Операционное общество Перселла - Purcell Operatic Society

Гордон Крейг Эскиз костюма для постановки оперного общества Перселла 1902 г. Ацис и Галатея

В Операционное общество Перселла была недолгой, но влиятельной лондонской оперной труппой, занимавшейся постановкой сценических произведений Генри Перселл и его современники. Он был основан в 1899 году композитором. Мартин Шоу и свернули в 1902 году. Его режиссером и художником-постановщиком был Гордон Крейг чьи постановки для компании положили начало его карьере театральный деятель. Их дебютная постановка оперы Перселла Дидона и Эней в 1900 году был одним из первых постановочных спектаклей современности.

История

Дом на Дауншир-Хилл 8, Hampstead, который был штаб-квартирой Оперного общества Перселла

Мартин Шоу основал Оперное общество Перселла в 1899 году по предложению своего Hampstead соседка, Нэнни Дрихерст, которая стала секретарем Общества.[1] Интерес к давно заброшенным сценическим работам Перселла возродился четырьмя годами ранее, в двухсотлетие его смерти, когда Дидона и Эней получил свою первую крупную постановку почти за двести лет.[2] Шоу завербовал своего близкого друга, Гордон Крейг, создать новую постановку оперы для дебютной постановки Общества. В то время обоим мужчинам было около двадцати пяти, и это должно было стать первым крупным выступлением Крейга в качестве режиссера. Крейг и Шоу решили снять жилье поближе к Нэнни Драйхерст, пока они готовили свою первую постановку, и переехали в дом на Дауншир-Хилл, 8, который должен был служить их жилым помещением, студией и офисами Оперного общества Перселла.[3]

Чтобы заплатить первоначальную арендную плату за дом в Дауншир-Хилл, Шоу продал многие из своих книг, а Крейг заложил золотые часы, которые Генри Ирвинг дал ему.[4] С самого начала Общество постоянно действовало с привлечением одаренных музыкантов и певцов-любителей (всего 75), набранных из друзей Мартина Шоу и Нэнни Дрихерст в Хэмпстеде, а также двух профессионалов в качестве ведущих. Шоу аранжировал музыку, репетировал и обучал певцов и дирижировал всеми постановками. Крейг не только разработал и направил все постановки, он также подготовил и проиллюстрировал программы, а также разработал канцелярские принадлежности и плакаты Общества. Ни один из них не взял никакой платы. Сестра Крейга, Эдит Крейг, также работали над их постановками, как и художник Джин Инглис и живописец Уильям Томпсон Хемсли.[5] Репетиции проходили в частных домах в Хэмпстеде, сначала в большой комнате в Guyon House, предоставленной им Уильямом Боултингом, а затем в Lested Lodge в Well Walk.[6]

Guyon House в Хэмпстеде, где прошли первые репетиции Дидона и Эней имел место

Дидона и Эней открыт в Хэмпстедская консерватория 17 мая 1900 г., к критическому успеху, но финансовым потерям £ 180 для трех рабочих характеристик. Друзья восполнили дефицит, и в следующем году компания снова приступила к работе на заводе. Коронет Театр в Notting Hill. Он работал там с 25 по 30 марта 1901 года вместе с новой постановкой Общества. Маска любви от Перселла полуопера, Диоклезиан. Чтобы привлечь аудиторию, Эллен Терри, Мать Крейга, также исполняла Чарльз Рид одноактная пьеса Нэнси Олдфилд как подъемник для штор.[7] Однако отзывы критиковали добавление пьесы, не имевшей очевидной связи с двумя другими произведениями, и сделало вечер очень длинным. Большая часть аудитории ушла раньше Маска любви даже началось.[8] Несмотря на критику, Крейг подошел к Лилли Лэнгтри предоставить аналогичный подъемник для штор для их следующего производства, но, проявив первоначальный интерес к предложению, она отказалась.[9]

Третье и последнее производство компании было Гендель с Ацис и Галатея (исполняется с Маска любви) который открылся в Театр на Грейт Куин-стрит 10 марта 1902 года. Шоу убедил владельца театра, что У. С. Пенли, чтобы позволить им арендовать его всего за 40 фунтов стерлингов в неделю.[10] Тем не менее финансы производства были шаткими. 1901 год Дидона и Эней возрождение не принесло никакой прибыли, и Ацис и Галатея не имел оборотного капитала, за исключением двух или трех небольших пожертвований от друзей, включая одно из 10 фунтов стерлингов от Уолтер Крейн.[9] Из-за нехватки денег для оплаты рабочих сцены и других кредиторов запланированный двухнедельный тираж пришлось сократить до шести спектаклей. По словам Крейга, агенты кредиторов посетили театр прошлой ночью, чтобы убедиться, что никакое имущество не было вывезено, и даже обыскали сумки членов хора, когда они уходили.[11] Эллен Терри в конце концов оплатила неоплаченные счета, но Оперативное общество Перселла было по сути банкротом, и из-за отсутствия средств на будущие постановки, наконец, пришлось закрыться.[12]

В июле 1902 года Шоу и Крейг уже приступили к работе над четвертой постановкой Общества. маска озаглавленный Дом урожая, который должен был включать как английские народные песни, так и песни Перселла. Однако после закрытия Общества проект был заброшен.[13] После распада Оперного общества Перселла Шоу и Крейг продолжили сотрудничать в трех других постановках, все с Крейгом в качестве дизайнера / постановщика и Шоу в качестве музыкального директора:

Викинги и Много шума из ничегообе пьесы с участием Эллен Терри и случайная музыка, написанная Мартином Шоу, были коммерческой катастрофой и оказались последними пьесами, которые Крейг когда-либо ставил в Англии.[15]

Производство

Выполненные работыТеатрДата[16]
Дидона и ЭнейХэмпстедская консерватория, Лондон1900 (17 мая 18, 19)
Дидона и Эней †
Маска любви		Коронет Театр, Лондон1901 (26, 27, 28, 30 марта + один утренник)
Маска любви
Ацис и Галатея		Театр на Грейт Куин-стрит, Лондон1902 (10 марта, еще пять вечерних спектаклей + один утренник)
Дом урожая, масканевыполненный(подготовительные работы начались в июле 1902 г.)

† Программа началась с Нэнси Олдфилд в исполнении Эллен Терри компания

Члены

Ниже перечислены почетные члены и члены Общего комитета, перечисленные в программе выступления 1900 года. Дидона и Эней:

Почетные члены
Генеральный комитет

Примечания и ссылки

  1. ^ Нэнни Драйхерст (1856–1930) была журналисткой ирландского происхождения и политическим радикалом. Она была замужем за А. Р. Драйхерстом, чиновником британский музей, но несколько лет была и хозяйкой Генри Невинсон. См. John (2006) стр. 90 и Йейтс (1994) стр. 52
  2. ^ Спектакль состоялся в ноябре 1895 года в Лондоне. Лицей театр, проводится Чарльз Вильерс Стэнфорд, который был одним из учителей Мартина Шоу в Королевский музыкальный колледж.
  3. ^ Нэнни Драйхерст и ее муж жили по адресу Дауншир-Хилл, 11, через дорогу от дома, который снимали Шоу и Крейг.
  4. ^ Каррик (1968) стр.127
  5. ^ Крейг и Шоу (1902)
  6. ^ Каррик (1968) стр.117
  7. ^ Вудфилд (1984) стр. 152
  8. ^ Бремя (2004) стр. 448
  9. ^ а б Каррик (1968) стр.147
  10. ^ Шоу (1929) стр. 29
  11. ^ Бремя (2004) стр. 453
  12. ^ Руз-Эванс (1989) стр. 46; Чемберлен (2008) стр. Икс
  13. ^ Бэрден (2004), стр. 444 и 452
  14. ^ Описание первой встречи Хаусмана с Крейгом (за кулисами на Ацис и Галатея) и последующая работа Крейга над Вифлеем, см. Housman (1937), стр. 185–193.
  15. ^ Чемберлен (2008), стр. X – xi
  16. ^ Все даты из Burden (2004) стр. 444

Источники

внешняя ссылка