Мертвое прошлое - The Dead Past

"Мертвое прошлое"
АвторАйзек Азимов
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
СерииМультивак
Жанр (ы)Научная фантастика
Опубликовано вПоразительная научная фантастика
Тип публикацииПериодический
ИздательStreet & Smith
Тип СМИРаспечатать (Журнал, Переплет & Мягкая обложка )
Дата публикацииАпрель 1956 г.
Предшествует"Франшиза "
С последующим"Когда-нибудь "

"Мертвое прошлое" это научная фантастика короткий рассказ американского писателя Айзек Азимов, впервые опубликовано в апрельском номере журнала 1956 г. Поразительная научная фантастика. Позже он был собран в Земли достаточно места (1957) и Лучшее из Исаака Азимова (1973), адаптированный в эпизоде ​​научно-фантастического телесериал Из неизвестного. Это образец антиутопия фантастика, но с тонкими нюансами. Некоторые люди считают этот рассказ одним из лучших его рассказов.[1]

Краткое содержание сюжета

Азимов экстраполирует две тенденции к централизации академических исследований и научной специализации, чтобы изобразить мир, в котором государственный контроль над научными исследованиями находится под надзором огромной бюрократии, а ученым фактически запрещено работать за пределами своей узкой области специализации. В этих условиях невинно работает Арнольд Поттерли, профессор древней истории. Поттерли, знаток древних Карфаген, хочет получить доступ к хроноскоп, устройство, которое позволяет непосредственно наблюдать за прошлыми событиями, чтобы установить, действительно ли карфагеняне принесли в жертву детей огнем.

Пионером нейтрино физик по имени Стербинский много лет назад, хроноскоп теперь находится под исключительным контролем правительства. Когда правительственная бюрократия в лице бюрократа Таддеуса Арамана отклоняет запрос Поттерли о доступе к хроноскопу, Поттерли запускает подпольный исследовательский проект по созданию собственного хроноскопа. В его поисках участвуют два человека: молодой исследователь-физик по имени Джонас Фостер и дядя физика, профессиональный (т.е. имеющий государственную лицензию) научный писатель Ральф Ниммо.

В результате этой работы команда делает ряд открытий. Во-первых, они узнают, что правительство подавляет исследования в области хроноскопии; тем не менее, Фостер изобретает способ создания хроноскопа, который намного компактнее и энергоэффективнее, чем у его первого изобретателя. Хотя это открытие восхищает Поттерли, Фостер вскоре доказывает, что ни один хроноскоп не может увидеть более чем 120 лет назад. При любой попытке наблюдать более раннее время неизбежный шум полностью заглушает сигнал. Таким образом, правительственные отчеты о хроноскопических наблюдениях за предыдущие годы являются явной выдумкой.

Конфликты личностей и столкновения мотивации вызывают ссоры между членами команды. Поттерли и его жена по-прежнему обеспокоены гибелью их маленькой дочери во время пожара в доме много лет назад, и есть предположение, что он подсознательно пытается реабилитировать карфагенян. детское жертвоприношение как способ оправдать себя в том, что он случайно зажег пожар, в результате которого погибла его дочь. Когда он видит реакцию своей жены на хроноскоп и понимает, что она будет использовать его, чтобы одержимо наблюдать за короткой жизнью их дочери, он предупреждает власти и берет на себя вину. Его партнер, Фостер, охваченный интеллектуальной гордостью и рвением к свободному расследованию, пытается опубликовать свое открытие, но его внезапно и неожиданно задерживает Таддеус Араман, бюрократ, который отклонил первоначальный запрос Поттерли на исследование.

Пока Араман пытается заручиться обещанием Фостера не продолжать публикацию, в дело вступает дядя Фостера, Ниммо. Ниммо оказывается таким же непокорным и непокорным, как и двое других, и Араман, разочарованный их нежеланием сотрудничать, не имеет другого выхода, кроме объявить руку правительства. Он сообщает, что Фостер был задержан через собственное использование правительством хроноскопа для слежки за заговорщиками.

Араман показывает, что правительственное агентство хроноскопии не только не подавляло научные исследования из-за слепого авторитаризма, но и пыталось защитить людей единственным известным им способом. Как узнали Фостер и Поттерли, хроноскоп по своей природе ограничен недавним временем - но что, если бы вместо того, чтобы сосредоточить его на прошлом поколения ранее, он был настроен на прошлое сотой доли секунды назад? Мертвое прошлое, говорит Араман, - всего лишь синоним «живого настоящего». Если планы по созданию хроноскопа, особенно новая и улучшенная версия Фостера, когда-либо станут известны широкой публике, возникшая в результате чума вуайеризма фактически устранит концепцию конфиденциальности. По словам Арамана, даже государственные служащие, которым сейчас поручено работать с хроноскопом, иногда нарушают правила и используют его для шпионажа в личных целях.

Затем Ниммо показывает, что, пытаясь ослабить давление на Фостера, он уже разослал детали хроноскопа Фостера в несколько своих регулярных рекламных агентств. Подробности того, как относительно легко и недорого построить хроноскоп, теперь доступны каждому.

Араман смирился с открытием хроноскопа и оставил троих ученых с проницательной фразой: «Счастливой чаши с золотой рыбкой вам, мне, всем, и пусть каждый из вас вечно жарится в аду. Арест отменен».

Анализ

Поворот истории - что человек из правительства действительно был там, чтобы помочь - уточняет идею о том, что мир целенаправленных исследований действительно представляет собой антиутопию. Тезис Азимова, раскрываемый в финальной сцене, заключается в том, что централизованное управление научными исследованиями не обязательно аморально, но в конечном итоге это может оказаться невозможным. Персонаж Фаддеуса Арамана - узнаваемого антиутопического выразителя в духе Битти в 451 градус по Фаренгейту и Мустафа Монд в Дивный новый мир, оба они также признают ограниченность механизмов контроля в их обществах.[нужна цитата ]

Однако рецензент Макс Браун отметил, что «в финальной сцене правительственный чиновник упрекает главных героев за создание« мира аквариума », в котором конфиденциальность перестала существовать. На самом деле, однако, такой мир уже существовал в течение двух поколений - только это вторжение в частную жизнь до сих пор было государственной монополией. Хроноскоп на самом деле давал правительству гораздо больше всеведущей силы, чем даже пресловутый телеэкран Оруэлл с Девятнадцать восемьдесят четыре. Единственное, что сделали главные герои, - это сломали государственную монополию на эту грозную силу и позволили «рыбкам» увидеть друг друга. ... Основная посылка Азимова состоит в том, что действующие из лучших побуждений правительственные чиновники, обладающие полной властью знать, что кто-либо в любое время делал, в течение двух целых поколений могли бы удерживать себя от злоупотребления этой властью. Честно говоря, я не настолько верю в человеческую природу. Я бы определенно не хотел, чтобы у правительства была такая власть в течение двух лет, не говоря уже о двух поколениях ".[2]

Примечания

  • Азимов написал эту историю после семи лет работы профессором в Медицинский факультет Бостонского университета. В 1973 году он сказал, что старался не показывать свою личную жизнь в художественной литературе, но «Мертвое прошлое» было исключением, например, из-за научно-исследовательской обстановки и интереса главного героя к Карфагену.[3]
  • В его автобиографии В памяти еще зеленый Азимов пишет: «Эта история, одна из моих любимых, мне больше всего запомнилась тем, что я случайно вставил в нее. То, что я планировал, было историей, которая перевернула обычное предположение, что государственное планирование является тираническим, а свобода научного исследования Однако по ходу рассказа я почти наугад добавил отсылку к Карфагену, которая каким-то образом зажила своей собственной жизнью и совершенно неожиданно представила побочный сюжет, который обеспечил весь ход истории отличной мотивацией. Любой критик, читающий эту историю, обязательно сделает вывод, что я планировал этот сюжет с самого начала, хотя, клянусь, я этого не делал ».
  • Хотя действие происходит в середине 21 века, Азимов не ожидал, что транзисторы; хроноскоп очевидно использует вакуумная труба технологии, так как ему нужно короткое время для разогрева. С другой стороны, можно сказать, что он точно предсказал эффекты развития дешевого и распространенного оборудования для видеозаписи, от навязчивого просмотра некоторыми людьми записей умерших близких до возможности того, что повсеместное распространение наблюдение май конец конфиденциальности как он существует в настоящее время.
  • Имя Араман похоже на персонажа рассказа "Последний козырь ", "Р. Э. Манн "(каламбур на Ариман ).
  • Азимов фестивальный сбор Друзья Фонда включает продолжение "Мертвого прошлого" американского писателя-фантаста. Барри Н. Мальцберг называется «Настоящее вечное».[4]
  • История упоминается в Алекс Козинский статья за апрель 2012 г. Stanford Law Review статья о конфиденциальность в Интернете и Интернет-наблюдение.[5]
  • Азимов придумал науку «нейтрино», обнаружение и манипулирование нейтрино частица, чтобы объяснить, как работает хроноскоп. Хотя существование нейтрино было постулировано в 1930 году, первые подтвердили отчет о его обнаружении был опубликован через несколько месяцев после первого появления статьи.
  • Канадский историк Бернард Уитли сослался на историю Азимова на конференции, сказав: «История Азимова предполагает, что правительство могло в течение нескольких десятилетий поддерживать обман о том, что у него есть машина, способная смотреть в далекое прошлое, без создания ни одной такой фотографии. это невозможно - историки задолго до этого почувствовали бы запах крысы! Средневековье, классицисты, знатоки всех без исключения периодов истории, очень громко потребовали бы фотографии, любое подлинное фотосвоего периода. Как много мы могли бы узнать из такой фотографии, даже если бы это была обычная повседневная жизнь в обычный день, когда ничего особенного не происходило! У правительства не было бы возможности подделать фотографию - лучшие эксперты по рассматриваемому периоду внимательно рассмотрели бы мельчайшие детали. Никакая подделка не выдержит такого тщательного изучения. И если бы правительство продолжало не выпускать фотографий, историки довольно скоро пришли бы к выводу, что фотографий просто не было.[6]

Смотрите также

  • "E для усилий ", новелла 1947 г. Т. Л. Шерред в котором изобретатель пытается использовать подобное устройство, чтобы раскрыть секретные махинации воинов.
  • "Private Eye", рассказ 1949 г. Льюис Пэджетт, в котором человек замышляет убийство, зная, что каждое его действие будет наблюдаться из будущего в рамках судебного процесса.
  • Свет других дней, роман Стивен Бакстер в котором показано, что технология червоточин имеет те же последствия, что и хроноскоп.
  • "Зарплата ", рассказ автора Филип К. Дик впервые опубликовано в 1953 году (за три года до «Мертвого прошлого») о машине, которая смотрит в будущее. История была адаптирована к фильму «Paycheck» (2003).
  • "Отчет меньшинства », рассказ Филипа К. Дика, впервые опубликованный в 1956 году (в том же году, что и« Мертвое прошлое »), также использует концепцию« хроноскопии », или просмотра самого недавнего прошлого, чтобы шпионить за людьми. кто мог планировать преступления; оба предполагают экстраполяцию на самое ближайшее будущее. История была адаптирована для фильма как Отчет меньшинства.
  • Я тебя вижу, рассказ Дэймона Найта, опубликованный в 1976 году, происходит в мире сразу после окончания рассказа Азимова, где дешевые хроноскопы (или Хроноскопы Озо, как их называет Дэймон Найт), используются всеми, хотя в этом рассказе в любое время прошлое можно посмотреть.
  • Pastwatch: Искупление Христофора Колумба, роман Орсон Скотт Кард опубликованный в 1996 году, описывает использование хроноскопов и ограничения, налагаемые на конфиденциальность и / или государственную тайну.
  • Ретроспективный взгляд, детективный роман Джайлса Скотта, впервые опубликованный в 2010 году, который визуализирует мир, в котором «ретро-просмотр» (хроноскопия) только начинает использоваться полицией, в то время как широкая публика пытается смириться с социальными потрясениями. это вызывает.
  • Религия в Карфагене - имеет прямое отношение к предыстории истории
  • Разработчики сериал с практически идентичным сюжетом.

Рекомендации

  1. ^ Дженкинс, Джон Х. "Мертвое прошлое". Азимов Отзывы.
  2. ^ Макс Г. Браун, «Власть правительства в реальности и вымысле», в Журнал либертарианских исследований, 1987 Летний выпуск.
  3. ^ Азимов, Исаак (1973). "Вступление". Лучшее из Исаака Азимова. Книги Сферы. стр. ix – xiv. ISBN  0-385-05078-X. LCCN  74-2863.
  4. ^ "Настоящее вечное" Барри Н. Мальцберга.. Друзья Фонда. Получено 1 октября, 2016.
  5. ^ Козинский, Алекс (12 апреля 2012 г.). "Мертвое прошлое". Стэн. L. Rev. Интернет. Парадокс конфиденциальности. 64 (117). Главный судья Апелляционного суда США девятого округа
  6. ^ Д-р Бернард Ф. Уитли, Труды Третьей конференции по социальным наукам Альберты

внешняя ссылка