Общество Камарго - Camargo Society

В Общество Камарго Лондонское общество, которое создавало и ставило балет между 1930 и 1933 годами, давало возможность британским музыкантам, хореографам, дизайнерам и танцорам.[1]:19 Его влияние было несоразмерно его короткой жизни. Дама Нинетт де Валуа, Основатель Королевский балет, посчитал это "сделавшим много для дела английского балета",[2]:114 и Британская энциклопедия В сети ему приписывают «поддержание балета в Англии в начале 1930-х».[3] Общество было названо в честь французской танцовщицы XVIII века. Мари-Анн де Купис де Камарго.[4]

Сцена 1930 г.

Русские балеты большинство лет проводил лондонский сезон, но когда Сергей Дягилев умер в 1929 году, компания разорилась, по-крупному задолжавшая.[5][6] Компания-преемница еще не была создана. Компания Павловой дала свой последний лондонский сезон в истории, так как она должна была умереть вместе с самой Павловой в январе 1931 года. Мари Рамбер только начинала малый масштаб Балетный клуб (позже Ballet Rambert) осенью 1930 года с его первым спектаклем в 1931 году,[7]:12 и Нинетт де Валуа должен был основать Вик-Уэллс (позже Королевский балет) в 1931 году с шестью наемными танцорами. [8]:30 Международный балет и Фестивальный балет были годами. Самые известные танцоры Великобритании Алисия Маркова и Антон Долин был в Англии после распада Ballets Russes, но у него не было большой труппы, для которой можно было танцевать. В 1930 году серьезный профессиональный балет в Лондоне находился на низком уровне, а в остальной части страны вообще не существовало.

Формирование

Общество Камарго было создано Арнольд Хаскелл (балетный критик и плодовитый автор), Филип Ричардсон (редактор журнала Время танцев) и Эдвин Эванс (музыкальный критик) и названа в честь балерины 18 века. Мари Камарго которая первой укоротила юбки и надела танцевальные тапочки без каблуков. Его цель заключалась в том, чтобы «увековечить принципы, на которых Дягилев руководил Русскими балетами, как сплав танца, музыки и декора».[9]:134 поощрение британских талантов к созданию балета в масштабе, недоступном ни для Балетного клуба, ни для молодого Вик-Уэллса. Общество намеревалось устраивать несколько спектаклей в воскресенье вечером и в понедельник после обеда каждый сезон в театре Вест-Энда, заказывая хореографию и декорации для каждого балета и нанимая оркестр для каждого выступления.[8]:20 Необходимые средства будут предоставлены подписной аудиторией. В комитет вошел молодой композитор. Констант Ламберт как постоянный дирижер, балерина на пенсии Лидия Лопокова как хореографический руководитель и ее муж выдающийся экономист Джон Мейнард Кейнс как казначей.[9]:114 Сам Хаскелл описал общество как «менеджмент без компании».[8]:20

Производство

Первое выступление общества в Кембриджском театре в октябре 1930 г. представляло собой смешанную программу из одноактных балетов. Лучше всего получил Помона восходящего хореографа Фредерик Эштон,[9]:119 в котором Антон Долин играл в главных ролях американскую балерину Анну Людмилу. Эштон также создал пьесы для декабрьского спектакля в Клубе Художественного театра; Иов, Маска поэзии и музыки, из которых критики не знали, что делать,[1]:21 и серию картин, иллюстрирующих повествовательную поэму Шекспира Жалоба любовника в котором принимала участие сама Лопокова.[9]:121 Всего Общество Камарго поставило 16 новых одноактных балетов.[1]:20

Фасад, также Эштон, чтобы Уильям Уолтон существующая партитура с таким же названием прожила дольше всех и помнят до сих пор.[1]:19 Позже он вошел в репертуар как Балетного клуба, так и Вик-Уэллса, но Вик-Уэллс потерял свое Фасад декорации и костюмы, когда они бежали из Голландии в мае 1940 года за несколько часов до немецкой оккупации.[8]:72

После нескольких более скромных предприятий в 1932 году общество наняло театр Савой для проведения амбициозного четырехнедельного летнего сезона, в течение которого Ольга Спессивцева станцевали ведущие партии в укороченных версиях Жизель и Лебединое озеро. Остальные постановки были Баллада (Шопен ), Зачарованная роща (Равель ), Праздник полонеза (Михаил Глинка ), Высокий желтый (Спайк Хьюз ), Работа (Воан Уильямс ), Лорд Берли (Мендельсон ), Марс и Венера (Скарлатти ), Mercure (Сати ), Происхождение дизайна (Гендель ), Регата (Гэвин Гордон ) и Рио-Гранде (Констант Ламберт).[10][8]:20 Это предприятие серьезно задолжало обществу. Его долги были погашены двумя гала-выступлениями Коппелия в Королевском оперном театре в июне 1933 года, когда главные звезды Маркова, Долина и Лопокова танцевали при аншлагах, включая тогдашнюю королеву, членов правительства и международную конференцию экономистов.[8]:21

Конец общества

Однако это было последнее предприятие общества. Компания Нинетт де Валуа теперь прочно обосновалась и занималась более крупными постановками, чем это мог сделать Балетный клуб, и Вик-Уэллс общество завещало все свои декорации и постановки, кроме Фасад.[8]:21 Констан Ламберт отправился к Вик-Уэллсу в качестве музыкального руководителя и оставался там до своей смерти в 1951 году. Фредерик Эштон ушел в качестве постоянного хореографа и остался, чтобы стать директором, когда де Валуа ушел на пенсию, а также хореографом с мировой репутацией. Алисия Маркова и Антон Долин пошли туда как ведущие танцоры. Они пробыли там всего 2 года, но к тому времени, когда они создали свою собственную компанию Роберт Хелпманн и Гарольд Тернер и 16-летний Марго Фонтейн смогли взять на себя их роли.[11]:27–29 Вик-Уэллс, возможно, вырос бы до статуса Королевского балета без Общества Камарго, но нет никаких сомнений в том, что Общество Камарго значительно помогло Вик Уэллсу на этапе его становления.[1]:20

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Джанет Липер (1945). Английский балет, Королевский пингвин
  2. ^ Нинетт де Валуа (1937). Приглашение на балет, Голова Бодли
  3. ^ "Общество Камарго". Britannica.com. 2015. Получено 2019-08-23.
  4. ^ Зимринг, Ришона (2013). «Как танцевал Блумсбери». Социальный танец и модернистское воображение в Британии межвоенного периода. Издательство Ashgate. п. 125. ISBN  978-1-4094-5576-9.
  5. ^ Арнольд Хаскелл (1935). Дягилев, Голланц
  6. ^ Серж Лифарь (1940). Дягилев, Патнэм
  7. ^ Лайонел Брэдли (1946). Шестнадцать лет балета Рамбер, Hinrichsen Edition Ltd
  8. ^ а б c d е ж грамм Зои Андерсон (2006). Королевский балет - 75 лет, Фабер и Фабер
  9. ^ а б c d Джули Кавана (1996). Тайные музы: жизнь Фредерика Эштона. Фабер и Фабер
  10. ^ Ллойд, Стивен. За пределами Рио-Гранде (2014), стр 173
  11. ^ П. В. Манчестер (1947). Вик-Уэллс: балетный прогресс, Голланц

дальнейшее чтение

  • Монтегю-Натан, М. «Общество Камарго: его возможное влияние на британскую музыку». The Musical Times (1930): 798-799.
  • Хаскелл, Арнольд Л. «Рождение английского балета». Журнал Королевского общества искусств (1939): 784-806.
  • Кейн, Анджела и Джейн Причард. "Общество Камарго, Часть I." Dance Research 12.2 (1994): 21-65.
  • Уокер, Кэтрин Сорли. «Общество Камарго». Хроника танцев 18.1 (1995): 1-114.