Море льда - The Sea of Ice
Море льда | |
---|---|
Немецкий: Das Eismeer | |
Художник | Каспар Давид Фридрих |
Год | 1823–1824 |
Середина | Масло на холсте |
Размеры | 96,7 см × 126,9 см (38 дюймов × 49,9 дюйма) |
Место расположения | Кунстхалле Гамбург, Гамбург, Германия |
Море льда, (Немецкий: Das Eismeer) (1823–1824), является картина маслом изображает кораблекрушение в Арктический известным немецким Романтический художник Каспар Давид Фридрих. До 1826 года эта картина была известна как Полярное море.[1]
Впервые работа была выставлена на выставке Пражской академии в 1824 году под названием Идеализированная сцена арктического моря с разбитым кораблем на кучей льда.[2] Считавшаяся одним из шедевров Фридриха, радикальная композиция и сюжет были необычными для своего времени, и работа была встречена непониманием и неприятием. Картина еще не была продана, когда Фрейдрих умер в 1840 году.[2] В настоящее время отображается в Кунстхалле Гамбург, Германия.
Справочная информация о Фридрихе
Каспар Давид Фридрих родился 5 сентября 1774 г. в г. Грайфсвальд, Германия. Он вырос Протестантский.[3] Что касается изучения искусства, Фридрих начинал с учителя рисования из Университет Грифсвальда - позвонил Иоганн Готфрид Квистор. Он продолжил учебу в Академии де Скённе Кунстер в Копенгаген, Дания с 1794–1798 гг. После этого Фридрих решил учиться в Hochschule der Bildenen Künste в Дрезден, Германия.[4] Фридрих решил прожить остаток жизни в Дрездене.[5] где он умер 7 мая 1840 года.
Романтизм
Романтическое движение возникло в конце восемнадцатого века. Романтизм был одновременно художественным движением и подходом к жизни. Он отклонил Просвещение идеи рационализма и интеллекта в пользу религии, эмоций и культуры. Основная тема романтизма - сосредоточение на природе как предмете.[6]
В 19 веке Арктика интересовала многих немцев, в том числе Фридриха. В Немецкий романтизм Север воспринимался как положительный момент, а классический юг - как отрицательный.[7]
Фридрих и романтизм
Как и многие другие художники XIX века, Фридрих решил сосредоточиться на пейзаже как на главном сюжете своих картин.[8] Стиль Фридриха считается относящимся к категории романтизма из-за его картин природы. Его целью было создать на холсте образы в своем уме.[8] В своих картинах Фридрих пытается показать духовное и религиозное значение природы. Фридрих известен тем, что придает духовный смысл многим своим картинам.[9]
История
Коллектор Иоганн Готтлоб фон Квандт заказал две картины, которые должны были символизировать юг и север. Иоганн Мартин фон Роден получил заказ на покраску Южная природа в ее обильном и величественном великолепии,[10] а комиссия за Северная природа во всей ее устрашающей красоте[11] упал к Фридриху. Однако, как сообщает Щуковский в письме от 1821 года, Фридрих:
сам даже не знает, что нарисует; он ждет момента вдохновения, которое (по его собственным словам) иногда приходит во сне.[12]
В те годы время от времени публиковались отчеты об экспедициях на Северный полюс, что, вероятно, стало началом знакомства с Фридрихом. Уильям Эдвард Парри экспедиция 1819–1820 годов по поиску Северо-Западный проход. Зимой 1820–1821 гг. Фридрих провел обширные нефтяные исследования льдин на реке. Эльба, возле Дрезден. Вероятно, они были включены в Море льда.
Образ произвел неизгладимое впечатление на французского скульптора. Давид д'Анджерс во время его визита в Дрезден в 1834 году, который он описал следующим образом:
У Фридриха мрачный дух. Он полностью понял, как изобразить в пейзаже великие битвы природы.[12]
Описание
Море льда был написан в одной из мастерских Фридриха под Дрезденом.[8] Эта картина явно основана на Арктике, хотя Фридрих никогда не был в Арктике.[7] Было высказано предположение, что Фридрих получил свои знания об Арктике из Уильям Эдвард Парри Русская экспедиция в Арктику. Но из-за того, что в Германии было множество отчетов и статей об Арктике, никогда не подтверждалось, что Фридрих использовал экспедицию Парри для рисования Море льда.[7] Фридрих также узнал об айсбергах, изучая их на Эльба.[1]
Море льда представляет то, как, по мнению Фридриха, выглядит Арктика.[7] На переднем плане картины небольшие айсберги накладываются друг на друга, что делает их почти похожими на ступеньки. Однако на заднем плане айсберги раздроблены, образуя ледяную башню.[8] Эти айсберги очень большие и предполагают, что произошло что-то ужасное.[1] Рядом с этой массивной ледяной башней находится крохотная деталь, не изображенная на картине. Это кораблекрушение.[8]
Анализ
Кораблекрушение в Море льда наводит на мысль, что природа всегда будет выше людей. Лед - это место смерти, и природа всегда победит любого, кто попытается на нее вторгнуться.[8]
В детстве Фридрих пережил травматический опыт, в результате которого 8 декабря 1787 года его брат Иоганн Кристоффер провалился под лед и умер. Ходили слухи, что Фридрих мог заставить своего брата выйти на лед. Пейзаж Море льда создает смысл смерти, и опыт Фридриха мог напрямую повлиять на то, чтобы он написал это.[13]
Есть теория, что Фридрих написал эту работу, чтобы объяснить Германию. Подобно тому, как корабль замёрз во льдах, политически Германия считается замёрзшей пустыней без надежды на улучшение.[8]
Работа, возможно, была вдохновлена Жерико Плот Медузы (1818–19). Творчество Фридриха разделяет с Жерико аналогичную композиционную основу.[2] и мрачный метафорический взгляд на неумолимое море. Трагедия, представленная в Медуза является обязанностью человека независимо от окружения, в то время как Море льда представляет собой более пессимистический посыл, в котором трагедия является результатом высокомерия человечества в его попытках овладеть природой.[14]
Возвышенный
Теория возвышенный сочетает в себе эмоции ужаса и удовольствия.[7] Основными теоретиками возвышенного являются Эдмунд Берк, Иммануил Кант, и Фридрих Шиллер. Природа всегда ассоциировалась с идеей возвышенного. К концу 18 века картины Арктики стали ассоциироваться с теорией возвышенного. Однако было много споров о том, является ли картина Море льда соответствует теории Возвышенного.[7] В этой картине явно много опасностей из-за осколков льда, но эти кусочки льда также могут быть красивыми.[8] Одна из причин, по которой велись споры о том, подходит ли эта картина к возвышенному, заключается в том, что неясно, действительно ли зритель может быть частью картины, которая является основным элементом возвышенного.[7]
Влияние
Картина получила высокую оценку критиков Рассел Поттер как ключевой пример «Арктического возвышенного» и влияние на полярные картины более позднего девятнадцатого века.[15]
Картина вдохновила Пол Нэш работа 1941 года Totes Meer (Мертвое море).[2][16] Он также оказал влияние на арктические ландшафты Лоурен Харрис.[17]
Архитектор Том Мэйн Рекомендации Море льда как основное влияние на то, как он подходит к динамическим отношениям между архитектурой, ландшафтом и природой.[18] Возможно, это послужило вдохновением для Сиднейский оперный театр.[19]
Свободно плавающая скульптура на открытом воздухе "Она врет " к Моника Бонвичини представляет собой трехмерную интерпретацию оригинальной картины Фридриха, установленной в Осло-фьорд сразу после Оперный театр Осло.[20] Скульптура открылась в мае 2010 года и стала одной из туристических достопримечательностей в центре Осло.[20][21]
Примечания
- ^ а б c Хойер, стр. 169
- ^ а б c d Рассел, Питер (2016). Delphi Полное собрание картин Каспара Давида Фридриха. Классика Delphi. ISBN 9781786565006.
- ^ Чу, с. 173
- ^ "Результаты поиска Каспара Давида Фридриха | Grove Art Online | Grove Art". Grove Art Online. Получено 2020-11-24.
- ^ Чу, с. 173
- ^ Чу, стр. 161-162.
- ^ а б c d е ж грамм Hinrichs
- ^ а б c d е ж грамм час Гамбургер Кунстхалле
- ^ "Фридрих, Каспар Давид". Бенезит Словарь художников. 2011. Дои:10.1093 / benz / 9780199773787.article.b00068386. Получено 2020-11-24.
- ^ "Die südliche Natur in ihrer üppigen und majestätischen Pracht"
- ^ "Natur des Nordens in der ganzen Schönheit ihrer Schrecken"
- ^ а б Schmied: Каспар Давид Фридрих
- ^ Кернер, Джозеф Лео. (2009). Каспар Давид Фридрих и тема пейзажа (2-е изд.). Лондон: Reaktion Books. С. 81–82. ISBN 978-1-86189-750-3. OCLC 671655983.
- ^ Бойме, Альберт (2004). Искусство в эпоху контрреволюции 1815-1848 гг.. Издательство Чикагского университета. п. 172.
- ^ Поттер, Рассел А. Арктические зрелища: замерзший Север в визуальной культуре, 1818–1875 гг. (Сиэтл: Вашингтонский университет, 2007), стр. 57–59. ISBN 0-295-98679-4
- ^ Кози, Эндрю. Пол Нэш. Нью-Йорк: Oxford University Press, 1980.
- ^ Ларисей, Питер: «Свет для холодной страны: жизнь и творчество Лорена Харриса». Дандурн, 1993. 14. ISBN 1-55002-188-5
- ^ «Наследие трансформируется с Томом Мэйном».
- ^ https://www.abc.net.au/news/2013-10-31/larsen-sydney-opera-house/5060118
- ^ а б "Моника Бонвичини - она лежит в Осло". www.art-agenda.com. Получено 2020-01-20.
- ^ «Она лжет (Осло) - 2020 Все, что вам нужно знать, прежде чем отправиться в путь (с фотографиями)». TripAdvisor. Получено 2020-01-20.
Рекомендации
- Хинрикс, Нина (01.02.2008). "Das Eismeer - Каспар Давид Фридрих и Север". Нордлит. 12 (1): 131–160. Дои:10.7557/13.1194. ISSN 1503-2086.
- Мориц, Райнер (2012). "Шедевры: Гамбургер Кунстхалле, Каспар Давид Фридрих - Ледяное море".
- Чу, Петра тен-Дёсшате. (2012). Европейское искусство девятнадцатого века (3-е изд.). Река Аппер Сэдл, штат Нью-Джерси: Pearson Prentice Hall. ISBN 978-0-205-70799-7. OCLC 624045291.
- Хойер, Кристофер П. (3 мая 2019 г.). В белом: Арктика эпохи Возрождения, конец образа. Бруклин, штат Нью-Йорк. ISBN 978-1-942130-29-1. OCLC 1100419496.