Рамон дель Валле-Инклан - Ramón del Valle-Inclán

Валле-Инклан
Валле-Инклан, сфотографированный По Одуаром в 1911 году.
Валле-Инклан, фото: По Аудуар в 1911 г.
РодилсяРамон Мария дель Валье-Инклан
(1866-10-28)28 октября 1866 г.
Виланова де Ароса, Понтеведра
Умер5 января 1936 г.(1936-01-05) (69 лет)
Сантьяго-де-Компостела
оккупацияДраматург и писатель
Языкиспанский
Национальностьиспанский
Жанры
Литературное движение
СупругаХосефа Мария Анхела Бланко Техерина
Дети
Статуя на Paseo de Recoletos в Мадрид, от Франсиско Толедо Санчес (1972)

Рамон Мария дель Валье-Инклан-и-де-ла-Пенья (в Виланова де Ароса,[1] Галиция, Испания, 28 октября 1866 г. Сантьяго-де-Компостела, 5 января 1936 г.) испанский драматург, романист и член испанской Поколение 98. Он считается, пожалуй, наиболее заметным и, безусловно, самым радикальным драматургом, работающим над подрывом традиционализма испанского театрального истеблишмента в начале 20 века. Его драма приобрела еще большее значение из-за ее влияния на последующие поколения испанских драматургов. Его статуя в Мадриде поэтому получает дань уважения театральной профессии в День национального театра.

биография

Рамон Мария дель Валье-Инклан был вторым сыном Рамона Валле-Инклана Бермудеса и Долорес де ла Пенья и Монтенегро.

В детстве он жил в Виланова и А Побра-ду-Караминьяль, а затем он переехал в Понтеведра чтобы учиться в средней школе. В 1888 году он начал изучать право в Университет Сантьяго-де-Компостела, и там он опубликовал свой первый рассказ, Вавилон, на Кафе Con gotas журнал.[2] Он оставил учебу и переехал в Мадрид в 1890 году, где он писал для различных периодических газет, таких как Эль-Глобо, La Ilustración Ibérica или Эль-Эральдо де Мадрид.

В 1892 г. он отправился в Мексика, где он писал для Эль Универсал, El Correo Español и Эль Веракрузано Индепендьенте.

В 1883 году он вернулся в Понтеведра, где он написал свою первую книгу, Femeninas (Женский), опубликовано в 1895 году.

В 1885 году он переехал в Мадрид снова работаю чиновником в Министерстве народного просвещения и изящных искусств. В Мадрид он сделал несколько переводов Хосе Мария де Эса де Кейрос, Александр Дюма, Габриэле Д'Аннунцио, Жюль Барби д'Оревийи, Пол Алексис и Матильда Серао. Несмотря на свои экономические трудности, он начал иметь имя в тертулии (литературные собрания) многих культурно значимых кофеен в Мадрид, такие как Кафе Хихон, и быть замеченным за его щегольство и эксцентричный вид. Его вспыльчивый нрав вовлекал его в различные драки. Потому что в одном из таких случаев, в кафе де ла Монтанья в 1899 году, писатель Мануэль Буэно получил неприятное ранение палкой, в результате чего одна из его запонок застряла на его руке. Рана вызвала гангрену, и Валле-Инклану ампутировали руку. В том же 1899 году он встретил Рубен Дарио, и они оба стали хорошими друзьями. В то время он опубликовал свою первую театральную пьесу, Сенизас (Пепел), и у него начался очень плодотворный литературный период.

В 1907 году он женился на актрисе Жозефине Бланко Техерина.

В 1910 году он шесть месяцев путешествовал по различным странам Латинской Америки (Аргентина, Чили, Парагвай, Уругвай и Боливия ) сопровождает жену на актерский тур.

В 1913 году вернулся в Галиция, и поселился в Камбадосе. Затем, после смерти второго сына, он переехал в А Побра-ду-Караминьяль.

В 1916 году он опубликовал в кубинском журнале Labor Gallega стихотворение в Галисийский язык с названием Cantiga de vellas (Сын старушек), что является его наиболее ценным вкладом в галицкую литературу.

В течение Первая Мировая Война, он поддерживал союзную армию, неоднократно посещая фронт в качестве военного корреспондента El Imparcial.

В 1921 году он отправился в Мексика снова по приглашению Президента Республики, Альваро Обрегон. Там он участвовал во многих литературных и культурных мероприятиях и был покорен Мексиканская революция. На обратном пути в Испания, он провел две недели в Гавана, и две недели в Нью-Йорк. В том же 1921 году он был назначен президентом Международной федерации латиноамериканской интеллигенции.

Он вернулся в Испания в конце 1921 г., и там он начал писать Тирано Бандерас (Тиран Бандерас). Он вернулся к Мадрид в 1922 году, все еще воспламененные духом Мексиканская революция.

С 1924 г. он выступал против Мигель Примо де Ривера Диктатура.

С приходом Вторая испанская республика, он баллотировался на выборах от Радикальной партии Алехандро Лерру, но он не получил места.

В 1932 году он развелся с женой, и его назначили директором Музея современного искусства. Аранхуэс [3] и президент Атенео Мадрида. Кроме того, правительство Второй Испанской республики назначило его хранителем национального художественного наследия,[4] но его столкновения с министерством из-за плохого состояния дворцов и музеев под его руководством вынудили его уйти в отставку.

В 1933 году он был директором Испанской академии изящных искусств в г. Рим, Италия.[5]

Он умер в Сантьяго-де-Компостела, Галиция, Испания 5 января 1936 г.

Работает

Его ранние произведения соответствовали французскому символизму и модернизму; однако его более поздняя эволюция привела его работы к более радикальным формальным экспериментам. Он презирал литературный реализм и открыто игнорировал Бенито Перес Гальдос, его самый известный испанский представитель.[6] Его политические взгляды, соответственно, изменились с традиционного абсолютизма (в Испании известного как Карлизмо ) в направлении анархизм. Это тоже доставило ему проблемы.

Всю свою жизнь он боролся за то, чтобы соответствовать своим богемным идеалам, и оставался верным своим эстетист верования. Однако ему приходилось писать под прикрытием для сериализованных популярных романов. Во время ссоры с другим писателем его запястье было ранено и инфицировано, и он потерял руку.

Работа Валле-Инклана, например, Божественные слова (Divinas palabras ) и Богемские огни (Люсес де Богемия) атакует то, что он считал лицемерие, морализатор и сентиментальность из буржуазный драматурги, сатиры взгляды правящих классов и цели в конкретных концепциях, таких как мужская честь, милитаризм, патриотизм и отношение к Короне и Римская католическая церковь. В его драме также использовалось непочтительное изображение фигур из политического прошлого Испании и использовались грубые, непристойные выражения и вульгарные образы в насмешливой атаке на театральную вежливость.

Однако, помимо того, что пьесы Валле-Инклана были политически подрывными, часто требовали постановки и режиссуры, которые выходили далеко за рамки возможностей многих компаний, работающих в коммерческом театре, часто с участием сложных сверхъестественных спецэффекты и быстрые, резкие смены обстановки. По этой причине некоторые его работы считаются скрытые драмы.

Валле-Инклан также написал крупные романы, в том числе Тиран Бандерас (Тирано Бандерас ), который оказал влияние на латиноамериканские роман "диктатор" (Например, Я, Всевышний от Аугусто Роа Бастос ), хотя многие испанские американские авторы восприняли его с пренебрежением, Руфино Бланко Фомбона например, высмеивает "Америку бубнов" ("La América de pandereta") из того романа, где вы могли бы быть сегодня в джунглях, а завтра в Андах. Некоторые критики считают его испанским эквивалентом Джеймс Джойс; однако из-за отсутствия переводов его работы по-прежнему малоизвестны в английский - говорящий мир, хотя его репутация медленно растет по мере того, как переводы производятся.

Пьесы

  • Сенизас. Drama en tres actos (1899)
  • Эль-маркиз-де-Брадомин. Coloquios románticos (1907)
  • Águila de blasón. Комедия Барбара (1907)
  • Romance de lobos. Комедия Барбара (1908)
  • Эль-Йермо-де-лас-Алмас (1908)
  • Farsa infantil de la cabeza del dragón (1909)
  • Куэнто де Абриль. Escenas rimadas en una manera extravagante (1910)
  • Farsa y licencia de la Reina Castiza (1910)
  • Voces de gesta. Трагедия пасторила (1911)
  • Эль-эмбрухадо. Tragedia de tierras de Salnés (1913).
  • La marquesa Rosalinda. Фарса сентиментальный и гротескный (1913)
  • Божественные слова-Divinas palabras. Tragicomedia de aldea (1919)
  • Итальянская фарса де ла энаморада дель рей (1920)
  • Farsa y licencia de la Reina Castiza (2-е издание, 1920 г.)
  • Богемские огни -Luces de Bohemia. Эсперпенто (1920) (12 сцен)
  • Серебряное лицо Кара де Плата. Комедия Барбара (1922)
  • ¿Para cuándo son las reclamacionesiplomáticas? (1922)
  • Богемские огни -Luces de Bohemia. Эсперпенто (2-е издание, усиленное, 1924 г.) (15 сцен)
  • La rosa de papel. Новелла макабра (1924)
  • La cabeza del Bautista. Новелла макабра (1924)
  • Los cuernos de don Friolera. Эсперпенто (1925)
  • Tablado de marionetas para Educación de Príncipes (1926). Содержит: Farsa y licencia de la Reina Castiza, Итальянская фарса де ла энаморада дель рей, Farsa infantil de la cabeza del dragón
  • Эль-терно-дель-дифунто (1926) (переименован в Лас-галас-дель-дифунто в 1930 г.)
  • Лигазон. Auto para siluetas (1926)
  • La hija del capitán. Эсперпенто (1927)
  • Сакриледжо. Auto para siluetas (1927)
  • Retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte (1927). Содержит: Лигазон. Auto para siluetas, La rosa de papel, La cabeza del Bautista, Эль-эмбрухадо, Сакриледжо. Auto para siluetas
  • Martes de Carnaval. Эсперпентос (1930). Содержит: Лас-галас-дель-дифунто (Эль-терно-дель-дифунто), Los cuernos de don Friolera. Эсперпенто, La hija del capitán. Эсперпенто

Проза

  • Тиран Бандерас - Тирано Бандерас (1926)
  • Приятные воспоминания маркиза де Брадомина - Memorias del Marqués de Bradomín
    • Весенняя и летняя сонаты - Sonata de primavera y Sonata de estío (1904 и 1903)
    • Осенняя и зимняя сонаты - Sonata de otoño y Sonata de invierno (1902 и 1905)
  • Мистер Панч, куколд
  • Лампа чудес
  • La pipa de kif (лирическая поэма) (1919)

дальнейшее чтение

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Г., А. (25 октября 2014 г.). ""Cuadrante "profundiza en los orígenes de Valle-Inclán y ahora se presenta en Roma". Фаро-де-Виго (на испанском). Виланова. Получено 14 февраля, 2018. Hace años nació nació la revista Cuadrante, un proyecto monográfico centrado en divulgar la obra y la biography del mayor genio nacido en Vilanova de Arousa, Ramón María del Valle-Inclán.
  2. ^ ОБРАН, Шарль В. «Литературные дебаты Валле-Инклан». В: Бюллетень Hispanique. Анналы факультета литературы Бурдо, 1955, т. 57, п. 3. С. 331-333. ISSN 0007-4640. eISSN 1775-3821.
  3. ^ MINISTERIO DE INSTRUCCIN PÚBLICA Y BELLAS ARTES. «Декрето, 27 января 1932 года, главный консерватор национального искусства в организации, como Museo, del que fue Real Sitio de Aranjuez». В: Gaceta de Madrid, 29 января 1932 г., п. 29, с.732. Ref. 1932/00725.
  4. ^ MINISTERIO DE INSTRUCCIN PÚBLICA Y BELLAS ARTES. Decreto nombrando a D. Ramón del Valle Inclán General Conservador del Tesoro Artístico Nacional. В: Gaceta de Madrid, 2 сентября 1931 г., н. 245, стр. 1595. Ref. 1931/07313.
  5. ^ MINISTERIO DE ESTADO. «Декрето, 8 марта 1933 года, номинальный директор испанской академии изящных искусств Рима и Д. Рамон Мария дель Валье Инклан». В: Gaceta de Madrid, 11 марта 1933 г., п. 70, стр. 1898 г.,
  6. ^ Гилман, Стивен (1961). "La palabra hablada y" Fortunata y Jacinta"". Nueva Revista de Filología Hispánica. 15 (3/4): 542–560. Дои:10.24201 / nrfh.v15i3 / 4.391. JSTOR  40297550.

внешние ссылки