Дочь Дьявола (Фильм 1915 года) - The Devils Daughter (1915 film)

Дочь дьявола
TheDevilsDaughter1915newspaperad.jpg
Реклама в The Tacoma Times
РежиссерФрэнк Пауэлл
ПроизведеноУильям Фокс
Написано
  • Гарфилд Томпсон
  • Джозеф Х. Трант
На основеДжоконда
к Габриэле Д'Аннунцио[1]
В главных ролях
КинематографияДэвид Кальканьи, руководитель
Цезарь Пончи
Артур Боегер[2]
РаспространяетсяFox Film Corporation
Дата выхода
  • 16 июня 1915 г. (1915-06-16)
Продолжительность
5 катушки (примерно 65 минут)[а]
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкБез звука с английским интертитры

Дочь дьявола это потерял 1915 американец тихий драматический фильм режиссер Фрэнк Пауэлл и в главной роли Теда Бара. По пьесе 1899 г. Джоконда итальянского писателя Габриэле Д'Аннунцио, эта обновленная адаптация изображает историю мстительной женщины - а "вамп «… Которая использует свою красоту и чувственность, чтобы заманить молодого человека к гибели, разрушив как его брак, так и его карьеру художника. Продюсером фильма является Fox Film Corporation и снимали на студии компании в Форт Ли, Нью-Джерси и на месте в Сент-Огастин, Флорида.[3][4]

Библиотека Конгресса включает фильм в число Национальный совет по сохранению фильмов обновленный список "7200 утерянных немых фильмов в США" за 2019 год, снятых в период с 1912 по 1929 год.[5][6]

участок

История, действие которой происходит в современной Италии, изображает разрушение брака молодой пары, вызванное Джокондой Дианти (Теда Бара), красивой, но очень мстительной молодой женщиной. После того, как ее бывший любовник Луиджи покинул ее, она жаждет мести и клянется: «Как этот человек поступил со мной, так и я сделаю со всеми мужчинами. Отныне мое сердце превратилось в лед, моя страсть пожирает огонь. Пусть мужчины остерегаются. "[7] Затем она выполняет это обещание и посвящает себя соблазнению и разрушению жизни мужчин, которых встречает. Вскоре она сосредотачивает свои злобные намерения на Лусио Саттелле (Поль Дусе), талантливом скульпторе, которого она встречает на пляже. Джоконде быстро удается проложить себе путь в его жизнь, посетив студию Люцио и согласившись создать модель для его шедевра, статую сфинкс. Ее кокетливые манеры и соблазнительный вид быстро очаровывают артиста, который уже женат, но безнадежно влюбляется в нее, настолько, что бросает свою жену Сильвию (Дорис Хейвуд) и их трехлетнюю дочь Беату (Джейн Ли ).[b]

Позже, раздираемый эмоциональным стрессом из-за страсти к Джоконде, его любви к искусству и чувства вины за оставление семьи, подавленный Лючио пытается покончить жизнь самоубийством. Он стреляет в себя, но выживает. Затем Сильвия выздоравливает своего тяжело раненого мужа; тем не менее, он возвращается к Джоконде. Разъяренная ревностью и теперь уже отчаявшаяся, Сильвия противостоит зловещему нарушителю в студии Лючио, где "вамп "продолжает высмеивать попытки Сильвии вернуть своего мужа. Между двумя женщинами начинается борьба, когда Джоконда пытается разрушить скульптуру Люцио. Статуя сфинкса опрокидывается, падает на Сильвию и раздавливает и калечит ее руки.[c] В конце концов, искалеченная жена отбрасывает всю оставшуюся преданность Лючио и оставляет его. Страдая от раскаяния и растущей ненависти к безжалостным сирена разрушивший свою жизнь, некогда обнадеживающий художник впадает в безумие, становясь «неистовым маньяком». Что касается судьбы Джоконды, то она тоже «переживает ужасный конец».[8][d]

Фильм еще о Лючио (Дусе), впервые встретившем Джоконду (Бара) на пляже, где она была «полуодетой» и танцевала сама по себе.[9][10]

Бросать

  • Теда Бара как Джоконда Дианти[11] [e]
  • Поль Дусе, как Лучио Сеттала
  • Дорис Хейвуд в роли Сильвии Сеттала
  • Джейн Ли как Беата Сеттала, ребенок Лючио и Сильвии
  • Виктор Бенуа в роли Козимо Далбо, друга Лючио
  • Роберт Уэйн, как Лоренцо Гадди, мастер скульптор
  • Джейн Миллер в роли Франчески Дони, сестры Сильвии
  • Элейн Иванс[f] как La Sirenetta
  • Эдуард Дюран в роли Роффиано
  • Клиффорд Брюс в неопределенной роли

Производство

По фильму 1915 г. Авторские права регистрация (LP6036), "сценарист "Джозеф Х. Трант построил свой сюжет на переведенных Бродвей версия Д'Аннунцио Джоконда, премьера которого состоялась в Нью-Йорке 4 ноября 1902 года.[12][8] С самого начала, когда Fox Film планировала экранизацию, никто, кроме Теды Бары, не считался исполнителем главной роли. Фактически, многочисленные источники в 1915 году сообщают, что одним из условий, на которых настаивал Д'Аннунцио при продаже прав на свою пьесу 1899 года Фоксу, было то, что студия гарантировала, что Бара будет сниматься в своем фильме.[13][14] На протяжении всего производства рабочее название для фильма Фокс был просто "Вампир", название, которое торговые публикации часто цитируют в своих новостях и обновлениях о разработке "photoplay" за несколько недель до его выпуска.[13]

Съемки в Нью-Джерси и Флориде

Компания фильма в Святой Августин Май 1915 года: детская звезда Джейн Ли в центре перед режиссером Пауэллом, Теда Бара слева от Пауэлла, Джейн Миллер слева от него, Дорис Хейвуд и Пол Дусет справа от Пауэлла

Дочь дьявола был снят во второй половине апреля и мае 1915 г., с некоторыми интерьерами и задник сцены были сняты в студии Fox в Нью-Джерси, которая располагалась недалеко от угла Мейн-стрит и Линвуд-авеню в Форт-Ли.[15] После съемок необходимых сцен режиссер Пауэлл в начале мая выехал из Нью-Джерси на поезде, доставив актеров и съемочную группу в Сент-Огастин, штат Флорида. Съемочные площадки в этом городе оказались неудобными для компании физически, а временами - сложными для съемок.[13] В 1915 году отраслевые издания сообщали своим читателям, что актерам и вспомогательному персоналу приходилось терпеть высокие температуры и болезненные солнечные ожоги, а также бороться с ядовитыми змеями, акулами и большими песчаными крабами, которые «могли сломать вам пальцы ног».[13] «В день приезда в субтропический город», - сообщает Новости кино, "градусник зафиксировал 96 градусов".[13] В отраслевом журнале также упоминается, что первоначальная попытка Бары спастись от жары, купаясь в океане, была прервана внезапным появлением «хорошо известных треугольных черных плавников», рассекающих воду.[13] Вдобавок, пока она и другие актеры ждали на пляже, Пауэлл и его съемочная группа начали разведку окрестностей в поисках дополнительных мест для съемок сцен на открытом воздухе, но им «пришлось пожертвовать некоторыми из своих лучших фонов» из-за «распространенности» из мокасиновые змеи ".[13]

Наряду с съемкой ландшафта и океана возле Сент-Огастина, команда Пауэлла снимала сцены в особняке и на территории виллы Флора, дома доктора Гарнетта.[16] Они также использовали отель Ponce De Leon и Отель Алькасар как настройки для дополнительных сцен.[16][17] Когда не репетировали, не снимали или не исследовали другие места, актеры и съемочная группа проводили время в своих помещениях в отеле Marion, где его владельцы - г-н. и миссис Генри Мюллер - разместили свой 85-футовый мотор яхта, Хильда, в распоряжении Фрэнка Пауэлла ».[16] Новость в популярной развлекательной газете Разнообразие документы, которые директор и его компания вернулись в Нью-Джерси из Флориды к 28 мая. Затем Пауэлл приступил к окончательному редактированию и завершил другие послепроизводственный этап Задачи до того, как Fox выпустила фильм в середине июня.[18]

Выпуск, продвижение и цензура

Продвижение фильма в 1915 году включало не только широкую рекламу и комментарии в газетах и ​​отраслевых изданиях, но и личные выступления некоторых актеров. В номере от 25 июня - через девять дней после выхода фильма -Разнообразие объявляет, что партнер Бары, Поль Дусе, будет читать лекцию в ее родном городе, Цинциннати, Огайо. В документе говорится, что темой его выступления будет «о том, как создавалась« Джоконда »д'Аннунцио, теперь называемая« Дочь дьявола »», и он будет представлен, когда фильм откроется »в Большом [Оперном театре] несколько дней".[19] Тем не менее, общественный интерес к фильму и особый интерес к Баре, «женщине-вампиру», выходил далеко за рамки лекций и специальных выступлений ее актеров; это также побудило некоторые государственные цензурные советы полностью запретить показ фильма в своих общинах или вырезать из него существенные части, которые они считали неприемлемыми. В частности, два штата, Огайо и Канзас, привлекли внимание СМИ летом и в начале осени 1915 года за их усилия по предотвращению или ограничению воздействия фильма на публику. В новости от 30 июня под названием «Дочь дьявола» подверглась цензуре », Разнообразие сообщает своим подписчикам о ситуации в Цинциннати:

Другой иллюстрацией старой девичности Совета цензоров Огайо был его приказ об удалении 1800 футов картины Фокса ... После того, как уведомление было отправлено, фильм был отменен менеджером Луи Фостером, который заказал его для своего Большого оперного театра. Фостер сказал, что были исключены практически все сцены, в которых появлялась мисс Бара. Частное представление картины было дано в Гранд в полночь субботним утром. На нем присутствовали журналисты и светские друзья мисс Бара. Люди, которые приходили туда, ожидая шока, уходили очень разочарованными. Все сошлись во мнении, что ничего страшного в картине нет и что цензоры снова «вычеркнули».[20][грамм]

После полуночного просмотра в его театре менеджер Грандмастера и секретарь ассоциации розничной торговли Цинциннати отправились в Колумбус 28 июня «протестовать» против цензурных сокращений фильма и потребовать от властей столицы штата «пересмотреть» свое распоряжение.[20] Обращение бизнесменов увенчалось успехом. Государственный совет цензоров, в ответ на их визит и на растущую критику действий совета со стороны граждан Огайо, согласился разрешить кинотеатрам показывать фильм с меньшим количеством удалений, сократив порядок их монтажа с 1800 футов до 300 футов.[20][21] Такой же сценарий цензуры фильма произошел в Кливленд, включая его частный просмотр. Однако среди избранной аудитории были даже полицейские этого города, все из которых «горячо одобрили фильм», увидев его, и были «удивлены» тем, что «цензоры Огайо отрезали его».[22][23]

Реклама фильма в Театре Миллера на 800 мест в г. Лос-Анджелес, Июнь 1915 г.[24]

В то время как интересы искусства и розничной торговли боролись с цензурой в Огайо, полный фильм без инцидентов был показан в некоторых других штатах, но столкнулся с цензурой в других странах. Чикагский киножурнал Мотография сообщил в сентябре 1915 г., что постановка Фокса широко демонстрировалась в Оклахома "без шокирующей общественной морали".[25] Канзас однако запретил показ фильма в любом месте штата. Наблюдательный совет, состоящий из трех членов, в том числе Кэрри Симпсон из города Паола, также "запретил и запретил" несколько других фильмов после его действий против Дочь дьявола.[25][26] В соответствии с Мотография, возрастающие ограничения, наложенные на содержание различных фильмов Канзаса, были «жестко осуждены кинопродюсерами и экспонентами», но полный «запрет штата на« Дочь дьявола »вызвал пламя негодования до белого каления».[25]

Общий прием

Несмотря на споры вокруг фильма в некоторых местах, фильм 1915 года получил в целом положительные отзывы в газетах и ​​отраслевых изданиях. Сама Бара находится в центре внимания большинства этих обзоров, поскольку за несколько месяцев до выпуска Дочь дьявола она значительно увеличила свою известность в трех других выпусках Fox, в первую очередь благодаря ее выступлению в Был дурак, который также был направлен Фрэнком Пауэллом. Как этот фильм, Дочь дьявола снова представил Бару как роковая женщина, "вамп", который соблазняет мужчин своей экзотической красотой и сексуальностью, а затем истощает их - а не их настоящую кровь, как вампирский персонаж, разработанный ирландским писателем. Брэм Стокер - только по их воле и полной способности сопротивляться ее контролю. Оценивая возвращение Бары к этой роли, критик Новости киноДжордж Проктор в своем обзоре признает ее экранную привлекательность и ее связь с артистизмом фильма. Он также высоко оценивает выступления нескольких других актеров:

Физическое очарование Теды Бара и множество сцен, выбранных из-за их фотографической красоты, придают картине значительную художественную ценность. Фактически, вся работа над этой темой под руководством Фрэнка Пауэлла носит художественный характер. Сюжет нельзя понимать буквально. Редко можно встретить красивых полуодетых существ на пляже или бродящих по лесу. Но картины как художественной, драматической концепции и средства передвижения для Теды Бары вполне достаточно. Дорис Хейвуд отличилась как жена, а Джейн Миллер - как сестра. Поль Дусе отлично справился с тяжелой ролью Лусио. Виктор Бенуа - друг Лючио, Роберт Уэйн, главный скульптор, и маленькая Джейн Ли в детстве участвовала в некоторых из ее умных работ.[9]

Многие газеты по всей стране в 1915 году также хвалили фильм и силу знойного образа Джоконды Бара. Республиканец Аризоны 26 июля описывает постановку как "красивую картину", добавляя: "Это пятибарабанный фильм невероятной силы, более увлекательный, чем 'A Fool There Was'".[27] Газета также резюмирует роль Бары, характеризуя ее как «настоящую дочь дьявола, разрушающую дома, отчуждающую мужей и жен и разрушающую жизни многообещающих молодых людей».[27] В Коннектикуте Хартфорд Курант оценил фильм как "один из самых сенсационных когда-либо сделанных", а в Грузии Конституция Атланты рассматривал его как «чудесную историю» с «исключительно сильным» актерским составом.[28][29] Различные комментарии в газетах о впечатляющем «европейском» сеттинге фильма также свидетельствуют об успехе Пауэлла в использовании Сент-Огастина в качестве места для съемок. Помимо восхищения игрой Бары и ее "французскими манерами", The Minneapolis Morning Tribune высоко оценил общую экранную презентацию постановки, отметив, что ее «пышные тропические окрестности и итальянские сады создают потрясающе красивую картину».[30] Рецензент для The Pittsburgh Gazette Times согласился и утверждал: «Художественная среда Рима преобладает во всех внешних сценах».[31]

Конечно, в связи с ограничениями и запретами, наложенными на фильм некоторыми властями штата, было множество связанных негативных комментариев о мелодраме, например, высказанных одним хулителем в Огайо, который счел ее «возмутительной» и не обладающей моральными принципами. кроме «иллюстрации мерзких эффектов, которые вампир оказывает на дома мужчин».[32] В отличие от более ранних положительных отзывов о фильме в Конституция Атланты, другой рецензент в выпуске газеты от 11 июля, «Пэнси Пейнфол», критикует «чрезмерную театральность» постановки и не соглашается с призывом Бары к экрану:

Кадры в публикациях 1915 г. представлено общее содержание нескольких сцен утраченного фильма, в том числе кадра Лючио и Джоконды в его студии.[33]

Теда Бара может иметь все публичное восхищение, которое она получает, а также славу «самого красивого злого лица в мире». Дайте мне предпочтение уютного персонажа в джинсовые ткани, который может катать пылесос, кормить цыплят и шлепать молодого головореза, когда ему это нужно. Я честно признаю, что вещи Бары, проявленные в «Дочь дьявола», меня не впечатляют, но публика, похоже, со мной не согласна. Женщины толпами стекались в понедельник и вторник, чтобы посмотреть это на Стрэнде ... Мой сопровождающий спросил, почему так много женщин всех типов пришли посмотреть представление вампиров, и я сказал ему, что они пришли, чтобы они могли пойти домой и почувствовать себя чистыми. и непорочен, в отличие от выставки вампиров. Они идут домой и бросают это своим мужьям - и, может быть, получают новые шляпы.[34]

Кроме того, не все издания киноиндустрии поддержали фотоспектакль. Мир кино назвал это "плохой имитацией" Был дурак и затруднен "утомительным" сюжетом с чрезмерно драматичными сценами, которые в какой-то момент "вызвали общий смех у большой аудитории на частном показе" в Нью-Йорке.[35]

Статус фильма "Утрачен"

Небольшое количество кадры из фильма из постановки и некоторые фотографии актеров на месте в Сент-Огастине можно найти в газетах и ​​торговых журналах 1915 года, но нет видеозаписи Дочь дьявола или фрагменты негативов или отпечатки с любого из его пяти барабанов, как известно, сохранились среди обширных фондов Библиотека Конгресса, то Музей Джорджа Истмана, коллекция фильмов музей современного искусства, авуары Архив кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, или в европейских хранилищах фильмов.[36] Следовательно, этот фильм "считается утерянным".[1]

Смотрите также

Рекомендации

Источники

  1. ^ а б "Безмолвная эра: Дочь дьявола". Silentera. Получено 28 июня, 2008.
  2. ^ "Дочь дьявола", блокировать рекламу, в том числе кредиты авторам фильма "Фотографы", Мир кино, 26 июня 1915 г., стр. 2185. Интернет-архив, Сан-Франциско. Проверено 19 ноября 2019 года.
  3. ^ Форт Ли: место рождения киноиндустрии. Издательство Аркадия. 2006. с. 64. ISBN  0-738-54501-5.
  4. ^ "Теда Бара и компания идут на юг для Fox Film", Новости кино, 22 мая 1915 г., стр. 54. Интернет-архив. Проверено 8 ноября 2019 года.
  5. ^ "7200 утерянных немых полнометражных фильмов США (1912-29), Национальный совет по сохранению фильмов", постоянно обновляемый список (по состоянию на 23 октября 2019 г.), «Дочь дьявола, The (1915), Фрэнк Пауэлл», стр. 32, фильм номер 1447. Национальный совет по сохранению фильмов, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия. Проверено 14 января 2020 г.
  6. ^ "Американский немой художественный фильм: База данных из отчета" Выживание американских немых художественных фильмов: 1912-1929 "" база данных с возможностью поиска, которая включает около 11 000 полных или частичных названий. Библиотека Конгресса. Проверено 13 января 2020 года.
  7. ^ Расшифровка диалога из одного из фильмов интертитры цитируется в «Театрах и кино: на берегу», опубликованном в ежедневной газете. Нэшвилл, Теннесси и американец из Нэшвилла (1910-1920), 30 июня 1915 г., стр. 9. Нашвилл, Теннесси. Исторические газеты ProQuest.
  8. ^ а б «Дуза сегодняшнего дня. Образец Д'Аннунцио: Великая итальянская актриса снова появляется в« Джоконде »», рецензия, Нью-Йорк Таймс, 5 ноября 1902 г., стр. 9. ProQuest Исторические газеты.
  9. ^ а б Проктор, Джордж Д. (1915). "Дочь дьявола", Новости кино, 26 июня 1915 г., стр. 79. Интернет-архив. Проверено 11 ноября 2019 года.
  10. ^ "Strand", The Minneapolis Morning Tribune (Миннеаполис ), 17 августа 1915 г., с. 5. Исторические газеты ProQuest.
  11. ^ «Дочь дьявола (1915)», список актеров в каталоге Американский институт кино (AFI), Лос-Анджелес, Калифорния. Проверено 13 ноября 2019 года.
  12. ^ «Дочь дьявола (1915)», каталог, Американский институт кино (AFI), Лос-Анджелес, Калифорния. Проверено 14 ноября 2019 года.
  13. ^ а б c d е ж грамм "Акулы и змеи оживляют игроков в лисах", Новости кино, 12 июня 1915 г., стр. 46. ​​Интернет-архив. Проверено 9 ноября 2019 года.
  14. ^ "Самое злое лицо / Актив Теды Бары", Курьер-Журнал (Луисвилл, Кентукки ), 6 июня 1915 г., стр. C4. ProQuest Исторические газеты.
  15. ^ Блуждай, Эрик. "Из архивов: рок Теда Бара, задняя часть студии Fox, Мейн-стрит и Линвуд-авеню, около 1915 г.", Искусство и развлечения, Пластырь, Патч Медиа, Inc., Нью-Йорк. Проверено 9 ноября 2019 года.
  16. ^ а б c «Тропические дни не могут заставить игроков Wilt Fox», Новости кино, 5 июня 1915 г., стр. 66. Интернет-архив. Проверено 28 декабря 2019 года.
  17. ^ «Дочь дьявола (1915)», история, AFI. Проверено 13 ноября 2019 года.
  18. ^ «Вспышки фильма», Разнообразие, 28 мая 1915 г., стр. 16. Интернет-архив. Проверено 8 ноября 2019 года.
  19. ^ "Цинциннати", Разнообразие, 25 июня 1915 г., стр. 25. Интернет-архив. Проверено 9 ноября 2019 года.
  20. ^ а б c «Дочь дьявола» подверглась цензуре », Разнообразие, 2 июля 1915 г., стр. 19. Проверено 10 ноября 2019 года.
  21. ^ "Дочь дьявола", Цинциннати Enquirer, 27 июня 2015 г., стр. 15. ProQuest Исторические газеты.
  22. ^ "Полиция одобряет" Дочь дьявола ", несмотря на цензуру", Новости кино, 10 июля 1915 г., стр. 40. Проверено 11 ноября, 2019.
  23. ^ "Общественность Огайо возмущена цензорами", Новости кино, 18 сентября 1915 г., стр. 41. Интернет-архив. Проверено 12 ноября 2019 года.
  24. ^ «Театр Миллера» (Название L1.3 - Освещение, магазины), фотография театра Лос-Анджелеса с табличкой «800 мест», сделанная Дж. Хейвеном Бишопом, 12 апреля 1915 г. Собрание библиотеки Хантингтона, Сан-Марино, Калифорния. Проверено 15 ноября 2019 года.
  25. ^ а б c "Новости Среднего Запада", Мотография (Чикаго, Иллинойс), 25 сентября 1915 г., стр. 645. Интернет-архив. Проверено 10 ноября 2019 года.
  26. ^ "Наблюдательный совет - История агентства", отчеты правительства штата, Историческое общество Канзаса, Топика, Канзас. Проверено 10 ноября 2019 года.
  27. ^ а б "Дочь дьявола и Теда Бара в Ламаре", Республиканец Аризоны (Феникс, Аризона ), 24 июля 1915 г., с. 6. Исторические газеты ProQuest.
  28. ^ "Хартфордский театр", Хартфорд Курант, 9 августа 1915 г., стр. 6. Исторические газеты Proquest.
  29. ^ "'Дочь дьявола'", Конституция Атланты (Атланта, Джорджия), 5 июля 1915 г., стр. 5. Исторические газеты ProQuest.
  30. ^ "Strand", The Minneapolis Morning Tribune, 17 августа 1915 г., стр. 5. Исторические газеты ProQuest.
  31. ^ "Дэвис - 'Дочь дьявола'", The Pittsburgh Gazette Times, 22 июня 1915 г., стр. 16. Исторические газеты ProQuest.
  32. ^ "Борьба" лицемеров "продолжается", Мотография, 9 октября 1915 г., стр. 731. Проверено 13 ноября, 2019.
  33. ^ "Дочь дьявола (с Тедой Бара)", фильм еще в Новости кино, 26 июня 1915 г., стр. 78. Интернет-архив. Проверено 17 ноября 2019 года.
  34. ^ Пейнфолл, Панси (1915). «Критика:« Дочь дьявола »», Конституция Атланты, 11 июля 1915 г., стр. «Девять М». Исторические газеты ProQuest.
  35. ^ «Дочь дьявола», Мир кино, Июнь 1915 г., стр. 2120. Интернет-архив. Проверено 14 ноября 2019 года.
  36. ^ Европейский портал кино, централизованный онлайн-доступ к фондам киноархивов по всей Евросоюз. Проверено 14 января 2020 года.

Примечания

  1. ^ По ссылке Как работают фильмы Брюса Ф. Кавина (Нью-Йорк: Macmillan Publishing Company, 1987, стр. 46-47), полная 1000-футовая кинопленка в немую эпоху имела максимальное время воспроизведения 15 минут. Немое кино обычно проецировалось со «стандартной» скоростью 16 кадров в секунду, что намного медленнее, чем 24 кадра более поздних звуковых фильмов. Кроме того, все барабаны в фильме с несколькими барабанами обычно не были заполнены до максимальной емкости.
  2. ^ В обзорах, новостях и статьях 1915 года написание фамилии Дорис Хейвуд варьируется, в некоторых случаях она упоминается как Хейвуд, Хейворд или Хейворд.
  3. ^ Как и во многих экранизациях, аспекты сюжета часто могут отличаться от сценической версии. Нью-Йорк Таймс в обзоре бродвейской постановки 1902 г. Джоконда заявляет, что когда Сильвия пытается спасти статую, когда она падает, ее руки раздавливаются, а позже ампутируют.
  4. ^ Это краткое изложение сюжета составлено из описаний сюжетных линий в обзорах, представленных в публикациях 1915 года, таких как выпуск журнала от 26 июня. Новости кино, выпуск журнала от 30 июня Нэшвилл, Теннесси, и выпуск журнала от 3 июля Мотография. Что касается судьбы или «страшного конца» Джоконды, отзывы 1915 года подразумевают, что она либо была убита, либо, как Лючио, сошла с ума.
  5. ^ Имена персонажей подтверждаются и цитируются, как указано в цифровой транскрипции репринта 1922 года на итальянском языке оригинала. LA GIOCONDA TRAGEDIA Габриэле Д'Аннунцио (Милан, Италия). Индекс "Классика", Doctrine Publishing Corporation Digital, электронное цифровое хранилище более 63 000 литературных произведений.
  6. ^ В новостях 1915 года и в современных ссылках на фильмы фамилия актрисы Элейн Иванс иногда упоминается как «Эванс».
  7. ^ Учитывая, что заявленная длина фильма на момент выхода составляла 5000 футов, удаление 1800 футов составляло исключение 36 процентов распространяемой печати или сокращения продолжительностью более 21 минуты из полного времени показа, составлявшего приблизительно 60 минут.

внешняя ссылка