Штуки (фильм) - Stukas (film)

Штуки
Рисунок пилота люфтваффе
Оригинальный постер фильма
РежиссерКарл Риттер
Сценарий от
В главных ролях
Музыка отГерберт Виндт[1]
ОтредактированоКонрад фон Моло
Производство
Компания
Дата выхода
  • 27 июня 1941 г. (1941-06-27)[2]
Продолжительность
99 минут
СтранаГермания
ЯзыкНемецкий
Бюджет1,961,000 RM[3]
Театральная касса3,18 миллиона ринггитов[3]

Штуки это 1941 год Нацистский пропаганда фильм, режиссер Карл Риттер и в главной роли Карл Раддац, который следует за тремя эскадрильями Люфтваффе пикировщик (Штука ) флаеры.

Сюжет и темы

Сюжет в значительной степени чередует бой и затишье в бою.[4] за исключением двух повествований. В одном из них трое из летчиков, сбитых в тылу врага, возвращаются к немецким позициям и, наконец, добиваются успеха после того, как одному из них удается уговорить французское подразделение капитулировать.[5] В другом контужен Флаер, чей врач прописал «глубокий опыт», восстанавливает волю к борьбе, когда слышит «Путешествие Зигфрида по Рейну» во время спектакля Вагнера. Götterdämmerung на Байройтский фестиваль.[6][7][8][9] (Он вспоминает своего командира и главного врача, играющих один и тот же отрывок в четыре руки на фортепиано.[10][11][12]Фильм заканчивается тем, что они летят в Англию.

Штуки является примером нацистского современного фильма, или Цайтфильм- типаж, который Риттер, сценарист и режиссер, в основном изобрел и отстаивал как ответ русским революционным фильмам.[13] Фильм был заказан Люфтваффе и преподносит участие в войне как радость.[1][14] Как писал современный критик, «чистый энтузиазм преображает опасность ... Для [лихого командира Бычьей эскадрильи ... борьба подобна опьянению, в то время как для капитана эскадрильи« кавалеров »... это это эликсир жизни; для капитана Девятого… это дух, расстояние, концентрация ».[15] Говард К. Смит писал более неодобрительно в Последний поезд из Берлина: «Это был ... фильм о кучке непослушных подростков, которые бомбили вещи и людей. Они бомбили все и вся. Это был весь фильм».[8][16][17] В фильме подчеркивается «товарищество и самопожертвование»;[18] нам показывают молодых пилотов, которые учатся справляться с гибелью товарищей для общего блага.[9][19] Как один персонаж говорит другому: «[Мужчина] на самом деле больше не думает о смерти своих товарищей, а только о том, за что они умерли».[20] Как и в других нацистских фильмах о войне, в нем широко используются песни; в знаменитой сцене в конце, командир эскадрильи информирует своих пилотов об их новой миссии против Англии и ее опасностях, затем мы видим их сидящими в своих самолетах, и камера приближает их лица, а затем переходит к облакам, когда они начинают «экстатический [союзник]», чтобы спеть «Stukaslied»:

Всегда готов и готов к атаке
Мы Штуки, Штуки, Штуки.
Мы ныряем с неба
Мы продвигаемся вперед - чтобы победить Англию![18][21]

Члены отряда представляют разные типы и фоны,[22] из разных частей Рейха, изображенных вместе; Кроме того, в сценах полета лица пилотов фотографируются с металлическим сероватым оттенком, чтобы показать, как они стали единым целым со своими самолетами.[23]

Производство и выпуск

Штуки был официально заказанным фильмом (Staatsauftragsfilm).[24] Как и все фильмы Риттера, он был тщательно подготовлен с использованием раскадровки перед съемками. (Раскадровки сохранились и включают эпизод, отсутствующий в фильме, под названием «танец снов».)[25] Съемки проходили на УФА в Бабельсберг и вокруг Берлина с 18 ноября 1940 г. по середину февраля 1941 г.[24] Как и в предыдущем фильме Риттера, Über alles in der Welt, миниатюры и технологическая фотография - Герхард Хуттула.[26] Чтобы показать Junkers 87 как можно большему количеству боевых применений, были включены документальные кадры.[4] (Были также использованы документальные кадры с военного Байройтского фестиваля, на котором присутствовало большое количество выздоравливающих военнослужащих.[6]) Фильм был утвержден к выпуску 25 июня 1941 г., а его премьера состоялась 27 июня в г. Уфа-Паласт в Зоопарке в Берлине.[2][24]

Прием

Штуки был награжден четырьмя Prädikate (различия) Министерство пропаганды: Политическая ценность (staatspolitisch wertvoll); Художественная ценность (Künstlerisch Wertvoll); Volk Ценить (Volkstümlich Wertvoll) и ценность для молодежи (Jugendwert).[2][27] Хотя ему не удалось добиться более высоких различий, его хвалили за экономичность различных летчиков, превосходное мастерство актерского мастерства и актерское мастерство, а также успешное пробуждение "чистого энтузиазма, преображающего опасность ... уверенность в себе". страх смерти ".[28] Смит, с другой стороны, отклонил это как «однообразное»,[8][16][17] и современные критики считают его плохим фильмом, полностью лишенным «элегантности»; небоевые кадры содержат характерный для режиссерской работы шумный юмор,[27] и Дэвид Стюарт Халл в своем обзоре нацистского кино за 1969 год резюмировал его как «[имеющий] все свои худшие пороки: вопиющую пропаганду, небрежные производственные ценности, грубое редактирование и ужасный сценарий».[16] По его мнению, финальная сцена была «одной из самых глупых ложных пропагандистских идей, когда-либо задуманных человеческим разумом».[29] Вольф Доннер в эссе, опубликованном в 1995 году, назвал финал «абсурдной опереттой войны».[30] Оценка Райнера Ротера в его эссе о фильме, опубликованном в 2003 году, заключалась в том, что эпизодическая структура и избегание изображения смертей имеют резко сглаживающий эффект, так что «опыт войны [как изображено в фильме] практически колеблется между походом и симбиоз с [самолетом] ".[4] Несмотря на указ, запрещающий критику и заменяющий ее репортажем, даже некоторые современные рецензенты отмечали динамичный и эпизодический характер фильма. Один поставил под сомнение повествовательную логику лечения Байройта.[6] Другой говорил о «почти неистовой порывистости», а третий отметил, что действие было «пропитано по-солдатски, часто до предела».[31] С другой стороны, Эрхард Шютц в статье, опубликованной в 2008 году, расценил структурный акцент на последовательностях атак как «фильм, представляющий себя как переживание аудиовизуальной интоксикации с явно усиленным повторением».[9]

Фильм имел успех у публики, собрав 3,18 миллиона долларов. RM за семь месяцев до января 1942 г. по цене 1 961 000 ринггитов.[3] Падение состояния Люфтваффе сделало его «последним крупным [нацистским] авиационным фильмом».[32]

Штуки классифицируется Фонд Фридриха Вильгельма Мурнау как Vorbehaltsfilm (контролируемый фильм), что означает, что в Германии его можно показывать только при определенных условиях в образовательных целях.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c Штуки, Фонд Фридриха Вильгельма Мурнау, дата обращения 26 октября 2012 (на немецком)
  2. ^ а б c Дэвид Уэлч, Пропаганда и немецкое кино: 1933–1945 гг., Оксфорд: Оксфордский университет / Кларендон, 1983, ISBN  9780198225980, п. 323.
  3. ^ а б c Райнер Ротер, "Штуки". Zeitnaher Film unter Kriegsbedingungen ", в Krieg und Militär im Film des 20. Jahrhunderts, изд. Берхард Киари, Маттиас Рогг и Вольфганг Шмидт, Beiträge zur Militärgeschichte 59, Мюнхен: Ольденбург, 2003, ISBN  9783486567168, стр. 349–70, п. 361 и примечание 51.
  4. ^ а б c Ротер, п. 357.
  5. ^ Ротер, стр. 358 –59.
  6. ^ а б c Ротер, п. 358.
  7. ^ Ричард Грюнбергер, Социальная история Третьего рейха, Лондон: Weidenfeld, 1971, ISBN  9780297002949, п. 386.
  8. ^ а б c Говард К. Смит, Последний поезд из Берлина, Нью-Йорк: Кнопф, 1942, OCLC  5745582, п. 157, цитируется в Rolf Giesen, Нацистские пропагандистские фильмы: история и фильмография, Джефферсон, Северная Каролина / Лондон: МакФарланд, 2003 г., ISBN  9780786415564, п. 82.
  9. ^ а б c Эрхард Шютц, «Когда все разваливается на куски» - руины в немецких фильмах перед руинами », в Немецкие послевоенные фильмы: жизнь и любовь в руинах, изд. Вилфрид Вильмс и Уильям Раш, Исследования европейской культуры и истории, Нью-Йорк: Palgrave Macmillan, 2008, ISBN  9780230608252, стр. 7–25, п. 13.
  10. ^ Эрвин Лейзер, Нацистское кино, тр. Гертруда Мандер и Дэвид Уилсон, Лондон: Секер и Варбург, 1974, ISBN  9780436097089, стр. 66–67.
  11. ^ См. Также Дэвида Стюарта Халла, Фильм в Третьем рейхе: исследование немецкого кино, 1933–1945 гг., Беркли / Лос-Анджелес: Калифорнийский университет, 1969 г., OCLC  46409, п. 189 и Штукас (нацистский пропагандистский фильм, 1941) - режиссер: Карл Риттер, Wagner in Movies, Wagneropera.net, получено 31 октября 2012 г. Грюнбергер ошибочно ссылается на «Великий марш из романа Вагнера. Зигфрид"Смит просто до" середины первого акта ".
  12. ^ Лоуренс А. Рикельс, Нацистский психоанализ Том 3 Psy Fi, Миннеаполис: Университет Миннесоты, 2002 г., ISBN  9780816637003, п. 158.
  13. ^ Ротер, п. 351.
  14. ^ Вольф Доннер, "Штуки", (1941) ", в Propaganda und Film im 'Dritten Reich', изд. Жанин Мерапфель, Берлин: TIP, 1995, стр. 103–06. (на немецком), п. 104: «Ein Film über die Liebe zum Krieg. Der Kampf ist eine Art Gemeinschaftsvergnügen» - «Фильм о любви к войне. Битва - это своего рода совместное удовольствие».
  15. ^ Доктор Гюнтер Савацки, цитируется в переводе в Giesen, стр. 79, 81.
  16. ^ а б c Халл, стр. 188.
  17. ^ а б Майкл Пэрис, От братьев Райт до 'Top Gun': авиация, национализм и популярное кино, Манчестер / Нью-Йорк: Манчестерский университет, 1995, ISBN  9780719040733, п. 151.
  18. ^ а б Уэлч, п. 214.
  19. ^ Рикелс, стр. 157–58.
  20. ^ Лейзер, стр. 32.
  21. ^ Гизен, стр. 82–84, с немецким и несколько другим переводом.
  22. ^ Лейзер, п. 63.
  23. ^ Ротер, стр. 363–64.
  24. ^ а б c Гизен, стр. 223.
  25. ^ Ротер, п. 349.
  26. ^ Гизен, стр. 78–79, 222.
  27. ^ а б п. 356.
  28. ^ Sawatzki, цитируется в переводе в Giesen, pp. 79–81.
  29. ^ Халл, стр. 189.
  30. ^ Доннер, стр. 106.
  31. ^ Ротер, п. 361 и примечание 52.
  32. ^ Париж, п. 152.

Дальнейшая информация

  • «Гитлер и клан Вагнера», Вагнер - Ковка кольца, BBC Четыре документальный фильм, трансляция 9 марта 2007 г .: включает эпизод из Байройта с субтитрами.
  • Даниэль Гетманн. Das Narvik-Projekt: Film und Krieg. Literatur und Wirklichkeit 29. Бонн: Бувье, 1998. ISBN  9783416027786 (на немецком): обширная обработка фильмов о войне Риттером и Вейт Харлан

внешняя ссылка