Нунциата Дантонио - Nunziata dAntonio

Нунциато д'Антонио ди Доменико, известный как Нунциата (1468–1525) был итальянским художником, фейерверком и бомбардиром эпохи Возрождения. Флоренция. Сегодня невозможно идентифицировать ни одну из работ Нунциаты. Большая часть того, что мы знаем о нем, взята из одного отрывка из Джорджио Вазари, в издании 1568 г. Vite в рамках Жизнь Ридольфо, Давида и Бенедетто Гирландайо. Слишком молод, чтобы лично знать Нунциату, Вазари превратил его в литературного персонажа: художника-шутника в традициях Франко Саккетти с новелла о Джотто и легендарный Buffalmacco. Нунциата принадлежал к классу плебейских художников, и Вазари обычно опускал их работы. Его история представляет собой часть флорентийского искусства вне канона Вазари, которая вошла в историю искусства. Его сын Антонио, также художник, уехал работать в Англию в 1519 году. Энтони Тото стал придворным художником или Сержант Художник к Генрих VIII и Эдвард VI.

Жизнь

Жизнь и карьера Нунзиаты очень скудно задокументированы. К 1499 году мы знаем, что Нунциата присоединился к Compagnia di San Luca, братству флорентийских художников. Художник был также внесен в список членов Compagnia 1503-1505 гг., Так называемый Libro rosso. В 1515 году ему заплатили за роспись креста в СС. Аннунциата, готовясь к освящению церкви Лев X. Нотариальный документ 1507 года, в котором он упоминается как член другого братства, Compagnia di San Girolamo, называемого il Ciottolino, которое собиралось «под церковью Санта-Мария-сопр’Арно». В 1512 году обсуждения во флорентийской Синьории показали, что Нунциата и его друг Ридольфо Гирландайо работали вместе с художниками Франческо ди Никколо Дольземеле, Якопо ди Франческо ди Доменико, Бастиано ди Бартоломео Маццанти и Пьеро ди Джорджо над украшением дворца. Палаццо Веккьо. В августе того же года Нунциате заплатили за то, что она нарисовала девять гербов на новых окнах, выходящих на догану или таможню.

Аномальное место Нунциаты в истории искусства начинается с его имени, созданного в честь не кого иного, как Благовещения Девы Марии. Это имя было чрезвычайно редким во Флоренции пятнадцатого века, будь то мужское или женское имя. Действительно, единственным известным флорентийцем, получившим его в течение пятнадцатого века, был подкидыш, крещенный в 1470 году, но, что важно, даже в этом случае ее имя было «Онеста», а «Нунциата» она получила только как имя при крещении (которое никогда не будет использоваться снова после церемонии крещения). В документах имя художника фигурирует как в женской версии, цитируемой Вазари, так и в мужской форме, Нунциато. Именно последний фигурирует в недавно обнаруженной записи о рождении и крещении художника, датируемой 22 октября 1468 года. До сих пор в литературе ошибочно указывалось, что дата рождения Нунциаты - 1475 год.

Документ 1517 года называет Нунциату и его сына Тото свидетелями воли легнайуоло по имени Джузеппе ди Лоренцо в приходе Сан-Панкрацио в сентябре 1517 года. Удивительно, но здесь Нунциата идентифицирован не как художник, а как бомбардир (‘Нунциато Антоний Доминичи бомбардьер’). Видимо, будучи стариком, он, должно быть, попал в тяжелые времена. Для безработных мастеров было обычным делом подрабатывать бомбардирами (хорошо известные примеры включают Рафаэлло да Монтелупо и Заноби Ластрикати), хотя, как правило, это была провинция мастеров более требовательных к физическим нагрузкам искусств, таких как основатели пушек, скульпторы и т. д. скальпеллини. Нунциата - редкий, если не уникальный пример художника эпохи Возрождения, работавшего бомбардиром. По всей вероятности, навыки смешивания и манипулирования порохом для создания его Fuochi d’artificio Оказалось, что его легко перенести на работу артиллериста, когда не хватало малярных работ, чтобы отпугнуть волка от двери.

28 сентября 1519 года Нунциата лично выступил вперед, чтобы дать свое благословение, поскольку его сын Антонио по имени Тото дель Нунциата заключил контракт на работу за границу с Пьетро Торриджани на четыре с половиной года. До этого Вазари рассказывает, что Тото работал в магазине друга Нунциаты, Ридольфо Гирландайо, где он написал несколько картин, которые были отправлены в Англию (как и его коллега-ассистент по студии. Бартоломео Гетти говорят, что написал картины, которые были отправлены королю Франциск I Франции перед самим отъездом во французский двор). Когда Тото подписал контракт с Торриджани, ему исполнилось несколько месяцев после своего двадцать первого дня рождения; таким образом, технически для заключения контракта разрешение его отца не требовалось. Нунзиата, возможно, хотел дать свое официальное согласие, чтобы гарантировать, что не будет никаких сомнений в законности контракта Тото. С другой стороны, его воспоминания о точном возрасте своего сына Тото, возможно, были немного шаткими.

Живописный бизнес, должно быть, начал развиваться к 1521 году, когда личные дела Нунциаты пошли на убыль. В июле того же года в постановлении флорентийского уголовного суда Otto di Guardia e Balìa он снова упоминается как «художник'В судебном решении, в котором они приговорили его к уплате штрафа в четыре флорина магистратуре, передаче двух флоринов некоему Андреа ди Бьяджо и погашению неустановленного долга перед сыном Андреа Бьяджо. Значительный штраф, который художник был приговорен к выплате суду (помимо того, что он был должен истцам), подразумевает, что Нунциата также был наказан за какой-то проступок, хотя его природа не проясняется в постановлении магистрата.

Счет Вазари

Вазари описал Нунциату как «Dipintore Di Fantocci'. Буквально это означает «художник кукол или марионеток», и именно в таком буквальном смысле ученые обычно интерпретируют эпитет Вазари. Однако такая интерпретация упускает из виду несколько важных проблем. Во-первых, в Италии эпохи Возрождения не было специальной профессии кукольного художника или кукольного художника как таковой. Вряд ли случайно, что великие мифы и басни о профессиональных производителях игрушек - от Братья Гримм к Коллоди - все принадлежат девятнадцатому веку.

Еще одно свидетельство того, что Вазари имел в виду фразу "Dipintore Di Fantocci'В метафорическом смысле происходит из контекста, в котором он использует слово Fantoccio в другом месте в жизнях. Почти в каждом другом случае, когда слово fantoccio или одно из его родственных слов встречается в «Житиях», Вазари использует его как выражение осуждения, чтобы обозначить грубо нарисованную фигуру, мазок, произведение, напоминающее детские каракули. Таким образом, Вазари использует термин fantoccio для описания Триболо Выбор для замены более ранних, неумелых дизайнеров флорентийских фейерверков (girandole) для праздника Сан-Джованни: «certi fantocciai, che avevano già molt’anni fatto… mille gofferie'. Он использует термин fantoccio для описания грубых граффити-фигур, нацарапанных на стенах вандалами: «una figura che non avessi niente di design… goffa, по аналогии с que ’fantocci che fanno coloro che non sanno et imbrattano le mura'. Таким образом, как Вазари применяет этот термин к Нунциате, «Питтор ди Фанточчи'Может рассматриваться где-то в одном ряду (или ниже) с другими категориями писателя неквалифицированных или плебейских художников: презираемых' pittore ordinario ', таких как художники ceri (свечи),'Che stanno a bottega aperta publicamente a lavorare ogni cosa meccanica'. На самом деле, Вазари говорит, что художники по свечам были так широко известны своей грубой ручной работой «che hanno dato il nome ai dipintori plebei (onde si dice all cattive pitture« fantocci da ceri”)’. Но этот термин можно также пренебрежительно применять к художественным произведениям средневековья: «quei fantocci e quelle goffezze che nelle cose vecchie ancora oggi appariscono’.

‘Se Bene Era Dipintore Di Fantocci', Однако Вазари все еще мог оценить две вещи, в которых Нунциата был'персона рара'. Во-первых, он умел делать фейерверки, и особенно жирандолу для Сан-Джованни (очевидно, он был намного более талантлив в этой области, чем сменившие его неназванные мастера-жирандолы, которых Вазари называет «fantocciai»). Другим замечательным качеством, которым обладал Нунциата, по словам биографа, был его дар бесконечной шутки, делавший его компанию и общение приятными для всех. Таким образом, Нунциата принадлежит к другой таксономии художников Жизни, такой как Bugiardini и Якопо Индако Которые, хотя и отвергнутые Вазари как ничтожные художники, тем не менее известны как бурлеволи и Faceti.

Анекдоты

Два анекдота Вазари о бурле Нунциаты очень хорошо известны.

В первой он рассказывает о флорентийском покровителе, который якобы приказал Нунциате нарисовать Распятие для летних квартир на террене камеры его дома. Заказчик был настолько глуп и невнятен, что выразил свое желание двусмысленным запросом «Распятие на лето» (un Crucifisso per la state). Играя своего клиента за невежественного дурака, Нунциата нарисовал распятого Христа, одетого по сезону в кальцони, или короткие, свободные брюки.

Другой покровитель, которому противны художники, которые, казалось, способны создавать только картины, побуждающие к похоти (приятный похотливый), попросил Нунциату изобразить ему Мадонну, которая была благородной, явно старой и не из тех, кто пробуждает нечистые мысли. В ответ Нунциата изобразил Мадонну с бородой, пренебрегая чрезмерными религиозными угрызениями совести своего покровителя с помощью сатиры, которая опасно выходила за рамки того, что многие современники сочли бы кощунственным.

Эти рассказы являются образцами про озорного артиста, которые встречаются в Треченто писатели, Саккетти и Боккаччо. Пол Барольски отклонил их как выдуманные. Несомненно, что анекдот о бородатой Мадонне, в частности, имеет много общего с историей, рассказанной о художнике XIII века. Чимабуэ современником Флоренции Вазари, Антоном Франческо Граццини, известным как Il Lasca. К середине шестнадцатого века Чимабуэ стал широко известен как грубый и неумелый художник, предположительно слепой от рождения или с таким нарушением зрения, что его глаза можно было описать как «покрытые тканью» («fodrati di panno»). В «Comento sopra il Capitolo della salciccia» Ласки автор рассказывает, что однажды, когда Чимабуэ нарисовал Марию Магдалину в пустыне, он решил подарить ей бороду, чтобы она выглядела особенно старой и изможденной. Однако неожиданным результатом стало то, что Магдалину Чимабуэ все принимали за святого Онофрио, аскетического святого, обычно не носящего ничего, кроме развевающейся бороды. В анекдоте Ласки смелое иконографическое новаторство художника вместо того, чтобы шокировать зрителей, как это сделала бы Мадонна Нунциаты, просто приводит их к иконографической ошибке - «исправлению» аномальной иконографии Магдалины как бородатой старой ведьмы, путаницы ее с вполне канонической иконографией мужчина-отшельник святой.

Ласка следует за своим рассказом о Чимабуэ с другим юмористическим анекдотом о Нунциате, который полностью упускается из виду в литературе о художнике. Описав причудливый образ Чимабуэ, он продолжает:

Il simigliante fece ancora il Nuntiata, perciò che, havendo fatto un Tubbia, in scambio del pesce li dipinse in mano un catellino francesco.

Вместо того, чтобы нести рыбу, внутренности которой исцелят его отца, Тобиас на картине Нунциаты изображена маленькая французская собачка, модная во Флоренции с четырнадцатого века! В анекдоте Ласки, в отличие от анекдота Вазари, шутка не основана на насмешках Саккетти над невежественным обывателем; суть рассказа - в игривости художника, который принимает абсурд, выдумывая неожиданные сопоставления иконографических элементов.

Написал Гирландайо?

Запись о его внешнем виде могла быть оставлена ​​нам его другом. Ридольфо Гирландайо. Согласно ЖизниРидольфо включил портрет Нунциаты среди статистов в свой алтарь Христа, несущего крест, который был написан для церкви Сан-Галло за стенами Флоренции, возможно, ок. 1505-10. Работа принесла Ридольфо большую известность, продолжает Вазари, из-за содержащихся в ней реалистичных портретов трех художников, которые были его друзьями: Поджино Поджини, Джованни д’Антон Франческо Гуиди (так называемого Scheggia ) и Нунциата. Большинство голов на изображении Христа, несущего Крест, на самом деле представляют собой типовые образцы или заимствованы из более ранних произведений искусства, таких как солдат в шлеме в центре композиции, чье кричащее лицо выдает вдохновение Леонардо С Битва при Ангиари. Резким контрастом с этой галереей стилизованных персонажей являются три чрезвычайно реалистичных головы, которые мы, несомненно, можем идентифицировать как три портрета, идентифицированных Вазари: солдат, держащий мушкет на плече, в левой части композиции; человек, помогающий Христу нести крест посередине; и солидный седой мужчина в деревенской шляпе с широкими полями, выходящий на сцену справа. Все трое обладают чрезвычайно детализированными чертами, поэтому мало места для сомнений в том, что они взяты из жизни. Вазари выделяет образ Нунциаты для особой похвалы, называя его «una testa vivissima'. Но даже если предположить, что Вазари был прав, идентифицировав этих трех людей как Поггини, Скеджиа и Нунциата, нет надежного способа сопоставить трех художников с их индивидуальным подобием.

Смерть

Дата смерти Нунциаты, известная архивариусу XIX века. Гаэтано Миланези (который не ссылался на конкретный документальный источник для получения информации), теперь подтверждается записью о его захоронении, которое произошло в Санта-Трините (приходской церкви, в которой он родился) 13 апреля 1525 года. На выбор монастырской церкви Валломброзана для погребальной церкви художника, вероятно, повлияло то обстоятельство, что Нунциата был прихожанином церкви Сан-Тринита с момента своего рождения в этом приходе до самого конца своей жизни.

Семья

Записи о крещении во Флоренции также позволяют установить правильную дату рождения сына Нунциаты, художника. Тото дель Нунциата, который родился 8 января 1498 г. (современный стиль), как утверждает Миланези, а не 18 января 1499 года, как утверждали Колнаги и последующие за ним писатели. Третий ребенок Нунциаты, дочь по имени Лизабетта, родилась в день святого патрона Иоанна Крестителя в 1499 году, в то время как два других сына упоминаются как жившие в доме Нунциаты вскоре после смерти художника в 1525 году; но Тото - единственный член семьи, который, как известно, продолжил профессиональную деятельность своего отца.

Перепись флорентийских мужчин, готовых носить оружие, проведенная в 1527 году, показывает, что бывший дом Нунциаты находится менее чем в одном квартале от Санта-Триниты, на улице Виа-дель-Парионе, которая проходит вдоль северного фланга церкви. Во время переписи там все еще жили двое других сыновей Нунциаты, личности которых не упоминаются во флорентийских записях о крещении вместе с «un garzone e un factore». Ни один из этих двух сыновей не может быть идентифицирован с Тото дель Нунциата, поскольку, похоже, Тото так и не вернулся в дом на Виа дель Парионе. Вместо этого, отправившись в Англию вместе с Торриджани около 1519 года, он остался на корабле. Альбион До самой его смерти двадцать пять лет спустя. Известен среди англичан как Энтони Тото - или мириадами англизированных вариантов, таких как Totto, Tote или Tottes, - художник-эмигрант процветал при королевских дворах Генрих VIII и Эдвард VI, где он занимал прибыльную должность сержанта-живописца с 1544 года до своей смерти в 1554 году. Тото подарил английским королям несколько картин в качестве новогодних подарков, но из документальных свидетельств следует, что большая часть его деятельности в Англии состояла из геральдических и декоративных работ. живопись, знакомая по отцовской практике. Тем не менее, если Генри и Эдвард недостаточно использовали таланты Тото, они щедро вознаградили его за них. Когда он умер, Тото оставил значительную собственность, в том числе два коттеджа в Митчеме и аренду поместья Рэйвсбери. По сравнению со своим отцом, которому когда-то приходилось бороться за жизнь, подрабатывая артиллеристом, Тото достиг замечательного уровня социального и экономического статуса.

Библиография

• Вазари, Джорджио; Le vite de ’più eccellenti pittori, scultori e architettori nelle redazioni del 1550 e 1568, eds. Розанна Беттарини и Паола Барокки, 6 томов, Флоренция, 1966–87, V, с. 439.
• Waldman, Louis A .; «« Se bene era dipintore di fantocci ... »: Нунциата д'Антонио, художник, пиротехник и бомбардир Флоренции», Paragone (в прессе).