Карандаш - Penciller

Художник Whilce Portacio зарисовка на съезде

А карандашник (или же карандаш) это сотрудничество художник, который работает над созданием комиксы, графические новеллы, и аналогичные формы визуального искусства, с акцентом на основные иллюстрации карандашом, отсюда и термин «карандашник».

в Американский комикс промышленность, рисовальщик - это первый шаг к визуализации истории,^[1] и может потребоваться несколько этапов обратной связи с автором. Эти художники заботятся о макете (позициях и преимуществах на сценах), чтобы продемонстрировать этапы сюжета.

Инструменты и материалы

Карандашник работает в карандаш. Однако, помимо этого базового описания, разные художники предпочитают использовать самые разные инструменты. Хотя многие художники используют традиционные деревянные карандаши, другие предпочитают механические карандаши или составление руководств. Карандаши могут использовать грифель любой твердости, какой пожелают, хотя многие художники используют грифель более твердый (например, 2H ), чтобы сделать светлые линии для начальных набросков, затем используйте более мягкий грифель (например, HB ) для завершения этапов рисунка. Третьи художники делают свои первоначальные макеты, используя светло-синий цветной карандаш потому что этот цвет имеет тенденцию исчезать во время ксерокопирование.

Большинство страниц комиксов в США нарисованы слишком большими на больших листах бумаги, обычно бристольский картон.^[2] Обычный размер страниц комиксов в мейнстриме Американец размер комиксов составляет 11 на 17 дюймов. В краситель обычно работает непосредственно над отметками карандаша карандашом, хотя иногда страницы полупрозрачный бумага, например черчение пергамент, сохранив оригинальные карандаши. Позднее в процессе печати произведение искусства фотографически уменьшается в размере. С появлением программ цифровой иллюстрации, таких как Фотошоп, все больше и больше произведений искусства создается в цифровом виде, частично или полностью (см. ниже).

Известные создатели и их методы

Джек Кирби

С 1949 г. и до выхода на пенсию Джек Кирби работал в подвальной студии шириной десять футов, которую его семья назвала «Подземелье». Начиная с чистого куска бристольской доски, он сначала рисовал линии панели с помощью Т-образный квадрат.^[3]

Артур Адамс

Артур Адамс начинает рисовать макеты эскизов из предоставленного ему сценария дома или в общественном месте. Размер миниатюр составляет от 2 на 3 дюйма до половины размера напечатанного комикса. Затем он или его помощник увеличит эскизы и начертит их на доска для иллюстраций с нефото синий карандаш, иногда используя Prismacolor светло-голубой карандаш, потому что он не слишком восковой и легко стирается. Работая над окончательной доской для иллюстраций, он делает это на большой доске для рисования в своей студии в подвале и на доске, когда сидит на диване в гостиной. Обведя миниатюры, он затем прояснит детали другим голубым карандашом и завершит детали с помощью Карандаш номер 2. Он нарисовал первые три главы "Джонни Будущее "в два раза больше размера напечатанного комикса, а также нарисовал пятую главу" Сад Склина "размером больше стандартного, чтобы передать больше деталей, чем обычно в этих рассказах. Для большого изображения плаката с множеством персонажей, он будет обводить контуры фигур маркером, чтобы выделить их, и использовать фотографические ссылки, когда это необходимо, например, когда он рисует вещи, к которым он не привык.^[4]^[5] Поскольку значительная часть его дохода поступает от продажи его оригинальных работ, он не хочет учиться создавать свои работы в цифровом виде.^[6]

Джим Ли

Художник Джим Ли известно использование F свинец за его работу карандашом.^[7]^[8]

Дж. Скотт Кэмпбелл

Художник Дж. Скотт Кэмпбелл делает свой карандаш с ведущий держатель и Sanford Turquoise H ведущий, который он использует из-за его мягкости и темноты, а также из-за его способности создавать "схематичное" ощущение с минимальным количеством порошкообразных мазков свинца. Он использует этот грифель, потому что он обеспечивает баланс между слишком твердым, и, следовательно, недостаточно темным на странице, и слишком мягким, и поэтому он склонен к размазыванию и рассыпанию. Кэмпбелл избегает своего ближайшего конкурента, потому что считает его слишком восковым. Кэмпбелл также использовал HB свинец и F свинец. Он поддерживает остроту грифеля с помощью точилки Berol Turquoise, меняя ее каждые четыре-шесть месяцев, что, как он считает, является продолжительностью их способности шлифования.^[9] Кэмпбелл использует комбинацию ластиков Magic Rub и ластиков, а с тех пор, как он начал рисовать свои работы в цифровом виде, Сакура электрический ластик. Он часто затачивает ластик до загнутого края, чтобы прорисовать мелкую детальную работу.^[10]

Трэвис Чарест

Художник Трэвис Чарест использует в основном 2H свинец, чтобы избежать размазывания, а иногда HB свинец. Ранее он иллюстрировал на обычной доске для иллюстраций, предоставляемой издателями, хотя ему не нравились не-фото синий нанесенные на них линии. К 2000 году он перешел на доску Crescent для всех своих работ, потому что она не деформируется при намокании, дает более четкие иллюстрации и больше подходит для кадрирования, потому что на ней отсутствуют синие линии, отличные от фотографий.^[11] Чарест обычно предпочитает не использовать предварительные зарисовки, такие как макеты, эскизы или лайтбокс отчасти из-за нетерпения, а отчасти потому, что ему нравится интуитивная природа, в которой произведения искусства развиваются, когда создаются с большей спонтанностью.^[12] Он также предпочитает использовать ссылку только при визуализации объектов, требующих определенной степени точности в реальной жизни, таких как оружие, транспортные средства или персонажи лицензированной собственности, которые должны напоминать актеров, с которыми они тесно связаны, как когда он иллюстрировал обложку к Звездный путь: Следующее поколение: объятия волка в 2000 г.^[13]

Адам Хьюз

Процесс рисования этого художника Адам Хьюз использует для своих обложек то же самое, что и при создании эскизов для фанатов на конвенциях, с основным отличием в том, что он делает обложки в своем альбоме, прежде чем переносить рисунок на чистую артборд с помощью лайтбокса,^[14] в то время как он делает обычные рисунки на Strathmore bristol 11 x 14, так как он предпочитает более грубые рисунки, пергамент поверхность, а не гладкая бумага, предпочитая более гладкую бумагу только для рисования кистью.^[15] Он делает предварительные наброски с ведущий держатель,^[16] потому что он чувствует, что обычные карандаши слишком быстро изнашиваются. Как он объяснил во время демонстрации скетчей на съезде комиксов, во время этого процесса он использует бирюзу Сэнфорда. 4B свинец - мягкий поводок, хотя при работе дома в Атланте, где влажная погода имеет тенденцию увлажнять бумагу, он иногда использует B ведущий или же 2B свинец, который действует как 4B в этой среде.^[15] Однако на его веб-сайте объясняется, что он использует отведение 6B с некоторыми вариациями. Для работ, полностью выполненных карандашом, он использует различные грифели различной степени твердости.^[17] Затемнив строительные линии, которые он хочет сохранить, он стирает более светлые с помощью замешанный ластик перед рендерингом более подробной информации.^[16] Для более детального стирания он использует карандаш в форме белый ластик, а для стирания больших площадей он использует ручной белый ластик большего размера, пластик Staedtler Mars, который он называет «термоядерным ластиком», потому что он «заботится обо всем».^[15]

Джо Кесада

Художник и бывший главный редактор Marvel Comics Джо Кесада начинается с эскизов, намного меньших, чем фактический размер, в котором он будет визуализировать окончательный рисунок. Он использует Cintiq планшет для рисования когда он хочет сделать "более плотный" цифровой макет иллюстрации. Делая наброски фигур, он иногда будет использовать фотореференс и включать фотографии непосредственно в свои наброски в процессе завершения макета. Как только он примет окончательное решение по макету, он затем распечатает его в полном размере и использует световой короб, чтобы нарисовать его, иногда изменяя элементы дизайна, такие как освещение или другие детали.^[18]^[19]

Брайан Хитч

Художник Брайан Хитч начинается с нескольких черновых набросков с использованием разных ракурсов камеры на бумаге синим карандашом, который обычно не копирует и не сканирует, а затем выбирает желаемые элементы из чернового эскиза графитовым карандашом. После выбора исходных форм он будет дополнительно подчеркивать свой выбор красным маркером и другими цветными ручками, продолжая пробовать различные варианты. Затем, в зависимости от того, как поздно, он либо перерисует иллюстрацию на листе макетной бумаги, либо использует свой лайтбокс, чтобы сжать и очистить рисунок, подчеркнув, что лайтбокс не должен быть простым упражнением в отслеживании, а возможность доработать или изменить элементы чертежа, чтобы сделать его достаточно «чистым» для нанесения краски. Когда Хитч переносит рисунок на окончательную художественную доску, он делает начальные макеты карандашом 2H, который, по его мнению, обеспечивает необходимую точность и детализацию, и использует стираемый синий карандаш, чтобы отметить рамки панелей и точки схода, которую он вводит после грубого этапа. Он предпочитает не тратить слишком много времени или полировки на этом этапе, предпочитая работать быстро, легко и инстинктивно. На этом этапе он использует механический карандаш с грифелем 2H 0,9 мм для тонких контуров и проработки деталей, а традиционный карандаш - для более органичной работы, включая более мягкие линии, затенение больших участков и создание более плавных движений. По его словам, «лучший инструмент из всех» - это традиционный карандаш, вырезанный ремесленный нож, который, по его словам, может создавать различные отметки и использоваться для деталей, штриховки и общего наброска. Хитч считает, что наилучшие результаты сочетаются как с механическим, так и с заточенным ножом традиционным карандашом. Хитч уделяет особое внимание своему рабочему пространству в студии, в котором нет телевизора или дивана, и заявляет, что такие вещи подходят для отдыха в гостиной. Несмотря на то, что он использует профессиональную чертежную доску, он подчеркивает, что любой недорогой доски, достаточно большой, чтобы вместить бумагу, достаточно, поскольку он сам в основном использует кусок грубо вырезанной ДСП опираясь на край своего стола. Он использует Apple iMac настольный компьютер, планшетный сканер и Фотошоп чтобы модифицировать свои работы в цифровом виде.^[20]

Симоне Бьянки

В отличие от рабочей среды Хитча, художник Симоне Бьянки говорит, что не может работать, если он не слушает музыку, и что у него в студии обширная музыкальная коллекция и стереодинамики, расположенные над его чертежной доской. Бьянки использует обширную ссылку на фотографии и лайтбокс, чтобы придать своим работам реалистичный вид. Он использует деревянную доску для рисования, которую раньше рисовал на плоскости, но наклонил ее из-за боли в спине, которая появилась у него в 2006 году.^[21]

Марк Сильвестри

Еще один артист, который слушает музыку во время работы, - это Марк Сильвестри, который говорит, что слушает спокойная музыка в замедленном темпе во время работы, в отличие от альтернативный рок он слушает в другое время.^[22]

Эрик Ларсен

На странице биографии и библиографии своего веб-сайта Эрик Ларсен объясняет, что он использует карандаш Staedtler Mars Lumograph 100 2H и пластиковый ластик Staedtler Mars.^[23] Однако на странице часто задаваемых вопросов он заявляет, что использует стандартный карандаш Dixon Ticonderoga # 2 с грифелем HB, поясняя: «Он чертовски мягкий, но не замедляет меня, как более твердый карандаш».^[24]

Аманда Коннер

Читая каждую страницу сценария, художник Аманда Коннер делает крошечные эскизы с помощью фигурок, соответствующих истории, указанной на каждой странице, чтобы помочь ей разработать макет страницы. Затем она делает более сложные и сложные наброски, хотя и довольно маленькие по сравнению с законченным произведением искусства.^[25] приблизительно 4 "x 6",^[26] а затем взрывает их на копировальный аппарат до надлежащего исходного размера комиксов, который составляет 10 x 15 дюймов. Затем она использует "очень тугие карандаши", чтобы световой короб это на бристольский картон, если она намеревается нанести его своим мужем и соавтором Джимми Палмиотти, но сделает карандаши «светлее и рыхлее», если она намеревается нарисовать их сама, поскольку она уже знает, как она хочет визуализировать произведение искусства.^[25] Коннер создала свой собственный набор бумаги и формат синей линии на своей бумаге для рисования, потому что, как она объясняет, ей нравится, когда эти конфигурации предварительно напечатаны на странице, и она считает, что «иногда грубая бумага слишком зубастая, а гладкая - слишком гладкая. " Она использует приклад 10 "x 15" серии Strathmore 500, но она также заказывает специальный приклад 8 "x 12", потому что иногда она находит такие размеры более удобными и с которыми легче работать быстрее. Она также считает, что серия Strathmore 300 «довольно хороша», ей нравятся ее приятная текстура и большая доступность, но она говорит, что иногда приходится довольствоваться получением «кровоточащей партии». Коннер использует механические карандаши с грифелем 0,03, потому что им было проще пользоваться, чем обычными карандашами, которые требуют от нее частой остановки и заточки.^[26]

Джин Ха

Когда-то художник Джин Ха получает сценарий, он делает "крошечные" эскизы каждой страницы, а затем делает эскизы макета на уменьшенных копиях комиксов, по два на страницу. Именно на этом этапе он определяет баланс светлого / темного на странице. Хотя он говорит, что около 90% его работ сделаны без фотоотчетов, иногда он фотографирует своих друзей, изображающих центральных персонажей, или использует зеркало в полный рост, чтобы рисовать себя. Он изображает второстепенных персонажей из своего воображения. Независимо от того, сколько у него солнечного света в данный день, он предпочитает использовать фотолампу накаливания мощностью 500 Вт, хотя он считает, что галогенная лампа мощностью 500 Вт также подойдет. Он предпочитает использовать ведущий держатель с H ведущий для зарисовок, и 2B свинец для штриховки, которую он затачивает поворотной указкой, полагая, что такие грифели можно точить лучше, чем традиционный карандаш. Он увеличивает отсканированное изображение каждого макета страницы до размера 8,5 x 11 дюймов и рисует поверх них «плотные» карандаши, которые затем сканируются и печатаются на размере 11 x 17 дюймов. бумага для струйной печати в обмороке Синяя линия. Он предпочитает Ксерокс бумагу, потому что ему кажется, что поверхность маркера становится грязной или маслянистой. При импорте искусства для модификации на свой компьютер он использует Фотошоп.^[27]

Джейсон Шига

Художник Джейсон Шига написал карандашом свой графический роман 2011 года Эмпайр Стейт: История любви (или нет) с желтым Карандаш No. 2 на копировальной бумаге, прежде чем переносить его кисточкой через лайтбокс.^[28]

Джонатан Луна

Художник Джонатан Луна использует доску Strathmore Bristol 14 x 17, которую он разрезает на части 11 x 17 для рисования. Он рисует карандашом 2H, а после нанесения на его карандаши Микронная ручка, он редактирует свою линейную работу на графическом планшете.^[29]

Марсио Такара

Художник Марсио Такара начинает свои страницы с эскизов эскизов чернилами размером 7х5 дюймов, с помощью которых он показывает свои общие идеи своему редактору. Когда он начинает собственно карандаши, он держит их «незакрепленными», потому что в конечном итоге он сам нанесет на них чернила и не требует большей конкретности. Этап рисования карандашом - самый быстрый этап для Такары, который выполняет всю свою работу карандашом с HB 0,5 механический карандаш, который заполняет две или три страницы, нарисованные карандашом, в день, а иногда даже красит все три к концу дня.^[30]

Чак Остин

Писатель / художник Чак Остин сделал свою работу над Электра полностью на компьютере. Он предпочитает использовать в основном Macintosh, но также использует ПК. При использовании Mac он использует Ray Dream Studio, а при использовании ПК 3D Studio Max. Это позволяет ему брать трехмерные модели и разбивать их на упрощенные двухцветные линии. Он покупает модели по каталогам или использует те, для которых Полоски использование в Хеш или же Анимация: Мастер. После импорта моделей в Студия или же Максимум, он упорядочивает углы и другие аспекты сцены перед их визуализацией, например, размещение фоновых объектов или изменение жестов, в то время как компьютер исправляет такие элементы, как перспектива, ракурс, пропорции и т. д. После того, как файлы были отрисованы к удовлетворению Остин, он собирает их в форму страницы, используя Фотошоп, завершая детали, которые программы моделирования не могут улучшить, такие как выражение лица, волосы, заливка черным цветом, визуализация одежды и морщин и т. д. Чтобы закончить рисунок, он либо распечатает «карандаши» прямо на доске Bristol, либо завершит их с помощью карандаш HB Tombow и нанесите на них кончик №2 или нанесите отделку в Photoshop.^[31]

Скотт МакКлауд

Скотт МакКлауд также выполняет свою работу почти полностью на компьютерный планшет. Хотя он набрасывает свои макеты карандашом, остальная часть его работы выполняется в цифровом виде, что объясняется в его книге 2006 года. Создание комиксов что он годами не использовал традиционные материалы, такие как бристольская доска, ручки или кисти. После набросков макетов, которые, по его словам, являются "довольно плотными" и включают полный сценарий, он сканирует их на 18-дюймовый планшет / монитор, чтобы использовать их в качестве руководства для написания букв. Adobe Illustrator. После завершения надписи он экспортирует файлы в Photoshop, где полностью визуализирует искусство с разрешением 1200 dpi, создавая от пяти до пятидесяти слоев готового искусства, прежде чем объединить его в одно черно-белое битовая карта, плюс оттенки серого страницу, если нужно.^[32]

Фиона Скобы

Еще одна художница, которая работает почти полностью в цифровом формате, - это Фиона Скобы, которая перешла на этот процесс за несколько лет до начала своей работы над Сага, хотя ее процесс для этой серии отличается от предыдущих, для которых она характеризует его как «один интенсивный, продолжающийся эксперимент». Она начинает с эскизов, примерно нарисованных на распечатанных бумажных шаблонах. На этом этапе Staples не использует ссылку, но делает это позже на этапе рисования. На этапе эскиза она тщательно продумывает макеты и постановку, делая это, по ее словам, самой важной частью процесса. Отсканировав миниатюры, она увеличивает их и использует как элементарные карандаши и наносит поверх них чернила. Студия манги, а затем раскрашивает искусство в Photoshop. Одно из преимуществ, которое Стейплс видит в цифровой работе, - это способность обходиться без плотных карандашей в пользу внесения исправлений в произвольном порядке, поскольку она считает, что рисование карандашом в мельчайших деталях и рисование такого искусства во второй раз чернилами утомительно.^[33]

Крис Самни

Художник Крис Самни Samnee использует двухслойную доску Strathmore Bristol серии 300. Он не использует синих карандашей, отличных от фотографий, или какое-либо другое оборудование, приобретенное в специализированных магазинах, для предварительного наброска, а использует механические карандаши 0,9 мм, которые он покупает у Цель.^[34] Он описывает свои карандаши как «просто ужасные» и красит их сам, так как не может представить, чтобы отдать их кому-то другому для рисования.^[35]

Стиль

Некоторые художники используют свободный карандаш подход, при котором карандаш не слишком заботится о том, чтобы уменьшить капризы карандашного искусства, предоставляя красителю интерпретировать намерение карандаша. В таких случаях карандашнику обычно приписывают "поломки" или же "макеты», а краситель считается« украшателем »или« отделочником ».^[36] Другие мастера предпочитают создавать подробные страницы, где каждый нюанс, который они ожидают увидеть в написанном тушью искусстве, обозначен карандашом. Это известно как плотный карандаш.

Рабочий процесс

Карандаш из комиксов обычно работает в тесном сотрудничестве с авторами комиксов. редактор, который заказывает сценарий у писатель и отправляет карандашу.

Сценарии комиксов могут принимать самые разные формы. Некоторые писатели, такие как Алан Мур, создавайте полные, подробные и длинные контуры каждой страницы. Другие присылают художнику только набросок сюжета, состоящий не более чем из краткого обзора ключевых сцен с минимальным диалогом или без него. Стэн Ли было известно, что он предпочитает эту последнюю форму, и поэтому он стал известен как Марвел Метод.^[37]

Иногда писатель или другой художник (например, арт-директор ) будет включать базовые макеты, называемые "поломки, ", чтобы помочь рисовальщику в композиции сцены. Если разбивка не включена, то он должен определять макет каждой страницы, включая количество панелей, их формы и их положение. Даже если эти визуальные детали обозначены сценария, карандашник может почувствовать при рисовании сцены, что есть другой способ составления сцены, и может проигнорировать сценарий, обычно после консультации с редактором и / или писателем.