Седьмая жертва - The Seventh Victim

Эта статья про фильм ужасов 1943 года. Научно-фантастический рассказ Роберта Шекли см. Седьмая жертва. Для западногерманского фильма см. Седьмая жертва (фильм 1964 года).

Седьмая жертва
Плакат седьмой жертвы на одном листе.jpg
Афиша театрального релиза Уильям Роуз
РежиссерМарк Робсон
ПроизведеноВэл Льютон
Написано
В главных ролях
Музыка отРой Уэбб
КинематографияНиколас Мусурака
ОтредактированоДжон Локерт
РаспространяетсяСнимки Радио РКО
Дата выхода
  • 21 августа 1943 г. (1943-08-21)
Продолжительность
71 мин.[1][2]
Языканглийский

Седьмая жертва американец 1943 года ужастик фильм-нуар режиссер Марк Робсон и в главной роли Том Конвей, Джин Брукс, Изабель Джуэлл, Ким Хантер, и Хью Бомонт. Написано ДеВитт Боден и Чарльз О'Нил, и произведен Вэл Льютон за Снимки Радио РКО, фильм рассказывает о молодой женщине, которая спотыкается о подземелье. культ из поклонники дьявола в Деревня Гринвич, Нью-Йорк, в поисках пропавшей сестры. Это был режиссерский дебют Робсона и первая роль Хантера на экране.

О'Нил написал сценарий как детективное убийство, действие которого происходит в Калифорнии, за женщиной, за которой охотился серийный убийца. Боден пересмотрел сценарий, основав историю на сатанинском обществе, с которым он столкнулся в Нью-Йорке. Съемки проходили в течение 24 дней в мае 1943 года на студии RKO в г. Лос-Анджелес.

Вышедший 21 августа 1943 года фильм не получил значительных кассовых сборов и получил неоднозначные отзывы критиков, которые сочли его повествовательную бессвязность главной ошибкой. Позже выяснилось, что Робсон и редактор Джон Локерт удалили четыре существенных сцены из окончательной версии, включая расширенное заключение. Несмотря на неоднозначный прием, фильм стал популярным. культовый фильм в Англии, отмеченный критиками за его гомоэротичный полутона.

участок

Мэри Гибсон, молодая женщина из Академии Хайклифф, католичка. школа-интернат, узнает, что ее старшая сестра и единственная родственница Жаклин пропала без вести и уже несколько месяцев не оплачивает обучение Мэри. Руководители школы говорят Мэри, что она может остаться в ней, только если будет работать в школе. Мэри решает бросить школу, чтобы найти свою сестру, которая владеет косметической компанией La Sagesse в г. Нью-Йорк.

По прибытии в Нью-Йорк Мэри обнаруживает, что Жаклин продала свой косметический бизнес восемью месяцами ранее. Близкая подруга и бывший сотрудник Жаклин, Фрэнсис Фэллон, утверждает, что видела Жаклин за неделю до этого, и предлагает Мэри посетить Dante's, итальянский ресторан в г. Деревня Гринвич. Мэри находит ресторан и обнаруживает, что Жаклин сняла комнату над магазином, но не въехала. Мэри убеждает владельцев позволить ей увидеть комнату, которую она находит пустой, если не считать деревянного стула, а над ним - петля свисает с потолка. Это заставляет Мэри более тревожиться и решительно искать сестру.

Расследование Мэри приводит ее к нескольким людям, которые знали Жаклин, включая ее тайного мужа, адвоката Грегори Уорда и психиатра доктора Луи Джадда. Мэри узнает, что Жаклин была пациенткой Джадда, ища лечения от депрессии, вызванной ее членством в Сатанинский культ называется Палладисты. Жаклин была соблазнена присоединиться к культу ее бывшие коллеги по La Sagesse, особенно Эстер Реди, которая с тех пор возглавила компанию в отсутствие Жаклин. Мэри нанимает частного детектива Ирвинга Августа, чтобы тот помог найти Жаклин. Когда Мэри сопровождает его в штаб-квартиру La Sagesse в нерабочее время, Ирвинг зарезан невидимым нападавшим. Мэри убегает в метро, ​​где видит, как двое официально одетых мужчин входят в ее машину, неся между собой труп Ирвинга. Она пытается предупредить полицию, но мужчины исчезают вместе с телом Ирвинга еще до прибытия.

Джадд подходит к Мэри и предлагает отвести ее к Жаклин в его резиденцию, где она скрывалась. Там Мэри ненадолго встречает Жаклин, которая жестом приказывает ей замолчать, прежде чем снова исчезнуть. Решив остаться в Нью-Йорке, Мэри устраивается на работу в детский сад и заводит роман с поэтом Джейсоном Хогом. Некоторое время спустя Эстер врывается в квартиру Мэри и сталкивается с ней в душе, утверждая, что Жаклин убила Ирвинга, и убеждает Мэри вернуться в Хайклифф. Мэри принимает во внимание предупреждение Эстер и сообщает об этом Грегори и Джейсону, которые решают найти Жаклин и заставить ее сдаться полиции за убийство Ирвинга. Они объединяются с Джаддом, который ведет их на встречу с Жаклин. Жаклин рассказывает, как она присоединилась к палладистам, а также как она непреднамеренно убила Ирвинга, считая его одним из них.

Палладисты собираются - в том числе и Фрэнсис - и размышляют, как убить Жаклин в отместку за то, что она раскрыла организацию Джадду. Она станет седьмым человеком, подвергшимся такому осуждению с момента основания культа. Фрэнсис, которая глубоко привязана к Жаклин, умоляет членов культа пощадить ее. Сектанты похищают Жаклин, но, брезгливо относясь к совершению актов насилия, решают, что она должна покончить с собой, поскольку в любом случае она давно уже склонна к самоубийству. Они предлагают ей чашку яд. Когда она отказывается пить, они позволяют ей уйти, но отправляют убийцу, чтобы тот последовал за ней. Убийца преследует ее по улицам с нож, но она ускользает от него и возвращается в свою квартиру над Данте. Одновременно Джейсон и Джадд противостоят палладистам, осуждая их за их преданность злу, и декламируют Отче наш в ответ мистеру Бруну, высокопоставленному члену культа, хвастающемуся нигилистический философское объяснение их доктрины.

В коридоре своей квартиры Жаклин ненадолго встречает свою соседку, Мими, молодую женщину, которая неизлечимо больна. Мими признается Жаклин, что боится умереть и планирует провести одну ночь в городе. Жаклин входит в свою квартиру и вешается. Слышен стук падающего стула, но Мими не узнает звук, когда уходит на вечер.

Бросать

Темы и анализ

Судьба персонажа Джин Брукс в фильме была описана как одна из самых "загадочных" в истории фильмов ужасов.[3]

Нигилизм

Наиболее противоречиво то, что фильм разворачивается самоубийством одного из главных героев (вопреки духу, если не букве Код производства ).[4] Историк кино Стив Хаберман в своем аудиокомментарии к DVD-релизу фильма Warner Bros. 2005 г. охарактеризовал Жаклин как философский центр фильма, отметив ее экзистенциалист просмотров: «Ее жизнь - это та самая кошмарная версия жизни, которую Вэл Льютон изображает во многих своих фильмах: бессмысленное существование, попытки найти смысл, всегда терпящие неудачу и в конце концов ищущие своего рода покоя через смерть».[5] Киновед Дж. П. Телотт поддержал это мнение, заявив: "Седьмая жертва исследует некоторые невыразимые страхи, которые всегда преследуют человеческую психику, особенно страх бессмысленности или иррациональности, из-за которых смерть может казаться почти долгожданным освобождением от жизни ».[6]

Гомоэротизм

Критики отметили гомосексуалист подводные течения, проходящие через фильм,[7] особенно в характере Жаклин и ее отношениях с Фрэнсис, представительницей культа, которая работает в компании, которой она раньше владела. Фильм был показан в Классические фильмы Тернера Каналы Отключено, который воспевает темы геев и лесбиянок в классическом голливудском кино.[8] Другие теоретики кино, такие как Гарри М. Беншофф, автор книги Монстры в шкафу: гомосексуализм и фильм ужасов (1997), считали, что фильм привязывает персонажей-палладистов в Гринвич-Виллидж - районе с историей проживания геев и лесбиянок, - как еще одно заметное скрытое течение.[9] Давая оценку фильму, Беншофф отмечает: "Седьмая жертва вызывает аналогию способами, более сочувствующими гомосексуализму. Хотя он мог легко попасть в ловушку использования означающих геев и лесбиянок для характеристики своих злодеев (то есть гомосексуалист = сатанист, как и Универсальный с Черный кот в 1934 году), фильм намного сложнее этого ».[10] Кроме того, Беншофф отмечает, что, хотя современные обзоры не комментировали гомосексуальный подтекст фильма, они отметили его «озадачивающие» тонкости.[10]

Производство

Разработка

Ранние концептуальные работы для Седьмая жертва; фрагмент сюжета предполагает, что это было вдохновлено более ранним черновиком сценария, в котором фигурировала женщина, за которой охотился серийный убийца.[11]

Скрипт для Седьмая жертва претерпел несколько воплощений в процессе подготовки к съемкам. Одна из версий была посвящена сироте, уличенной в заговоре с убийством в Калифорнии. Signal Hill нефтяные скважины;[11] В этом повествовании героине нужно было раскрыть личность сироты, спасти его от того, чтобы он стал седьмой жертвой неизвестного убийцы.[1] Эта версия скрипта была полностью переписана ДеВитт Боден под руководством продюсера Вэла Льютона. Новый сюжет разворачивается вокруг молодой женщины, которая раскрывает культ сатанистов в Гринвич-Виллидж. Бодин якобы основал свою идею фильма на реальном сатанинском обществе, с которым он столкнулся в Нью-Йорке.[12] Сценарий включал в себя другие элементы его опыта в Нью-Йорке: косметический бизнес Жаклин, La Sagesse, был вдохновлен его предыдущей работой в качестве журналиста, освещающего косметические компании, а итальянский ресторан Dante's был основан на Barbetta, ресторане на Манхэттене. Театральный квартал.[13]

Экранизация

Марк Робсон, канадский редактор, работавший ассистентом над Гражданин Кейн, был подписан на постановку фильма, его режиссерский дебют.[14] Снимали за 24 дня в РКО. Гауэр-стрит студия в Лос-Анджелес, Калифорния,[15] с 5 мая 1943 г. по 29 мая.[16] В сцене открытия в школе-интернате использовалась декорация из «РКО». Великолепные Эмберсоны, выпущенный годом ранее.[15]

Послепроизводственный этап

Марк Робсон и Джон Локерт[17] по словам Льютона и Бодина, во время постпродакшна несколько раз отредактировал фильм, что привело к слегка «несвязному» повествованию.[16] Об этом в интервью 2003 года рассказал сын Льютона:

Сценарии [моего отца] были очень конкретными в отношении декораций, направления камеры, а также того, что вы обычно оставляли одному редактору - растворение, сокращение и так далее. Большая часть путаницы в Седьмая жертва были бы исключены, если бы сцены не были вырезаны. Была финальная сцена после того, как женщина повесилась, это была просто ужасная перефразировка, и она была грамотно вырезана. Это отличный финал, с удаленной финальной сценой, но этот потерянный кадр (когда мы слышим, как падает стул) нужно продержаться еще четыре или пять секунд, ровно столько, чтобы позволить ему осесть. Но это не так. Фильм просто заканчивается, и причина в том, что они не могли вернуться, чтобы переснять его.

— Вэл Э. Льютон, сын продюсера Вэла Льютона, в фильме.[18]

По словам Джоэля Сигеля в Вэл Льютон: Реальность террора (1973), из фильма были вырезаны четыре ключевые сцены, что сделало его повествовательную бессвязность; среди них есть эпизод, в котором Грегори навещает Мэри в детском саду, где она работает, и Мэри признается ему: «Было бы легче, если бы Жаклин умерла». В начале другой сцены - которая остается в финальной версии - начальник Мэри говорит ей: «Разве ты не самый популярный? У тебя снова посетитель», последнее слово дает понять, что у нее был предыдущий посетитель. , Сторожить.[19] Во второй вырезанной сцене Джадд навещает Натали Кортес, делая вид, что заинтересован в присоединении к палладистам. Эти двое обсуждают философские вопросы, в основном идею о том, что если существует добро, существует зло, и каждый волен выбирать между ними. Кортес рассказывает, что она стала палладисткой, потому что «жизнь предала нас. Мы обнаружили, что на земле нет рая, поэтому мы должны поклоняться злу ради зла».[19]

В третьей вырезанной сцене Джадд снова навещает Натали, показывая, что он хочет присоединиться к палладистам. В разговоре Джадд непреднамеренно показывает, что Жаклин живет с Мэри в ночлежке. Это дает аудитории понять, что палладисты смогли проследить Жаклин до комнаты Мэри, чтобы похитить ее. В усеченном театральном эстампе неясно, как палладисты нашли Жаклин.[19] В заключительной сцене, которая последовала за самоубийством Жаклин, Мэри, Грегори и Джейсон встречаются в ресторане Данте. Грегори и Мэри уходят вместе, оставляя Джейсона стоять перед фреской в ​​ресторане Данте и Беатрис, показывая его неудачу как художника и любовника. Он говорит себе: «Я жив, но все мои надежды мертвы. Смерть может быть добром. Смерть может быть счастливой. Если бы я мог говорить, как Сирано ... тогда, возможно, ты бы понял».[20]

Релиз

Премьера фильма состоялась 21 августа 1943 года в США.[21] Пять дней спустя, 26 августа, по сообщению Бюро авторских прав США, он был зарегистрирован для Авторские права пользователя RKO Pictures.[22] 17 сентября 1943 года фильм театрально открылся в Театр Риальто в Нью-Йорке.[23] На рекламные материалы, включая плакаты и карточки для вестибюля, было потрачено в общей сложности 130 000 долларов.[24]

Хотя Театральная касса данные для фильма неизвестны, по словам историка кино Джона МакЭлви, Седьмая жертва не понравился зрителям после его театрального релиза и не имел кассового успеха.[24] Владелец кинотеатра в Южная Каролина сообщают, что театралы были разочарованы: «Мы, должно быть, были восьмой жертвой; завсегдатаи ушли. Плохой бизнес. Некоторые дети не выдерживают этого».[24] Эдвардс, театральный работник в г. Шотландия, Калифорния, сказал, что это «без сомнения самая неудовлетворительная картина, о которой мы когда-либо помним».[24] Неспособность получить значительный доход в прокате (помимо финансового провала последующей картины Льютона и Робсона, Корабль-призрак ) приведет к тому, что Льютон откажется от двух запланированных проектов, Кричащий череп и Любовный призрак.[25]

Критический ответ

Современное

Некоторые критики хвалили элементы фильма, например, Кейт Кэмерон из New York Daily News, которые считали, что это создает «зловещую атмосферу» и имеет «невероятную» историю; она, однако, критиковала исполнение Брукса, который, как она написала, «не дает ни малейшего намека на искрящуюся личность, которой должна обладать Жаклин, и при этом она не дает адекватного представления о страхе и ужасе, в которых она должна работать».[26] Критик из The Philadelphia Inquirer попеременно хвалил игру Брукса, а также остальных актеров, и в конечном итоге охарактеризовал фильм как «жутковатый, но не радостный ... Режиссер Марк Робсон не пропустил многих трюков, рассчитанных на то, чтобы вызвать мурашки по спине».[27] Написание для Big Spring Daily Herald Джерри Кэхилл так же считал, что «саспенс картины хорошо передается с помощью крэка».[28]

Критик Республиканский вестник также похвалил фильм за то, что он «наполнен тревожным действием, которое начинается от тихого начала и заканчивается волнующим финалом».[29] Грейс Кингсли из Лос-Анджелес Таймс отметил, что «вероятно, закоренелые фанаты мистерий будут разочарованы тем, что ни один из ужасающих обрядов не раскрыт, но есть достаточно других ознобов и острых ощущений, чтобы их компенсировать».[30] Критик Waxahachie Daily Light похвалил фильм за «захватывающий апогей», назвав его «захватывающей драмой ужасов».[31]

Фильм также получил похвалы за теневую операторскую работу кинематографиста. Николас Мусурака,[32] но критикуется некоторыми за то, что в нем слишком много персонажей и сюжетная линия лишена сплоченности; среди этих критиков были Босли Кроутер из Нью-Йорк Таймс, которые считали, что фильм «мог бы иметь больше смысла, если бы он был прокручен задом наперед».[33] Разнообразие дал отрицательный отзыв, отметив: «Особенно плохой сценарий - основа всех бед, окружающих эту загадочную мелодраму. Даже случайное хорошее исполнение не может компенсировать этого мелкого дилера».[34]

Ретроспектива

Ключевая сцена душа с Ким Хантер была упомянута историками кино как предвосхищение сцены Психо (1960).[35]

Критик Джонатан Розенбаум процитировал Седьмая жертва как один из его любимых фильмов ужасов. Историк кино Карлос Кларенс также похвалил его, отметив: «Редко когда фильму удавалось так хорошо передать ночную угрозу большого города, ужас, скрытый за повседневностью, намек на скрытое зло», и назвал его «навязчиво угнетающим».[36] В Путеводитель для киноманатика, Дэнни Пири назвал фильм «полным оригиналом».[3]

Телепрограмма дал фильму четыре звезды из пяти, отметив: "Хотя в фильме происходит очень мало ужасающих действий. Седьмая жертваВ фильме присутствует навязчивое, лирическое, всепоглощающее чувство меланхолии и отчаяния - смерть рассматривается как сладкое освобождение от гнета холодного, бессмысленного существования. «Они считали ее завершение», без сомнения, самым мрачным концом любого фильм, когда-либо снятый в Голливуде ".[37] Тайм-аут Лондон также похвалил фильм, назвав его «шедевром Робсона, задумчивой мелодрамой, построенной вокруг группы сатанистов ... все это скреплено удивительно эффективным сочетанием угрозы и метафизики - наполовину нуар, наполовину готика».[38]

В ретроспективном обзоре фильма в г. Нью-Йорк Таймс, критик Кэрин Джеймс писал: «Несмотря на скрипучий сюжет, Седьмая жертва - один из лучших фильмов Льютона, торжество стиля над разумом ». Она также отметила« ужасающую сцену, которая предвосхищает Психо [в котором] Мэри шокирована посетителем, который врывается, когда она принимает душ ".[39] Другие историки и критики, в том числе Джоэл Сигел и Лоуренс Рикелс, назвали эту сцену потенциальным предшественником печально известного убийства в душе в Психо.[40][41]

По состоянию на февраль 2017 г., фильм получил рейтинг одобрения 92% на обзор агрегирования интернет сайт Гнилые помидоры, на основании 13 отзывов.[2]

Домашние СМИ

Седьмая жертва был выпущен LaserDisc & VHS в 1986 году на RKO Home Video,[42] и снова на VHS в 2002.[43] Это сделало его DVD дебют состоялся 8 октября 2005 года в пятидисковом бокс-сете под названием Коллекция Вэла Льютона, включающий девять фильмов ужасов, выпущенных RKO и продюсированных Lewton.[44] Другие фильмы в комплекте: Кошачьи Люди, Я гулял с зомби, и Корабль-призрак. Седьмая жертва также был записан на однодисковом DVD вместе с Тени в темноте, документальный фильм о карьере Льютона.[44]

Музыкальные очки

Партитуру составили Рой Уэбб, и, возможно, это единственный голливудский фильм того периода, который закончился минорный ключ.[45] Историк кино Эдвард Бансак отмечает, что оценка фильма Уэббом очень занижена: «Вместо того, чтобы использовать сильную тему для сопровождения озноба, Уэбб полагается на сингл. аккорды и зловещие штаммы диссонанса, которые создают эффект, похожий на характерную работу Бернард Херрманн."[46]

3 июня 2000 г. вышел сборник музыкальных партитур Уэбба из серии фильмов ужасов Льютона под названием Музыка из фильмов Вэла Льютона- был выпущен Альянс, включающий десять музыкальных треков из Седьмая жертва.[47]

Отслеживание

Все треки написаны Роем Уэббом.

Музыка из фильмов Вэла Льютона (треки 17–26)
Нет.ЗаголовокДлина
17."Основное название"1:11
18."Офис директора школы"1:49
19."Мэри видит Жаклин"3:31
20."Жаклин найдена"1:35
21."Жаклин"0:57
22."Суд над палладистами"3:03
23."Погоня"2:24
24."Жаждущие смерти"1:41
25."Любовная сцена"2:10
26."Конец заголовка"0:27

Сопутствующие работы

Фильм слабо связан с Жак Турнер с Кошачьи Люди (1942) - еще один фильм, созданный Льютоном - через появление персонажа доктора Луи Джадда, который появляется в обоих фильмах. В Седьмая жертваДжадд рассказывает поэту, что когда-то знал загадочную женщину, которая на самом деле была «буйной сумасшедшей» (имея в виду Ирену Дубровну, главную героиню Кошачьи Люди).[48] В заметках и ранних набросках сценария персонаж Конвея упоминался как «мистер Зигфрид»; Киноведы считают, что имя персонажа было изменено, чтобы обеспечить преемственность между двумя фильмами и извлечь выгоду из Кошачьи Люди'успех.[48] Однако персонаж Джадда умер в Кошачьи Люди, ставя под сомнение отношение двух художественных повествований.[49] Историк Льютона Эдмунд Бансак отмечает, что фильмы также тематически связаны из-за озабоченности нигилизмом.[50]

Рекомендации

  1. ^ а б c Питтс 2015, п. 276.
  2. ^ а б «Седьмая жертва (1943)». Гнилые помидоры. Получено 9 февраля, 2017.
  3. ^ а б Пири 1986, п. 452.
  4. ^ Виейра, Марк А. (31 октября 2005 г.). "Тьма, тьма: фильмы Вэла Льютона: взгляд назад на мастера фильмов категории B". Журнал Bright Lights Film. Получено 22 декабря, 2016.
  5. ^ Хаберман 2005, 1:09:22.
  6. ^ Телотт 1985, п. 77.
  7. ^ Benshoff 2015, п. 128.
  8. ^ Батлер, Роберт В. (3 июня 2007 г.). "Секрет раскрыт в серии классических фильмов Тернера, которая длилась месяц". PopMatters. Архивировано из оригинал 23 августа 2016 г.. Получено 20 декабря, 2016.
  9. ^ Benshoff 1997, п. 102.
  10. ^ а б Benshoff 1997, п. 103.
  11. ^ а б Фильмы в обзоре 1963 года, п. 219.
  12. ^ Манк 2009, п. 466.
  13. ^ Манк 2005, п. 253.
  14. ^ Мерфи 2006, п. 519.
  15. ^ а б Американский институт кино. «Деталь фильма: Седьмая жертва». Каталог Американского института кино. Получено 23 декабря, 2016.
  16. ^ а б Бансак 2003, п. 185.
  17. ^ Сигел 1973, п. 129.
  18. ^ Бансак 2003, п. 197.
  19. ^ а б c Сигел 1973, п. 127.
  20. ^ Сигел 1973, п. 121.
  21. ^ Боукер 1971, п. 2133.
  22. ^ Библиотека Конгресса 1943 г., п. 127.
  23. ^ Нью-Йорк Таймс Штаб (17 сентября 1943 г.). "Местного происхождения". Нью-Йорк Таймс. Получено 12 марта, 2018. (требуется подписка)
  24. ^ а б c d МакЭлви 2013, п. 114.
  25. ^ Макэлви 2013, п. 118.
  26. ^ Кэмерон, Кейт (18 сентября 1943 г.). "Шокер Риальто в седьмой жертве"'". New York Daily News. Нью-Йорк, Нью-Йорк. п. 16 - через Newspapers.com.
  27. ^ М.К. (5 ноября 1943 г.). "'Открытие седьмой жертвы; Триллер на студийном экране ». The Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. п. 16 - через Newspapers.com.
  28. ^ Кэхилл, Джерри (6 сентября 1943 г.). «Обзоры превью». Big Spring Daily Herald. Биг-Спринг, Техас. п. 3 - через Newspapers.com.
  29. ^ «Капитолийский театр». Республиканский вестник. Поттсвилл, Пенсильвания. 1 октября 1943 г. с. 3 - через Newspapers.com.
  30. ^ Кингсли, Грейс (24 декабря 1943 г.). "'Корабль-призрак, "Thrill седьмой жертвы". Лос-Анджелес Таймс. Лос-Анджелес, Калифорния. п. 9 - через Newspapers.com.
  31. ^ ""Седьмая жертва «Захватывающая драма ужасов сенсационного приключения поклонения дьяволу». Waxahachie Daily Light. Ваксахачи, Техас. 21 ноября 1943 г. с. 4 - через Newspapers.com.
  32. ^ Бансак 2003, п. 183.
  33. ^ Кроутер 1943.
  34. ^ Варьете Staff (31 декабря 1943 г.). «Обзор:« Седьмая жертва »'". Разнообразие. Penske Media Corporation. Получено 8 февраля, 2017.
  35. ^ Prawer 1980, п. 36.
  36. ^ Бансак 2003, п. 195.
  37. ^ «Седьмая жертва». Телепрограмма. н.д.. Получено 9 февраля, 2017.
  38. ^ С., А. «Седьмая жертва, режиссер Марк Робсон». Тайм-аут. Лондон, Англия. Получено 28 декабря, 2016.
  39. ^ Джеймс, Кэрин (2 июля 1993 г.). "Обзор / фильм; Старый голливудский ужас, но с глубиной и чутьем". Нью-Йорк Таймс. Получено 10 февраля, 2017.
  40. ^ Рикелс 2016, п. 1.
  41. ^ Сигел 1973, п. 124.
  42. ^ Боукер 1988, п. 51.
  43. ^ Блейлер 2004, п. 550.
  44. ^ а б Гонсалес, Эд (8 октября 2005 г.). "Коллекция ужасов Вэла Льютона". Наклонный. Получено 9 февраля, 2017.
  45. ^ Хеффернан 1997, п. 272.
  46. ^ Бансак 2003 С. 194–195.
  47. ^ Уэбб, Рой (2000). Рой Уэбб: Музыка из фильмов Вэла Льютона (Компакт-диск). Альянс. OCLC  47061166.
  48. ^ а б Снельсон 2014, п. 179.
  49. ^ Кристофер 2010 С. 216–218.
  50. ^ Бансак 2003, п. 196.

Источники

дальнейшее чтение

внешняя ссылка