Симфонии Моцарта с ложной или сомнительной подлинностью - Mozart symphonies of spurious or doubtful authenticity

Моцарт, 1770 год, 13 лет.

Этот список Симфонии Моцарта с ложной или сомнительной подлинностью содержит 39 симфонических произведений, в которых первоначальная атрибуция Вольфганг Амадей Моцарт впоследствии было признано ложным или вызывает постоянные сомнения. Число симфоний, фактически написанных Моцартом, известно неточно; из 41 официально пронумерованных, три (№ 2, 3 и 37 ) созданы как другими композиторами, так и другим, № 11 (K. 84 / 73q), как полагают ученые, достоверность которого не установлена. Однако, помимо принятой последовательности 1–41, есть еще около двадцати других подлинных симфоний Моцарта,[1] и помимо этого, большое количество проблемных произведений, которые не были аутентифицированы как Моцарт. Некоторые из них могут быть подлинными; сомнительные произведения часто трактуются составителями сборников как аутентичные - восемь (К. 76 / 42а, К. Ань. 214 / 45b, К. 81 / 73л, К. 97 / 73м, К. 95 / 73н, К. 84 / 73q, К. 75, и К. 96 / 111b ) находятся в основной части 1991 г. Neue Mozart-Ausgabe (NMA: английский Новое издание Моцарта), и еще два (К. Ань. 220 / 16a и К. Ань. 216/74 г / Anh.C 11,03 ) включены в дополнительный том на 2000 произведений сомнительной подлинности. Однако некоторые из них уже давно считаются произведениями других композиторов, которые во многих случаях были положительно идентифицированы.

Многие трудности аутентификации возникают из-за ранних симфоний Моцарта, где отсутствуют оригинальные партитуры с автографами. В некоторых случаях основная часть работы была полностью утеряна, а ее идентичность сохранилась только через начинать (запись нескольких открывающихся баров), каталогизированный Breitkopf & Härtel, опубликовавший Alte Mozart-Ausgabe (AMA) в 1883 году. Неформальные методы публикации и распространения музыкальных произведений 18 века вызвали дополнительную путаницу. Ошибки каталогизации, основанные на неадекватной информации, и периодическое чрезмерное рвение приписывать новые открытия Моцарту только усугубляли проблему. Однако список «ложных и сомнительных» симфоний не зафиксирован, поскольку новые свидетельства могут иногда приводить к установлению подлинности; он также может поставить под сомнение или дисквалифицировать симфонии, когда-то считавшиеся подлинными Моцарта.

Причины неправильной атрибуции

Леопольд Моцарт, чьи симфонии часто ошибочно приписывали его сыну Вольфгангу

Существует множество причин, по которым симфонические произведения ошибочно приписывают Моцарту. Например:

  • У молодого Моцарта была привычка копировать части музыки других композиторов для собственных учебных целей. Более поздние открытия музыкальных партитур или фрагментов в руке Моцарта иногда приводили к убеждению, что это произведение принадлежит ему. В частности, этот фактор привел к путанице между ранними симфониями Вольфганга и симфониями его отца Леопольда, а также симфониями других композиторов из круга Моцарта, таких как Майкл Гайдн.[2]
  • Моцарт, будучи зрелым композитором и исполнителем, иногда включал работы другого - обычно молодого и трудного - композитора в один из своих обычных симфонических концертов. Хотя он представлял публике настоящего композитора, слабая связь произведения с Моцартом иногда приводила к сохранению веры в то, что он был композитором.[3]
  • В Европе 18 века методы публикации и распространения музыкальных произведений были очень слабыми, и рукописные версии музыки распространялись свободно. Это может легко привести к путанице в отношении авторства и частой неправильной атрибуции.[4]
  • Ранние неточности в идентификации произведений Моцарта, например, Гамбург музыкального дилера Иоганна Кристофа Вестфала, были перенесены в более позднюю формальную каталогизацию Брайткопфом, Хертелем и Кехелем и имели тенденцию сохраняться.[5]
  • Неизвестное количество произведений Моцарта потеряно. Случайные «находки» музыки конца 18-го века, особенно в местах, которые связаны с Моцартом через личные посещения или концертные выступления, иногда довольно поспешно приписывались ему, только чтобы быть дисквалифицированными при обнаружении противоположных доказательств.[6]

Каталог Köchel: объяснение

В Каталог Köchel, общепринятый в качестве окончательного списка произведений Моцарта, был опубликован Людвиг фон Кехель в 1862 году и несколько раз пересматривался и обновлялся. Оригинальный каталог, известный как K1, перечислил неполные или утерянные работы в приложении или "Anhang", без учета хронологического порядка. Эти работы были обозначены цифрой «Anh.», А не «K». В последней крупной редакции каталога (1964 г., К.6), Anhang был расширен за счет включения сомнительных и поддельных работ. На основе самых последних исследований и открытий некоторые из старых K1 Anhang были повышены до статуса "K", в то время как другие были понижены из основного каталога в K6 Анханг. Однако, как указывает Заслав,[7] размещение каталога Köchel между основным листингом и Anhang не является надежным индикатором подлинности или иным образом. Заслав считает некоторые подразделения «произвольными» и призывает к «более четким и честным категориям» для проблемных работ.[7]

"Deest "[8] используется для обозначения произведений, которые не были включены ни в одну из версий каталога Köchel, но которые на определенном этапе в прошлом считались сочинениями Моцарта.

Симфонии ложной аутентичности Моцарта

K1K6ГодЗаголовокМВтКомментарииСсылка (ы)
К. 17Ань. C11.021765?Симфония си-бемоль мажор "No. 2"4Приписывается Моцарту в K1 основанная на копии 19-го века и названная его второй симфонией, происхождение этого произведения с тех пор подвергается сомнению, в основном по причине низкого качества (Дирлинг называет его «деревенским и довольно неуклюжим»). Текущее предположение состоит в том, что это произведение. не Вольфганга, но могла бы быть симфонией Леопольда Моцарта.[9][10]
К. 18Ань. A511764?Симфония ми-бемоль мажор «№ 3»3Включено в K1 как третья симфония Моцарта, она была определена как Симфония № 6 Карл Фридрих Абель, скопированный и, возможно, переработанный Моцартом в Лондоне в качестве упражнения.[11][12]
К. 444Ань. A531784?Симфония соль мажор «№ 37»3Симфония Майкл Гайдн, Perger № 16, для которого Моцарт написал медленное вступление с 20 барами. Премьера состоялась в Линц на том же концерте, что и 36-й концерт Моцарта ("Линц ") симфония. До 1907 года все сочинение считалось Моцартом, и оно часто исполнялось как его 37-е.[13][14]

Симфонии Моцарта сомнительной достоверности

K1K6ГодЗаголовокМВтКомментарииСсылка (ы)
К. 15а – ссК. 15а – сс1764Эскизы клавишных ми-бемоль мажор («Симфония № 0»)4Лондонская записная книжка Моцарта содержит 43 музыкальных эскиза, каталогизированных с К. 15а по К. 15сс. Из четырех из них исследователь Моцарта Нил Заслав выдвинул гипотезу о возможной потерянной "Лондонской" симфонии в четырех частях. Основным основанием для этого предположения является его интерпретация замечаний Наннерл Моцарт, цитируется в Заславе, с. 17, но нет никаких независимых свидетельств существования работы.[15][16]
К. 16бАнь. C11.011765Симфония до мажор–Эта работа лондонского периода существует только в виде наброска, и, как правило, считается Леопольд Моцарт.[17][18]
Ань. 220К. 16аНеизвестныйСимфония ля минор («Оденсе»)3Оркестровые партии для этого произведения были найдены в Оденсе, Дания, в 1983 году и были провозглашены открытием утерянной симфонии ля минор. Первое исполнение состоялось 9 декабря 1984 года. С тех пор изучение рукописи и анализ истории утраченного произведения привели к выводу, что произведение, вероятно, является одной из множества ложных симфоний, обработанных гамбургским музыкальным дилером Й.К. Вестфалом. (ум. 1797)[19][20]
Ань. 222К. 19б1765?Симфония до мажор–Трех-бар Аллегро открытие, все, что существует в этом произведении, было выявлено музыковедом. Альфред Эйнштейн как часть утерянной симфонии до мажор лондонского периода Моцарта. Впоследствии возникли сомнения в его происхождении, и теперь его атрибуция неясна.[21]
К. 76К. 42а1767?Симфония фа мажор «№ 43»
(В NMA, Раздел 46)		4До недавнего времени его приписывание Моцарту было принято, но сейчас неясно. Возможно по Леопольд Моцарт (Заслав), но это оспаривается экспертом по Леопольду Клиффом Эйзеном, который не считает, что это работа ни Леопольда, ни Вольфганга.[22][23]
Ань. 214К. 45б1767?Симфония си-бемоль мажор "No. 55"
(В NMA, Раздел 46)		4Симфония была утеряна, пока ее копия не была найдена в Берлине в 1943 году. Происхождение симфонии оспаривается (1767, Зальцбург, 1768, Вена, NMA). Приписывание Моцарту не может быть подтверждено, но оно часто рассматривается как подлинное.[24][25]
[26]
Ань. 215К. 66c1768?Симфония ре мажор–Одна из трех утерянных симфоний (см. 66d и 66e), известная только инципитам в Breitkopf & Härtel каталог. Дирлинг предполагает, что они, возможно, были написаны позже, при подготовке к семейной поездке в Италию в 1769 году, но нет прямых доказательств того, что это работы Моцарта.[27][28]
Ань. 217К. 66d1768?Симфония си-бемоль мажор–См. Примечание к К. 66c.[27][28]
Ань. 218К. 66eНеизвестныйСимфония си-бемоль мажор–См. Примечание к К. 66c.[27][28]
Ань. 216Ань. C11.03 (К3: 74 г)1770?Симфония си-бемоль мажор "No. 54"4До 1910 г. об этом знал только инципит. Утерянная копия была затем обнаружена в берлинской библиотеке, и работа была сочтена подлинной на основе «стиля», а не обоснования. Современное мнение, в отсутствие прямых доказательств, таково, что его авторство остается неопределенным.[29][30]
К. 98Ань. C11.041770?Симфония фа мажор «№ 56»[31]4Первоначально считавшаяся подлинным Моцартом, в частности, Кехелем, симфония с тех пор стала рассматриваться как произведение неизвестного композитора, не имеющего отношения к кругу Моцарта. Однако есть две копии, обе приписываемые Моцарту.[32][33][34]
–Ань. C11.05НеизвестныйСимфония си-бемоль мажор1Опубликованная в Париже около 1806 года, утраченная и вновь открытая в 1937 году, эта тогда считалась второй «Парижской симфонией». Однако его низкое качество («третьесортная имитация увертюры французской оперетты» - Заслав) указывало на то, что это, скорее, подделка неизвестной руки.[35]
Ань. 219Ань. C11.06НеизвестныйСимфония ре мажор–Занесено в каталог Brietkopf & Härtel как произведение Моцарта, полученное от Гамбург музыкальный дилер Иоганн Кристоф Вестфаль, это симфония Леопольда Моцарта.[36]
–Ань. C11.07НеизвестныйСимфония ре мажор–Известен только инципитом с двумя барами в Каталоге рукописей Breitkopf & Härtel. Приписывание Моцарту неясно.[37]
–Ань. C11.08НеизвестныйСимфония фа мажор–Известен только инкипитом с 4 барами в Каталоге рукописей Breitkopf & Härtel. Приписывание Моцарту неясно.[37]
К. 81К. 73л1770Симфония ре мажор «№ 44»
(В NMA, Раздел 47)		3По поводу авторства мнения разделились между Леопольдом и Вольфгангом Моцартом. Первоначально указанная в каталоге Брейткопфа как работа Леопольда, более поздняя гипотеза предлагала эту работу как Вольфганга, но в любом случае нет уверенности.[38][39]
[40]
К. 97К. 73м1770Симфония ре мажор «№ 47»
(В NMA, Раздел 47)		4Только отсутствие автографа создало неуверенность в атрибуции этой симфонии. Его часто принимают за подлинного Моцарта. Дирлинг не сомневается в его подлинности.[41][42]
К. 95К. 73н1770?Симфония ре мажор «№ 45»
(В NMA, Раздел 47)		4Заслав описывает это как симфонию, подлинность которой «никогда серьезно не подвергалась сомнению». Помимо отсутствия автографа, основанием для его отнесения к 1770 году и Риму в К.1 и K6 не указаны. Работа имеет моцартовские черты и может быть подлинной, но относящейся к более раннему периоду, но это невозможно проверить.[43]
К. 84К. 73q1770Симфония ре мажор «№ 11»
(В NME, Раздел 47)		3Копии партитуры из Вены, Берлина и Праги приписывают работу Вольфгангу, Леопольду и Карл Диттерсдорф. Стилистический анализ показывает, что из трех наиболее вероятным композитором является Вольфганг, а наименее - Диттерсдорф.[44][45]
[39]
К. 75К. 751771Симфония фа мажор «№ 42»
(В NMA, Раздел 47)		4Хотя его подлинность сомнительна, его приписывание Моцарту в целом не подвергалось сомнению, несмотря на то, что Заслав называет «таинственным происхождением». Кроме того, Менуэт и Трио обычно являются второй, а не третьей частью.[46]
К. 96К. 111b1771?Симфония до мажор «№ 46»
(В NMA, Раздел 47)		4Некоторые стилистические особенности ставят под сомнение предполагаемую датировку произведения; работа может быть более позднего происхождения. Из-за отсутствия автографа или других прямых доказательств его нельзя с уверенностью приписать Моцарту. Однако обычно его считают подлинным.[47]
Ань. 293Ань. C11.091775Симфония соль мажор4Широко принятая как симфония Леопольда Моцарта, она в прошлом приписывалась Вольфгангу.[48]
К. 291Ань. A521781?Симфония ре мажор3Эта симфония, Perger № 43 к Майкл Гайдн, был ошибочно приписан Моцарту на основании фрагмента рукописи, которую Моцарт скопировал, очевидно, чтобы помочь ему изучить фуга форма финального движения.[49]
–Ань. A591783?Четыре инципита реа, соль и ре мажор–Три из этих инципитов были отождествлены с симфониями Йозеф Гайдн: №№ 47, 62 и 75. Четвертый неопознан и, возможно, является фрагментом утерянной симфонии Моцарта.[50]
–Ань. C11.10НеизвестныйСимфония фа мажор?Симфония, ошибочно приписываемая Моцарту, Игнас Плейель (1757–1831), Австрийский композитор и капельмейстер в Страсбург в 1789 г. Он написал много симфоний и других оркестровых пьес, но наибольшую известность получил как производитель фортепиано.[51][52]
–Ань. C11.111783Симфония до мажор?Симфония Богемный композитор Адальберт Гировец (1763–1850). Это было исполнено в 1785 году на концерте Моцарта в Вене и считается произведением самого Моцарта.[3][53]
–Ань. C11.12НеизвестныйСимфония фа мажор–Заслав отождествляет эту работу с произведением К.6 Анханг как симфония Карла Диттерсдорфа, ошибочно приписываемая Моцарту.[54]
Ань. 294Ань. C11.13НеизвестныйСимфония соль мажор–Заслав отождествляет эту работу с произведением К.6 Анханг как симфония Леопольда Моцарта.[55]
–Ань. C11.14НеизвестныйСимфония до мажор?Обнаруженная в Милане в 1944 году и объявленная утерянной симфонией Моцарта, было установлено, что это произведение Антон (также известный как Франц Йозеф) Эберл (1765–1807), почти современник Моцарта, чьи сочинения иногда появлялись под именем Моцарта.[52][56]
–Ань. C11.15НеизвестныйСимфония до мажор4Симфония неизвестного композитора, рукопись хранится в Národní Muzeum, Прага. Имя «Моцарт» фигурирует на обложке, но, по словам Заслава: «Нет убедительных источников или музыкальных причин предполагать, что (это) написано пером Вольфганга Моцарта».[57]
–Ань. C11.16НеизвестныйСимфония соль или до мажор–Симфония неизвестного композитора, идентифицированная Заславом как когда-то приписываемая Моцарту, но никаких подробностей о ее происхождении не приводится.[54]
–К. деест1767Симфония соль мажор
("Neue Lambach")		4Обнаруженный в монастыре Ламбах, который семья Моцарта посетила в 1769 году, он обычно считается Леопольдом Моцартом, а не Вольфгангом. Дирлинг отмечает «поразительное» сходство с Симфонией № 1 Диттерсдорфа.[58][59]
–К. деест1760«Симфония»1Произведение Иоганна Георга Вассмута (ум. 1766), придворного композитора и Капельмейстер в Вюрцбург. Рукопись в Турн унд Таксис библиотека, Регенсбург, ошибочно приписывает это Моцарту.[60][61]
–К. деест1785Симфония до минор4Симфония Джозеф Мартин Краус (1766–1792), ошибочно классифицируется Bibliothèque nationale, Paris 1971, как произведение Моцарта, вероятно, основанное на неправильном прочтении подписи рукописи.[62]
–К. деест1730Симфония ре мажор2Работа, Artaserse, к Иоганн Адольф Хассе, ошибочно приписываемый Моцарту из-за более позднего добавления его имени к оригинальной рукописи в библиотеке Thurn und Taxis, Регенсбург.[63]
–К. деест1761Симфония ре мажор4Симфония Йозефа Гайдна, идентифицированная как Варочная панель. Я: 6., упоминается Заславом как одно время ложно приписываемое Моцарту.[64]

Смотрите также

Примечания и ссылки

  1. ^ Сюда входят симфонии на основе оперных увертюр и оркестровых серенад. Номера Кехеля этих работ 19а; 35; 38; 45а; 46а; 46b; 62а; 62c; 74а; 74c; 111a; 135; 141a; 167a; 189b; 207a; 213a; 248b; 320; 383f. См. Сэди, стр. 613–621.
  2. ^ См. Заслав, стр. 41–42, стр. 399–401 и с. 384
  3. ^ а б Заслав, с. 392–93.
  4. ^ Заслав, с. 14
  5. ^ Заслав, с. 269–74.
  6. ^ См., Например, Kenyon pp. 153–54.
  7. ^ а б Краткая история каталога Köchel, Заслав, с. 558–61.
  8. ^ «Системы нумерации BWV». www.bach-cantatas.com. 2006 г.. Получено 2008-08-08.[мертвая ссылка ]
  9. ^ Заслав, стр. 36–39.
  10. ^ Дирлинг, стр. 60
  11. ^ Дирлинг, стр. 57–60.
  12. ^ Заслав, с. 28, стр. 42
  13. ^ Заслав, стр. 391–92.
  14. ^ Дирлинг, стр. 45, стр. 143
  15. ^ Заслав, с. 17–20.
  16. ^ Сэди (Биография Моцарта) п. 558
  17. ^ Дирлинг, стр. 62, стр. 209
  18. ^ Заслав, с. 41–42, с. 123
  19. ^ Заслав, с. 265–81.
  20. ^ Кеньон, стр. 153–154.
  21. ^ Заслав, с. 29–31
  22. ^ Заслав, стр. 102–09.
  23. ^ Кеньон, стр. 153
  24. ^ Заслав, с. 93–95, с. 560
  25. ^ Кеньон, стр. 154
  26. ^ Дирлинг, стр. 66–67
  27. ^ а б c Зазлав, стр. 12–25.
  28. ^ а б c Дирлинг, стр. 68 и стр. 36
  29. ^ Заслав, стр. 151–55.
  30. ^ Дирлинг, стр. 22–23.
  31. ^ Иногда известен как "№ 48", но это создает путаницу с К. 111 + 120 "Увертюра-симфония", также пронумерованный как «48».
  32. ^ Заслав, с. 398–401.
  33. ^ Дирлинг, стр. 73
  34. ^ K098 MozartForum: Создание аргументов в пользу симфонии фа К.аня C11.04. Статья Денниса Пайота.
  35. ^ Заслав, стр. 331–32.
  36. ^ Заслав, с. 273 и стр. 560
  37. ^ а б Заслав, с. 124–25
  38. ^ Заслав, с. 169–70
  39. ^ а б Дирлинг, стр. 71
  40. ^ Кеньон, стр. 81 год
  41. ^ Zaslw, стр. 95–97, с. 547
  42. ^ Дорогой, стр.69
  43. ^ Заслав, с. 95–98.
  44. ^ Заслав, с. 175–76.
  45. ^ Кеньон, стр. 155
  46. ^ Заслав, стр. 208–09.
  47. ^ Заслав, с. 186–88.
  48. ^ Заслав, с. 170–71.
  49. ^ Заслав, с. 397–98.
  50. ^ Заслав, стр. 395–97.
  51. ^ New Oxford Companion, Том II, стр. 1458–1459.
  52. ^ а б Заслав, с. 546, стр. 549
  53. ^ New Grove, Vol. 7 стр. 870–71
  54. ^ а б Заслав, с. 546 и стр. 549
  55. ^ Заслав, с. 546 и 549
  56. ^ New Grove Vol. 5, стр. 812
  57. ^ Заслав: с. 303–05, с. 546, стр. 549
  58. ^ Заслав, с. 128–38.
  59. ^ Дирлинг, стр. 68–69.
  60. ^ Заслав, с. 237, стр. 546
  61. ^ New Oxford Companion, Том II, стр. 1968 г.
  62. ^ Заслав, стр. 193–94, с. 546 и стр. 549
  63. ^ Заслав, с. 124, стр. 546 и стр. 549
  64. ^ Заслав, с. 546

Источники