Гладиатор (пьеса) - The Gladiator (play)

Гладиатор
Edwin Forrest as Spartacus.jpg
НаписаноРоберт Монтгомери Берд
Дата премьеры26 сентября 1831 г. (1831-09-26)
Место премьераНью-Йорк
Исходный языканглийский
ПредметВосстание фракийских рабов
ЖанрМелодрама
ПараметрРим и части Италия, 73 г. до н. Э.

Гладиатор это трагедия мелодрама в пяти действиях написаны Роберт Монтгомери Берд первоначально в главной роли Эдвин Форрест. Премьера состоялась 26 сентября 1831 года в Парковом театре в г. Нью-Йорк.[1]

Фон

Это театральное произведение было написано по просьбе Эдвина Форреста, американского актера, стремящегося продолжить свою карьеру. Он хотел укрепить свою известность, получив права на постановку спектаклей, специально предназначенных для демонстрации его талантов и физических качеств, поэтому он разработал конкурс, чтобы побудить драматургов создавать новые работы за деньги. Метамора; или, Последний из вампаноагов, пьеса Джон Август Стоун выиграл Форреста премия за первый спектакль 1829 года.[2] Огромный успех, Метамора вдохновил Форреста и дальше предлагать приз. Роберт Монтгомери Берд, доктор без «всепоглощающей страсти к медицине», услышав о призах, написал и представил свою первую пьесу, белый стих трагедия Пелопид, или Падение Полемархов.[3] Несмотря на то что Пелопидас выиграв приз, он не выпускался и не публиковался до 1919 года, возможно потому, что Пелопидас не доминирует в своей пьесе так, как это делала Метамора, и поэтому не смог адекватно продемонстрировать способности Форреста.[4] Однако Форрест нашел его хорошо написанным и призвал Бёрд подать ещё одну заявку. В следующем году Бёрд выиграл приз Форреста во второй раз в этой пьесе, которая стала для него наиболее впечатляющей. Гладиатор.[5] Брат Птицы Генри в письме посоветовал Роберту продолжить Гладиатор в качестве Спартак был "в целом более подходящим для Форреста Римский фигура и действия ".[6] Фактически, это оказалось идеальным средством для демонстрации «мускулистого актерского стиля» Форреста.[7] Благодаря ГладиаторФоррест стал «самым известным американским актером своего времени».[8]

Символы

Синопсис

Гладиатор рассказывает историю человека, жаждущего жить свободно и избавиться от гнета тоталитарных хозяев. Спартак - гладиатор, который сначала отказывается сражаться, потому что он не «убьет человека за отвлечение римлян».[10]Пьеса открывает Фазарий, фракийский раб и другие гладиаторы осуждая позицию Рим и учитывая бунт против государства, ставшего уязвимым из-за его генералов-колонизаторов и воинствующих генералов. Однако, когда он ушел от своего ланиста, Браккиус, что только что захваченный фракийский гладиатор - еще лучший боец, чем он сам, Фазарий решает отложить свои планы переворота. Этот недавно захваченный раб Спартак, который соглашается сразиться, чтобы освободить свою захваченную жену и ребенка. Он обменивает свои услуги: «Я буду служить тебе лучше, чем раб, которому когда-либо служил», в обмен на свою семью: «Держи нас вместе».[11] Однако, встретив друг друга на арене амфитеатра, Фазарий и Спартак признают друг друга как братьев, отказываются сражаться и подстрекают своих товарищей-гладиаторов к восстанию. Они провозглашают: «Смерть римским злодеям, которые веселятся из стонов кровоточащих страданий! Эй, рабы, встаньте! настал твой час убивать! Убивать и не жалеть - Ради гнева и свободы! - » [12]

Благодарю богов, я варвар;

Потому что я могу лучше научить благодать
И владыки земли небесные,
Как простой обитатель пустынной скалы

Могут склонить головы своих коронованных перед колесами его колесницы.

Спартак, в Роберт Монтгомери Бердс Гладиатор (1831)[13]

Наступает война. Армия гладиаторов, возглавляемая Спартаком, сначала успешно ведет крестовый поход против римлян. Однако у двух братьев разные планы: в то время как Спартак хочет вернуться со своей женой, Сенона и сын в свою любимую Фракию, и его жизнь как пасти Фазарий хочет разграбить Рим. Он заявляет: «Пока стоит этот город, Этого не может быть; так долго наша страна остается римской провинцией. Снеси его, И ты предоставишь Фракии и полмира ».[14] Фазарий в конечном итоге уходит из армии своего брата, когда Спартак запрещает его наступление на Юлию, захваченную племянницу Красса, римлянина. претор. Разрозненные, восставшие армии легко разбиваются римлянами. Фазарий, примирившись и воссоединившись с сокращающейся кампанией своего брата, пытается провести Сенону и ее сына через лес в безопасное место. В этой попытке Сенона и ее ребенок были убиты ожидающими римскими войсками, в то время как Фазарию удается вернуться к Спартаку и сообщить трагические новости, прежде чем он тоже умрет. В ярости Спартак отказывает в помиловании, дарованном ему римлянами. В своем последнем кровавом бою Спартаку удается убить своего бывшего похитителя Лентула, прежде чем он погибнет от нескольких римских войск из-за протестов Юлии.[15][16] Хотя у него нет хэппи-энда, Гладиатор передает огромные жертвы, на которые человек был готов на протяжении всей истории ради свободы.

История производства

Форрест в качестве Спартак

Гладиатор Премьера в Нью-Йорк Парк-театр 26 сентября 1831 года.[17] Хотя погода на премьере была плохой, актеры второстепенных ролей сомнительно отличились, а декорации и костюмы были «ужасно плохими», спектакль пользовался огромным успехом и принимался с растущим энтузиазмом каждый из четырех вечеров.[18] Эта оригинальная постановка была отмечена климатическим действием Второго акта пьесы, в котором Спартак и Фарсарий отказываются убивать друг друга. Эта сцена была поставлена ​​эффектно, чего еще не было в том веке.[19]

После такого успеха в Нью-Йорке постановка переехала в Филадельфия, где он был впервые поставлен 24 октября, и в Бостоне, где спектакль был показан в ноябре.[20]

Гладиатор был таким успехом для Форреста, что он начал с него, когда отправился в Лондон в 1836 году. Хотя Форрест добился успеха на Театр Друри-Лейн 17 октября с Гладиатор, зрители продемонстрировали свое желание увидеть Шекспир в качестве Гладиатор многие в аудитории считали его антибританским.[21][22]

Несмотря на то что Гладиатор оставалась центральной частью репертуара Форреста, как и многие другие догражданская война пьес, он в конечном итоге потерял популярность, поскольку натурализм и «реалистичное изображение» стало более популярным.[23]

Несмотря на то, что работа Берда помогла Форресту добиться известности, их партнерство закончилось, когда Форрест не смог выплатить Берду компенсацию, как они первоначально договорились. Фактически, из-за плохого обращения с Форрестом Бёрд стал писателем.[24] Несмотря на распад их партнерства, Форрест продюсировал и снимался в Гладиатор более 1000 раз.[25]

Рабство в Гладиатор

Социальная значимость Гладиатор несомненна. Спартак - «неудачник, который из-за жажды личной свободы и любви к семье рискует всем, взяв на себя тираническое правительство».[26] Конечно, покровители американских театров XIX века могли идентифицировать это, поскольку молодая страна все еще пыталась понять, как выполнить «обещания революции».[27] Но влияние вышло далеко за рамки основных американских театралов. Борьба с восстанием рабов в Древний Рим, Гладиатор косвенно атакует институт Рабство в США «преобразовав Довоенный в неоклассических бунтовщиков ».[28] Спартак родился свободным, как и первое поколение американских рабов, и он ценил эту свободу выше всего, кроме семьи. Несомненно, пьеса решает многие проблемы, с которыми сталкивается Африканский рабы того времени, включая неизбежное разрушение семейных единиц в результате индивидуальной продажи рабов. Тоска Спартака по жене и сыну отражала тяжелое положение многих рабов, члены семей которых были разбросаны по множеству домашних хозяйств или плантаций. Хотя Спартак обнаруживает, что «лишен чего-либо подобного свободе и достоинству», ему удается подняться с «самого низкого из низов», чтобы стать вдохновляющим образцом для подражания, который приближается к достижению свободы для себя и других ».[29]

Роберт Монтгомери Берд

Птичий мнение о Рабство в США часто задают вопрос относительно Гладиатор. Пьеса была написана во время большой аболиционистской деятельности: Уильям Ллойд Гаррисон основанный Освободитель, влиятельная газета, направленная против рабства, в том же году, когда Бёрд написал свою пьесу.[30] Таким образом, сроки первого выступления Гладиатор был безупречным и совпал с началом Освободитель. Это почти предсказывало восстание рабов под предводительством Ната Тернера в Вирджинии, которое привело к гибели многих белых, пока Тернер и его люди не были схвачены и казнены.[31]

В своей оценке работы Whitman настаивает на том, что «эта пьеса полна« аболиционизма », как яйцо - мяса».[32]Он звонил Гладиатор продуманная игра, призванная «заставить сердца масс откликнуться на все эти благородные устремления во имя смертной свободы».[33] Очевидно, Уитмен не сомневался в аболиционистском подтексте пьесы. Дженна Гиббс заявляет, что Берд «использовал эту историю, чтобы осудить рабство чернокожих», и добавляет, что «Берд отметил, что его намерением был страстный и решительный диалог о рабстве».[34] Ричардс также был убежден в программе Берда против рабства, заявив: «Гладиатор похоже, намеревается напомнить аудитории, что она разыгрывает восстание рабов ».[35]

Однако более поздние ученые не согласились с поручительством Уитмена.[36] Хотя некоторые до сих пор спорят о том, что неясно, намеренно ли он задумал Гладиатор как аболиционистская пьеса, все согласны с тем, что он полностью осознавал ее поджигающий потенциал на Юге.[37] Конечно, Берд не хотел, чтобы его пьесу «прокляли» в юг.[38] И хотя сам Берд переживал, что, Гладиатор произведено в Рабское государство приведет к тому, что "менеджеры, игроки и, возможно, я ... награждены тюрьмой", он также различал "благородных" фракийских повстанцев и "жестоких" афроамериканец рабы.[39] Записывая в своем дневнике Восстание рабов Нэта Тернера Бёрд отмечает: «Если бы среди них был Спартак, который организовал бы полмиллиона Вирджинии, сотни тысяч [других] штатов и возглавил их в Крестовом Походе Резни, какой благословенный пример они бы не подали мир превосходства рабства ".[40]

Независимо от намерений Берда, правда в том, что декорации пьесы можно легко изменить с Рима на южную плантацию без необходимости вносить какие-либо изменения.

Критика

С самого первого выступления в Нью-Йорк спектакль имел большой успех как в коммерческом, так и в критическом плане. Спартак Форреста был признан «совершенством театрального искусства» и «одной из жемчужин, сияющих на сцене».[41] Среди других похвал Гладиатор, ее называли «лучшей отечественной трагедией из сохранившихся», «безусловно лучшей драмой, когда-либо написанной в этом столетии»[42] с «печатью гения в каждом образе».[43] Видный Филадельфия критик Уэмисс назвал пьесу после ее открытия в этом городе «совершенством мелодраматической трагедии».[44] Спектакль действительно имел огромный успех в Филадельфии, а также в Бостоне и других городах страны. Северо-восток США.[45] Писать в Бруклинский орел в конце 1846 г., Уолт Уитмен также обсуждает талант Форреста, называя актера «заслуженным фаворитом публики».[46]

Хотя отношения между Гладиатор и его драматург к рабству много обсуждается (см. выше), пьесу часто рассматривают как вершину романтизм в американской драме.[47] Написано всего через несколько лет после инаугурация Эндрю Джексона, игра Антиимперский и антибританский где далеко колонии преследуются, в то время как древние родословные господствуют над «новой кровью бедных», общей темой в Джексонианец политическая риторика.[48]

Гладиатор успешно играл по всей стране на протяжении 70 лет. Маркер его огромного успеха можно увидеть в количестве поставленных спектаклей: к 1854 г. Гладиатор был исполнен более 1000 раз, что является выдающимся подвигом. Считалось, что пьеса впервые в жизни драматурга достигла такого рубежа. Форрест сохранил пьесу в своем репертуаре до самой смерти, и в конечном итоге она была взята на вооружение Джон Эдвард Маккалоу и Роберт Даунинг.[49]

Наследие

Гладиатор«Наследие» пользовалось успехом с самого первого выступления. Его театральное признание можно объяснить привлекательностью его звезды Эдвина Форреста в сочетании с историей угнетенных, ищущих свободу от деспотизма. История не только извлекала выгоду из успеха американской революции, но и питалась культурными и общественными настроениями того времени. Тонко связав историю римского рабства с историей афроамериканец рабов, Берд создал структуру, через которую он мог выразить свои взгляды на человеческое равенство. Как результат, Гладиатор стал краеугольным камнем американской драматургии, благодаря чему Берд занял почетное место как один из самых известных драматургов начала 19 века. Выполнив более 1000 раз, ГладиаторДолголетие свидетельствует об универсальности его центральной истории, затрагивающей самые разные темы - от свободы и семьи до жертв, которые иногда требуются для достижения социальных, а не индивидуальных целей.

Не только история Гладиатор универсально привлекательная история, но дальновидность Форреста в том, чтобы такая игра соответствовала его способностям, также является важным аспектом наследия этой работы. Фактически, Гладиатор »s «Спартак был идеально задуман с учетом сильных сторон актера» и полностью соответствовал «римской фигуре и действиям Форреста».[50] «Спартак» - «громкий, динамичный и антиаристократический», что идеально подошло образу Форреста. С талантами и физическими способностями Форреста, определяющими ход спектакля, это один из первых случаев, когда навыки и телосложение конкретного актера определяют тон и содержание театрального предложения. Сегодня театральные машины часто создаются для удовлетворения потребностей и желаний многих суперзвезд и даже новичков, которые, как считается, стоят потраченного времени и финансовых вложений.

Опубликовано в "золотую эру американской сцены", Гладиатор является одним из первых эпических произведений американского автора.[51] Как театральное произведение, его влияние на американскую индустрию развлечений неоспоримо. Bird’s play с ее критическим и финансовым успехом продемонстрировал потенциал древней истории в качестве корма для развлечения. Его можно считать предшественником многих произведений, созданных во времена Римской империи, которые встречаются в современной литературе и изображаются в театре, телешоу и художественных фильмах. Например, бродвейские «Ее первый римлянин» и «Пиппин» основаны на персонажах Римской империи, хотя гладиаторы не занимают центральное место в рассказах.[52] Гладиаторов действительно много на телевидении и в кино. История Спартака рассказана по крайней мере в одном продолжительном телесериале, а 2004 год снят для телефильма с участием Горан Вишнич. На большом экране Говард Фаст Роман "Спартак" был экранизирован в 1960 году. Кирк Дуглас и считается классикой.[53][54] Как и пьеса Берда, роман Фаста имеет социальную значимость, поскольку он отражает борьбу за «расширение политических прав и возможностей рабочего класса» (Joshel et al. 91).[55] Пожалуй, самый успешный фильм о Римской империи - фильм 2000 года. Гладиатор в главных ролях Рассел Кроу. Хотя это и не основано непосредственно на работе Берда, влияние Гладиатор очевидно на протяжении всего фильма Кроу. Хотя история иная, героическая центральная фигура, Максимус, необычайно похожа на Спартака, включая тоску по семье, его неудачную попытку избежать римского владычества и его безвременную жертвенную смерть. Важно отметить, что, как и Форрест, актеры в обоих упомянутых фильмах внесли свой вклад в содержание фильмов и использовали их в качестве средств построения карьеры.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Туэйн. п.56.
  2. ^ Муди, Ричард, изд. (1966). Драмы американского театра: 1762–1909. Кливленд: Мировая издательская компания. п.229.
  3. ^ Муди, Ричард, изд. (1966). Драмы американского театра: 1762–1909. Кливленд: Мировая издательская компания. стр.230–231.
  4. ^ Фуст, Клемент Э. (1919). Жизнь и драматические произведения Роберта Монтгомери Берда. Нью-Йорк: Кникербокер.
  5. ^ Холлин, Аллан Гейтс (1935). Американские пьесы. Нью-Йорк: Американская книжная компания. п.155.
  6. ^ Ричардс, Джеффри Х., изд. (1997). Ранняя американская драма. Нью-Йорк: Классика пингвинов. п.166.
  7. ^ Людот-Власак, Ронан (2012). «Слишком много для исполнения: мужественность в« Гладиаторе »Роберта Монтгомери Берда и« Джек Кейд »Роберта Конрада». Культура, общество и мужественность. 4 (1): 63–75.
  8. ^ Ричардс, Джеффри Х., изд. (1997). Ранняя американская драма. Нью-Йорк: Пингвин. п.166.
  9. ^ Ричардс, Джеффри Х., изд. (1997). Ранняя американская драма. Нью-Йорк: Классика пингвинов. п.172.
  10. ^ Птица, Роберт Монтгомери (1919). Фуст, Клемент (ред.). Жизнь и драматические произведения Роберта Монтгомери Берда. Нью-Йорк: Кникербокер. п.317.
  11. ^ Птица, Роберт Монтгомери (1919). Фуст, Клемент (ред.). Жизнь и драматические произведения Роберта Монтгомери Берда. Нью-Йорк: Кникербокер. п.322.
  12. ^ Птица, Роберт Монтгомери (1919). Фуст, Клемент (ред.). Жизнь и драматические произведения Роберта Монтгомери Берда. Нью-Йорк: Кникербокер. п.354.
  13. ^ Птица, Роберт Монтгомери (1997). Ричардс, Джеффри (ред.). Ранняя американская драма. Нью-Йорк: Классика пингвинов. п.220.
  14. ^ Птица, Роберт Монтгомери (1919). Фуст, Клемент (ред.). Жизнь и драматические произведения Роберта Монтгомери Берда. Нью-Йорк: Кникербокер. п.367.
  15. ^ Птица, Роберт Монтгомери (1997). Ричардс, Джеффри (ред.). Ранняя американская драма. Нью-Йорк: Классика пингвинов. стр.173–242.
  16. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. п.57.
  17. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. п. 56.
  18. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. п.19.
  19. ^ Муди, Ричард (1955). Америка выходит на сцену: романтизм в американской драме и театре, 1750-1900 гг.. Блумингтон: Издательство Индианского университета. п.194.
  20. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. п.56.
  21. ^ Муди, Ричард (1955). Америка выходит на сцену: романтизм в американской драме и театре, 1750-1900 гг.. Блумингтон: Издательство Индианского университета. стр.194–195.
  22. ^ Холлин, Аллан Гейтс (1935). Американские пьесы. Нью-Йорк: Американская книжная компания. п.159.
  23. ^ Муди, Ричард (1955). Америка выходит на сцену: романтизм в американской драме и театре, 1750-1900. Блумингтон: Издательство Индианского университета. п.30.
  24. ^ Хауертон, Филип, изд. (2003). «Роберт Монтгомери Берд»: писатели американского Возрождения: Путеводитель от А до Я. Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд. С. 19–22.
  25. ^ Фуст, Клемент Э. (1919). Жизнь и драматические произведения Роберта Монтгомери Берда. Нью-Йорк: Кникербокер.
  26. ^ Ричардс, Джеффри (1997). Ранняя американская драма. Нью-Йорк: Классика пингвинов. п.168.
  27. ^ Ричардс, Джеффри (1997). Ранняя американская драма. Нью-Йорк: Классика пингвинов. п.168.
  28. ^ Рид, Питер (2009). «Восстание рабов и классическая чернота в Гладиатор"в Rogue Performances: Постановка низших классов в ранней американской театральной культуре.. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Палсгрейв Макмиллан. п.151.
  29. ^ Винклер, Мартин М (2007). Спартак: кино и история. Молден, штат Массачусетс: Blackwell Pub. п.168.
  30. ^ Холлин, Аллан Гейтс (1935). Американские пьесы. Нью-Йорк: Американская книжная компания. п.157.
  31. ^ Рид, Питер (2009). Восстание рабов и классическая чернота в Гладиатор в представлениях изгоев: постановка низших классов в ранней американской театральной культуре. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Палсгрейв Макмиллан. п.152.
  32. ^ Моисей, Монтроуз Дж .; Браун, Джон Мейсон, ред. (1934). Американский театр глазами критиков: 1752-1934 гг.. Нью-Йорк: У. В. Нортон. п. 69.
  33. ^ Ричардс, Джеффри (1997). Ранняя американская драма. Нью-Йорк: Классика пингвинов. п.168.
  34. ^ Гиббс, Дженна (2014). Представление "Храм свободы: рабство, театр и популярная культура" в Лондоне и Филадельфии. Балтимор: JHU. С. 581, 589.
  35. ^ Ричардс, Джеффри (1997). Ранняя американская драма. Нью-Йорк: Классика пингвинов. п.163.
  36. ^ Ричардс, Джеффри Х. (1997). Ранняя американская драма. Нью-Йорк: Классика пингвинов. п.168.
  37. ^ Ричардс, Джеффри (1997). Ранняя американская драма. Нью-Йорк: Классика пингвинов. п.168.
  38. ^ Гримстед, Дэвид (1968). Представленная мелодрама: Американский театр и культура 1800-1850 гг.. Чикаго: Издательство Чикагского университета. п.169.
  39. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. п.59.
  40. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. п.59.
  41. ^ Рис, Джеймс (1874). Жизнь Эдвина Форреста с воспоминаниями и личными воспоминаниями. Филадельфия: T.B. Петерсон. п.100.
  42. ^ Муди, Ричард, изд. (1966). Драмы американского театра: 1762–1909. Кливленд: Мировая издательская компания. п.233.
  43. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. п.56.
  44. ^ Куинн, Артур Хобсон (1951). Литература американского народа. Irvington Publishers. п. 477.
  45. ^ Даль, Кертис (1966). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. п. 56.
  46. ^ Моисей, Монтроуз Дж; Браун, Джон Мейсон, ред. (1934). Американский театр глазами критиков: 1752-1934 гг.. Нью-Йорк: У. В. Нортон. п. 69.
  47. ^ Муди, Ричард (1955). Америка выходит на сцену: романтизм в американской драме и театре, 1750-1900. Блумингтон: Издательство Индианского университета. п.28.
  48. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. п.58.
  49. ^ Даль, Кертис (1963). Роберт Монтгомери Берд. Нью-Йорк: Twayne Publishers. п.56.
  50. ^ Ричардс, Джеффри (1997). Ранняя американская драма. Нью-Йорк: Пингвин. п.166.
  51. ^ Хорнблоу, Артур (1919). История театра в Америке. Филадельфия и Лондон: Липпинкотт. п. 299.
  52. ^ Хенли, Лоуренс. "Пиппин: исторически говоря". Шекспировский фестиваль в Юте. Профессиональный театр в Университете Южной Юты. Получено 6 апреля, 2016.
  53. ^ Джошель, Сандра; Маламуд, Маргарет; Макгуайр, Дональд Т (2001). Имперские проекции: Древний Рим в массовой культуре. Балтимор: Джонс Хопкинс UP. п. 90.
  54. ^ Лоулер, Кьяран. «Древний Рим в кино: лучшие фильмы о Римской империи». Культурная поездка. Культурная поездка, ООО. Получено 6 апреля, 2016.
  55. ^ Джошель, Сандра; Маламуд, Маргарет; Макгуайр, Дональд Т (2001). Имперские проекции: Древний Рим в массовой культуре. Балтимор: Джонс Хопкинс UP. п. 91.