Риддим - Riddim

Для электронного жанра, производного от дабстепа, см. Риддим (EDM).

Риддим это Ямайский патуа произношение английского слова "ритм ". В регги, танцпол, калипсо, Soca, грязь, и реггетон на языке это относится к инструментальному сопровождению песни. Эти жанры состоят из риддима и «озвучивания» (вокальной партии) в исполнении ди-джей. Полученная в результате структура песни во многом отличается. Данный риддим, если он популярен, может использоваться в десятках - или даже сотнях - песен не только в записях, но и в живых выступлениях.

С 1970-х годов риддимы сопровождали музыку регги, а в 1980-х годах более известную как дэнсхолл. Как видно в танцевальной музыке, здесь есть вокальная часть, которую ди-джей исполняет поверх риддима, которая, вероятно, широко использовалась во многих других песнях. Уникальное заведение в сочетании риддимов и озвучивания. Такое перераспределение Riddims создает сложность диаспорного переноса через постоянные повторные версии, которые могут быть сравнимы с использованием хип-хоп выборки. Ситуация, безусловно, отличается от американского хип-хопа, поскольку перераспределение риддимов связано с ямайской культурой, которая в значительной степени полагалась на звуковые системы и студийное производство. С перераспределением была сложная история с законами об авторском праве на Ямайке. Поскольку с самого начала культура в значительной степени полагалась на звуковые системы и виниловые пластинки, защита авторских прав не была жесткой. На протяжении 70-х и 80-х годов по-прежнему не существовало формальной системы авторского права, так как работа продюсеров над различными записями часто оставалась анонимной.

К 1993 году Ямайка наконец приняла закон об авторском праве, но производители все еще сталкиваются с трудностями в получении прибыли. Благодаря надлежащей регистрации многие художники теперь работают над тем, чтобы договариваться о своих гонорарах и относиться к этому более серьезно. Уникальная природа дэнсхолла и риддима оказала большое влияние на многочисленные ремиксы, которые сейчас распространяют музыку R&B и хип-хоп.

Определение

Некоторые классические риддимы, такие как "Nanny Goat" и "Real Rock", выпущены Клемент "Коксон" Додд, по сути, являются треками аккомпанемента к оригинальным песням регги 1960-х с такими названиями. Однако с 1980-х годов риддимы начали изначально составляться продюсерами / битмейкерами, которые давали риддимам оригинальные имена и, как правило, заключали контракты с артистами для их озвучивания. Так, например, «Дивали» - это название не песни, а риддима, созданного Стивен «Ленки» Марсден, впоследствии использованная в качестве основы для нескольких песен, таких как Sean Paul "s"Быть занятым " и Убийца голов "Страдалец".[1]

«Риддимы - это основные музыкальные составляющие популярных ямайских песен ... В любой момент времени от десяти до пятнадцати риддимов широко используются в танцпол записи, но только две или три из них сейчас звон (т. е. последние риддимы, которые каждый должен записать, если они хотят, чтобы их играли в танце или по радио) .... В танцевальном представлении те, чье время идет прямо на вершину ритма, считаются верхом на ди-риддиме.[2]

Басовая культура

Басовая культура ямайских звуковых чувств характеризуется меньшим акцентом на мелодии и большим акцентом на барабанных битах и ​​низкочастотных басовых вибрациях, чтобы привлечь внимание к социальной принадлежности к культуре. Эти аспекты ямайской музыки визуально выражены через хореографию Дэнсхолла и ее вдохновленные африканцами народные традиции, которые подчеркивают земную связь через плоскостопие и «скрежетание бамперами откровенно сексуальной хореографии, где басовая нота поражается самим телом, показывая его плодовитость и празднование ее плодородия »[3] Эта басовая культура также воплощена в звуке в биении сердца музыки, басовых партиях, которые часто называют риддимами, созданными в конце 1960-х - начале 1970-х годов. Эти риддимы предлагают звуковую основу, поверх которой объединяются различные другие звуки, образуя бесчисленные версии.

Применение

Риддимы - это инструментальный фон регги, любители рок, дублировать, рагга, танцпол, Soca, буйон, а также реггетон, который сам по себе в значительной степени основан на риддимах Dem Bow и Poco от Стили и Клеви с начала 1990-х годов содержат риддим, например Королева плюща и Саша "Dat Sexy Body", в котором используется риддим "Книжная полка", созданный Тони Келли из регги-лейбла K-Licious.[нужна цитата ]

В других музыкальных контекстах риддим можно было бы назвать паз или бить. В большинстве случаев термин Риддим используется по отношению ко всей фоновой дорожке или ритм-секция, но в более старых корни риддимы Риддим используется для обозначения определенной басовой линии и образец барабана. Часто мелодия связан с риддимом, и иногда исполнитель создает две разные песни с одним и тем же риддимом (например, Человек-слон "Ele Melody" и "Father Elephant" были созданы с использованием Kopa riddim, произведенного Супа дупс ).[нужна цитата ] Riddims начали становиться популярными в начале 1960-х годов, когда роль диджея постоянно развивалась. Работа ди-джеев стала меньше кричать на протяжении всей песни, но больше сфокусирована на эстетике с голосами над этими инструментальными риддимами. Конкретный ди-джей, DJ U-Roy, произвел революцию в практике, сделав студийные записи этих голосов ди-джеев, поскольку его записи взлетели в чартах Ямайки в 70-х годах, что привело к началу танцевального зала. Таким образом, риддимы стали стандартной практикой для танцевального зала по мере его развития. Сегодня в дэнсхолле все еще преобладают те же практики, сочетающие риддим и вокал. Другие живые выступления, например, в клубах или на улицах, используют звуковые системы, в которых обычно есть попурри из разных песен, каждая из которых использует инструментальное сопровождение.

Некоторые современные городские песни тоже могут стать риддимами. Инструментальная часть Ne-Yo "s"Мисс Индепендент "стал популярным риддимом; многие артисты дэнсхолла записали песни, используя этот трек. Другие песни также вдохновили риддимов, например Джордж Майкл Песня "Вера ", который стал одноименным риддим, Лечение песня "Близко ко мне ", который стал Cure riddim, и Р. Келли "S"Змея ", который стал Багдадским риддим. JoJo "s"Детка, это ты "вдохновил хип-хоп Fusion Riddim в середине 2000-х.[нужна цитата ]

Хотя в основном это музыка на основе регги, развивающийся жанр электронной музыки как поджанр ДАП СТЕП также называется Риддим недавно появился.

Типы

Африканского происхождения (см. клава (ритм) и колокольчик ),[4] риддимы можно разделить на три типа. Один из старейших видов риддим - классический риддим, обеспечивающий корни регги, даб и любители рок-музыки с инструментальными композициями, такими как Bam Bam, спродюсированные Хитрый и Робби. Второй тип - это рагга риддим, поддерживающий раггамаффинские песни и танцевальные песни, такие как Juice riddim, спродюсированный Ричардом «Шамсом» Брауном. Третий тип - это цифровые риддим, такие как Сленг Тенг, Пунаани Риддим и Дак Риддим производства Король джемми.[нужна цитата ]

Так называемые цифровые риддимы относятся к риддимам, созданным примерно в то время, когда ямайские производители включали драм-машины и синтезаторы в производство музыки в стиле регги (например, Big Stage Riddim - производство Penthouse Records). Однако в настоящее время большинство дэнсхоллов и сока-риддим создаются с помощью электронных инструментов, поэтому, по сути, почти все они цифровые.

Некоторые риддимы получили свое название и влияние от афро-ямайских религиозных барабанов, таких как Кумина риддим, созданный в 2002 году Слай и Робби, и Бурру.[5] Создавая риддимы, производители будут использовать множество популярных цифровых технологий. Например, клавиатура Korg Triton и Akai MPC часто используются для создания паттернов ударных, а также других популярных программ и цифровых программ, которые используют ямайские инженеры. Используется не только цифровое программное обеспечение, но и акустические инструменты по-прежнему очень важны. При создании инструменталов обычно сначала создаются риддимы, а затем голосовая часть. Есть текучесть в том факте, что к риддиму может быть прикреплено так много разных голосов, а с другой стороны, у определенного голоса может быть так много разных риддимов, что снова отражает диаспорический перенос.

Продюсеры

Различные производители часто разрабатывают свои собственные версии одного и того же риддима, например, Пунаани риддим, у которого есть разные версии, созданные Стили и Клеви и по Палата 21, Buzz Riddim, спродюсированный Troyton Rami и Roger Mackenzie и официально представивший танцевальный рэпер Sean Paul в суперзвезду ("Дай мне свет "из Buzz Riddim принес им их первую премию Грэмми за лучший альбом в стиле регги). Разные артисты часто выступают на одних и тех же риддимах с разными текстами и разными стилями вокала, от пения до поджаривание. Например, Beenie Man песня "Мое желание", Мистер Вегас 'песня "Go Up" и T.O.K. "Man a Bad Man" все основаны на риддиме Джуса. Многие риддимы названы в честь песни, которая была записана на этом инструментальном треке впервые (или, в некоторых случаях, песни, которая становится самой популярной на данном риддиме). Например, Риддим Сатта Массагана назван в честь абиссинцы "оригинальная песня"Сатта Массагана ".

Известные производители регги включают:

Сборники альбомов

С 2000 г. Greensleeves Records выпустила серию сборники альбомов, основанный на новых, а иногда и классических риддимах, известных как Ритм-альбом Greensleeves серии. В 2001, Записи вице-президента последовал их примеру, выпустив Riddim Driven серии. Также последовал Jet Star этикетка с ее Риддим Райдер серии.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Гудман, Стив (2009). Sonic Warfare: звук, влияние и экология страха, стр.161. ISBN  0-262-01347-9; и Мануэль, Питер и Уэйн Маршалл (2006). «Метод Риддим: эстетика, практика и владение в Ямайском танцевальном зале», в Popular Music 25 (3), стр. 447-70.
  2. ^ Штольцов, Норман К. (2000). Разбуди город и расскажи людям: культура танцевального зала Ямайки, стр.126. ISBN  0-8223-2514-4.
  3. ^ Энрикес, Джулиан (июль 2008 г.). «Звуковая диаспора, вибрации и ритм: продумывание звучания ямайского дэнсхолла» (PDF). Африканская и черная диаспора: международный журнал. 1 (2): 215–236. Дои:10.1080/17528630802224163. S2CID  14966354.
  4. ^ Мартин, Билли и Тресс, Дэн (2006). Риддим: Клавы африканского происхождения, стр.4. ISBN  0-9673098-4-0.
  5. ^ Райман, Шерил (2014). «Кумина». В Хорне, Дэвид (ред.). Энциклопедия мировой популярной музыки Блумсбери, том 9: Жанры: Карибский бассейн и Латинская Америка. Bloomsbury Publishing. ISBN  9781441132253.