Директор движения - Movement director

А директор движения организует движения актеров в различных постановках, включая театр, телевидение, фильм, опера, мода и анимация.

Фон

Директора движений обычно работают в тесном сотрудничестве с директор и исполнители, сотрудничая с творческой группой, чтобы реализовать физическую жизнь произведения. Они предлагают физический язык исполнителям и режиссерам и разрабатывают методы обучения или обучают навыкам, которые помогут облегчить определенный физический стиль. Директор движения может создавать или исследовать и передавать информацию о этикет, национальности (включая проксемика, жесты язык, социальные коды и т. д.), состояние персонажа (связанное с медицинскими условиями в их историческом контексте и такими факторами, как опьянение, беременность и т. д.) и личный путь (старение и т. д.), а также специальные передвижения (например, периодические танцы, ловкость в падении, подъемы и акробатика, работа с животными, кросс-гендерная производительность ) или хором.

Несмотря на то что хореография является частью навыков постановщика движений, это не означает, что каждый хореограф одновременно является директором движений. Есть также важные различия между руководителем движения и руководителем боя: руководитель движения будет взаимодействовать с влиянием соответствующего оружия на позу, движение и эмоциональное состояние, хореография боя руководит специально квалифицированный боевой директор.

Консультанты по специальным движениям могут сосредоточиться на других конкретных областях (например, как в работе по перемещению приматов кукловод Питер Эллиот в Грейсток: Легенда о Тарзане, Повелителе обезьян ). В последние годы модная коммерция стремилась развивать кампании, фотосессии и подиумные показы с помощью профессиональных руководителей танцевальных движений и консультантов, среди которых в первую очередь Стивен Галлоуэй, Джордан Робсон, Райан Хеффингтон и Эрик Кристисон.[нужна цитата ]

История

В Британии

Роль, описанная сегодня в названии директора движения, существует, по крайней мере, с начала 20-го века, хотя редко упоминается в программах или титрах. Режиссеры движений часто работают в точке пересечения, переключаясь между обучением и управлением движением актеров, и их также называют тренером по движению, театральным хореографом или поддержкой движения.

В Национальный театр создал роль главы движения, которую Джейн Гибсон занимала в течение десяти лет. Глинн Макдональд был давним мастером движения в Театр Глобус, сотрудничая с приглашенными руководителями движений и хореографами. В 2009 году важным событием стало назначение Струан Лесли главой движения в Королевская шекспировская компания. В то время это была единственная официальная должность главы движения в британской театральной труппе.

Многие руководители современных движений установили длительные отношения с определенными компаниями, с которыми они создали общий объем работы и методологию работы. Это, например, Джейн Гибсон с Бок о бок, Кейт Флетт и Струан Лесли с Кэти Митчелл в Национальном театре и Английская национальная опера, и Лиз Ранкен с Общий опыт. Среди других современных руководителей движения - Майкл Эшкрофт, Питер Дарлинг, Люси Каллингфорд, Ванесса Эван, Леа Хаусманн, Стивен Хоггет и Скотт Грэм (Неистовая сборка ), Джорджина Лэмб, Сью Лефтон, Ита О'Брайен, Деннис Сэйерс, Тоби Седжвик, Эйс Ташкиран, Сиан Уильямс, Энн Йи, Джосс Картер, Имоджен Найт, Пол Харрис, Дайан Митчелл, Анна Моррисси, Пол Садот.

Руководители движений сегодня происходят из богатого наследия педагогов и практиков движения. Французский режиссер и практик Жак Лекок, теоретик движения и педагог Рудольф Лабан предлагают важные влияния. Многие из их учеников и современников стали влиятельными учителями движений и режиссерами движений в британском театре, часто находясь под влиянием и переплетаясь с линией современного танца, находящейся под влиянием Лавана, и наследием социальных и культурных танцев. Клод Шагрен, который тренировался у Жака Лекока, был руководителем движения в Национальной театральной труппе до того, и когда она стала постоянно проживать в Денис Ласдун в здании Национального театра в 1976 году. Она также была первым человеком, которому приписали движение, в постановке Королевская охота за солнцем (реж. Питер Шаффер, 1964). Мишель Сен-Дени преподавал движение в Лондоне и был влиятельным заместителем директора вместе с Питер Брук в Королевской шекспировской труппе с 1962 по 1966 год, представляя влияния его работы в Париже со своим дядей Жак Копо. Другими известными учителями, которые сегодня сформировали работу британского движения, являются Триш Арнольд, Джеральдин Стефенсон, Джин Ньюлав, Литц Писк, Ят Мальмгрен и Белинда Квири.

Современные разработки

Директора движений стремились быть названными в знак признания существования их профессии на протяжении многих десятилетий и все чаще получают признание. Соответствующая подготовка для практикующих в настоящее время предлагается в рамках признанных степеней высшего образования с акцентом на движение в театре, таких как Мастер искусства (MA) по изучению движения в Королевская центральная школа речи и драмы, основанная Ванессой Эван и Дебби Грин в 2004 году и теперь совместно возглавляемая Айс Ташкиран и Ванессой Эван, переименованная в Движение MA / MFA: Режиссура и обучение, и Движение MA по обучению актеров, возглавляемое Венди Оллнатт на Школа музыки и драмы Гилдхолл. Манчестерский столичный университет также предлагает степень магистра движения для театра.

Руководитель курса «Директор движений» в Центральной школе речи и драмы Айше Ташкиран изучает всестороннюю историю направления движения и создает платформу, на которой практикующие движения могут поделиться своей работой и облегчить понимание своей профессии более широкой аудиторией. Отраслевые инициативы по привлечению к работе директоров движений включают Молодой Вик и Королевская шекспировская компания с различными мастерскими, учениками и стажировками.

Рекомендации

  • "Проект" Театральный архив - архив ". Bl.uk. Получено 2011-10-15.
  • http://www.cssd.ac.uk/postgrad.php/14/movement_studies.html В архиве 8 апреля 2009 г. Wayback Machine
  • "о нас". Бок о бок. Архивировано из оригинал на 2011-09-27. Получено 2011-10-15.
  • "Школа музыки и драмы Гилдхолл: Актерское мастерство". Gsmd.ac.uk. Получено 2011-10-15.
  • "| Аспирантура | Манчестерский столичный университет". Mmu.ac.uk. Архивировано из оригинал на 2011-09-28. Получено 2011-10-15.
  • "Сайт недоступен | UK2". Mrlink.net. Получено 2011-10-15.
  • "История национального - история NT". Национальный театр. 1963-10-22. Архивировано из оригинал на 2011-11-01. Получено 2011-10-15.

дальнейшее чтение

  • Каллери, Д. (2001). Через тело, Лондон, Книги Ника Херна.
  • Чемберс, К. (2004). Королевская шекспировская труппа, Лондон и Нью-Йорк, Рутледж.
  • Конвей, М. (2008). Чай с Триш: движение Триш Арнольд, Части 1 и 2 Нью-Йорк.
  • Деннис, А. (2002). Сочленённое тело: физическая подготовка актера, Лондон: Ник Херн.
  • Флатт К. и Мелроуз С. «Обретение и владение голосом: хореографическая подпись и интеллектуальная собственность в совместной практике», Журнал Театра Танца Vol. 22 - 2
  • Эванс, М. (2009). Тренировка движений современного актера Лондон, Рутледж
  • Юэн В. и Грин Д. (2014) «Актерское движение: выражение физического существа» Лондон, Блумсбери
  • Ходжсон, Джон и Престон-Данлоп, Валери (1990): Рудольф Лабан: введение в его работу и влияние, Плимут Норткот Хаус.
  • Хоуп-Уоллес, П. (1966). Хранитель, Рецензия на спектакль «Королевская охота за солнцем», Национальный театр, 1966 г.
  • Митчелл, К. (2009). Режиссерское мастерство: пособие для театра, Лондон, Рутледж.
  • Архив Национального театра, дата обращения 27.01.2009.
  • Писк, Л. (1975). Актер и его тело, Лондон: Harrap
  • Ташкиран, А. (2009). «Руководители движений: секретное оружие театра, презентация исследования Айше Ташкиран в Центральной школе речи и драмы», библиотека CSSD, май 2009 г.

внешняя ссылка