Пол Стрэнд - Paul Strand

Информацию о питчере и аутфилдере в Высшей лиге бейсбола см. Пол Стрэнд (бейсбол).
Пол Стрэнд
PaulStrandBowlerHat.jpg
Портрет, Нью-Йорк (1916) в МоМА[1]
Родившийся
Натаниэль Пол Странски

(1890-10-16)16 октября 1890 г.
Бруклин, Нью-Йорк
Умер31 марта 1976 г.(1976-03-31) (85 лет)
Оржеваль, Ивелин
НациональностьАмериканец
ИзвестенФотография

Пол Стрэнд (16 октября 1890 г. - 31 марта 1976 г.) был американским фотографом и режиссером, который вместе с товарищем модернист фотографы любят Альфред Штиглиц и Эдвард Вестон, помог закрепить фотографию как вид искусства в 20 веке. В 1930-х годах он помог основать Фото Лига. Его разнообразная работа, охватывающая шесть десятилетий, охватывает множество жанров и предметов в Северной и Южной Америке, Европе и Африке.

Фон

Пол Стрэнд родился Натаниэль Пол Странски 16 октября 1890 года в Нью-Йорке; его Богемный родителями были купец Яков Странски и Матильда Странски (урожденная Арнштейн).[2]

Карьера

Уолл-стрит (1915)

В подростковом возрасте он учился у известного фотографа-документалиста. Льюис Хайн на Этическая культура Филдстонская школа. Во время экскурсии в этом классе Стрэнд впервые посетил 291 картинная галерея - эксплуатируется Штиглицем и Эдвард Стейхен - где выставки работ дальновидных модернистских фотографов и художников побудили бы Стрэнда более серьезно отнестись к своему увлечению фотографией. Позднее Штиглиц продвигал работы Стрэнда в самой галерее 291 в своей публикации фотографии. Работа с камерой, и в его работах в студии Hieninglatzing. Некоторые из этих ранних работ, такие как хорошо известные Уолл-стрит, экспериментировал с формальными абстракции (влияя, среди прочего, Эдвард Хоппер и его своеобразное городское видение).[3] Другие работы Стрэнда отражают его интерес к использованию камера как инструмент социальных реформ.[нужна цитата ]

Фото Лига

Стрэнд был одним из основателей Фото Лига, ассоциация фотографов, пропагандирующих использование своего искусства для продвижения социальных и политических целей. Strand и Элизабет МакКосленд были «особенно активны» в Лиге, а Стрэнд служил «в некотором роде старшим государственным деятелем». И Стрэнд, и МакКосленд были «явно левыми», а Стрэнд «более чем сочувствовал марксистским идеям». Стрэнд, МакКосленд, Ансель Адамс, и Нэнси Ньюхолл все внесли свой вклад в публикацию Лиги, Фото Новости.[4]

Еще фотография

В течение следующих нескольких десятилетий Стрэнд работал как в кино, так и в фотосъемке. Его первый фильм был Манхатта (1921 ), также известный как Нью-Йорк Великолепный, а немое кино показ повседневной жизни Нью-Йорка с участием художника / фотографа Чарльз Шилер. Манхатта включает кадр, похожий на знаменитый Уолл-стрит (1915) фотография. В 1932–35 жил в Мексике и работал над Редес (1936 ), фильм по заказу Мексиканский правительство, выпущенное в США как Волна. Другие фильмы, с которыми он работал, были документальным фильмом Плуг, разорвавший равнины (1936 ) и про-профсоюзных, антифашистских Родина (1942 ).

С 1933 по 1952 год у Стрэнда не было собственной темной комнаты, и он использовал чужие.[5]

Коммунизм

В декабре 1947 г. на Список генерального прокурора подрывных организаций (АГЛОСО).[5]

В 1948 г. CBS заказал Стрэнду фотографию для рекламного ролика «Сейчас завтра»: на фотографии Стрэнда были изображены телевизионные антенны на вершине Нью-Йорка.[6]

17 января 1949 года Стрэнд подписал контракт в поддержку лидеров коммунистической партии (Бенджамин Дж. Дэвис мл., Юджин Деннис, Уильям З. Фостер, Джон Гейтс, Гил Грин (политик), Гас Холл, Ирвинг Поташ, Джек Стэйчел, Роберт Г. Томпсон, Джон Уильямсон (коммунист), Генри Уинстон, Карл Винтер) в Судебные процессы по закону Смита, вместе с Лестер Коул, Марта Додд, W.E.B. Дюбуа, Генри Пратт Фэирчайлд, Говард Фаст, Ширли Грэм, Роберт Гватми, E.Y. Харбург, Джозеф Х. Леви, Альберт Мальц, Филип Моррисон, Кларенс Паркер, Мюриэль Рукейзер, Альфред К. Стерн (муж Марты Додд), Макс Вебер (художник) и Генри Уилкокс.[7]

Поздние годы в Европе

В июне 1949 года Стрэнд покинул Соединенные Штаты, чтобы представить Родина на Международный кинофестиваль в Карловых Варах в Чехословакия. Остальные 27 лет своей жизни он провел в Orgeval, Франция, где, несмотря на то, что он никогда не учил язык, он вел впечатляющую творческую жизнь, которой помогала его третья жена, коллега-фотограф Хейзел Кингсбери Стрэнд.[нужна цитата ]

Хотя Стрэнд наиболее известен своими ранними абстракциями, его возвращение к неподвижной фотографии в этот более поздний период произвело некоторые из его самых значительных работ в виде шести книжных «портретов» мест: Время в Новая Англия (1950), La France de Profil (1952), Un Paese (с фотографиями Луцзара и Река По Долина в Италия, Эйнауди, 1955), Тир а'Мурайн / Внешние Гебриды[8] (1962), Жизнь Египет (1969, с Джеймсом Олдриджем) и Гана: Африканский портрет (с комментарием Бэзил Дэвидсон; Лондон: Гордон Фрейзер, 1976).[нужна цитата ]

Личная жизнь

Портрет, парк Вашингтон-сквер (1917)

Стрэнд женился на художнице Ребекка Салсбери 21 января 1922 г.[9] Он часто фотографировал ее, иногда в необычно интимных, точно кадрированных композициях. После развода с Салсбери, Стрэнд женился на Вирджинии Стивенс в 1935 году. Они развелись в 1949 году; затем он женился на Хейзел Кингсбери в 1951 году, и они оставались женатыми до его смерти в 1976 году.[10]

Время отъезда Стрэнда во Францию ​​совпадает с первым судебным процессом над его другом по делу о клевете. Алджер Хисс, с которым он поддерживал переписку до самой смерти. Хотя он никогда официально не был членом Коммунистическая партия многие из сотрудников Стрэнда были либо членами партии (Джеймс Олдридж; Чезаре Заваттини ) или видный социалист писатели и активисты (Бэзил Дэвидсон ). Многие из его друзей также были коммунистами или подозревались в них (Член парламента Д. Н. Притт; режиссер фильма Джозеф Лоузи; Шотландский поэт Хью МакДиармид; актер Алекс МакКриндл ). Стрэнд также был тесно связан с Frontier Films, одной из более чем 20 организаций, которые были определены Генеральным прокурором США как «подрывные» и «неамериканские». Когда один из собеседников спросил его, почему он решил поехать во Францию, Стрэнд начал с того, что заметил, что в Америке во время его отъезда «маккартизм стал распространяться и отравлял умы очень многих людей».[11]

В 1950-х годах, благодаря процессу печати, который, как сообщается, в то время был доступен только в этой стране, Стрэнд настаивал на том, чтобы его книги печатались в Лейпциг, Восточная Германия, даже если это означало, что они изначально были запрещены на американском рынке из-за их коммунистического происхождения.[12] После переезда Стрэнда в Европу это позже было обнаружено в рассекреченных файлах разведки, полученных в рамках Закон о свободе информации и сейчас хранится в Центре творческой фотографии на Университет Аризоны, что за ним пристально следят спецслужбы.[13]

Ретроспективная выставка

Рекомендации

  1. ^ "Пол Стрэнд - Портрет, Нью-Йорк (1916)". музей современного искусства. Получено 30 июля 2019.
  2. ^ «Художественный музей Филадельфии - Выставки - Пол Стрэнд: магистр современной фотографии».
  3. ^ Уэллс, Уолтер, Тихий театр: искусство Эдварда Хоппера, Лондон / Нью-Йорк: Phaidon, 2007 ISBN  978-0-7148-4541-8
  4. ^ Робинсон, Джеральд Х. (2006). Фотография, история и наука. Издательство Карла Маутца. С. 38 (Фото-лига), 43 (документальный фильм), 91 (Реализм), 111 (влияние на Анселя Адамса). Получено 23 июн 2020.
  5. ^ а б безымянный, изд. (1987). Пол Стрэнд. С. 62 (темная комната), 72 (АГЛОСО). Получено 23 июн 2020.
  6. ^ Спигель, Линн (2008). ТВ по дизайну: современное искусство и рост сетевого телевидения. Издательство Чикагского университета. стр. 68–69. Получено 23 июн 2020.
  7. ^ «Защита арестованных и осужденных коммунистических лидеров, 1948-49». Отчет Палаты представителей № 1700. GPO США. 1950. с. 46. Получено 23 июн 2020.
  8. ^ Пол Стрэнд, "Тир а'Мурайн".
  9. ^ Нью-Йорк, Нью-Йорк, Индекс брака 1866-1937 гг.
  10. ^ "Биография, жизнь и цитаты Пола Стрэнда".
  11. ^ Адамс, Роберт, 1937- (1994). Почему люди фотографируют: избранные очерки и обзоры (1-е изд.). Нью-Йорк: Апертура. ISBN  0-89381-597-7. OCLC  31404331.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь), стр.86
  12. ^ https://www.theguardian.com/uk/scotland-blog/2012/sep/20/scotland-photography-paul-strand
  13. ^ https://www.studiointernational.com/index.php/paul-strand-master-of-photography-review
  14. ^ "Виктория и Альберта · Пол Стрэнд: Фотография и кино для 20-го века". Музей Виктории и Альберта. Получено 2019-02-14.
  15. ^ Джеймс Пикфорд, "Ретроспектива V&A’s Strand дает представление о затерянном мире", The Financial Times, 15 марта 2016 г.

дальнейшее чтение

  • Барбери, Питер. Пол Стрэнд: мастера фотографии Aperture. Гонконг: Aperture. ISBN  0-89381-077-0.
  • Барбери, Питер и Бок Аманда Н., изд. «Пол Стрэнд: магистр современной фотографии». Издательство Йельского университета, 2014. ISBN  978-0300207927.
  • Гуальтьери, Елена. Поль Странд Чезаре Заваттини: Lettere e Imagini, Болонья, Бора, 2005. ISBN  88-88600-37-X.
  • Гамбург, Мария Моррис, Пол Стрэнд, 1916 год., Музей Метрополитен, 1998 (доступно для скачивания )
  • Макдональд, Фрейзер. "Пол Стрэнд и атлантистская холодная война" История фотографии 28.4 (2004), 356–373.
  • Розенблюм, Наоми. Всемирная история фотографии (3-е изд.). Нью-Йорк: Abbeville Press. ISBN  0-7892-0028-7.
  • Штанге, Марен. Пол Стрэнд: очерки своей жизни и творчества, Нью-Йорк: Апертура 1991.
  • Уивер, Майк, "Пол Стрэнд: Родина", Архив 27 (Тусон, Аризона: Центр творческой фотографии, Университет Аризоны, 1990), 5–15.

внешняя ссылка