Асфальтовые джунгли - The Asphalt Jungle

Эта статья о фильме 1950 года. О телесериале 1961 года см. Асфальтовые джунгли (сериал).
Асфальтовые джунгли
Асфальтовые джунгли (плакат 1950 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерДжон Хьюстон
ПроизведеноАртур Хорнблоу мл.
Сценарий отБен Мэддоу
Джон Хьюстон
На основеАсфальтовые джунгли
Роман 1949 года
к У. Р. Бернетт
В главных роляхСтерлинг Хайден
Луи Калхерн
Жан Хаген
Музыка отМиклош Рожа
КинематографияГарольд Россон
ОтредактированоДжордж Бёмлер
Производство
Компания
РаспространяетсяLoew's Inc.
Дата выхода
  • 1 июня 1950 г. (1950-06-01) (нас)
[1]
Продолжительность
112 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$1,232,000[2][3]

Асфальтовые джунгли 1950 год фильм-нуар и фильм об ограблении режиссер Джон Хьюстон.[4] По одноименному роману 1949 г. У. Р. Бернетт, в нем рассказывается история ограбления драгоценного камня в городе Среднего Запада. Звезды кино Стерлинг Хайден, Луи Калхерн и Жан Хаген,[1] и особенности Джеймс Уитмор, Сэм Джаффе, и Джон Макинтайр. Мэрилин Монро также появляется в одной из ее самых ранних ролей.

Фильм был номинирован на четыре Оскар. В 2008, Асфальтовые джунгли был выбран для сохранения в США Национальный реестр фильмов посредством Библиотека Конгресса как имеющие «культурное, историческое или эстетическое значение». [5] [6]

участок

Когда криминальный вдохновитель Эрвин «Док» Риденшнайдер выходит из тюрьмы через семь лет, он посещает букмекер по имени Кобби в неназванном Средний Запад речной город (вероятно Цинциннати ). Кобби устраивает встречу между Доком и адвокатом Алонсо Эммерихом. Док рассказывает Эммериху о своем плане украсть драгоценности на полмиллиона долларов или больше. Доку нужно 50 000 долларов, чтобы нанять трех человек - взломщик сейфов, водитель и хулиган - чтобы устроить каперсу. Эммерих соглашается предоставить деньги и избавиться от добычи.

Док нанимает Луи Чьявелли, профессионального взломщика сейфов. Чьявелли доверяет только Гасу Минисси, горбатый владелец закусочной, как водитель бегства. Последний член банды - мелкий преступник Дикс Хэндли, друг Гаса. Дикс рассказывает Долл Коновану, который влюблен в него, о своей мечте выкупить коневодческую ферму, которую потеряла его семья.

Во время ограбления Чьявелли пробивает кирпичную стену, чтобы получить доступ к ювелирному магазину, отключает дверную сигнализацию, чтобы впустить Дока и Дикса, и открывает главный сейф, используя самогон. нитроглицерин. Все начинает идти совсем не так. В сотрясение взрыва нарушает Энергосистема, вызывая срабатывание нескольких сигналов тревоги в этом районе. Дикс убивает прибывающего охранника, который роняет свой револьвер, который стреляет и ранит Чьявелли в живот. Мужчины уходят незамеченными, но начинается полицейская охота.

Чавелли настаивает на том, чтобы Гас отвез его домой. Дикс и Док отдают добычу Эммериху, который признается, что разорен. Он послал Боба Браннома, частного детектива, чтобы забрать причитающиеся ему суммы, но Бранном потерпел неудачу. Отчаянно нуждавшись в деньгах, Эммерих с помощью Бранном задумал обмануть остальных. Эммерих предлагает Доку оставить драгоценности у него, но Док и Дикс начинают подозревать. Когда Бранном размахивает пистолетом, Дикс убивает его, но сам получает ранение. Док ругает Эммериха за его глупый план и говорит ему обратиться в страховую компанию ювелира и предложить вернуть ценности за 25% их стоимости.

Эммерих избавляется от тела Браннома в реке, но полиция находит труп. Когда они его расспрашивают, Эммерих лжет о его местонахождении и утверждает, что провел ночь со своей любовницей Анжелой Финли.

Под давлением комиссара полиции Харди лейтенант полиции Дитрих, которого Кобби ранее давал взятку для защиты, заставляет букмекера признаться во всем в тщетной попытке спастись. Позже его арестовывают по обвинению в коррупции.

С признанием Харди арестовывает Эммериха и заставляет Анжелу сказать правду о его местонахождении в ночь преступления. Эммериху разрешено покинуть комнату, чтобы позвонить жене и покончить с собой. После ареста Гаса он нападает на Кобби в тюрьме. Когда полиция выламывает дверь Чиавелли, они обнаруживают, что прервали его похороны.

Остались Док и Дикс, которые расходятся. Док просит таксиста отвезти его в Кливленд. Они останавливаются у придорожной закусочной, где Док отвлекает симпатичная молодая женщина, танцующая под музыкальный автомат мелодии. Из-за задержки Дока узнают двое полицейских, которые арестовывают его, обнаружив украденные драгоценности, спрятанные в его пальто.

Долл заводит Диксу машину и настаивает на том, чтобы сопровождать его. Когда он теряет сознание от потери крови, Долл ведет его к врачу, который звонит в полицию и сообщает о огнестрельном ранении. Дикс приходит в сознание во время внутривенной инфузии и сбегает до их прибытия. Он и Долл прибывают в его Кентукки конная ферма через Река Огайо из Цинциннати. Дикс спотыкается на пастбище, падает и умирает.

Бросать

  • Источник:[7]

Производство

Фильм был экранизацией режиссера. Джон Хьюстон и сценарист Бен Мэддоу романа 1949 г. У. Р. Бернетт. Его поддержала крупная киностудия Метро Goldwyn Mayer, где он был одобрен начальником производства Дор Шари, вопреки возражениям руководителя студии Луи Б. Майер. Из публикации первого романа Бернетта, Маленький Цезарь в 1929 году Бернетт имел большой послужной список книг, которые были адаптированы в фильмы вскоре после публикации. Хьюстон и Бен Мэддоу написали адаптацию, в которой подчеркивалась история мошенников, что уменьшало процессуальный аспект полиции.[1] С Бернеттом посоветовались, пока писался сценарий съемок, и он утвердил окончательную версию.[7] Студия предоставила производству относительно полную свободу действий.

Производство на Асфальтовые джунгли проходил с 21 октября 1949 г. до конца декабря того же года. Локационная съемка проходила в г. Лексингтон и Кинелэнд, Кентукки И в Цинциннати, Огайо.[7]

В съемках фильма Хьюстон испытал влияние европейского неореалист фильмы, такие как Открытый город (1945) и Похититель велосипедов (1948). Он сочетал натурализм этого жанра со стилизованным взглядом фильм-нуар и голливудские криминальные фильмы.[1] Когда фильм был закончен, Луис Б. Майер сказал об этом: «Это мусор. Этот асфальтовый тротуар полон мерзких, уродливых людей, делающих гадости. Я бы не стал переходить улицу, чтобы увидеть такую ​​картину».[1][7]

В Администрация производственного кода Основными проблемами в сценарии были подробное описание ограбления и тот факт, что персонаж коррумпированного адвоката Эммериха, казалось, обманул правосудие, покончив с собой.[8] Однако ни студия, ни цензоры существенно не вмешивались в сценарий, и в финальной версии фигурировали и ограбление, и самоубийство.[8] Однако сцена самоубийства была переписана: в исходной сцене Эммерих заканчивал предсмертную записку, в то время как в измененной сцене он не мог написать записку и был чрезвычайно взволнован решением убить себя.[7]

Первым выбором Хьюстона на роль Мэрилин Монро была Лола Олбрайт, которого не было в наличии.[7] Хьюстон пригласил Монро на Тест экрана, и репетировал с ней в своем офисе. Он не был уверен, что она подходит для этой роли, и отпустил ее, но передумал, когда смотрел, как она выходит из комнаты. В соответствии с фильм-нуар орган власти Эдди Мюллер Позже Хьюстон сказал, что Монро была «одной из немногих актрис, которые могли выйти, покинув комнату». Роль стала прорывом для Монро.[1]

И Хьюстон, и звезда Стерлинг Хайден, герой войны, были членами Комитет по Первой поправке, который выступал против внесения в черный список предполагаемых коммунистов, работающих в киноиндустрии во время Красный страх.[8]

Прием

Театральная касса

Согласно отчетам MGM, фильм собрал 1 077 000 долларов в США и Канаде и 1 060 000 долларов за рубежом, в результате чего прибыль составила всего 40 000 долларов.[2][3]

Критический ответ

На обзор агрегирования интернет сайт Гнилые помидоры, фильм имеет рейтинг одобрения 97%, основанный на 33 обзорах, со средним рейтингом 8,59 / 10. Критический консенсус сайта гласит: "Асфальтовые джунгли это искусно рассказанная криминальная история, в которой в равной мере уделяется внимание преступлению и персонажам "[9]

В Коллекция критериев Критик Питер Хит Беккер восхищался техникой Хьюстона:

Благодаря своему опыту художника, [Хьюстон] научился кадрировать изображение, и на протяжении всего фильма он использует один кадр, в то время как другим режиссерам могло потребоваться три. Он отказывается от монтажных завитушек и чрезмерно драматичного освещения и предпочитает выдержанные, хорошо скомпонованные кадры. Уравновешивая элементы на переднем и заднем планах своих изображений, Хьюстон кадрирует события и ответы одновременно, не разрезая их.[10]

Обзор в Фотоспектакль заявил:

Эта жестоко откровенная история преступления и наказания в городе Среднего Запада снята двукратным режиссером Академическая награда победитель, Джон Хьюстон - сын покойного Уолтер Хьюстон. Картины Джона обычно мрачные (Сокровище Сьерра-Мадре ), но всегда драматично и захватывающе. На этот раз он раскрывает закулисные подробности ограбления ювелирного магазина ... Эта фотография полна выдающихся представлений ... Еще есть красивая блондинка по имени Мэрилин Монро, которая играет подругу Кэлхерна. , и максимально использует ее кадры.

Нью-Йорк Таймс сказал о фильме:

Луи Кэлхерн в роли крупного юриста, который пытается вытащить двойной крест и замораживать его, исключительно подвижен и ловок, а Стерлинг Хайден уверен в том, что он наглый хулиган, который просто хочет вернуться домой. Точно так же Сэм Джаффе творит чудеса как хладнокровный вдохновитель, Джеймс Уитмор напряженный как маленький «наладчик», а Джон Макинтайр резок как начальник полиции. Но тогда все на картине - кстати, созданной M.G.M. - демонстрируют безупречное исполнение. Если бы все было не так коррумпировано.[11]

Награды и отличия

ГодОрганизацияКатегория наградыПолучатели и номинантыРезультат
1950Венецианский кинофестивальКубок Вольпи за лучшую мужскую рольСэм ДжаффеВыиграл
Золотой лев за лучший фильмАсфальтовые джунглиНазначен
Национальный совет по обзоруЛучший режиссерДжон ХьюстонВыиграл
Премия Гильдии режиссеров АмерикиВыдающиеся достижения в художественном киноДжон ХьюстонНазначен
1951Эдгар Аллан По НаградыЛучший сценарий к фильмуБен Мэддоу и Джон ХьюстонВыиграл
ОскарЛучший актер второго планаСэм ДжаффеНазначен
Лучшая операторская работа - черно-белаяГарольд РоссонНазначен
Лучший режиссерДжон ХьюстонНазначен
Лучший адаптированный сценарийБен Мэддоу и Джон ХьюстонНазначен
Британская академия кино и телевизионных искусствЛучший фильм из любого источника Асфальтовые джунглиНазначен
Золотой глобусЛучшая операторская работаГарольд РоссонНазначен
Лучший режиссерДжон ХьюстонНазначен
Лучший сценарийБен Мэддоу и Джон ХьюстонНазначен
Премия Гильдии писателей АмерикиЛучшая драмаБен Мэддоу и Джон ХьюстонНазначен
Премия Роберта Мельцера (Лучший письменный фильм о проблемах с американской сценой)Бен Мэддоу и Джон ХьюстонНазначен

Наследие

Асфальтовые джунгли был одним из самых влиятельных криминальных фильмов 1950-х годов.[12] Согласно Каталог фильмов AFI «Кинокритики считают его одним из лучших фильмов Джона Хьюстона».[7]

Фильм породил телесериал, Асфальтовые джунгли, в главных ролях Джек Уорден, Арч Джонсон, и Уильям Смит, заявленный как «Билл Смит», в котором тринадцать серий проходили весной и летом 1961 г. ABC. Однако сериал напоминал фильм только по названию, за исключением одного эпизода «Профессор», который был построен как продолжение полнометражного фильма. Однако, за исключением этого кадра, ни один из персонажей фильма не фигурировал в телевизионных сценариях, а сюжеты были посвящены подвигам главного отряда спецслужб. Департамент полиции Нью-Йорка. Одна из самых заметных особенностей сериала - музыкальная тема, написанная Duke Ellington.[13]

Роман Бернетта Асфальтовые джунгли был основой вестерна M-G-M Бадлендеры (1958) режиссер Делмер Дэвс, а также Каир в главных ролях Джордж Сандерс, за которым следует черный фильм Прохладный ветерок (1972), режиссер Барри Поллак.[7]

Асфальтовые джунгли спровоцировал поджанр криминального триллера каперсы.[8] Французский фильм 1955 года Рифифи, который критики, такие как Леонард Мальтин назван лучшим фильмом об ограблениях, черпал вдохновение из Асфальтовые джунгли.[12]

В 2008, Асфальтовые джунгли был выбран для сохранения в США Национальный реестр фильмов посредством Библиотека Конгресса как имеющие «культурное, историческое или эстетическое значение».

Колоризация спор

Фильм стал предметом раскраска пленки судебный процесс и разногласия во Франции. Turner Entertainment заключил договор с французским телеканалом, La Cinq, чтобы транслировать раскрашенный фильм. Наследники Джона Хьюстона возразили, подав иск против трансляции этой версии. 23 ноября 1988 г. Асфальтовые джунгли было запрещено транслировать во Франции. 6 июля 1989 года La Cinq выиграла апелляцию, показав фильм 6 августа 1989 года, на следующий день после годовщины смерти Мэрилин Монро. Наконец в Turner Entertainment Co. против Хьюстона, 28 мая 1991 г. Кассационный суд отменил приговор, вынесенный 6 июля 1989 года, в котором говорилось, что раскрашивание фильма изменило оригинальное произведение искусства настолько, что потенциально нарушило моральные права автора. Наследники Хьюстона пытались заблокировать трансляцию раскрашенной версии.[14][15]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж Мюллер Эдди (2 июня 2019 г.) Введение в Классические фильмы Тернера Нуар аллея презентация фильма
  2. ^ а б Книга Эдди Манникса, Лос-Анджелес: Библиотека Маргарет Херрик, Центр изучения кино..
  3. ^ а б Скотт Эйман, Лев Голливуда: жизнь и легенда Луи Б. Майера, Робсон, 2005, стр. 427.
  4. ^ Серебро, Ален (2010). Фильм Нуар: Энциклопедия. п. 30. ISBN  978-0715638804.
  5. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотека Конгресса». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 2020-09-16.
  6. ^ «Кинематографическая классика, легендарные звезды, комедийные легенды и начинающие кинематографисты представляют список фильмов 2008 года». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 2020-09-16.
  7. ^ а б c d е ж грамм час Асфальтовые джунгли на Каталог Американского института кино
  8. ^ а б c d Наремор, Джеймс (2008). Больше, чем ночь: нуар в его контекстах. Беркли: Калифорнийский университет Press. стр.128 –129. ISBN  978-0-520-25402-2.
  9. ^ Асфальтовые джунгли в Гнилые помидоры. Последний доступ: 11 февраля 2010 г.
  10. ^ Асфальтовые джунгли Criterion Collection (1 февраля 1988 г.), по состоянию на 13 сентября 2016 г.
  11. ^ Мейер, Дэвид Н. (1998). Девушка и пистолет: Полное руководство по фильму нуар на видео. Книги Эйвон. ISBN  0-380-79067-X.
  12. ^ а б Шварц, Рональд (2001). "Асфальтовые джунгли (1950), Бадлендеры (1958), Каир (1963), и Прохладный ветерок (1972)". Нуар, время от времени. Вестпорт: Гринвуд Пресс. п.85. ISBN  0-313-30893-4.
  13. ^ Асфальтовые джунгли в Архиве Классического ТВ. Последний доступ: 2 июля 2008 г.
  14. ^ Тараджи, Нима (1998). «Колоризация и« моральные права »художника». taradji.com. Получено 6 февраля 2015.
  15. ^ "Turner Entertainment Co. против Хьюстона, Калифорния, Версаль, гражданское дело, 19 декабря 1994 г., переведено на Ent. L. Rep., Март 1995 г., стр. 3" (PDF). peteryu.com. Получено 13 августа, 2017.

внешняя ссылка