Стромболи (фильм) - Stromboli (film)

Стромболи
Стромболи poster.jpg
Афиша итальянского театрального релиза
РежиссерРоберто Росселлини
ПроизведеноРоберто Росселлини
Сценарий отСерджио Амидей
Джан Паоло Каллегари
Арт Кон
Ренцо Чезана
РассказРоберто Росселлини
В главных роляхИнгрид Бергман
Марио Витале
Музыка отРенцо Росселлини
КинематографияОтелло Мартелли
ОтредактированоЙоланда Бенвенути
Производство
Компания
РаспространяетсяСнимки Радио РКО
Дата выхода
  • 15 февраля 1950 г. (1950-02-15) (НАС)
  • 8 октября 1950 г. (1950-10-08) (Италия)
Продолжительность
107 минут
(Версия США: 81 мин.)
СтранаИталия
Соединенные Штаты
ЯзыкИтальянский, английский, испанский
Бюджет900 000 долларов США[1]

Стромболи, также известный как Стромболи, Земля Бога (Итальянский: Стромболи, терра ди Дио), итало-американский фильм 1950 года режиссера Роберто Росселлини и показывая Ингрид Бергман.[2] Драма считается классическим примером Итальянский неореализм.

участок

Бергман играет Карин, перемещенную Литовский в Италии, который обеспечивает освобождение от интернирование выйдя замуж за итальянского бывшего военнопленного рыбака (Марио Витале), которого она встречает в лагере. Он обещает ей прекрасную жизнь на своем родном острове Стромболи, вулканический остров, расположенный между материковой частью Италии и Сицилия. Вскоре она обнаруживает, что Стромболи очень суров и бесплоден, совсем не то, чего она ожидала, и что люди, очень традиционные и консервативные, многие рыбаки, проявляют враждебность и пренебрежение к этой иностранке, которая не идет их путем.

Карин становится все более подавленной и в конце концов решает сбежать с острова вулкана. В фильме также представлены документальный -подобные сюжеты о рыбалке и реальной эвакуации города после извержения вулкана.

Бросать

Большинство жителей деревни играются настоящими людьми с острова, что типично для неореализм.

Фон

Фильм является результатом известного письма Ингрид Бергман Роберто Росселлини, в котором она написала, что восхищается его работой и хочет снять с ним фильм. Она и Росселлини создали совместную производственную компанию для фильма Societ per Azioni Berit (Berit Films, иногда называемую Bero Films), и она также помогла Росселлини заключить сделку по производству и распространению с РКО и его тогдашний владелец, Говард Хьюз, таким образом обеспечив большую часть бюджета вместе с международным распространением фильма. Первоначально она подошла Сэмюэл Голдвин, но он поклонился после просмотра фильма Росселлини Германия, нулевой год.[3]

Условия контракта Росселлини с RKO гласили, что все кадры должны быть переданы RKO, который будет монтировать американскую версию фильма, основанную на итальянской версии Росселлини. Однако американская версия в конечном итоге была сделана без участия режиссера. Росселлини возразил и заявил, что 81-минутная версия RKO радикально отличается от его оригинальной 105-минутной версии.[3] Росселлини получил поддержку отца Феликса Морлиона, который принимал участие в написании сценария. Он отправил телеграмму Джозеф Брин, Директор MPPDA с Администрация производственного кода, убеждая его сравнить оригинальный сценарий с версией RKO, поскольку он чувствовал, что религиозная тема, которую он вписал в сценарий, была потеряна.[4] Конфликт в конечном итоге привел к тому, что Росселлини и RKO подали друг на друга судебные иски из-за прав на международное распространение фильма.[3] Точный результат неизвестен, но можно отметить, что нереставрированная RKO-версия фильма в том виде, в каком она была распространена, длится 102–105 минут. В нем перечислены кредиты, которые отсутствовали в первой версии RKO, но в нем по-прежнему указан 1950 год в качестве года производства и тот же номер MPAA, что и у 81-минутной версии. Это говорит о том, что разногласия разрешились довольно быстро.

Некоторая путаница связана с датой выхода фильма в Италии. В современных источниках год выпуска указан как 1949 или 1950,[3] но Ассошиэйтед Пресс В статье от 12 марта 1950 г. сообщалось, что фильм еще не демонстрировался публично в Италии.[5] Похоже, что немногие итальянцы имели возможность посмотреть фильм, пока он не был показан в 11-й Венецианский международный кинофестиваль 26 августа 1950 г.[6]

Стромболи Возможно, лучше всего запомнился внебрачный роман между Росселлини и Бергманом, который начался во время съемок фильма, а также их ребенок, рожденный вне брака за пару недель до выхода фильма в США.[7] Фактически, это дело вызвало такой скандал в Соединенных Штатах, что церковные группы, женские клубы и законодатели более чем в десятке штатов по всей стране призвали запретить фильм.[8] и Бергман был осужден как "могущественное влияние зла" в сенате США сенатором от Колорадо. Эдвин С. Джонсон.[9] Более того, голливудская карьера Бергман была остановлена ​​на несколько лет, пока она не выиграла Академическая награда за ее выступление в Анастасия.

Критический прием

В Италии, Стромболи был удостоен Римской премии в области кино как лучший фильм года.[6][10]

Первоначальный прием для Стромболи в Америке, однако, было очень негативно. Босли Кроутер из Нью-Йорк Таймс открыл свой обзор, написав: «После всего беспрецедентного интереса, который вызвала картина« Стромболи »- это, конечно же, роковая драма, созданная Ингрид Бергман и Роберто Росселлини, - открытие того, что это широко рекламируемый фильм невероятно хилый, невнятный, скучный и до боли банальный ». Кроутер добавил, что персонаж Бергман «никогда не рисовался с ясным и откровенным определением, отчасти из-за расплывчатости сценария, а отчасти из-за тупости и однообразия, с которыми Росселлини направил ее».[11] Персонал в Разнообразие согласился, написав: «Режиссер Роберто Росселлини якобы отрицал ответственность за фильм, утверждая, что американская версия была вырезана RKO до неузнаваемости. Вырезанный или не вырезанный фильм не отражает его уважение. Учитывая диалог начальной школы, который нужно читать, и невозможные сцены для акт, Ингрид Бергман никогда не могла сделать строки реальными, а эмоции настолько мотивированными, чтобы казаться чем-то большим, чем упражнением ... Единственное видимое прикосновение знаменитого итальянского режиссера - это жесткая фотография, которая добавляет реалистичности, документального эффекта жизни на скалистом острове, покрытом лавой. Склонность Росселлини к реализму, однако, не распространяется на Бергман. Она всегда свежа, чиста и ухожена ».[12] Отчеты Харрисона написал: «Как развлечение, в нем есть несколько отличительных моментов, но в целом это скучная медленная пьеса, плохо отредактированная и посредственная по письму, режиссуре и игре».[13] Джон МакКартен из Житель Нью-Йорка обнаружил, что в кадре не было «ничего, что бы возвышалось над банальностью», и почувствовал, что Бергман «на самом деле, похоже, не любит ни одну из сцен».[14] Ричард Л. Коу из Вашингтон Пост посетовал: «Жалко, что многие люди, которые никогда не смотрят картины иностранного производства, будут привлечены к этому именами Росселлини-Бергман и будут думать, что эта плоская, унылая, неуместная картина - это то, чего им не хватало».[15]

В Британии, Ежемесячный бюллетень фильмов был также отрицательным, написав, что "импровизированный метод Росселлини, к сожалению, неуместен в фильме, посвященном личным отношениям, и, хотя есть признаки того, что Карин задумана как сложный и интересный персонаж, они никогда не раскрываются, и ее мотивы и действия" остаются непредсказуемыми. Другие персонажи не имеют реальной идентичности и едва ли начинают оживать ... Ингрид Бергман делает смелое усилие с частью непродуманной и написанной по сценарию, призывая к личности и качествам, которыми она не может управлять ».[16]

Последние оценки были более позитивными. Рецензирование фильма в 2013 году в связи с выпуском его DVD в рамках Коллекция критериев, Дэйв Кер назвал фильм «одним из пионеров современного европейского кинопроизводства».[7] В подробном анализе фильма критик Фред Кампер писал о драме: «Как и многие шедевры кино, Стромболи полностью объясняется только в финальной сцене, которая приводит в гармонию душевное состояние главного героя и образы. Эта структура ... предполагает веру в преобразующую силу откровения. Вынужденная бросить свой чемодан (который намного скромнее, чем сундуки, с которыми она прибыла), когда она поднимается на вулкан, Карин лишается гордости и понижается - или возводится - до состояния плачущего ребенка, своего рода первого человека, который , лишенный атрибутов «я», должен научиться видеть и снова говорить из личного «нулевого года» (заимствуя из другого названия фильма Росселлини) ».[17]

В Венецианский кинофестиваль в рейтинге Стромболи среди 100 самых важных итальянских фильмов ("100 итальянских фильмов о сальваре ") с 1942–1978 гг. В 2012 г. Британский институт кино с Зрение и звук По результатам опроса критиков, он вошел в число 250 величайших фильмов всех времен.[18]

Театральная касса

Фильм открылся 15 февраля 1950 года в США.[19] и был кассовая бомба но добился большего успеха за границей, где роман Бергмана и Росселлини считался менее скандальным. Всего на фото РКО проиграла 200 тысяч долларов.[20]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "ФИЛЬМ" БОЛЬШИЕ ЗАРАБОТКИ СТРОМБОЛИ ". Утренний бюллетень. Rockhampton, Qld. 24 февраля 1950 г. с. 1. Получено 21 марта 2013 - через Национальную библиотеку Австралии.
  2. ^ Отчеты Харрисона обзор фильма; 18 февраля 1950 г .; стр.26.
  3. ^ а б c d TCM: Стромболи - Ноты Связано 2013-10-20
  4. ^ Каталог художественных фильмов AFI: Стромболи - Ноты Связано 2013-10-20
  5. ^ «Стромболи Росселлини удостоен премии Рима». Лос-Анджелес Таймс: 21. 13 марта 1950 г.
  6. ^ а б Даграда, Елена. «Тройственный союз католического неореализма: Роберто Росселлини по словам Феликса Нортона, Джулио Андреотти и Джан Луиджи Ронди». Морализация кино: кино, католицизм и власть. Ред. Даниэль Билтерейст и Даниэла Тревери Дженнари. Рутледж, 2014.
  7. ^ а б Кер, Дэйв (27 сентября 2013 г.). «Отрыв Росселлини и Бергмана от традиций». Нью-Йорк Таймс. Получено 2 июня, 2018.
  8. ^ "Буря над Стромболи". Время: 90. 20 февраля 1950 г.
  9. ^ «Сенатор предлагает контролировать фильм в США». Нью-Йорк Таймс: 33. 15 марта 1950 г.
  10. ^ "'Стромболи получил приз как лучший итальянский фильм ». Вашингтон Пост: 5. 13 марта 1950 г.
  11. ^ Кроутер, Босли (16 февраля 1950 г.). «Обзор экрана». Нью-Йорк Таймс: 28.
  12. ^ «Стромболи». Разнообразие: 13. 15 февраля 1950 г.
  13. ^ "'Стромболи с Ингрид Бергман ». Отчеты Харрисона: 26. 18 февраля 1950 г.
  14. ^ МакКартен, Джон (25 февраля 1950 г.). «Современное кино». Житель Нью-Йорка: 111.
  15. ^ Коу, Ричард Л. (16 февраля 1950 г.). «Вся эта суета и скучно». Вашингтон Пост: 12.
  16. ^ «Стромболи». Ежемесячный бюллетень фильмов. 17 (197): 83. Июнь 1950.
  17. ^ Кампер, Фред. Девушка-вулкан, киноанализ и обзор. Читатель Чикаго, 2000. Последний доступ: 31 декабря 2007 г.
  18. ^ "СТРОМБОЛИ, ТЕРРА ДИ ДИО (1950)". Архивировано из оригинал на 2012-08-20.
  19. ^ «Местного происхождения». Нью-Йорк Таймс. 4 февраля 1950 г.
  20. ^ Джуэлл, Ричард Б. (2016). Медленное угасание в черном: снижение количества картинок Радио РКО. Калифорнийский университет. п. 98. ISBN  9780520289673.

внешняя ссылка