Пуанты - Pointe shoe

Не путать с Остроконечная обувь.
Современные пуанты. Край подушечки пальца, который вставляется между стопой и носок для амортизации, можно увидеть на правой ступне танцора.

А пуанты это тип обуви, которую носят балет танцоры при исполнении пуанты. Пуанты были задуманы в ответ на желание танцоров казаться невесомыми и сильфида -подобные и эволюционировали, чтобы позволить танцорам танцевать на пуантах (на кончиках пальцев) в течение длительного периода времени. Они производятся в различных цветах, чаще всего в оттенках светло-розового.

История

Мари Тальони в главной роли Ла Сильфида, балет танцевал целиком на пуантах

Женщины начали танцевать балет в 1681 году, через двадцать лет после короля. Людовик XIV Франции приказал основать Académie Royale de Danse. В то время стандартные женские балетные туфли имели каблуки. Танцовщица середины 18 века Мари Камарго из Балет Парижской Оперы была первой, кто носил обувь без каблука, что позволяло ей совершать прыжки, которые были бы трудными, если не невозможными, в более обычной обуви того времени. После французская революция, каблуки были полностью исключены из стандартных балеток. Эти предшественники современных пуантов с плоским дном были прикреплены к ногам с помощью лент и встроенных складок под пальцами ног, чтобы танцоры могли прыгать, выполнять повороты и полностью вытягивать ноги.

Первые танцоры, поднявшиеся на цыпочки, сделали это с помощью изобретения Шарль Дидло в 1795 г. Его «летательный аппарат» поднимал танцоров вверх, позволяя им стоять на носках перед тем, как покинуть землю. Эта легкость и воздушность была хорошо воспринята публикой и, как следствие, хореографы начали искать способы включить в свои работы больше пуантов.

По мере развития танца в XIX веке акцент на технических навыках возрастал, как и желание танцевать на пуантах без помощи проводов. Когда Мари Тальони первый танцевал Ла Сильфида на пуантах ее туфли были не более чем модифицированными атласными тапочками; подошва была сделана из кожи, а бока и пальцы ног были заштопаны, чтобы обувь сохраняла свою форму. Так как обувь того периода не поддерживала, танцоры для комфорта подкладывали пальцы ног и опирались на силу ног и лодыжек.

Следующая существенно отличная форма пуантов появилась в Италия в конце 19 века. Танцорам нравится Пиерина Леньяни носили обувь с прочной плоской платформой на переднем конце обуви, а не с более острым носком, как в более ранних моделях. Эти туфли также включали коробку из слоев ткани для пальцев ног и более жесткую и прочную подошву. Они были построены без гвоздей, и подошвы были жесткими только у пальцев ног, что делало их почти бесшумными. К 1880-м годам сапожник Сальваторе Капезио также улучшил конструкцию пуантов после серии работ по ремонту пуантов.[1][2]

Рождение современных пуантов часто приписывают русскому началу ХХ века. балерина Анна Павлова, который был одним из самых известных и влиятельных танцоров своего времени. У Павловой были особенно высокие арочные подъемы, что делало ее уязвимой для травм при танцах на пуантах. У нее также были тонкие, заостренные ступни, что приводило к чрезмерному давлению на ее большие пальцы ног. Чтобы компенсировать это, она вставила в обувь закаленную кожаную подошву для дополнительной поддержки, а также уплощала и укрепляла область пальцев ног, чтобы сформировать коробку.

Мужчины исторически не выступали в пуантах, за исключением комедийного эффекта.[3] Примеры этого включают Les Ballets Trockadero de Monte Carlo, и такие символы, как Bottom in Сон в летнюю ночь и злые сводные сестры в Золушка. В последнее время использование пуантов увеличилось среди мужчин и представителей другой гендерной идентичности.[4]

Строительство

Части пуантов.

У каждого танцора уникальные ступни с вариациями, включая длину и форму пальцев, арку гибкость, и механическая сила. Следовательно, большинство производителей пуантов производят более одной модели обуви, причем каждая модель предлагает разную посадку, а также обувь, подогнанную по индивидуальному заказу. Однако, независимо от производителя или модели, все пуанты имеют два важных общих свойства. структурный особенности, позволяющие танцорам танцевать на цыпочках:

  • А коробка внутри переднего края обуви, который охватывает и поддерживает пальцы ног танцора.
  • А хвостовик, который представляет собой кусок жесткого материала, который служит для придания жесткости подошве, чтобы обеспечить поддержку арка на пуантах.

Снаружи пуанты покрыты ткань, тем самым скрывая коробку и другие внутренние элементы конструкции и придавая обуви эстетичный вид. Большинство пуантов покрыты атлас, но некоторые доступны с холст экстерьеры. Пуанты чаще всего доступны в светло-розовых тонах и реже - в черно-белых тонах. Если желательны другие цвета (например, чтобы соответствовать костюму), пуанты могут быть окрашены или, если они доступны, заказаны в другие цвета.

В вамп относится к верху обуви, измеренному от платформы до шнурка; обычно более длинные пальцы ног требуют более длинного вампира. В горло край союзки над сводом стопы; он обычно либо V-образный, либо круглый, что, как правило, подходит для ступней с более высоким или низким сводом соответственно. В шнурок находится внутри крепления на горле; это может быть как резинка, так и кружево.

Коробка

Туфли-пуанты снаружи из плотно натянутого атласа демонстрируют форму лежащей под ним подноски.

Коробка - это жесткое ограждение в передней части обуви, которое закрывает и поддерживает пальцы ног танцора.[5] Передний конец коробки сплющен так, чтобы образовалась платформа, на которой танцор может баланс, а ткань покрывает внешнюю часть коробки для эстетики.

В обычных пуантах коробка обычно сделана из плотно упакованных слоев бумаги и ткани, которые были склеены вместе, а затем сформированы в виде корпуса.[5] Когда клей высыхает, он становится твердым и обеспечивает необходимую жесткость. В некоторых новых пуантах коробка может быть сделана из пластика и резины, а жесткость обеспечивается пластиком.[5]

Формы коробок сильно различаются в зависимости от модели и производителя обуви. Ряд атрибутов формы, включая длину коробки, высоту, угол конуса и площадь платформы, определяют пригодность обуви для любой конкретной стопы.[5]

Единственный

Подошва тонкая и закрывает только часть низа пуантов, чтобы оставаться незаметной.

Для большинства пуантов единственный построен из куска натуральная кожа который прикреплен к обуви с клей и усилен сшивание по краям.[5] Подошва перекрывает необработанные края внешней ткани обуви и фиксирует их. Пуанты могут изготавливаться с любой подошвой с царапинами, что обеспечивает превосходное тяга, или полированные подошвы, которые имеют более гладкую поверхность для снижения сцепления.

Эстетический внешний вид имеет первостепенное значение для современных пуантов. Для достижения элегантного внешнего вида используется более декоративная внешняя ткань обуви, которая покрывает максимально возможную площадь видимых поверхностей обуви. Для этого подошва сделана из тонкого материала, чтобы придать ей минимальный профиль, а по краям искусно сложен атласный материал, так что подошва покрывает только часть низа обуви.

Хвостовик

Стойка покрыта тонкой тканью, которая, в свою очередь, напрямую контактирует с нижней частью ступни танцора.

Хвостовики обычно изготавливаются из натуральная кожа, пластик, картон, или слои затвердевшего клеем мешковина. Гибкость хвостовика определяется его толщиной и типом используемого материала. Толщина хвостовика может быть одинаковой по всей длине или может варьироваться по длине для обеспечения различной прочности в выбранных точках. Например, прорези могут быть прорезаны поперек хвостовика в полупуантах для улучшения проскальзывания. Кроме того, толщина стержня может меняться в какой-то момент по его длине, чтобы реализовать различную прочность выше и ниже перехода. Стандартные пуанты обычно имеют полную голень, в которой она проходит по всей длине подошвы, или дробный (например, половина или три четверти) длины хвостовика. Многие производители пуантов предлагают широкий выбор материалов для ножек, а некоторые из них будут создавать обувь с индивидуальными ножками различной жесткости и длины.

Иногда танцоры носят разные модели пуантов для разных представлений. В таких случаях хореография часто диктует тип необходимого хвостовика; лирический стиль может потребовать более мягкой обуви, в то время как агрессивный стиль с множеством поворотов легче исполняется в жесткой, жесткой обуви.

Ленты и резинка

Ленты и резинка используются для крепления пуантов к ступне.

В пуантах используются две ткани. ленты и эластичный ремешок, чтобы закрепить его на ноге. Большую часть работы по закреплению обуви на ногах выполняют ленты. Две ленты оборачиваются вокруг танцора. лодыжка в противоположных направлениях, накладываясь друг на друга так, чтобы спереди образовался крест. Затем концы связывают вместе в морской узел, который затем заправляют под ленту на внутренней стороне щиколотки, чтобы скрыть ее от глаз.

Резинка, проходящая через переднюю часть щиколотки ниже лент, удерживает пятка обуви на месте напротив ступни, когда танцор находится на пуантах. По желанию, на каждой обуви можно использовать две перекрывающиеся эластичные ленты для увеличения натяжения и удерживающей способности.

Места крепления ремешка и лент к обуви имеют решающее значение, поскольку неправильное размещение может привести к тому, что обувь будет плохо сидеть.[6] Некоторые танцоры предпочитают пришивать ленты и резинки на внутренней стороне обуви, тогда как другие пришивают их снаружи к шелковой внешней стороне. Обычно свободные концы только что сшитых лент на короткое время подвергают воздействию открытого огня, чтобы расплавить их и таким образом предотвратить изнашивание.

Полу-пуанты

А полу-пуанты туфлю, которую также называют авария, пре-пуанты, или мягкий блок туфелька имеет много общего с пуантами. Например, его внешний вид напоминает пуанты, и у него есть коробка для пальцев, хотя коробка более мягкая, а крылья (стороны коробки для пальцев) обычно не такие глубокие, как на пуантах. Туфли-полу-пуанты крепятся к ногам лентами и резинкой так же, как и пуанты. Однако, в отличие от пуантов, деми-пуанты не имеют голени и, как следствие, не обеспечивают поддержку, необходимую для правильной работы на пуантах.

Туфли-полу-пуанты чаще всего используются для обучения танцоров, плохо знакомых с техникой пуантов. Они служат для того, чтобы танцоры привыкли к ощущениям от ношения пуантов, а также укрепляли лодыжки и ступни при подготовке к танцам на пуантах в пуантах. Носок позволяет танцору почувствовать себя пуантами, а стелька и подошва работают вместе, обеспечивая сопротивление, необходимое для развития силы стопы и лодыжки.

Производственный процесс

Традиционные пуанты обычно производятся с использованием метода, известного как Turnhoe, в котором каждый башмак изначально собирается наизнанку на последний а затем повернул лицевой стороной наружу перед окончанием.[7] При производстве стандартных пуантов стандартная, общая колодка используется как для левой, так и для правой обуви, в результате чего получается идентичная левая и правая обувь в паре. Некоторые балерины изготавливают люльки на заказ, повторяющие форму их ног; они могут поставляться производителю пуантов для изготовления обуви на заказ.

Взлом

Танцоры обычно «вламывают» новые пуанты, чтобы уменьшить или устранить дискомфорт, который они обычно вызывают. Обычно это делается путем выполнения упражнений и элевей, которые естественным образом изгибают боксы и стойки, таким образом заставляя коробчатую форму и точки изгиба стойки адаптироваться к ступням танцора.[5] Для того, чтобы сломать пуанты, использовались различные другие методы, в том числе деформирование их руками или о твердые поверхности, удары по твердым поверхностям и увлажнение или нагревание ящиков для смягчения клеи, но эти методы обычно неэффективны, поскольку они не заставляют обувь приспосабливаться к ступне, а также могут повредить обувь или сократить срок ее службы.[5]

Аксессуары

Танцовщица может испытывать дискомфорт при ношении пуантов даже после того, как обувь была сломана. Для уменьшения дискомфорта обычно используются несколько устройств:

  • Подушечки для пальцев ног представляют собой мешочки, которые герметизируют и амортизируют пальцы ног из неподатливой коробки и предотвращают трение, которое может вызвать образование пузырей. Обычно они изготавливаются из тонких гелевых листов, покрытых тканью.
  • Гель проставки для пальцев ног различных форм и размеров вставляются между пальцами ног; они служат для регулировки расстояния между пальцами и их выравнивания, чтобы облегчить боль в суставе большого пальца стопы между большим и первым пальцами.
  • Овечья шерсть растягивается и оборачивается вокруг пальцев ног, чтобы уменьшить натирание и вероятность образования волдырей. После нескольких использований овечья шерсть плотно набивается и подгоняется под ногу танцора.
  • Лента оборачивается вокруг пальцев ног, чтобы уменьшить натирания и волдыри.
  • Блистеры представляют собой небольшие гелевые квадраты, предотвращающие повреждение от трения и трения.
Подушечки для пальцев ног
Подушечки для пальцев ног
Проставки для пальцев ног
Проставки для пальцев ног

Продолжительность жизни

При нормальном использовании пуанты подвержены трем основным типам износа, которые определяют их полезность. продолжительность жизни. Самым важным из них является износ голени. По мере того, как корпус обуви постоянно сгибается, стойка постепенно ослабевает и теряет способность обеспечивать поддержку. Пуанты больше не подлежат эксплуатации, если их стержень ломается или становится слишком мягким, чтобы обеспечить поддержку. Второй - смягчение бокса и особенно платформы, на которой танцор балансирует.

Другой основной тип износа - это внешняя ткань. В пуантах передняя поверхность и нижний край носка подвергаются трению о рабочую поверхность. Это трение в конечном итоге изнашивается через внешнее тканевое покрытие обуви, тем самым обнажая носок и создавая рыхлые, потертые края ткани. В отличие от ослабленной голени, поврежденная внешняя ткань не влияет на характеристики обуви. Однако из-за непрофессионального внешнего вида поврежденная ткань может сделать обувь непригодной для ношения в любых ситуациях, кроме неформальной практики или репетиции.

Типичные пуанты, при которых ткань изношена, открывая коробку.

При умеренном использовании пуанты обычно прослужат от десяти до двадцати часов ношения. Для изучающих танцы это часто означает недели или месяцы исправного использования пуантов. Профессиональные танцоры обычно изнашивают пуанты намного быстрее; новая пара может износиться за одно выступление. Например, в 2013 г. Балет Нью-Йорка заказано 8 500 пар (на 180 танцоров)[8][9] и Королевский балет использовали примерно 12 000 пар пуантов.[10][11]

Срок службы пуантов зависит от многих факторов, в том числе:

  • использование. Более агрессивные танцевальные стили и более частое и продолжительное использование ускорят износ.
  • Техника танца. Неправильная техника подвергает обувь необычным нагрузкам, которые могут привести к преждевременной поломке.
  • Поместиться. Хорошо сидящие пуанты поощряют правильную технику, что, в свою очередь, продлевает срок службы обуви.
  • Масса. Чем больше вес танцора, тем больше нагрузка на обувь, что приводит к более быстрому износу.
  • Строительство. Разные качества и типы конструкции приведут к разной продолжительности жизни.
  • Материал хвостовика. Жесткость и целостность различных материалов хвостовика будут ухудшаться с разной скоростью.
  • Взлом. Процесс обкатки имитирует ускоренный износ и, таким образом, может сократить срок службы обуви.
  • Поверхность производительности. Шероховатые поверхности вызывают быстрый износ внешней ткани, в отличие от гладких поверхностей, таких как Полы Marley, которые минимизируют износ ткани.
  • Сила стопы. Более сильные арочные мышцы оказывают большее усилие на голень, заставляя ее больше сгибаться и тем самым ускоряя ее износ.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Сорсинг, 11 21 2015 | Fashion Fabric (21 ноября 2015 г.). "Архив моды: история балетной квартиры". Стартап МОДА. Получено 2020-05-18.
  2. ^ Стимперт, Дезире. «Глоссарий обуви: балетки». LiveО нас. Получено 2020-05-18.
  3. ^ Фишер, Дженнифер (2014). "Почему балетмейстеры не стоят на цыпочках (а грузинские мужчины делают)". Мир музыки, 2014, Музыка, движение и мужественность. 3 (№ 2): 59-77. Получено 19 октября 2020.
  4. ^ Гуйхин, Джулия. «История пуантов: знаменательные моменты, которые сделали фирменную обувь Ballet тем, чем она является сегодня». Pointe Magazine. Получено 20 октября 2020.
  5. ^ а б c d е ж грамм Барринджер, Дженис; Шлезингер, Сара (2012) [1998]. Книга Пуантов (3-е изд.). Принстонская книжная компания, издательства. ISBN  978-0-87127-355-0.
  6. ^ Рейнхардт, Анджела (2008) [2008]. Пуанты, советы и хитрости (1-е изд.). Dance Books Ltd. ISBN  1-85273-115-X.
  7. ^ "Танцевальная обувь". Балетная сумка. Получено 2013-03-22.
  8. ^ "Почему нужно 8 500 пар пуантов, чтобы надеть" Щелкунчик "'". Huffpost. 18 декабря 2013 г. Чтобы обеспечить всем танцорам достаточно обуви, компания ежегодно заказывает около 8 500 пар.
  9. ^ "Познакомьтесь с нашими танцорами". Балет Нью-Йорка.
  10. ^ "Смотреть: посмотрите на Королевский балет с точки зрения пуантов". Королевский оперный театр. 13 декабря 2013 г. Каждый сезон наши танцоры Королевского балета используют около 12 000 пар обуви. В сочетании с характерной обувью, резинкой, лентами и деталями, подходящими для каждого производства, общая стоимость обуви составляет более 250 000 фунтов стерлингов в год.
  11. ^ "Танцоры". Королевский оперный театр.