Сессуэ Хаякава: немое кино и транснациональная слава - Sessue Hayakawa: Silent Cinema and Transnational Stardom

Сессуэ Хаякава: немое кино и транснациональная слава
Обложка книги
Обложка книги
АвторДайсуке Мияо
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ПредметСессуэ Хаякава
Опубликовано7 марта 2007 г. Издательство Duke University Press
Страницы379
НаградыКнижная премия по истории, Ассоциация азиатско-американских исследований (2007)
Книжная премия Джона Хоупа Франклина от Университета Дьюка (2007)
ISBN978-0-8223-3969-4
OCLC470908395

Сессуэ Хаякава: немое кино и транснациональная слава это биография актера Сессуэ Хаякава, написано Дайсуке Мияо, доцент кафедры киноискусства Орегонский университет, и опубликовано Издательство Duke University Press.[1] Он выиграл в 2007 году Книжную премию по истории от Ассоциации азиатско-американских исследований.[2] и книжная премия Джона Хоупа Франклина от Университета Дьюка (2007).[3]

Фон

Дайсуке Мияо окончил Токийский университет до получения докторской степени в Нью-Йоркский университетс Кафедра киноведения.[4] Сессуэ Хаякава (1889–1973) получил премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана за роль в фильме 1957 года. Мост через реку Квай. Однако в большинстве фильмов он играл роль злодея.[5] Японские иммигранты в Соединенных Штатах чувствовали, что такие стереотипы негативно влияют на то, как японское сообщество рассматривается в Америке.[5] В своем исследовании Мияо цитировал газеты японских иммигрантов, вырезки из папок, альбомы для вырезок, японские опубликованные работы, журналы, журналы о фильмах и так далее. Хаякаву называют «единственной некавказской звездой американского кинематографа с подросткового возраста до 1920-х годов».[6] Эта книга - первое крупное исследование карьеры Хаякавы в кино.[4]

Резюме

Сессуэ Хаякава в 1918 г.

Книга разделена на 15 глав и подробно описывает раннюю жизнь, карьеру, популярность и упадок Хаякавы, уделяя особое внимание его карьере в середине и конце 1910-х годов и японо-американским отношениям в тот же период. В нем обсуждается расовая политика, ограничивающая предлагаемые актеру роли, в основном злодеев. Зная, что люди из разных сообществ, японцы, американцы японского происхождения и американцы европейского происхождения, имели разные представления об «аутентичных» японских персонажах, Хаякава стремился к большей независимости в выборе ролей и начал Haworth Picture Corporation в 1918 г.[5] В книге также обсуждаются изменения в изображении японцев в фильмах. Во время Первой мировой войны Япония, в то время союзница Соединенных Штатов, была изображена положительно, а также были показаны ее живописные красоты. После войны контроль Японии над Тихоокеанским регионом привел к столкновению с американскими интересами, и, как следствие, изображение японцев в американских фильмах изменилось.[4]

Книга состоит из четырех частей. Первая часть посвящена ранней карьере Хаякавы и его восхождению к славе (1914–15), с подробной информацией о темах, исследованных в его ранних фильмах, таких как Гнев богов (имея дело с буддизм ) и Чит (мужественность, насилие). Последний фильм принес ему международную известность.[6] Он женился на коллеге-актрисе Цуру Аоки в 1914 году. Во второй и третьей частях обсуждаются его фильмы 1916–18 и 1918–22 годов соответственно, а в заключительной части рассказывается о его публичном имидже как в Америке, так и в Японии. Когда Хаякава основал Haworth Picture Corporation, японские жители Америки считали это символом его успеха и предпринимательства. Однако его американизация считалась в Японии национальным позором. Между тем американцы считали его образцом для подражания для японцев, поселившихся в Соединенных Штатах, и американизированного и утонченного японца.[7] Он покинул Голливуд в конце 1920-х годов и переехал в Европу, где снимался в английских и французских фильмах, прежде чем вернуться в Японию, где стал священником. В книге также представлена ​​фильмография Хаякавы с подробностями о персонажах, которых он изображал. В последней главе дается подробный отчет о роли Хаякавы в Мост через реку Квай и обсуждает сходство между этой ролью и ролью Хаякавы в Чит. Его сценические работы также обсуждаются в этой главе.[4]

Прием

В своем обзоре, опубликованном в Ранняя популярная визуальная культура, историк кино Стивен Боттомор назвал ее важной книгой и высоко оценил "японские штрихи", которые издатель придает ее дизайну. Он написал, что книга «чрезвычайно хорошо изучена» и будет очень полезным ресурсом для изучающих японо-американские проблемы. Он заявил, что книга «[сделала] многое для реабилитации [] важной транснациональной звезды [Хаякавы]».[6] Сатико Мизуно написал в Журнал азиатских исследований что Мияо «динамически [мобилизовал] богатые английские и японские первоисточники». Она назвала книгу «беспрецедентным вкладом» и «образцовой моделью для объединения областей кинематографии, азиатско-американских исследований и японоведов».[7] Матвей Мизенко написал в По делам Тихого океана «Доступно написанная и изобилующая безупречной стипендией и проницательным анализом, книга Мияо представляет собой важный вклад в киноведение, азиатско-американские исследования и культурологические исследования».[8] Фрида Фрейберг написала в журнале Обзор азиатских исследований, «Эта книга - долгожданное дополнение к литературе по ориентализму, романтике и желтой опасности в голливудском кино», и он высоко оценил двуязычие, усердные исследования и обширную ученость Мияо.[4]

В своей рецензии для журнала Пересечения: гендер и сексуальность в Азиатско-Тихоокеанском регионеИв Лаберж высказал мнение, что книга не является художественной книгой, и заявил, что в ней «частично рассказывается о карьере [Хаякавы]»; он также утверждал, что Мияо, возможно, адаптировал его из своей докторской диссертации. Тезис. Однако Лаберж писал, что книга будет полезна студентам, изучающим азиатско-американские исследования, японоведение, культурологию и историю кино, а также гендерные исследования и кросс-культурные исследования. Вдобавок он чувствовал, что книга короткая.[2] Журнал Dukeс Эдвард М. Гомес раскритиковал то, что он считал повторяющимся характером книги, и сказал, что она «[читается] как подробный список кратких изложений сюжета». Он также выразил мнение, что «хотя он не может обеспечить трехмерный портрет своего объекта, он все же достигает своей цели - показать, как продюсеры и Хаякава тщательно справились с напряженным балансом между американизацией и японскостью».[9]

Рекомендации

  1. ^ Венутоло, Энтони (8 марта 2008 г.). «Кино не успевает за успехами Хаякавы». Стар-Леджер. Ньюарк, Нью-Джерси: Предварительные публикации. Архивировано из оригинал 21 сентября 2014 г.. Получено 10 января 2015.
  2. ^ а б Лаберже, Ив (2011). «Сессуэ Хаякава: немое кино и транснациональная слава». Пересечения: гендер и сексуальность в Азиатско-Тихоокеанском регионе (25). Архивировано из оригинал 24 декабря 2014 г.. Получено 10 января 2015.
  3. ^ "Дайсуке Мияо". Калифорнийский университет в Сан-Диего. Получено 12 января 2015.
  4. ^ а б c d е Фрайберг, Фреда (15 ноября 2008 г.). «Сессуэ Хаякава: немое кино и транснациональная звезда Дайсуке Мияо». Обзор азиатских исследований. 32 (4): 542–543. Дои:10.1080/10357820802492594.
  5. ^ а б c Луна, Кристин Р. (2007). "Сделать азиатских американских актеров заметными: новые тенденции в написании биографий; Обзор Miyao, Sessue Hayakawa: Silent Cinema and Transnational Stardom, Chung, Hollywood Asian: Philip Ahn and the Politics of Cross-Ethnic Performance", Hodges, Anna May Wong: From Laundryman's Дочь легенды Голливуда и Чана, «Вечно крутой: многие жизни Анны Мэй Вонг (1905–1961)». Тихоокеанский исторический обзор. 76 (4): 615–622. Дои:10.1525 / phr.2007.76.4.615. JSTOR  10.1525 / phr.2007.76.4.615.
  6. ^ а б c Боттомор, Стивен (4 августа 2009 г.). «Сессуэ Хаякава: немое кино и транснациональный обзор звезд». Ранняя популярная визуальная культура. 7 (2): 223–225. Дои:10.1080/17460650903011384.
  7. ^ а б Мизуно, Сатико (февраль 2010 г.). «Рецензия на книгу: Сессуэ Хаякава: немое кино и транснациональная слава». Журнал азиатских исследований. 69 (1): 266–268. Дои:10.1017 / S0021911809992208. JSTOR  20721806.
  8. ^ Мизенко, Мэтью (2007). "Сессуэ Хаякава: немое кино и транснациональная звезда Дайсуке Мяё". По делам Тихого океана. 80 (3): 525–527. JSTOR  40023416.
  9. ^ Гомес, Эдвард М. (2008). "Сессуэ Хаякава: немое кино и транснациональная звезда. Автор Дайсуке Мияо". Журнал Duke. Архивировано из оригинал 21 июня 2014 г.. Получено 10 января 2015.

внешняя ссылка