Второе британское вторжение - Second British Invasion

Duran Duran (выступление в Торонто в 2005 году) были главным актом Второго британского вторжения. Они были известны своими глянцевыми музыкальными клипами на MTV.

В Второе британское вторжение состояла из музыкальных исполнителей из Соединенного Королевства, которые стали популярными в Соединенных Штатах в период с начала до середины 1980-х годов в основном благодаря кабельному музыкальному каналу MTV.[1] Термин происходит от аналогичного Британское вторжение США в 1960-х годах. Эти действия в первую очередь принесли с собой синтипоп и новая волна музыкальных стилей в соответствии с американскими хит-парадами и в соответствии с Катящийся камень, принес "революцию в звуке и стиле".[2]

В конце 1980-х гг. глэм-метал и танцевальная музыка заменил группы Second Invasion на вершине хит-парадов США.[3][4]

Фон

В конце 1970-х - начале 1980-х годов музыка из Соединенного Королевства была проинформирована о последствиях "панк /новая волна "революция.[5] В начале 1979 г. "Султаны свинга " к Ужасные проливы[6] и "Роксана " к полиция взломали американский Top 40, за которым последовали более скромные успехи в чартах Элвис Костелло,[7] Нюхать слезы,[8] претенденты, Гэри Нуман, Сжимать, и Джо Джексон, последний стал хитом новой волны "Она действительно встречается с ним? ".[9] Скриппс-Ховард Служба новостей охарактеризовала этот успех как ранний этап вторжения.[7]

Музыкальные видеоклипы, которые были основным продуктом британских музыкальных телепрограмм в течение полувека, превратились в короткометражные фильмы, ориентированные на имидж.[10][11] В то же время поп- и рок-музыка в Соединенных Штатах переживала творческий спад из-за нескольких факторов, в том числе фрагментации аудитории и воздействия анти-дискотека люфт.[10][12] Для большинства хитов американских исполнителей не существовало видео, а те, что были, обычно состояли из видеозаписей концертных выступлений.[10][11] Когда 1 августа 1981 года открылся кабельный музыкальный канал MTV, у него не было иного выбора, кроме как проиграть большое количество музыкальных клипов британских групп новой волны.[10] Жуки ' "Видео убило радиозвезду " был первый музыкальный клип, показанный на MTV в США К удивлению музыкальной индустрии, когда MTV стал доступен на местном рынке, продажи пластинок исполнителей, исполняемых исключительно на этом канале, сразу же увеличились, и слушатели звонили на радиостанции, прося их послушать.[10] Также в 1981 году радиостанция Лос-Анджелеса KROQ-FM начал Рок 80-х формат, что сделало бы его самой популярной станцией в этом городе.[11] Британские артисты активно участвуют в программе, Рик Кэрролл KROQ заявляет: «Не было американского продукта, достойного того, чтобы в него играли каждые три часа, поэтому нам пришлось смотреть и слушать британский импорт, чтобы заполнить пустоту».[2] В 2011, Хранитель считал, что запуск MTV (одно из «50 ключевых событий в истории поп-музыки») сыграл «огромную роль» во втором британском вторжении.[1][13]

Еще больше намеков на надвигающееся вторжение было замечено в 1981 году в танцевальных чартах. Только семь из 30 лучших групп танцевального рок-чарта Rockpool имели американское происхождение, в то время как позже в том же году 12-дюймовые синглы британских групп начали появляться на Рекламный щит Диаграмма дискотеки. Эта тенденция была особенно сильна в Манхэттене, где было удобно получать импортные пластинки и британскую музыкальную прессу и где Нью-Йорк Рокер предупредил, что "Англофилия "вредило подпольным действиям США.[14]

Вторжение

"На эти берега начала прибывать какая-то новая захватывающая музыка; ее окрестили электропоп, потому что электронные инструменты - в основном синтезаторы и синтезаторы - использовались для создания поп-песен. "Поп-музик " к M был одним из первых. Постепенно накапливались достойные диски в стиле электропоп, хотя по-прежнему в основном их можно было слышать только на рок-дискотеках. Но в 1981 году шлюзы открылись, и "новая музыка" наконец произвела фурор. Песня прорыва была "Ты не хочешь меня "Лигой людей".

- Англомания: Второе британское вторжение, Парк Путербо для Катящийся камень, Ноябрь 1983 г.[2]

3 июля 1982 г. человеческая лига "s"Ты не хочешь меня "начал трехнедельное правление на вершине Горячий 100. Песня получила значительную поддержку в эфире MTV и была описана Village Voice как "довольно безошибочно в тот момент, когда началось Второе британское вторжение, спровоцированное MTV".[15] "Порочная любовь " к Мягкая ячейка провел рекордные 43 недели в Hot 100.[2] Появление MTV в сентябре 1982 года в столицах СМИ Нью-Йорке и Лос-Анджелесе привело к широкой положительной рекламе новой «эры видео».[10] К осени "Я сбежал (так далеко) " к Стая чаек, первая успешная песня, почти во всем обязанная видео, вошла в Рекламный щит Топ десять.[11] Duran Duran Глянцевые видеоклипы станут символом мощи MTV.[11] Билли Айдол стал основным продуктом MTV с 1983 года "Белая свадьба "и 1984-е"Глаза без лица "и его второй альбом Вопли мятежников продано два миллиона копий.[16] Поп-рок песни, возглавившие чарты Бонни Тайлер "s"Полное затмение сердца ", Джон Уэйт "s"Скучаю по тебе ", Роберт Палмер "s"Дурман любви ", и Балет Шпандау вездесущая баллада "Истинный. "Женская группа Бананарама были хиты с "Жестокое лето " и "Венера ", последняя достигает первого места.[7]

Новая музыка стал Обобщающий термин используется в музыкальной индустрии для описания молодых, в основном британских, андрогинный, и технологически ориентированные художники, такие как Клуб Культуры и Эвритмика.[2] Многие из артистов Second Invasion начали свою карьеру в эпоху панка и хотели внести изменения в более широкую аудиторию, в результате чего появилась музыка, которая, хотя и не имела определенного звука, характеризовалась духом риска в контексте поп-музыки.[11][17] Рок-исполнители, умеющие использовать видео, например Def Leppard, Большая страна и Простые умы, стал частью нового притока музыки из Британии.[7]

Бой Джордж из Клуб Культуры (выступая в 2001 году) был ведущей фигурой в новый романтик движение, которое стало основной частью Второго британского вторжения в США.

В начале 1983 года консультант по радио Ли Абрамс консультировал своих клиентов в 70 лет альбомно-ориентированный рок станций, чтобы удвоить количество новой музыки, которую они играли.[11] Абрамс заявил: «Все мои любимые группы - английские ... Это более артистичное место. Там процветают эксперименты. Здесь все больше похоже на McDonald's».[2] В 1983 году 30% продаж пластинок в США приходилось на британские группы. 16 июля 1983 года 20 из 40 синглов были британскими, что превзошло предыдущий рекорд 1965 года - 14;[11][18] это число равнялось неделям, закончившимся 31 мая - 7 июня 1986 г.[19][20] Клуб Культуры, Балет Шпандау, и Duran Duran вызвал подростковую "истерию", похожую на Битломания во время первого британского вторжения.[9] Newsweek журнал выпустил выпуск, в котором Энни Леннокс и Бой Джордж на обложке номера с подписью Британия потрясает Америку - снова, пока Катящийся камень выпустит выпуск "England Swings" в ноябре 1983 года.[11][21] В апреле следующего года 40 из 100 лучших синглов принадлежали британским музыкантам.[17][22]

Американские радиостанции, ориентированные на чернокожую аудиторию, также играли программы Second Invasion. Музыкальный критик Нельсон Джордж приписал этот "обратный кроссовер" танцевальности песен.[23] Другой музыкальный журналист, Саймон Рейнольдс, предположил, что, как и во время первого британского вторжения, использование черных американских влияний такими британскими организациями, как Eurythmics, Балет Шпандау, Клуб Культуры, Пол Янг, и Бац! помогли им добиться успеха.[11] Джордж Майкл группа Wham! выпустила первую строчку в чартах США 1984 года "Разбудите меня, прежде чем идти идти "; его музыкальное видео было показано футболки оверсайз с надписью сделано Кэтрин Хэмнетт, начав повальное увлечение серией VH1 2002 года Я люблю 80-е.[24] Выпущенный позже в 1984 г. "Беззаботный шепот »Джорджа Майкла также попали в рейтинг Hot 100.[25]

В разгар Второго вторжения, в течение пяти месяцев британские группы заявили о девяти из одиннадцати хитов номер 1 в Hot 100 от Simple Minds "Разве ты (Забудь обо мне) " сквозь Ужасные проливы ' "Деньги ни за что ".[26] В течение второй недели этого периода, закончившейся 25 мая 1985 года, 8 из 10 лучших синглов были исполнены британскими исполнителями.[27] Слезы страха ' "Кричать "провел три недели на первом месте." Не забывай обо мне "(фигурирует в Клуб Завтрак) представлял первую из трех британских групп, написавших заглавную песню к фильму Brat Pack, за которым последовали Джон Парр "Hot 100" номер 1 в чартах "Огонь Святого Эльма " и Психоделические меха "Милашка в розовом ".[28]

Во время Второго британского вторжения известные британские действия, такие как Королева, Дэвид Боуи, Пол Маккартни, Фил Коллинз, Род Стюарт, Элтон Джон, и катящиеся камни увидели рост их популярности;[29][30] несколько актов, относящихся к эпохе первоначального британского вторжения, в том числе Джордж Харрисон, перегибы, Холли, Муди Блюз, и Эдди Грант, имели свои последние крупные хиты за это время. Считая его работу с Genesis, у Коллинза было больше 40 лучших хитов на Рекламный щит Горячий 100 график в 1980-х, чем любой другой художник.[31] Британские исполнители прогрессивного рока добились значительных успехов в американских чартах 1980-х, например: Бытие, да ("Владелец одинокого сердца "достижение №1), и Проект Алана Парсонса ("Сириус "), который будет использоваться в качестве входной музыки различными американскими спортивными командами, особенно Chicago Bulls.[32][33]

Реакция

«Революция в звуке и стиле, лежащая где-то между искусной изобретательностью и чистым поп-весельем, - укоренилась в этой стране за последние полтора года. Это очень похоже на первый большой взрыв поп-культуры в массовом сознании, который начался с Beatles. «Прибыв в Америку в феврале 1964 года, основной импульс для всего этого исходит из дальнего края Атлантики. Мы, как Икс так громко ворчит в муках второго британского вторжения ".

— «Англомания: второе британское вторжение», Парк Путербо для Катящийся камень, Ноябрь 1983 г.[2]
«Парни были такими красивыми. Не красивыми в стиле классических« кинозвезд », но на самом деле хорошенькими - пышные губы, скулы высотой в милю, фарфоровая кожа - и все они знали, как наносить макияж лучше, чем большинство женщин, которых я знала. "

Нина Блэквуд MTV VJ.[9]

Объясняя, почему происходит еще одно британское вторжение, один инсайдер звукозаписывающей индустрии заявил: «По какой-то психологической причине существует очень громкая и влиятельная англофильная рок-аудитория, у которой слюнки текут от зарубежных хитов».[2] Вся эта активность и необычно высокая текучесть артистов в чартах вызвали потрясение в США. Комментаторы в основных СМИ отметили MTV и британские действия, возвращающие цвет и энергию в поп-музыку, которой не хватало с 1960-х годов, в то время как рок-журналисты в целом враждебно относились к этому явлению, потому что считали, что оно представляет собой изображение, а не содержание, и что "английские стрижки" не заплатили за свои сборы. Как место рождения глэм-рок Великобритания всегда была более театральной, чем ее американский коллега.[34][35] Парк Путербо для Катящийся камень пишет: «Беглый успех в начале 82-го»Я сбежал (так далеко) "Стая чаек была вишенкой на торте. Перед певцом-синтистом с более странной стрижкой, чем все, что вы могли бы встретить за месяц шоу пуделей," Стая чаек "с первого раза добилась успеха. Послание казалось предельно ясным: Америка была готова ко всему - чем страннее, тем лучше. И Британия, родина дивного нового мира поп-музыки, продолжала их уговаривать ».[2]

С появлением MTV Джерри Джаффе, глава A&R в Рекорды Polygram, заявил: «Я думаю, что дети, которые смотрели это, чувствовали, что есть нечто большее, чем то, что их кормили с ложечки на местных радиостанциях. Радиостанции впервые получали запросы на песни, которые они не играли».[2] Путербо пишет: «Британцы безоговорочно победили. Рядом с прозаичным, четырехугольным выступлением американских групп были такие группы, как Duran Duran вроде как икра. MTV открыло целый новый мир, который нельзя было полностью понять по радио. Угол обзора играл с артистическим тщеславием молодых британских баронов стиля, предлагая нечто более экзотическое, чем зритель мог найти в старом родном городе ».[2]

"Я слышу радио, оно наконец-то заиграет новую музыку, вы знаете, британское вторжение, но как насчет Минитмены, Пожиратели плоти, D.O.A., Большие мальчики, а Черный флаг были последними американскими группами, которые играли по радио, пожалуйста, принесите Flag, пожалуйста, принесите Flag блестящий диско-синтезатор, вечернюю школу, все благородные дикие барабанные барабаны »

Американская панк группа Икс из их песни 1983 года «Я не должен думать о плохих мыслях».[2]

Коммерческое выгорание корпоративного рока в 1979 году открыло двери для новой музыки, большая часть которой была из Великобритании.[2] Предлагая теорию того, почему это произошло, Джефф из Polygram заявил: «Часто группы, которые вы видите в Америке, представляют собой смесь того, что они слышали по радио AOR. стать богатым'".[2] Боб Карри, менеджер A&R по EMI, добавил: «Группы в Америке хотят подписаться, чтобы зарабатывать деньги, в то время как группы в Великобритании хотят подписаться для общения».[2]

Первоначально Великобритания приняла то, что называлось «новой поп-музыкой». Однако к 1983 году песня «Rip It Up» шотландской рок-группы Апельсиновый сок и граффити «убить уродливых поп-звезд» были выражением как негативной реакции на группы Второго вторжения, так и ностальгии по панку.[11] "Instant Club Hit (Вы будете танцевать под что угодно)", ставший андеграундным хитом панк-группы Филадельфии. Мертвые молочники, сделал сатирический снимок американской субкультуры, которая следует британской альтернативе / новой волне.[36][37]

По мнению музыкального журналиста Саймон Рейнольдс, большинство групп, подписавших контракт с независимыми лейблами в 1984 году, имело различные рок-мотивы и стали альтернативой Second Invasion. Рейнольдс назвал кузнецы и R.E.M. как два наиболее важных "альтернативный рок выступает «среди этой группы, отмечая, что они« были группами восьмидесятых только в том смысле, что они были против восьмидесятых ».[38]

Второе британское вторжение самым непосредственным образом повлияло на американское кантри, который непосредственно перед Вторжением пережил кратковременное возрождение основной популярности, поддерживаемой кантри-поп кроссоверы художников. К 1984 году популярность страны упала до невиданного с тех пор уровня. дискотека,[39] и Музыкальный ряд издатели ответили сокращением расходов, продвигая неотрадиционная страна артисты, популярные среди фанатов страны, но менее привлекательные за пределами страны. Привлекательность кроссовера не возродилась до 1991 года.

Конец вторжения

Шли 1980-е, американский рок, тяжелый металл исполнители поп-музыки научились продавать себя, используя видео и создавая запоминающиеся синглы.[11][40] Мартин Фрай группы Второго британского вторжения ABC говорит, что "На самом деле Мадонна, Принц и Майкл Джексон сделали это лучше, крупнее и глобальнее, чем многие британские группы ".[9] С 1983 по 1985 год несколько глэм-метал Деятели выступили в чартах США и получили некоторую трансляцию на MTV, но хэви-метал по-прежнему считался жанром, популярным только среди мальчиков-подростков.[3] Весной и летом 1986 года группы, связанные со вторым вторжением, продолжали иметь успех в чартах.[3] восемь рекордов достигли вершины Hot 100.[41] Это падение Бон Джови третий альбом Скользко когда сыро возглавил Рекламный щит 200 и провел там восемь недель подряд,[3] и первый сингл "Вы даете любви плохое имя "вытеснил Людскую лигу"Человек "в рейтинге Hot 100.[42] Такое развитие событий в конечном итоге привело к снижению узнаваемости Новой музыки. В январе 1987 г. было всего семь британских групп в топ-40 Hot 100.[43] и "Новая музыка" на MTV была ограничена программой Новый час видео.[40] В 1988 году британские группы возобновили выпуск двенадцати синглов. возглавляя чарт в том году.[44]

Еще в середине 1990-х гг. Spice Girls были идентифицированы как часть Второго британского вторжения;[45] и известные британские деятели, такие как Оазис, Размытие, Возьми это и Verve (некоторые из которых были связаны с Брит-поп движение в их родной Великобритании) имели ограниченный успех в Соединенных Штатах, хотя и меньший, чем их предшественники 1980-х годов. Американские хиты этих групп включают "Wonderwall "(Оазис)",Песня 2 "(Размытие),"Вернулся навсегда "(Возьми это) и"кисло-сладкая симфония "(The Verve). Со временем британские группы стали менее популярными в чартах США, и 27 апреля 2002 года, впервые за почти 40 лет, в Hot 100 вообще не было британских исполнителей; на той неделе только двое из 100 лучших альбомов, Крейг Дэвид и Оззи Осборн, были от британских художников.[22][46]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б «MTV начинает 'второе британское вторжение'". Хранитель. Получено 3 мая 2019.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о «Англомания: второе британское вторжение». Катящийся камень. Получено 29 апреля 2019.
  3. ^ а б c d Моланфи, Крис (4 июня 2012 г.). «Первые неудачи: вспоминая, когда Бон Джови скверно назвал« металл волос »». Village Voice. Blogs.villagevoice.com. Получено 19 октября 2013.
  4. ^ С. Рейнольдс (2005). Разорви и начни заново Постпанк 1978–1984. Лондон: Фабер и Фабер. С. 340 и 342–3. ISBN  0-571-21570-X.
  5. ^ Поп / Рок »Панк / Новая волна. "Панк / Новая волна | Знаменитые альбомы, исполнители и песни". Вся музыка. Получено 19 октября 2013.
  6. ^ "Dire Straits - история карт". Рекламный щит. Получено 19 октября 2013.
  7. ^ а б c d «Культурный клуб, полиция, Duran Duran возглавляет информационную службу Скриппса-Ховарда о втором вторжении, напечатанную The Pittsburgh Press 31 октября 1984 года». Получено 15 мая 2011.
  8. ^ Джейсон Энкени (Рови). "Sniff 'n' the Tears, Музыкальные новости и информация". Рекламный щит. Получено 13 января 2013.
  9. ^ а б c d «Оглядываясь назад на 1983 год: год второго британского вторжения, CBS 4 июля 2013 года». CBS News. 4 июля 2013 г.. Получено 19 октября 2013.
  10. ^ а б c d е ж От Comiskey Park до триллера: влияние дискотеки на поп-музыку В архиве 1 августа 2011 г. Wayback Machine к Стив Гринберг основатель и генеральный директор Записи S-Curve 10 июля 2009 г.
  11. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Саймон Рейнольдс, Разорви и начни заново Постпанк 1978–1984, стр. 340, 342–3.
  12. ^ А. Беннетт, Рок и популярная музыка: политика, политика, институты (Лондон: Рутледж, 1993), стр. 240.
  13. ^ «Пятьдесят лет эстрады». Хранитель.
  14. ^ Cateforis p. 53
  15. ^ Моланфи, Крис (29 июля 2011 г.). "100 & Single: Начало эры MTV и как это взорвало The Hot 100 Village Voice 29 июля 2011 г.". Blogs.villagevoice.com. Архивировано из оригинал 20 октября 2013 г.. Получено 19 октября 2013.
  16. ^ «Второе британское вторжение: Новая волна теперь уже старая волна». Spokane Chronicle. 29 августа 1986 г.
  17. ^ а б Р. Серж Денисов, Уильям Л. Шурк. Потускневшее золото: новый взгляд на звукозаписывающую индустрию. п. 441. Получено 15 мая 2011.
  18. ^ «Microsoft Word - Структура главы.doc» (PDF). Получено 15 мая 2011.
  19. ^ Кейси Касем, "Американский Топ 40 ", 31 мая 1986 г.
  20. ^ Грейн, Пол (7 июня 1986 г.). "Chart Beat". Рекламный щит. Vol. 98 нет. 23. с. 6. Получено 16 июн 2019.
  21. ^ Чиу, Дэвид (10 июля 2015 г.). «Прощай навсегда: Duran Duran, Live Aid и конец второго британского вторжения». Середина. Получено 15 января 2017.
  22. ^ а б «Британские группы исчезают из чартов США». Новости BBC. 23 апреля 2002 г.. Получено 15 мая 2011.
  23. ^ Катефорис стр. 51
  24. ^ Крашевский, Джон (2017). Реалити-шоу. Тейлор и Фрэнсис. п. 127.
  25. ^ "Джордж Майкл: 50 лет в цифрах". Дейли Телеграф. Телеграф Медиа Группа. 25 июня 2013 г.. Получено 28 января 2016.
  26. ^ Уитберн, Джоэл (1991). Billboard Hot 100 Charts: восьмидесятые (с 18 мая 1985 г. по 5 октября 1985 г.). Меномони-Фолс, Висконсин: Record Research, Inc. ISBN  0-89820-079-2.
  27. ^ «Горячие 100». Рекламные щиты. 25 мая 1985 г.. Получено 22 июн 2012.
  28. ^ Яновиц, Билл. ""Красотка в розовом »- Обзор». Вся музыка (Rovi Corporation ). Получено 26 января 2010.
  29. ^ "Второе британское вторжение. Как это произошло на самом деле UPI, перепечатано Courier News 8 июня 1984 г.". 8 июня 1984 г.. Получено 19 октября 2013.
  30. ^ Хаймс, Джеффри. "Элвис на гребне". Вашингтон Пост. Дональд Э. Грэм. Получено 13 марта 2019.
  31. ^ Андерсон, Джон (7 января 1990 г.). «Поп-ноты». Newsday.
  32. ^ Что-то другое! (25 марта 2014 г.). «Дай мне пять: Проект Алана Парсонса - Полная коллекция альбомов (2014)». Получено 27 мая 2014.
  33. ^ Коэн, Бен. «Рекорд, который воины не могут забрать у Bulls: даже несмотря на то, что Golden State завершает свою историческую 73-ю победу, музыка перед игрой в Чикаго по-прежнему устанавливает стандарты», Wall Street Journal (12 апреля 2016 г.).
  34. ^ Уэллс, Стивен (14 октября 2008 г.). «Почему американцам не нравится глэм-рок». Хранитель.
  35. ^ "Элис Купер: 'Рок-музыка искала злодея'". Хранитель. 29 декабря 2017.
  36. ^ Мертвые молочники. "Вся музыка Мертвых молочников". Allmusic.com. Получено 19 октября 2013.
  37. ^ Нед Рэггетт. "allmusic Обзор альбома Баки Феллини". Allmusic.com. Получено 19 октября 2013.
  38. ^ Саймон Рейнольдс, Разорви и начни заново Постпанк 1978–1984С. 392–393.
  39. ^ Джеральд В. Хаслам; Александра Рассел Хаслам; Ричард Чон (1 апреля 1999 г.). Workin 'Man Blues: кантри в Калифорнии. Калифорнийский университет Press. п.259. ISBN  978-0-520-21800-0.
  40. ^ а б Альтернативный рок Дэйв Томпсон P81. Получено 15 мая 2011.
  41. ^ Уитберн, Джоэл (1991). Billboard Hot 100 Charts: восьмидесятые (3–10 мая 1986 г., 5–26 июля 1986 г., 30 августа - 6 сентября 1986 г.). Меномони-Фолс, Висконсин: Record Research, Inc. ISBN  0-89820-079-2.
  42. ^ Уитберн, Джоэл (1991). Billboard Hot 100 Charts: восьмидесятые (22–29 ноября 1986 г.). Меномони-Фолс, Висконсин: Record Research, Inc. ISBN  0-89820-079-2.
  43. ^ Кейси Касем, "Американский Топ 40 ", 24 января 1987 г.
  44. ^ Уитберн, Джоэл (1991). Billboard Hot 100 Charts: восьмидесятые (9 января - 24 декабря 1988 г.). Меномони-Фолс, Висконсин: Record Research, Inc. ISBN  0-89820-079-2.
  45. ^ Вонг, Стерлинг (13 апреля 2011 г.). «Являются ли Адель, Мамфорд и сыновья признаком нового британского вторжения?». Новости MTV. Получено 1 сентября 2011.
  46. ^ Марк Дженкинс (3 мая 2002 г.). «Конец британского вторжения». Шифер. Получено 23 января 2014.

Библиография

  • Катефорис, Тео Разве мы не современная поп-музыка новой волны на рубеже 1980-х?, Издательство Мичиканского университета 2011 ISBN  978-0-472-03470-3