рамках этого возрождения Манн начал ежемесячную колонку рецензий на книги, а в 1908 году Сплинт нанял Балтимор газетчик Генри Луи Менкен на должность рецензента по предложению помощника редактора Нормана Бойера.[15] Двадцативосьмилетний Менкен быстро стал довольно популярен среди читателей, поскольку его «пророческие, резкие и колоритные» книжные обзоры привлекли большое внимание.[16] Используя свою должность рецензента для Умный наборМенкен стал «самым важным литературным и социальным критиком Америки».[15]

Вскоре, в 1909 г., Джордж Жан Натан стал драматическим обозревателем журнала.[17] Во время его пребывания в должности Умный набор 'Постоянный театральный критик Джин «станет чрезвычайно влиятельной фигурой на драматической сцене Нью-Йорка».[17] Натан «соответствовал Менкену в его неповиновении общепринятым обычаям, его дерзкому стилю [и] его авторитетному отношению».[16] Совместная критика Менкена и Натана повысила содержание журнала Манна, чтобы привлечь внимание интеллектуалов, и обеспечила журналу место в истории литературы.[16]

Годы Тайера

Обложка сентябрьского номера 1911 года
Обложка апрельского номера 1915 г.
Обложка июньского номера 1915 г.
Обложки сентябрьского номера 1911 года (слева), апрельского номера 1915 года (в центре) и июньского номера 1915 года (справа), которые показывают эволюцию как журнала, так и американской моды.

С Умный набор в постоянном упадке, Манн продал журнал весной 1911 года Джону Адамсу Тайеру за 100 000 долларов.[18][19][20] Тайер, миллионер, заработавший себя самостоятельно, «заработавший личное состояние в качестве успешного менеджера по рекламе в Женский домашний журнал."[14] Тайера, который ранее вытащил разгон Журнал для всех выбрался из кризиса и заработал значительное состояние на его продаже, надеялся владеть Умный набор позволит ему войти в социальные ряды высшего общества Нью-Йорка.[19] Однако испорченная репутация журнала сделала это трудным, и после покупки ему пришлось руководить тонущим кораблем.[14]

После того, как Менкен и Натан оба отклонили предложение редактора, Тайер занял должность главного редактора и назначил заместителя редактора журнала Нормана Бойера главным редактором.[21] Эксперт в области рекламы, Тайер добавил к подзаголовку журнала слоган, заявив, что «его основная цель - обеспечить живое развлечение для не примитивных умов». Новый слоган не смог восстановить репутацию и популярность журнала, но в 1912 году более молодая, более мятежная аудитория начала читать. Умный набор по этой самой причине. Чтобы приспособиться к этой новой демографической группе, Тайер по рекомендации Менкена передал редакцию Уиллард Хантингтон Райт в 1913 г.[22] Райт закончил Гарвард и работал литературным редактором журнала Лос-Анджелес Таймс.[23] Райт изложил новое редакционное направление журнала в выпуске следующего месяца:

"Мы хотим сделать из Умный набор не только лучший журнал в Америке, но и что-то совершенно новое - журнал, который Европа смогла поддержать, но который до сих пор не использовался в Америке ».[23]

Несмотря на то, что срок пребывания Райта продлился всего год, он стал периодом художественного процветания для Умный набор. Тайер, несомненно, позже сожалея об этом решении, назначил Райта редактором с полным контролем над содержанием и направлением журнала. Райт, немедленно воспользовавшись этим положением, начал собирать рукописи новых художников и нанял Эзра Паунд как разведчик талантов за рубежом.[24][25] Оценив новые и нетрадиционные литературные стили, Райт направил журнал на публикацию более экспериментальных и авангард литературные произведения таких авторов, как Д. Х. Лоуренс, Джозеф Конрад, Уильям Батлер Йейтс, и Форд Мэдокс Форд.[24]

Как и ожидалось, редакционное решение Райта вызвало резкое сокращение читательской аудитории и разозлило рекламодателей журнала, которые начали отказываться от финансовой поддержки. Кроме того, Райт использовал Умный набор 'чековая книжка, чтобы переплачивать авторам за их работу, и пытался тайно профинансировать прототип более радикальной публикации с Менкеном. В результате Тайер уволил Райта в 1914 году и объявил о прекращении существования журнала. авангард содержание и возврат к более традиционным материалам. Однако к концу редакции Райта журнал находился в экономическом упадке, и Тайер передал право собственности полковнику. Юджин Кроу в обмен на прощение долгов.[26]

Тем не менее, благодаря редакционным решениям уволенного Райта, журнал приобрел новую интеллектуальную аудиторию.[27] Среди их читателей были такие известные авторы, как "Теодор Драйзер, Эзра Паунд, Синклер Льюис, Хью Уолпол, Ф. Скотт Фицджеральд, и Эрнест Хемингуэй; такие университетские профессора, как Стюарт Шерман и Перси Бойнтон; и ряд известных журналистов и критиков, в том числе Эдмунд Уилсон, Бертон Раско, Альфред Казин, Франклин Пирс Адамс и Гарольд Росс,"[27] соучредитель Житель Нью-Йорка журнал, который был вдохновлен на создание последней публикации после кончины Умный набор.[28]

Менкен и Натан годы

Х. Л. Менкен и Джордж Жан Натан

Не проявляя особого интереса к ведению журнала, Кроу отдал контроль над Умный набор Элтинг Уорнер, которая затем назначила Менкена и Натана соредакторами с полным художественным контролем.[29] Уорнер по-прежнему контролировал счета журнала - тираж, рекламу и бухгалтерию - в то время как Менкен и Натан сосредоточились на литературном содержании.[5]

В рамках ряда мер по экономии Менкен и Натан переместили офис журнала в меньшее место и сократили штат сотрудников, оставив только себя и секретаря Сару Голд.[30] Кроме того, Warner перепечатал предыдущие выпуски Умный набор под заголовком Умные истории. В своих наиболее успешных усилиях по увеличению доходов Менкен и Натан основали журнал для целлюлозы. Парижанка в 1915 году в качестве места для публикации излишка рукописей, которые они считали непригодными для Умный набор.[31] Парижанка "капитализированные на тогдашнем интересе к войне во Франции" принесли значительную прибыль, которую они использовали для компенсации производственных затрат Умный набор.[31] Соредакторы продали Парижанка Уорнеру и Кроу в 1916 году и повторил процесс с Дерзкие истории а в 1920 г. Черная маска.[31]

Обложка журнала The Smart Set за январь 1919 г.
Обложка журнала The Smart Set за февраль 1922 г.
Январь 1919 года (слева) и февраль 1922 года (справа) в годы Менкена и Натана.

Совместное редактирование Менкена и Натана помогло открыть золотую эру для новой литературы и Умный набор.[5] Вместе они «создали уникальную площадку для массового рынка американской художественной литературы; один этот факт говорит о важности этого журнала по отношению к развитию американской литературы в подростковом и начале двадцатых годов».[5] Тираж в период их совместной редакции составлял от 40 000 до 50 000 экземпляров.[32] что делает его одним из самых крупных литературных центров того времени. Менкен и Натан воспитывают молодежную аудиторию, которая становится все более беспокойной и разочарованной в Америке после событий. Великая война.[16] В течение этих лет «Менкен постоянно призывал своих коллег-критиков и историков литературы дать реалистичные оценки и переоценки нашего [американского] культурного прошлого, которое затем, как он чувствовал, повлияло на настоящее».[2]

За это время в журнале были представлены работы Эдна Сент-Винсент Миллей, Теодор Драйзер, Олдос Хаксли, Синклер Льюис, Бенджамин Де Кассерес, Юджин О'Нил и Дашиелл Хэмметт, среди прочего. В мае 1915 г. Умный набор опубликовал две истории из Джеймс Джойс с Дублинцы, впервые работа Джойса появилась в американском издании. Журнал представил Ф. Скотт Фицджеральд в сентябре 1919 г., когда был опубликован его рассказ Крошки в лесу.[3] Помимо представления новых литературных талантов, два редактора были известными социальными критиками, высмеивающими практически все аспекты американской культуры. Хотя они были известны своей сатирой, их все более неоднозначный материал стал причиной их ухода из Умный набор и приводил в движение конец самого журнала.

Менкен и Натан в редакции Умный набор подошли к концу после того, как они планировали запустить сатирическую статью о президенте Уоррен Дж. Хардинг после его смерти. Хардинг умер в августе 1923 года. Его похоронная процессия заключалась в транспортировке тела через всю страну из Сан-Франциско в Огайо. Основные средства массовой информации начали сентиментализировать процессию, к ужасу американских интеллектуалов, заметивших лицемерное изменение отношения прессы. Среди недовольных оказались Менкен и Натан. Два соредактора планировали запустить сатирический сюжет о похоронах президента, обращаясь с президентом в смерти так же, как и в жизни. Однако типографии журнала заметили эту статью и сообщили о ее содержании разгневанному Уорнеру. Считая произведение формой измена Уорнер потребовал от редакции удалить его и в ярости объявил, что продает журнал. Удаление Warner их сатирической части положило конец редакции карт-бланш над содержанием журнала, и они стремились к свободе и контролю над своей публикацией. После ухода Менкен и Натан начали сотрудничество с издательским магнатом. Альфред А. Кнопф и начал Американский Меркурий.

Упадок и упадок

Пресс-барон Уильям Рэндольф Херст покупка Умный набор сигнализировал о начале его упадка.

Перед уходом Умный набор Менкен и Натан рекомендовали Моррису Гилберту заменить их на посту редактора. Сообщается, что Гилберт понятия не имел, что Уорнер планировал продать журнал после принятия его должности редактора. Под редакцией Гилберта отношение и содержание журнала вернулись к дням, предшествовавшим Менкену и Натану (или даже Райту) в качестве редакторов. Однако должность редактора Гилберта была недолгой. В 1924 году Уорнер продал журнал издательскому магнату. Уильям Рэндольф Херст,[33] который немедленно передал редакторский контроль Джорджу Д'Утасси. Не сумев справиться с новым руководством, Гилберт вскоре ушел в отставку.

Владение журналом Херстом привело к тому, что редакторский центр сосредоточился на коммерциализме и поверхностных моральных вопросах. В качестве нового редактора журнала Д'Утасси изменил художественный прогресс, который Менкен и Натан установили для журнала, и изменил подзаголовок на «Истинные истории из реальной жизни». При Д'Ютасси журнал отказался от нетрадиционной литературы и сатиры. Хотя (или, возможно, потому, что) содержание изменилось, владение Херстом привело к огромной прибыли, а тираж вырос до 250 000 в 1925 году.

В 1929 году журнал слился с недавно приобретенным Hearst МакКлюра формировать Новый умный набор, под редакцией Маргарет Сангстер. При Сангстере журнал стал изданием, ориентированным на молодых женщин, и получил новый подзаголовок - «Журнал молодой женщины». Однако после Крах Уолл-стрит 1929 года, журнал не смог пережить экономический спад. Публикация прекратилась в июне 1930 г.

Наследие

В 1934 году некоторые из лучших статей журнала были собраны в Антология умного набора, опубликовано Рейнал и Хичкок. В 2007, Университет Дрекселя запустил онлайн-журнал о культуре под названием Умный набор. Журнал Дрекселя разделяет некоторые идеалы с оригиналом Умный набор и списки Оуэн Хаттерас, а псевдоним использован Х. Л. Менкен и Джордж Жан Натан из оригинального журнала, на его шапке, но его связь с журналом Менкена и Натана неофициальная.

Редакционные сроки

Эпоха Уильяма Манна
  • Артур Гриссом (1900–1901)
  • Марвин Дана (1902–1904)
  • Чарльз Хэнсон Таун (1904–1907)
  • Фред С. Сплинт (1907–1908)
  • Норман Бойер (1909–1911)
  • Марк Ли Лютер (1911–1912)

Эпоха Джона Тайера

Эпоха Элтинджа Уорнера

Эпоха Уильяма Рэндольфа Херста

  • Ф. Орлин Тремейн (1924–1925)
  • Уильям Чарльз Ленгель (1925–1928)
  • Т. Ховард Келли (1928–1929)
  • Марджерет Сангстер (1929–1930)

Список авторов

Галерея обложек

  • Обложка январского номера 1920 года Арчи Ганна

  • Обложка апрельского номера 1921 года Арчи Ганна

  • Обложка июльского номера 1921 года Элиота Кина

  • Обложка мартовского номера 1922 г. Альберт Барбелл

  • Обложка июньского номера 1922 года A.G.L.

  • Обложка октябрьского номера 1922 года

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ а б c Мотт 1968, п. 246.
  2. ^ а б Нольте 1968, п. 1.
  3. ^ а б c Treisman 2017.
  4. ^ Дольметч 1966, стр. 1-4.
  5. ^ а б c d е ж Гамильтон 1999, п. 92.
  6. ^ Дольметч 1966, п. 4.
  7. ^ Сальвини 2005, п. 3.
  8. ^ а б c d Мотт 1968, п. 247.
  9. ^ Раско и Конклин, 1934 г., п. xxii.
  10. ^ Раско и Конклин, 1934 г., п. xvi.
  11. ^ Дольметч 1966, п. 259.
  12. ^ а б c Мотт 1968, п. 248.
  13. ^ а б c d е Мотт 1968, п. 249.
  14. ^ а б c Гамильтон 1999, п. 96.
  15. ^ а б Гамильтон 1999, п. 94.
  16. ^ а б c d Мотт 1968, п. 254.
  17. ^ а б Гамильтон 1999, п. 95.
  18. ^ Дольметч 1966 С. 27-28.
  19. ^ а б c Раско и Конклин, 1934 г., п. xix.
  20. ^ Мотт 1968, п. 255.
  21. ^ Дольметч 1966 С. 23-25.
  22. ^ Дольметч 1966 С. 34, 41.
  23. ^ а б Гамильтон 1999, п. 97.
  24. ^ а б Дольметч 1966, п. 37.
  25. ^ Раско и Конклин, 1934 г., п. xvii.
  26. ^ Дольметч 1966, п. 44.
  27. ^ а б Гамильтон 1999, п. 98.
  28. ^ Гамильтон 1999, п. 101.
  29. ^ Дольметч 1966 С. 44-45.
  30. ^ Дольметч 1966, п. 47.
  31. ^ а б c Дольметч 1966, п. 50.
  32. ^ а б c d е ж грамм час Гамильтон 1999, п. 90.
  33. ^ Раско и Конклин, 1934 г., п. XXXIV.
  34. ^ а б c d е ж грамм час я Декан 2013, п. 2.

Библиография

дальнейшее чтение

внешняя ссылка