Картины Марии П. С. Кройерса - P. S. Krøyers paintings of Marie

Двойной портрет Марии и П. С. Крёйера, 1890. Крёйер нарисовал Мари, и Мари нарисовала его.

Педер Северин Крёйер писал различные портреты жены, Мари Крёйер урожденная Триепке, датская художница, которую считали одной из самых красивых женщин в Копенгаген. Педер норвежского происхождения познакомился и нарисовал Мари в Копенгагене, но влюбился в нее, когда они встретились в Париже в 1889 году. После медового месяца в северной Ютландии и Италии пара поселилась в Скаген на северной оконечности Ютландии в 1891 году, присоединившись к группе художников, которая стала известна как Художники Скагена.

Первые несколько лет их брака были достаточно счастливыми, что привело к рождению их дочери Вибеке в 1895 году, но из-за периодов психического заболевания П. С. Кройера к началу 1900-х годов они все больше времени проводили врозь. В 1902 году у Мари завязался роман со шведским композитором Хьюго Альфвен, которым она забеременела в 1905 году. После этого она провела большую часть своего времени с Альфвеном в Швеции, вышла за него замуж в 1912 году, через три года после смерти Кройера в Скагене.

Картины Крёйера, изображающие Мари между 1888 и 1906 годами, представляют собой отчет о годах, которые они провели вместе. Они показывают одни из самых приятных моментов, но также намекают на семейное напряжение, которое со временем усиливалось. Среди наиболее заметных ее картин: Летний вечер в Скагене. Жена художника и собака на берегу (1892), одна из самых популярных работ Дании, изображающая Мари на пляже со своей собакой и в лунном свете, отражающемся в море, Розы (1893), на котором она изображает расслабляющуюся в саду, и Летний вечер на пляже Скаген - Художник и его жена (1899 г.). Также следует отметить изображения Мари на отдыхе в Равелло на Амальфитанском побережье Италии в 1890 году; портрет для фриза в столовой у Скагена Отель Brøndums; Chez Moi, серия акварелей Мари и дочери пары Вибеке в семейных домах в Копенгагене и Скагене; и Костер в канун Иванова дня на пляже Скаген, его последняя картина, на которой она запечатлена в свете костра вместе с Альфвеном.

Предпосылки и ранние отношения

Основная статья: Художники Скагена
Дуэт (1887)

В Художники Скагена были сплоченной группой, в основном датских художников, которые каждое лето с конца 1870-х годов собирались в рыбацкой деревне Скаген на крайнем севере Ютландия, рисующие местных рыбаков, их семейную жизнь и праздники. Педер Северин Крёйер (1851–1909), который родился в г. Ставангер, Норвегия, но выросший в Копенгагене, впервые прибыл в Скаген в 1882 году и возвращался почти каждое лето.[1] Он уже получил известность благодаря своим картинам рыбаков в Hornbk на северном побережье Зеландия и находился под влиянием Импрессионист движение во время его путешествий по Франции. В Скагене он стал одним из центральных и самых восторженных членов художественного сообщества.[2]

Мари Крёйер (1867–1940) происходил из богатой немецкой семьи, переехавшей в Копенгаген. С ранних лет она стремилась стать художницей и после частного обучения уехала учиться в Париж, где Крёйер начал ухаживать за ней. Считается, что впоследствии Мари не хотела рисовать, так как она считала Кройера гораздо более опытным художником. Тем не менее некоторые ее работы сохранились.[3][4]

Крёйер несколько раз посещал ателье, где Мари училась, но первая из его работ, в которых она появляется, - это Дуэт, нарисованный в Генрих Хиршпрунг Дом в Копенгагене в 1887 году, куда ее пригласили моделировать для него. Ее можно увидеть сидящей слева от картины в красном платье.[5][6]

В следующий раз Крёйер встретил Мари в начале 1889 года в Париже, где она продолжала обучение. Хотя он был на 16 лет старше ее, он безумно влюбился в нее. В июле они поженились в Аугсбург на юге Германии, где жили родители Мари. Вместо того, чтобы напрямую присоединиться к колонии художников в Скагене, Крёйеры решили провести медовый месяц в одиночестве в маленькой рыбацкой деревушке Стенбьерг в Твой на северо-западе Ютландии. Они остановились в местной гостинице на два месяца, каждый день принося свои мольберты на пляж рисовать. Помимо портретов Мари в трактире, на одной из картин Крёйера она изображена сидящей за мольбертом на пляже.[7] Размер 35 x 24 см, фотография Мари в ее комнате в гостинице называется Интерьер с женой художника и подписано "Til Marie. S. Krøyer, Stenbjerg Septbr 1889". Это сейчас в Коллекция Хиршпрунга Копенгагена.[8]

Портрет Мари в темно-синий платье, как полагают, было раскрашено незадолго до их пребывания в Стенбьерге. Крёйер подарил его своим новым свекровям по случаю их серебряной свадьбы 17 октября 1889 года. Мари прокомментировала Стенбьерга в письме своим друзьям Агнес и Харальду Слотт-Мёллер: «Я определенно рекомендую Стенбьерга вам. это действительно приятное место для отдыха, такие милые люди, и природа впечатляет, но совсем не красива. Действительно, это довольно пустынно и печально ".[9]

В 1890 году пара создала двойной портрет (на фото выше), в котором они рисовали друг друга.[10] В том же году они отправились в Италию, где продолжили свой медовый месяц в Равелло и Амальфи. Небольшая работа маслом на холсте Интерьер. Живопись Мари Крёйер. Равелло показывает Мари живопись, пока они были там. Также они посетили художника Кристиан Зартманн который проводил лето в доме, который купил Чивита д'Антино высоко в горах в Абруццо область примерно в 150 км (90 милях) к югу от Рима. Благодаря его энтузиазму город стал излюбленным местом скандинавских художников. Помимо Мари, в ланч-сцене участвуют Зартманн и сам Кройер.[11]

  • Мари в синем платье (1889)

  • Мари в своей комнате в Stenbjerg Inn (1889)

  • Стенбьерг с Мари, рисующей на пляже (1889)

  • Мари за шитьем стола (1889)

  • Мари Крёйер (1890)

  • Интерьер. Мари живопись. Равелло (1890)

  • За обеденным столом в Чивита д'Антино (1890)

  • Мари. Равелло (1890)

В Скагене

Обед. Художник, его жена и писатель Отто Бензон, 1893
«Завтрак» - это неправильный перевод датского, как показывает обстановка для завтрака.

Большинство картин Крёйера с изображением Мари были написаны в Скагене, что привлекло значительное количество художников, предпочитавших рисовать "на пленэре «вместо того, чтобы быть ограниченным довольно жесткими подходами скандинавских художественных академий. Оба Крёйерса уже посетили Скаген независимо до того, как поженились. Лето, проведенное Крёйером со своей женой в 1890-х годах, явно было для него источником вдохновения, особенно в роли Мари. сама имела сильное чувство прекрасного, часто цитировала Китс ' "Красота правда, правда красота ".[12]

С 1891 по 1894 год они проводили лето, снимая дом мадам Бендсен в Скаген-Вестерби, где в 1893 году их посетил писатель Отто Бензон. Обед. Художник, его жена и писатель Отто Бензон (1893), можно увидеть, как Мари и ее муж внимательно слушают Бензона. Собственное присутствие Кройера за столом указывает на то, что картина могла быть основана на фотографии. Он купил свою первую камеру в 1885 году и к 1890-м годам стал увлеченным фотографом. Английское название картины, безусловно, является неправильным переводом с датского. Вед фрокостен. Kunstneren, hans hustru og forfatteren Otto Benzon. В то время «мороз» означал завтрак, а не обед, как это видно из кофейника, кофейных чашек и вареных яиц.[13]

Фриз портрет

Портрет Мари, очень похожий на фотографию Крёйера, был завершен в 1891 году. В следующем году он был добавлен к фризу в столовой Скагена. Отель Brøndums который стал любимым местом встреч художников. Помещенный рядом с собственным портретом Кройера, он подтвердил положение Мари как принятого члена Художников Скагена.[14] Столовая спроектирована архитекторами. Ульрик Плеснер и Торвальд Биндесбёлл в связи с первым крупным расширением отеля в 1892 году. По предложению Крёйера было решено включить Дегн Брондум художественная коллекция в его украшение. С годами стало традицией, что приезжающие художники дарили владельцу отеля портреты друг друга, и их помещали в фриз прямо под потолком. Сегодня столовая вместе с фризом составляет часть Музей Скагенса.[15]

  • Фото Кройера (1891 г.)

  • Мари Крёйер. Скаген (1891)

  • Фриз в отеле Brøndums (ок. 1892 г.)

Розы

Основная статья: Розы (Крёйер)
Розы (1893)

В 1893 году Крёйер включил Мари в Розы, в котором она изображена расслабляющейся в саду в доме мадам Бендсен. Оригинальное название Розер. Haveparti fra Skagen med kunstnerens hustru siddende i en havestol (Розы. Садовая сцена из Скагена с женой художника, сидящей в шезлонге). Это тоже может быть основано на фотографиях; В коллекции Хиршпрунга есть несколько снимков, показывающих очень похожую сцену. Картина интересна тем, что ее обработка света и тени показывает, как Крёйер находился под влиянием французских импрессионистов, когда он был в Париже.[16] Показано, как Мари в обрамлении свисающих роз читает газету; слева от нее - еще один пустой шезлонг, на котором, вероятно, сидел бы Крёйер. Собака Крёйера, Рэп, которая фигурирует во многих работах Кройера, спит у ног Мари.[16]

Картина была продана за 3,1 миллиона датских крон в 1985 году и анонимно передана в дар Музей Скагенса в 2008.[17]

На пляже

Летний вечер в Скагене. Жена художника и собака на берегу, одна из самых популярных работ Дании, была написана в 1892 году. На ней изображена Мари, стоящая на пляже, рядом с ней Рэп, а лунный свет отражается в море. Она изображена в профиль, ее меланхоличное лицо и яркое платье светятся в лучах заходящего солнца.[12] Картина - одна из работ, в которых Крёйер пытается передать свет и настроение на берегу Скагена во время того, что он назвал "l'heure bleue "(синий час), короткий период в сумерках, когда свет отбрасывает синий оттенок на пейзаж. Символисты считал, что сумеречный час знаменует приход смерти. Отражение луны добавляет легкое ощущение глубины плоскому фону, состоящему в основном из монолитного синего моря. Мари изображена на той же высоте, что и зритель, но горизонт поднимается над ее головой, подчеркивая ее сияние на приглушенном, почти монохромном фоне.[18]

Хотя это сцена под открытым небом, картина Анна Анчер и Мари Крёйер на пляже в Скагене был завершен в студии по фотографиям, которые Крёйер сделал однажды вечером на пляже. Крёйер был не совсем доволен результатами, так как ему нужно было осветить фотографию в студии, и поэтому он чувствовал, что свет в сцене не соответствовал природе и что смесь естественного и искусственного света превратила картину в «две картины в один".[12] В 1990 году выставка Коллекции Хиршпрунга показала ряд фотографий, которые Крёйер использовал в качестве основы для своих картин, в том числе и ту, что была позади. Анна Анчер и Мари Крёйер на пляже в Скагене.[19]

В 1895 году Крёйер написал своему другу Оскар Бьорк: «Я тоже думаю написать большой портрет нас с женой вместе - но для этого мне обязательно понадобится хорошая погода, так что не в этом году». Фактически, это было четыре года спустя, летом 1899 года, когда он наконец создал большую картину Летний вечер на пляже Скаген - Художник и его жена.[20] Результат тем не менее имеет довольно меланхоличный оттенок. Несмотря на красивое окружение, Мари кажется далекой, исчезая в голубом лунном свете.[12] Даже собственная слабая фигура Кройера, кажется, испытывает трудности с поддержанием ее на руке, в то время как ближайшая фигура - пес Рэп. Картина снова представляет собой голубой полусвет. Крёйер особенно оценил "l'heure bleue":" Скаген может выглядеть ужасно тусклым на ярком солнечном свете ... но когда солнце садится, когда луна поднимается над морем ... в последние годы это время мне нравится больше всего ".[21]

Акварели домашней жизни

В 1898 году Крёйер начал Chez Moi, серия акварелей Мари и их дочери Вибеке в семейных домах в Копенгагене и Скагене в стиле, вдохновленном Искусство модерн подход, принятый Карл Ларссон с которым Крёйер, вероятно, познакомился во время своего пребывания в Париже.[22][23] Ларссон начал рисовать акварелью, когда был членом Grez-sur-Loing Колония художников во Франции. Вернувшись в Швецию, он начал серию фотографий семейной жизни с женой и детьми в Sundborn в середине 1890-х годов, опубликовав его как Этт подол (Дом) в 1899 году. Картины Крёйера не демонстрируют никаких признаков беспокойства или разочарования, но оставляют впечатление счастливой семейной обстановки, несомненно, в соответствии с собственными желаниями Крёйера. Он выставил троих из Скагена в 1889 году в Den Frie - выставка товарищества художников, созданного в 1891 году при поддержке Кройера - под коллективным названием Fra mit Skagenshjem (Из моего дома в Скагене).[24][25]

  • Мари и Вибеке Крёйер в бюро в своем доме на плантации Скаген (1898)

  • Мари и Вибеке Крёйер перед камином в своем доме в Бергенсгаде, Копенгаген (1898)

  • Мари и Вибеке вяжут крючком в своем доме на плантации Скаген (1898)

  • Кухня из Карл Ларссон с Этт Хем (1899)

Костер Санкт-Ганса

Krøyer's Костер в канун Иванова дня на пляже Скаген, одна из самых известных его работ, изображает многих художников Скагена, стоящих вокруг традиционного Санкт-Ганс Афтен костер. Он работал над огромной картиной (149,5 × 257 см (58,9 × 101,2 дюйма)) в течение многих лет, прежде чем наконец завершил ее в 1906 году.[26] Мари стоит рядом с рыбацкой лодкой со своим новым возлюбленным, Хьюго Альфвен, шведский композитор,[27] чуть левее пламени, которое, кажется, устремляется к ним.[12][28] Несмотря на роман Альфвена с Мари, Крёйер приветствовал его в доме в Скагене и, похоже, терпел их отношения. Картина - последняя крупная работа Крёйера. Подготовительный пастельный набросок, на котором он основан, был создан за пару часов, но картина была завершена с трудом, так как Крёйер не только провел несколько длительных периодов в психиатрической больнице с 1900 года, но и начал терять зрение, особенно в один глаз.[29] Он не был полностью доволен готовым продуктом; он подумал, что оно стало «слишком темным», и не смог передать «бледное сияние» неба над Скагеном в канун Иванова дня. Хотя это важная работа в коллекции музея Скагена, она не считается одним из лучших групповых портретов, созданных художниками Скагена или даже самим Кройером.[12] Напротив, написание Кристелигт Дагблад, Мортен Расмуссен сообщает, что многие считают эту работу "Magnum Opus" Крёйера, отражающей его собственную жизнь и дань уважения людям, которые способствовали его успеху.[30] Мари уехала из Крёйера в Альфвен в 1902 году, но только в 1905 году, когда она была беременна ребенком Альфвена, Крёйер наконец согласился на развод.[27]

Рекомендации

  1. ^ "П.С. Крёйер (1851–1909)". Музей Скагенса. Получено 2 сентября 2014.
  2. ^ "P.S. Krøyer". Den Store Danske (на датском). Получено 2 сентября 2014.
  3. ^ Сванхольм, Лиза. "Мари Крёйер (1867–1940)". Данск квиндебиографиск лексикон (на датском). Получено 9 сентября 2014.
  4. ^ "Мари Крёйер" (на датском). Kunstindeks Danmark & ​​Weilbachs Kunstnerleksikon. Получено 9 сентября 2014.
  5. ^ Сванхольм, Лиз (2006). Damerne på Skagen. Gyldendal A / S. С. 67–. ISBN  978-87-02-04499-7.
  6. ^ "Marie Triepcke der drømte om at blive maler!" (на датском). leohaugaard.blogspot.com. Получено 12 сентября 2014.
  7. ^ Нильсен, Джитте. "Малерен П. С. Кройер и Стенбьерг" (PDF). Музей Тистеда. Получено 12 сентября 2014.
  8. ^ "P.S. Krøyer 1851-1909» Interiør med kunstnerens hustru «» (на датском). Kunstnyt.dk. Получено 12 августа 2014.
  9. ^ Миафейгельсон. «Педер Северин Крёйер -« Мария Крёйер »(1889) (жена художника)». Flickr. Получено 13 сентября 2014.
  10. ^ "Двойной портрет Мари и П.С. Крёйера". Google Cultural Institute. Получено 29 октября 2014.
  11. ^ "Bog om de skandinaviske Malere i Civita d´Antino i Abruzzo" (на датском). www.italy.dk. Получено 14 сентября 2014.
  12. ^ а б c d е ж Сванхольм, Лиз (2004). Северное сияние: Художники Скагена. Gyldendal A / S. ISBN  978-87-02-02817-1.
  13. ^ "P.S. Krøyer i den Hirschprungske Samling: Ved frokosten. Kunstneren, hans hustru og forfatteren Otto Benzon" (на датском). Hirschsprung. Получено 13 сентября 2014.
  14. ^ «Мари Крёйер Альфвен - живопись, графика, дизайн». Музей Скагенса. Получено 14 сентября 2014.
  15. ^ "Brøndums spisesal" (на датском). Музей Скагенса. Получено 2011-08-31.
  16. ^ а б "Månedens billede i декабрь 2008 г .: P.S. Krøyer: Roser. 1893" [Изображение месяца в декабре 2008 г .: P.S. Кройер: Розы. 1893] (на датском языке). Музей Скагенса. Получено 2 сентября 2014.
  17. ^ "P.S. Krøyer: Roser. 1893. Solgt за 3,1 миллиона крон" [P.S. Кройер: Розы. 1893. Продано за 3,1 миллиона крон] (на датском). Kunstnyt.dk. Получено 2 сентября 2014.
  18. ^ Йохансен, Аннетт в Гармония в синем п. 62
  19. ^ "P.S. Krøyer 1851–1909:» Sommeraften ved Skagen Sønderstrand. Анна Анчер, t.v. og Marie Krøyer «1893» (на датском). Kunstnyt.dk. Получено 14 сентября 2014.
  20. ^ "P.S. Krøyer i den Hirschsprungske Samling: Sommerafter ved Skagens Strand. Kunsteren og hans hustru" (на датском). Hirschsprung. Архивировано из оригинал 21 ноября 2015 г.. Получено 18 августа 2014.
  21. ^ "Sommeraften ved Skagens strand" (на датском). Køge Hamdelsskole. Получено 18 августа 2014.
  22. ^ Фабрициус, Элизабет. "P.S. Krøyer" (на датском). Kunstindeks Danmark & ​​Welbachs Kunstnerleksikon. Получено 14 сентября 2014.
  23. ^ "Произведения искусства в музее Скагенса". Kunstindex Danmark & ​​Weilbachs Kunstnerleksikon. Получено 17 сентября 2014.
  24. ^ Сванхольм, Лиз (2001). Malerne på Skagen (на датском). Gyldendal A / S. С. 147–149. ISBN  978-87-00-75184-2.
  25. ^ "Fortegnelse Over Kunstværkerne Paa Den Frie Udstilling, 1899" (PDF) (на датском). Den Frie Udstilling. Получено 17 сентября 2014.
  26. ^ "P.S. Krøyer: Костер в канун летнего солнцестояния на пляже Скагена - 1906 год". Музей Скагенса. Получено 2 августа 2014.
  27. ^ а б Расмуссен, Мортен (21 ноября 2009 г.). "Den stærke maler med det skrøbelige sind". Кристелигт Дагблад (на датском). Получено 29 октября 2014.
  28. ^ "P.S. Krøyer: Sankt Hansblus på Skagen strand - 1906" (на датском). Музей Скагенса. Получено 23 августа 2014.
  29. ^ Хорнунг, Питер Майкл (20 сентября 2014 г.). "Medicinhistoriker nærmer sig opklaring af Krøyers mystiske sygdom". Политикен (на датском). Получено 15 сентября 2014.
  30. ^ "Den stærke maler med det skrøbelige sind". Кристелигт Дагблад (на датском). 21 ноября 2009 г.. Получено 20 июля 2015.

Источники

Литература