Николай Сергеев - Nicholas Sergeyev

Николай Григорьевич Сергеев (1876–1951) (русский: Никола́й Григорьевич Серге́ев(по-разному написанные латинскими буквами как Николай или Николай Сергеев, Сергеев или Сергеев и т. д.) был русским артистом балета, хореографом и педагогом, и регистратор из Императорский балет на Мариинский театр, Санкт-Петербург. Он бежал из России в 1919 году и провел остаток своей жизни на западе, ставя балеты для многих ведущих западных трупп того времени. Его помнят за то, что он сохранил то, что сейчас называется Коллекция Сергеева для будущих поколений.

Сергеев родился 15 сентября 1876 года в Санкт-Петербурге. Он был принят на обучение в Императорское хореографическое училище, окончил его и присоединился к труппе в 1894 году. В 1904 году он стал солистом и региссером, а в 1914 году стал генеральным директором.^[1] Таким образом, он был последним в истории генеральным директором Императорского балета.^[1]

В 1919 году он и его жена бежали из России, как и многие профессионалы русского балета после Большевистская революция. Путешествие было опасным, и последний рейс из Риги на британском военном корабле.^[2] Он был не единственным, кому Королевский флот помог сбежать. Тамара Карсавина сбежала из Мурманска с мужем, британским дипломатом. Генри Джеймс Брюс с помощью моряков британского крейсера, стоявшего в Белом море,^[3] и Матильда Кшесинская сбежала из черноморского порта Новороссийск с возлюбленным и будущим мужем великим князем Андрей Владимирович, с помощью моряков на британской базе.^[4] Советская Россия не зря описывала англичан и других наций, вмешавшихся в Гражданская война в России как «иностранные интервенты»

Сергеев привез с собой записи Мариус Петипа и Лев Иванов хореографии около 20 классических балетов в степановской нотации, ныне известной как Коллекция Сергеева, опасаясь, что эти бесценные записи будут потеряны для потомков в результате большевистской революции и последовавшей за ней Гражданской войны. Он использовал эти записи в своей последующей работе во многих ведущих западных балетных труппах того времени.^[1] а после его смерти они остановились в Театральной коллекции библиотеки Гарвардского университета.^[5]

В 1921 году он познакомился Серж Дягилев в Париже. Он, конечно, знал Дягилева в Санкт-Петербурге, когда они оба работали в Императорском балете. Дягилев нанял его для своего Русские балеты компании и привезли его в Лондон, чтобы воспроизвести в первоначальном виде балет Спящая принцесса (теперь известный как Спящая красавица) за его финансово катастрофический сезон 1921 года в Театре Альгамбры.^[6]

После разногласий с Дягилевым уехал в Ригу в качестве регистратора балета Латвийской национальной оперы. Он также основал свою собственную компанию и выпустил Акт IV. Ла Баядерка, La Fille Mal Gardee, и Пахита, все из его Мариинского графа.^[2]

В 1925 году русская эмигрантка прима-балерина. Ольга Спессивцева нанял его производить Жизель для нее в Парижской опере. Это был огромный успех, и он принес ему медаль L'Academie Nationale de Musique et la Danse.^[2]

Вернувшись в Ригу, он нашел свою балетную труппу, испытывая финансовые затруднения, поэтому он присоединился к только что созданной Русской оперной труппе в качестве балетмейстера. Коллектив отправился в мировое турне с отрывками из классических балетов и оперными интермедиями.^[2] В 1934 году эта компания была расформирована, и Сергеев переехал в Лондон. Он произвел Жизель сначала для Общество Камарго а затем для Вик-Уэллс Компания, в которой Спесивцева, Маркова и Долин танцуют главные партии на некоторых спектаклях.^[7] Он остался с Вик-Уэллсом, чтобы продюсировать Лебединое озеро, Коппелия, и Casse Noisette, а затем производство 1939 г. Спящая принцесса. Он был балетмейстером у Вик-Уэллсов с 1937 по 1942 год, когда ее сменила Вера Волкова.^[7]

В то же время он немного поработал для Международный балет, молодая туристическая компания, созданная Мона Инглсби в 1941 г.^[2] Покинув Sadler's Wells, он присоединился к International Ballet в качестве балетмейстера и директора Международной балетной школы в Queensberry Mews, Южный Кенсингтон.^[2] У него никогда не было официального контракта, но это было соглашение, которое превосходно устраивало обе стороны, и он оставался в International Ballet до конца своей жизни. У него была новая труппа молодых танцоров, которые должны были тренироваться и репетировать в традициях Мариинского театра, и молодой режиссер, который верил в его методы. У Инглсби был единственный человек в мире за пределами Советской России, который мог поставить классические балеты в их оригинальных формах Петипа / Иванова, чего она хотела от своей компании. Между 1942 и 1948 годами он воссоздал полнометражные постановки классиков. Жизель, Коппелия, Спящая принцесса и Лебединое озеро, а также небольшие балеты и короткие отрывки из классики.^[2]

Он работал с Международным балетом, пока его здоровье не начало ухудшаться, и он умер в Ницце 23 июня 1951 года в возрасте 74 лет.^[1]

Рекомендации

1. Кеглер, Хорст, Краткий Оксфордский словарь балета (1-е английское издание, 1977 г.)
2. Мона Инглсби с Кей Хантер (2008). «Балет в блице». Издательство "Арахис".
3. Карсавина, Тамара (1930). «Театральная улица». Констебль и Ко.
4. Романовский-Красинский, Е.С. Княгиня (1960). «Танцы в Петербурге». Голланц.
5. «Сборник Путеводитель по Собранию Николая Сергеева: Собрание Гарвардского театра». Получено 30 мая 2014.
6. Хаскелл, Арнольд (1935). «Дягилев». Голланц.
7. Зои Андерсон (2006). Королевскому балету 75 лет. Фабер и Фабер.