Missa in tempore belli - Missa in tempore belli

Missa in tempore belli
Месса Йозефа Гайдна
Йозеф Гайдн.jpg
Композитор в 1791 г., Портрет А. Томас Харди
Другое имяPaukenmesse
КлючДо мажор
КаталогВарочная панель. XXII / 9
Выполнила26 декабря 1796 г. (1796-12-26): Вена
ВокалSATB хор и солисты
Инструментальнаяоркестр

Missa in tempore belli (Английский: Месса во время войны), Варочная панель. XXII / 9, это установка масса к Йозеф Гайдн. Каталогизирован Масса № 10.[1] в До мажор, (ЧАС. XXII: 9).[1] Известный также как Paukenmesse из-за драматического использования литавры, это один из самых популярных его четырнадцать массовых настроек. Автограф рукопись содержит заголовок «Missa in tempore belli», написанный почерком Гайдна.

Фон

Гайдн составил эту мессу в Айзенштадт в августе 1796 г., во время Австрия Всеобщая мобилизация на войну. Четыре года после начала европейской войны, последовавшей за французская революция, Австрийские войска плохо себя вели против французов в Италия и Германия, а Австрия опасалась вторжения. Отражая тревожное настроение своего времени, Гайдн интегрировал ссылки на битву в движения Бенедикта и Агнуса Деи.[нужна цитата ] Впервые месса была совершена 26 декабря 1796 г. Пиаристская церковь Марии Треу в Вена.

Гайдн был глубоко религиозным человеком, который добавлял слова «Слава Богу» в конце каждой завершенной партитуры. В качестве Капельмейстер к Князь Николаус II Эстерхази, Главной обязанностью Гайдна в последний период его жизни, начиная с 1796 года, было составление ежегодной мессы в честь именины жены князя Николая, принцессы Марии Герменегильд, 8 сентября рождение Пресвятой Богородицы. В завершение своего расцвета своего гения он добросовестно исполнил шесть великолепных мессов (со все более крупными оркестрами) по этому случаю. Таким образом Missa в Темпоре Белли исполнялась в семейной церкви, Bergkirche, в Айзенштадте 29 сентября 1797 года. Гайдн также написал свою ораторию Создание примерно в то же время и две великие работы разделяют некоторые из его характерных жизненных сил и тональной живописи.

Долгое время считалось, что это произведение выражает антивоенные настроения, хотя в самом тексте нет явного сообщения и нет четких указаний Гайдна на то, что это было его намерением. В партитуре обнаруживается очень тревожный характер музыки, обычно не связанный с Гайдном, что привело ученых к выводу, что музыка носит антивоенный характер. Это особенно заметно в Benedictus и Agnus Dei. Во время составления мессы австрийское правительство издало указ в 1796 г., согласно которому «ни один австриец не должен говорить о мире до тех пор, пока враг не будет отброшен к его обычным границам».[2] Является ли это достаточно, чтобы назвать его антивоенная в природе, конечно спорно, потому что большая часть массы носит лирически радостный характер.

Подсчет очков и структура

Вокальные партии мессы исполняют четыре солиста (сопрано, альт, тенор и бас) и четырехчастный хор. Солисты часто выступают ансамблем, без арий. Гайдн написал мессу для большого оркестра, даже добавил инструменты для выступления в Вене.[3]

В следующей таблице движений обозначения, ключи и размеры взяты из хоровой партитуры с использованием символов обычное время и Алла Бреве. Хор и оркестр присутствуют во всех частях.[3]

Нет.ЧастьНачалоСольные голосаМаркировкаКлючВремя
1Kyrie 
S A		Ларго
Аллегро модерато		До мажоробычное время
2ГлорияГлория в excelsis DeoVivaceДо мажор3
4
Qui tollis peccata mundiBАдажиоГлавныйсократить время
Quoniam tu solus SanctusАллегроДо мажор3
4
Диплом sancto SpirituPi stretchto
3КредоКредо в unum DeumАллегроДо мажоробычное время
Et incarnatus estБ С Т ААдажиоДо минор3
4
Et resurrexitSATBАллегроДо мажор
4SanctusSanctus DominusААдажиоДо мажоробычное время
Pleni sunt coeli et terraAllegro con spiritu
5БенедиктBenedictus Qui VenitС А Т БАндантеДо минор6
8
Benedictus Qui VenitДо мажор
Осанна в excelsis
6Agnus DeiAgnus DeiАдажиоФа мажор3
4
Dona nobis pacemAllegro con spirituДо мажор
Dona nobis pacemPiù presto

Музыка

В Kyrie открывается как симфония в сонатная форма, с медленным введением, прежде чем перейти к основной теме. Партия «Kyrie Eleison» (Господи помилуй) имеет большее значение - «Christe Eleison» занимает всего четыре такта.

В Глория немного хоровой симфония в форме Vivace -Адажио -Аллегро (Быстро-медленно-быстро). Лирический и глубоко прочувствованный виолончель особенно красиво звучит партия баритона в средней части, начинающаяся "Qui tollis peccata mundi".

В Кредо разделен на разделы, которые обычно отражают текст, но с обычным преобладающим чувством структуры Гайдна. В начале, когда каждая голосовая партия вступает с радостной и ритмичной темой, она занимает отдельную строку текста. Распятие установлено в тройном метре.[4] Усеченная фуга начинается с последней строчки, но на полпути ее прерывает тщательно продуманный coda сольным квартетом с присоединением хора антифонно.

В Sanctus открывается медленно, но перерастает в довольно зловещий форте на тексте "Pleni sunt coeli" перед тем, как перейти к более короткому, более благородному "Осанна в Excelsis ».

В В Темпоре Белли впервые напрашивается в Бенедикт. Это происходит в основном в виде коротких нервных фраз для сольного квартета, при этом три нижних голоса поют отдельные ноты под мелодией сопрано, напоминающей мелодию сопрано. пиццикато струны.

Чувство тревоги и дурного предчувствия продолжается зловещим барабанным боем и фанфарами ветра. Agnus Dei, который открывается нотами литавры в минорной тональности (отсюда немецкое прозвище Paukenmesse), возможно, сама судьба, словно выбивающаяся из глубины. Это предвещает катализированную литаврами драму Agnus Dei в Бетховен с Missa Solemnis. Музыка становится ярче, звучат фанфары, которые заканчиваются почти танцевальной мольбой и празднованием мира »,Dona nobis pacem «(Дай нам покой).

Рекомендации

  1. ^ а б Мессы Гайдна отсортированы по хронологическим индексам New Grove. В Каталог Хобокен также разместили массы в предполагаемом хронологическом порядке, но дальнейшие исследования нарушили эту последовательность. Видеть Компаньоны из Оксфорда: Гайдн, изд. Дэвид Вин Джонс, Oxford University Press, 2002, стр. 475. ISBN  0-19-866216-5
  2. ^ Джеймс Келлер, аннотатор Симфонического оркестра Сан-Франциско, апрель 2008 г.
  3. ^ а б Лэндон, Х.С.Р., изд. (1962). Missa in tempore belli. Bärenreiter.
  4. ^ Дж. М. Кэмерон (2006). Распятие в музыке: аналитический обзор Распятие между 1680 и 1800 гг. Контекстуальные исследования Баха № 1, The Scarecrow Press, Inc., стр. 197

внешняя ссылка