Соня Хаддад - Sonya Haddad

Соня Хаддад (9 ноября 1936 - 15 июня 2004) либретто переводчик и помощник для Метрополитен Опера в Нью-Йорке.

Жизнь и карьера

Хаддад родился в Кантон, Огайо, 9 ноября 1936 г., вырос в Акрон. Она окончила Музыкальная школа Истмана на Университет Рочестера в 1958 г. Она впоследствии работала в отделении классической музыки Columbia Records, а в Нью-Йорк Таймс' радио станция WQXR. С 1960 до начала 1970-х работала в Фестиваль двух миров в Сполето, Италия.[1] В то время она также подрабатывала в Риме, где работала переводчиком.[1] Она работала курьером с похитителями Джон Пол Гетти III в 1973 г.[2]

Внешний образ
значок изображения Соня Хаддад

Хаддад свободно владел немецким, итальянским и французским языками. Она начала работать в Метрополитен-опера в 1994 году и упоминалась в ее некрологе в Нью-Йорк Таймс как «один из ведущих практиков своего искусства в стране».[1] Она написала субтитры или субтитры для Вашингтонская национальная опера, Ла Скала в Милане и Служба общественного вещания серия Великие выступления.[1] Она вошла в состав редакции Новости Opera в 1998 г.,[2] и была научным сотрудником журнала до своей смерти в 2004 году.[3] Все это время она жила в здании Gershwin Building в Верхнем Вест-Сайде Манхэттена.

Брайан Келлоу сказал о ней в некрологе в Новости Opera что «как титульный лист ее стандарты были высоки: она старалась избегать милого, скромного, анахроничного; ее названия были такими же точными, элегантными и ясно продуманными, как и ее собственная проза».[2] Уильям Романо в статье, частично основанной на документации, предоставленной Хаддад, сказал о ее работе, что «увеличивая экспозицию текста в живом исполнении на доли секунды, титулист незаметно корректирует взаимодействие зрителя со словами».[4] Он продолжает утверждать, что

Титулы бросают вызов титулистам и домам, которые нанимают их не только для перевода, но и для наилучшего обоснования неуклюжих и слабых либретто. Краткие, повторяющиеся тексты и вызывающие доверие сюжеты репертуара бельканто с их смягченными мелодическими линиями и зрелищными ходами могут создать для титолога больше проблем, чем сложные тексты оперы Штрауса или Вагнера. Название, как и любой аспект исполнения, - это динамичный технический навык, и исполнитель заголовка может вернуться к опере в последующих сезонах, корректируя и уточняя как выбор слов, так и технические аспекты подачи. Как бы ни решал эти вопросы титулист, получившаяся версия становится предметом чтения аудитории в реальном времени.[4]

Оперы, для которых Хаддад сделала перевод и субтитры в ходе своей карьеры, включают: Чайковский с Пиковая дама в 1995 г .;[2] Прокофьева Война и мир; Верди с Фальстаф[5] и Я vespri siciliani;[6] Рихард Штраус с Каприччио;[7] Россини с Ла донна дель лаго;[8] Моцарт с Così fan tutte и Дон Жуан; Перголези с Lo frate 'nnamorato и Конрад Суза с Опасные связи.

Рекомендации

  1. ^ а б c d Зиноман, Джейсон (23 июня 2004 г.). "Соня Хаддад, 67 лет, переводчик системы титров Met Opera". Нью-Йорк Таймс. Получено 28 августа, 2017.
  2. ^ а б c d «Некрологи - Соня Хаддад» (с рисунком) Брайан Келлоу, Новости Opera, т. 69, нет. 3 сентября 2004 г.
  3. ^ "Точка зрения: летние воспоминания". Новости Opera. Получено 28 августа, 2017.
  4. ^ а б Романо, Уильям (лето 2010). «Чтение в опере». Университет Торонто Quarterly. 79: 3 - через Проект MUSE. (требуется подписка)
  5. ^ "ТКМ синопсис Фальстаф".
  6. ^ "I Vespri siciliani [видеозапись]: опера в пяти действиях ».
  7. ^ «Телевизионное обозрение: приветственная постановка финальной оперы Штрауса». Лос-Анджелес Таймс.
  8. ^ "Ла донна дель лаго [видеозапись]: опера в двух действиях ».