Мигель Льобет - Miguel Llobet

В этом Испанское имя, первый или отцовский фамилия является Llobet а вторая или материнская фамилия Solés.
Мигель Льобет
Портрет классического гитариста / композитора Мигеля Льобета, датированный 1916 годом.
Портрет классического гитариста / композитора Мигеля Льобета, датированный 1916 годом.
Исходная информация
Родившийся(1878-10-18)18 октября 1878 г.
Барселона, Испания
Умер22 февраля 1938 г.(1938-02-22) (59 лет)
Барселона, Испания
ЖанрыКлассическая музыка
ИнструментыКлассическая гитара
ЭтикеткиЛисичка верлаг, Одеон-Парлофон, Декка

Мигель Льобет Солес (18 октября 1878 г. - 22 февраля 1938 г.) классический гитарист, рожден в Барселона, Испания. Льобет был известным виртуозом, который гастролировал Европа и Америка широко. Он сделал известные аранжировки каталонских народных песен для соло-гитары, сделал известные аранжировки для гитары фортепианных сочинений Исаак Альбенис, аранжировки увековечены Андрес Сеговия, а также был автором оригинальных произведений.

биография

Некоторые подробности биографии Льобет запутаны и противоречивы. Сын золотоносца, он крестился в месяце своего рождения в церкви г. Сант Жюст и Пастор на Carrer de la Palma de Sant Just, улица, на которой он провел свое детство, всего в нескольких улицах от Carrer Gignàs, который (с 1884 по 1885 год) был резиденцией его будущего учителя Франсиско Таррега.[1] Он получил художественное образование, в котором проявился талант к живописи, и продолжал рисовать на протяжении всей своей жизни. Его самое раннее музыкальное образование было на скрипка и пианино. Позже он получил гитару в подарок от дяди. В декабре 1889 года Льобет услышал концерт Антонио Хименеса Манхона (1866–1919) на гитаре в Театр Каталонии в Барселоне, и был вдохновлен искать инструкции по игре на гитаре у Маги Алегри.[2][3]

Льобет впервые встретился с великим педагогом-гитаристом Франсиско Таррега и играл у него в октябре 1892 года. Два года спустя он начал учиться у него в Муниципальной консерватории музыки в Барселоне. По его собственному мнению, его исследования с Таррегой, похоже, не основывались на каком-либо конкретном методе, скорее Льобет наблюдал за игрой Тарреги, а затем экспериментировал с его техникой дома. "Così, pi che impararla, io sperimentavo la mia tecnica sulla chitarra". («Таким образом, я экспериментировал со своей гитарной техникой больше, чем просто изучая ее».)[4]

Он начал давать частные концерты для личных встреч в 1898 году. В 1900 году он встретил Консепсьона Якоби, покровителя Тарреги, который также стал его собственным покровителем, помогая ему начать международную карьеру. Его первый публичный концерт состоялся в 1901 году в Консерватории им. Валенсия. В том же году он также выступал в консерваториях г. Севилья и Малага, где ему было присвоено почетное звание профессора. Он играл в Театр комедии в 1902 году и до испанской королевской семьи в Мадрид в 1903 г.

В 1904 г. Париж Первый концерт Льобет за пределами Испании представил Рикардо Виньес, известный пианист. Именно в это время он впервые встретился с авангард. Париж, очевидно, был добр к Льобету, когда он вернулся туда в 1905 году, выступая на таких престижных площадках, как Schola Cantorum, La Trompette и Société Nationale de Musique. По словам Рональда Перселла,[5] он проживал там до 1910 года. В биографическом очерке, данном Бруно Тонацци,[6] Льобет вернулся в Париж в 1910 году, но, по словам Перселя, он, вероятно, временно переехал в Париж. Буэнос айрес в том году. Оттуда он выступал на протяжении юг и Центральная Америка и Карибский бассейн в серии туров, в основном организованных Доминго Прат (автор Diccionario de Guitarristas 1933), Хуан Анидо (отец Мария Луиза Анидо ) и Руис Ромеро из издательства Romero y Fernandez. В 1912 году Льобет дал свои первые концерты в Соединенные Штаты, выступая в Бостон, Филадельфия и Нью-Йорк. Затем он вернулся в Париж.

В последующие годы он продолжал выступать по всей Европе, особенно в Бельгия и Нидерланды. В 1913 и 1914 годах он выступал на протяжении Германия. По словам Перселла, «с началом Первой мировой войны Льобет вернулся в Буэнос-Айрес» и продолжал путешествовать по Америке.[7] а Тонацци утверждает, что с началом Первой мировой войны он вернулся на родину.[8] Похоже, что в концертном маршруте Льобета в то время преобладали выступления в Америке, что в некоторой степени подтверждает утверждения Перселла, однако Перселл также подразумевает, что Льобет был в Испании около 1915 года, где он учил своего самого важного ученика: Андрес Сеговия.[9][10]

Автобиография Сеговии, написанная на пике его карьеры, изображает его как самоучку - есть признания, что он на короткое время искал совета Льобета, но Сеговия совершенно ясно заявляет об отсутствии какого-либо реального влияния на его игру. В свои 22 года Сеговия был еще достаточно молод, чтобы получить ценные наставления. Перселл заявляет, что «В возрасте двадцати двух лет (Сеговия) преследовал то, что он считал единственным прямым контактом с Таррегой, Льобетом, для усовершенствования его техники и особенно для музыки, которую он и Таррега написали и переписали для гитары. .. "и что" Сеговия, чей стиль и техника исполнения раскрывает [sic] принципы Тарреги, в основном находился под влиянием Льобета .... Это стилистическое влияние можно услышать при сравнении записей Llobet Parlophone Electric (Chanterelle Historical Recordings CHR 001) с записями Segovia's Angel, ZB 3896 ".[11]

В 1915 году Льобет сделал одну попытку записать в студии Victor в Нью-Йорке, но две стороны, которые он записал, Manuelito и Sueño, были отклонены.[12] Выдающийся гитарист Вахда Олкотт-Бикфорд, который в то время жил в Нью-Йорке, пишет, что «он пытался сделать запись в Bell Lab в Нью-Брансуик, Нью-Джерси, но был недоволен звуком ".[13] Также известно, что он гастролировал по Восточному побережью США в 1912, 1914 и 1917 годах.

В 1920-1921 годах Льобет играл в Испании и гастролировал по Германии, выступая в Мюнхен, Лейпциг, Дрезден, Кёльн и Штутгарт. В 1922 году он впервые был в Вене. Находясь в Вене, Льобет часто бывал в гостях в доме Луиза Уокер родители.[14][15] В 1924 году он снова гастролировал по Германии и Австрия, и он концертировал в Америке в 1925 году. Он снова вернулся в Америку в 1930 году, чтобы выступить на Испанском фестивале искусств под эгидой Библиотека Конгресса. Скрипач Антонио Босса рекомендовал его, и он получил контракт на исполнение шести соло, а также аранжировку и исполнение Мануэль де Фалья с Siete Canciones Españolas с сопрано Нина Кочиц.

В 1923 году он начал преподавать Мария Луиза Анидо (1907–1997) в Буэнос-Айресе. К 1925 году они исполняли дуэты и, по словам Перселла, около 1930 года записали некоторые аранжировки дуэтов Льобета на музыкальном инструменте. Одеон-Парлофон этикетка, распространяемая Декка. Эти записи последовали за сольной серией, записанной Льобетом в сериале Parlophon / Electric из Барселоны ».[16] Сольные записи, среди первых выпущенных классической гитарой, предположительно были записаны примерно в 1925 году, но взяты из двух разных источников: сессий записи Argentina / Odeon, а также более ранней записи Barcelona / Parlophon. В ответ на запрос Перселл заявил, что «Льобет не заботился о результатах акустической записи в 1915 году, а делал запись только в электронном виде ... Его записи были записаны в 1925 году, а затем с Марией Анидо».[17] Следует отметить, что электронная запись была разработана Bell Labs в рамках ее отделения Western Electrical и с 1925 года сдавалась в аренду звукозаписывающим компаниям под названием «Westrex Electrical Recording System».[18] Первоначально его арендовали только Victor и Columbia Records с предоплатой по 50 000 долларов каждая. Под общим руководством Луи Стерлинга Колумбия приобрела ряд европейских, азиатских и американских звукозаписывающих компаний в 1925 году. Вскоре Стерлинг организовал холдинговую компанию, которая объединила Колумбию и группу Карла Линдстрома, в которую входили Parlphone и Odeon, компании, которые похоже, это те, под которыми были выпущены записи Льобета.[19]

Льобет снова гастролировал по Европе в 1930-1931 годах, выступая в Лондон, Берлин, Гамбург, Мюнхен, Вена, Будапешт и Болонья среди прочего. Услышав его в Берлине Пол Хиндемит заявил о намерении сочинить для гитары, но не довел до конца - единственная работа Хиндемита для гитары, Рондо для трех гитар, был написан в 1925 году.[20]

С 1932 по 1934 год Льобет обучал молодого кубинского виртуоза Хосе Рей де ла Торре в своем доме в Барселоне. Похоже, что в то время он мало выступал, но сохранил свои артистические контакты. Рей пишет: «Когда я приехал в Барселону в 1932 году, он почти ушел со сцены. За три года, что я провел там, он уехал из города только один раз для месячного тура по Скандинавия."[21]

Льобет, похоже, наслаждался уединением с концертной сцены, Рей де ла Торре, который, будучи ученицей Льобета, вполне мог быть его самым частым гостем, пишет, что «у Льобета было не так много посетителей ...» [22] Похоже, он действительно часто ходит на концерты, гуляет с женой в Палау недалеко от своего дома, и познакомился с несколькими влиятельными художниками в своей большой квартире на Via Layetana No. 46 в Барселоне: Эмилио Пухоль был частым гостем, и Мануэль де Фалья, как известно, бывал всякий раз в этом городе.[23]

Заявление Филип Дж. Боун в Гитара и мандолина что Льобет "был убит в 1937 году во время налета на Барселону во время гражданская война в Испании "(Bone 1954) молчаливо опровергается всеми надежными источниками.[24][25] Однако эмоциональное опустошение из-за осады Барселоны, возможно, начало его нисходящую спираль здоровья. 22 февраля 1938 года Льобет умер от плеврит в Барселоне.[26]

Полное собрание его сочинений под редакцией профессора Рона Перселла было опубликовано Chanterelle Verlag. Chanterelle, теперь принадлежащая Musicverlag Zimmermann, находится в процессе публикации новых Urtext издания полного каталога под редакцией Стефано Грондона. Эти новые и более подробные издания основаны на рукописях автографов, найденных в Коллекция Мигеля Льобета из Museu de la Música в Барселоне.

Гитары Льобета

Гитара сделана Антонио де Торрес, MDMB 626, играет Мигель Льобет и сейчас в Museu de la Música de Barcelona

Среди гитар, используемых Льобетом, можно найти: Антонио де Торрес, 1859 г., любимая гитара Льобета; он отказался от ремонта трещины на спине, опасаясь, что это повлияет на изысканный тон. См. LA CHITARRA di LIUTERIA, Grondona and Waldner, 2001. Известно, что Льобет гастролировал с гитарами Torres FE 09 и FE 13.[27]

Этот список неполный; вы можете помочь добавление недостающих предметов с надежные источники.

Рекомендации

  1. ^ Филлипс 2008, 23
  2. ^ Филлипс 2002, 10
  3. ^ Делькамп, 2009 г.
  4. ^ Тонацци 1996, 13-14
  5. ^ Р. Перселл, Llobet 1989,1: iii
  6. ^ Тонацци 1966, 12
  7. ^ Льобет 1989, 1: iv
  8. ^ Тонацци 1966, 12
  9. ^ Филлипс 2002, 12
  10. ^ Филлипс 2002, 84-87
  11. ^ Р. Перселл, Llobet 1989, 1: ii
  12. ^ http://victor.library.ucsb.edu/index.php/talent/detail/12711/Llobet_Miguel_instrumentalist_guitar
  13. ^ Перселл 1993, 5
  14. ^ "Мигель Льобет". Гитары Hauser.
  15. ^ Луиза Уокер. "Ein Leben mit der Gitarre". 1989 Musikverlag Zimmermann, Франкфурт-на-Майне. Архивировано из оригинал на 2011-07-06.
  16. ^ Llobet 1989, 1: iv
  17. ^ Перселл 2001
  18. ^ Bell Laboratories и развитие электрической записи
  19. ^ Лицензирование Western Electric Electric Recording System для Victor и Columbia.
  20. ^ Филлипс 2002, 14
  21. ^ Рей 1985, 24 года
  22. ^ Рей 1985, 24 года
  23. ^ Рей 1985, 24 года
  24. ^ Рей 1985, 31 год
  25. ^ Мангадо 2004, 159
  26. ^ Льобет 1989, 1: iii
  27. ^ Хаузер 2004
  28. ^ Brune, R.E. (Октябрь 2017 г.). «Гитары с кишкой: 1880 г. Джулиан Льоренте». Журнал Vintage Guitar: 74–78.

Список работ

Оригинальные композиции

  • Romanza
  • Estudio en mi mayor
  • Estudio Capricho en re Mayor
  • Мазурка
  • Variaciones sobre un Tema de Sor
  • Скерцо-Вальс
  • Прелюдия Оригинал
  • Preludio en re Mayor
  • Respuesta-Impromptu
  • Preludio en la mayor
  • Preludio en mi mayor
  • Эстило

Обработки народных песен

Эти произведения часто называют «Canciones populares Catalanas» Льобета. Пожалуй, самые известные из них - «Эль завещание Амелии» и «Эль Ной де ла Маре».

  • Плани (Плач)
  • La filla del marxant (Дочь купца)
  • Эль завещание д'Амелия (Воля Амелии)
  • Cançó del lladre (Песня вора)
  • Lo rossinyol (Соловей)
  • Lo fill del rei (Сын короля)
  • L'hereu Riera (Наследник Риера)
  • Эль местре (Учитель)
  • La filadora (Женщина-прядильщица)
  • La Presó de Lleida (Тюрьма Лериды)
  • La Nit de Nadal (Сочельник)
  • La pastoreta (Маленькая пастушка)
  • Эль-Ной-де-ла-Маре (Младенец Матери (Младенец Богоматери))
  • Леонеса (из Леон )
  • Estilos populares Argentinos nos. 1 и 2.

Гитарные соло

Гитарные дуэты

Пьесы для Мигеля Льобета

Дискография

Отслеживание
(* Дуэты с Мария Луиза Анидо ).

Источники

  • Эпплби, Уилфрид М .: "Гитарная музыка. Артистизм Мигеля Льобета (1878–1938)", Новости гитары 67 (сентябрь - октябрь 1962 г.), с. 14-15.
  • "Bell Laboratories и развитие электрической записи", http://www.stokowski.org/Development_of_Electrical_Recording.htm
  • Кость, Филип Джеймс: гитара и мандолина. Биографии знаменитых музыкантов и композиторов (Лондон: Schott & Co., 1914; 2-е издание 1954; перепечатка 1972 г.).
  • Делькамп, Жан-Франсуа (ред.): Мигель Льлобет Солес (1878–1938), Биография и работа на гитаре. www.delcamp.net (2009 г.)
  • "Франсиско Таррега Сегун…", в: Гитара (Гавана) 2, вып. 3 (декабрь 1941 г.), стр. 16-17.
  • Гарсия, Эктор: письмо из Майами Роберту Филлипсу, Лейкленд, 9 февраля 2002 г.
  • "La Musica per Chitarra nel Secolo XX. IX: I Chitarristi-Compositori.", В: Il Fronimo нет. 46 (январь 1984 г.), стр. 28-33.
  • "La Rinascita della Chitarra", в: Il Fronimo, нет. 1 (октябрь 1972 г.), стр. 10-12.
  • Официальный веб-сайт Германа Хаузера: «Мигель Льобет 1878-1938», http://www.hauserguitars.de/english/docs/geschichte/geschichte_llobet.htm, 2004.
  • Herrera, F .: "Du nouveau du côte de jeux interdits: Quelques documents qui parlent d'eux-mêmes", в: Гитара, нет. 38 (1991), стр. 20.
  • Джонс, Аллен Клайв: «Суд Парижа: Часть 5 - Статья Пужоля в Энциклопедии Лавиньяка», в: Классическая гитара 17, нет. 4 (декабрь 1998 г.), стр. 24, 26-28.
  • «Лицензирование Western Electric Electric Recording System для Виктора и Колумбии», http://www.stokowski.org/Licensing_Westrex_System_to_Victor_Columbia.htm
  • Льобет, Мигель: «Франсиско Таррега», в: Revista Musical Catalana 7, вып. 73 (1910), стр. 9-10.
  • Льобет, Мигель. Гитарные произведения, т. 1: 11 оригинальных композицийпод редакцией Рональда Перселла (Гейдельберг: Лисичка верлаг, 1989).
  • Льобет, Мигель. Гитарные произведения, т. 2: 16 настроек народной песнипод редакцией Рональда Перселла (Гейдельберг: Chanterelle Verlag, 1989).
  • Льобет, Мигель. Гитарные произведения, т. 3: 10 известных транскрипцийпод редакцией Рональда Перселла (Гейдельберг: Chanterelle Verlag, 1989).
  • - Льобет, Мигель. Гитарные произведения, т. 4: 12 знаменитых гитарных дуэтовпод редакцией Рональда Перселла (Гейдельберг: Chanterelle Verlag, 1989).
  • Мангадо Артигас, Хосеп Мария: La Guitarra en Cataluña, 1769-1939 гг. (Edición del Autor, 2004) (на испанском языке).
  • Марш, Уильям Сьюэлл: «Некоторые испанские и испанско-американские гитаристы», в: Крещендо 24, вып. 6 (февраль 1932 г.), стр. 3-4.
  • "Miguel Soles Llobet", в: Гитара 1, вып. 2 (май – июнь 1963 г.), с. 13-15.
  • Офи, Матанья: «Продвижение Франсиско Таррега - история болезни», в: Дека 8, вып. 3 (август 1981 г.), стр. 152-158.
  • «Продвижение Франсиско Тарреги - история болезни», в: Дека 8, вып. 4 (ноябрь 1981 г.), стр. 256-261.
  • Пахисса, Хайме: Vida y obra de Manuel de Falla (Буэнос-Айрес: Ricordi Americana, 1947).
  • Филлипс, Роберт: «Барселона, колыбель современной классической гитары: заново открытые архивы Льобета», в: Дека 28, вып. 4 (весна 2002 г.), стр. 39-41.
  • Филлипс, Роберт: "Barcelona Redux", в: Дека 34, нет. 1 (2008), стр. 23-24.
  • Филлипс, Роберт: Влияние Мигеля Льобета на педагогику, репертуар и статус гитары в двадцатом веке (докторская диссертация, 2002), OCLC 51796355.
  • Пиччано, Стефано: Мигель Льобет. La biografia (Болонья: Ут Орфей, 2015) (на итальянском языке); ISBN  978-88-8109-493-6.
  • Пухоль, Эмилио: Таррега: Ensayo Biográfico (Валенсия: Artes Graf, Soler, 1978).
  • Перселл, Рональд: примечания к Мигель Льобет, Гитарные записи 1925-1929 гг. (Исторические записи лисичек CHR 001, 1993).
  • Риера, Хуан: "Мигель Льобет, композитор и гитарист (1878-1938)" (перевод г-жи А. Корвин-Родзишевски), в: Новости гитары, 27 (октябрь – ноябрь 1955 г.), с. 7-8.
  • Рей де ла Торре, Хосе: «Мигель Льобет, Эль Местре», в: Обзор гитары, нет. 60 (зима 1985 г.), стр. 22-32.
  • Робертс, Джон: «Мигель Льобет», в: Гитара 1, вып. 5 (декабрь 1972 г.).
  • "Некоторые испанские и испанско-американские гитаристы", в: Крещендо 24 (сентябрь 1932 г.), стр. 3-4.
  • Сполдинг, Уолтер: «Homenaje pour le Tombeau de Claude Debussy» Фальи. Мастер-урок с Рей де ла Торре, записанный в форме разговора с Уолтером Сполдингом, сентябрь 1976 года », в: Chelys 1, вып. 5 (1977) с. 37-41.
  • Сполдинг, Вальтер: «Воспоминания о Льобе. Фрагмент беседы с Рей де ла Торре», в: Chelys 1, вып. 5 (1977), стр. 44.
  • Саммерфилд, Морис Дж .: Классическая гитара. Эволюция и игроки с 1800 года (Ньюкасл-апон-Тайн: Эшли Марк, 1996).
  • Токатимбальный, т. 4 (Барселона: Eufònic, 1986).
  • Тонацци, Бруно: Мигель Льобет, Chitarrista dell’Impressionismo (Анкона: Edizioni Bèrben, 1966) (на итальянском языке), OCLC 12560728.
  • Траси, Рино: "La chitarra di Llobet", в: Seicorde нет. 44 (март – апрель 1994 г.), с. 20-27.
  • Тернбулл, Харви: Гитара от Возрождения до наших дней (Лондон: сыновья Чарльза Скрибнера, 1991).
  • Фехтен, Карл ван: "Взгляд критика на Льобет", в: Chelys 1, вып. 5 (1977), стр. 42 (перепечатано из [Chase, Gilbert] Музыка Испании (Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1918), стр. 39-41.
  • Веллер, Энтони: «Хосе Рей де ла Торре», в: Обзор гитары (Осень 1994), стр. 1-7.

внешняя ссылка