Максимилиан Либенвайн - Maximilian Liebenwein

Максимилиан Либенвайн
Максимилиан Альберт Йозеф Либенвайн
Максимилиан Либенвайн - St Georg.jpg
Святой Георгий (без письма), 1904
Родившийся(1869-04-11)11 апреля 1869 г.
Вена, Австро-Венгрия
Умер17 июля 1926 г.(1926-07-17) (57 лет)
Мюнхен, Веймарская республика
Место отдыхаБургхаузен, Альтёттинг
Национальность
Образование
Известен
Движение
Супруг (а)Анна Эссигманн

Максимилиан Альберт Йозеф Либенвайн (11 апреля 1869 - 17 июля 1926) был австрийско-немецким художником, художник-график и книжный иллюстратор, в Импрессионист и Искусство модерн стили. Он провел значительное время в Вена, Мюнхен и Бургхаузен, Альтёттинг, и принимал активное участие в художественном сообществе во всех трех местах. Он был важным членом Венский Сецессион, став ее вице-президентом и много раз выставляясь вместе с группой.[1]

Жизнь

Афина Паллада, 1906

Ранняя жизнь, образование и обучение

Либенвайн родился в Вена, второй сын Джозефа Каласанса Либенвейна (1835–1906) и Магдалены (урожденной Кундрат). Его отец был торговцем, управлял прачечной и продавал одежду в Вене и в других городах. Лилиенфельд. Мальчиком Либенвейн жил в обоих городах. Его мать была дочерью Джозеф Кундрат [де ], личный камердинер и егерь и лесник для Император Франц Иосиф, а его дядя был патологом и коронером Ханс Кундрат. Его дед держал большую библиотеку и естественнонаучную коллекцию, а также помогал подогревать интерес молодого Либенвайна к поэзии, легендам и природе.[2] Либенвайн учился в Шоттенгимназия в Вене.[3][4]

Отец Либенвайна изначально не поддерживал его артистические амбиции, но дядя помог сгладить его путь. В 1887 году он поступил в Академия изящных искусств, Вена, но учиться там ему не понравилось; он больше интересовался изучением животных в Тиргартен Шенбрунн и трупы под присмотром его дяди. Юлиус Виктор Бергер, Учитель Либенвайна, проявил к нему сострадание, но он покинул Академию в 1891 году. 13-й драгунский полк, принц Евгений Савойский, затем осенью 1892 г. Specialschule für Historienmalerei [де ] (Специальная школа исторической живописи) под Матиас фон Тренквальд.[4] В 1893 году он был назначен лейтенантом Резервный драгунский полк кайзера Франца I.[5] Отец Либенвайна сломал ногу и нуждался в помощи в семейном бизнесе, поэтому Либенвайн не мог регулярно посещать занятия; это стало предметом спора между фон Тренквальдом и Либенвайном, и он покинул Специальную школу в марте 1893 года, проведя несколько месяцев в качестве «всадника и охотника» в поместье Лилиенфельд.[5]

В 1894 году он последовал за своим другом Фердинанд Андри к Карлсруэ и поступил в Академия изящных искусств, Карлсруэ и присутствовал Каспар Риттер [де ]уроки рисования. Все еще недовольный своим окружением, он встретил Генрих фон Цюгель в начале 1895 г. и начал посещать уроки живописи животных. Либенвайн стал учителем Цюгеля и вместе с ним переехал в Мюнхен в ноябре. Либенвайн провел четыре семестра в Академия изящных искусств, Мюнхен, зачисленный 12 ноября 1895 года и оставшийся там до 1897 года.[4][6] В его записях о зачислении он указан как Римский католик.[7]

Независимый художник в Мюнхене и Бургхаузене

Письмо из полевой армии, опубликовано в Югенд в 1896 г. Поэма и иллюстрации Максимилиана Либенвейна.

С 1897 года Либенвайн жил как независимый художник в Мюнхене, а также вел классы живописи.[8][9] Во время визита к своему другу рисовальщик / гравер Вальтер Циглер они увидели Burghausen и средневековый Замок Бургхаузен.[8][10][11] Средневековый город Бургхаузен и его замок впечатлили их как подходящее концептуальное место для романтично-рыцарских тем многих работ Либенвайна.[12] Место было предложено другом Либенвайна. Игнатий Ташнер, которого он встретил в Verein Deutscher Kunststudierender [де ].[10] Летом 1897 и 1898 годов Либенвайн останавливался в замке. В 1899 году Либенвайн основал свою резиденцию и студию в самой большой башне замка, которую он переделал в Gesamtkunstwerk (полное произведение искусства) вместе со своим другом Пауль Хорст-Шульце [де ].[8] В течение трех дней в 1899 году Хорст-Шульце и Либенвайн нарисовали фриз внутри башни.[8][13] так, чтобы будущая невеста Либенвейн увидела его в свой первый визит.[14] Произведение искусства охватывает три стороны комнаты и отражает средневековые темы, в том числе изображения Вальтер фон дер Фогельвайде и Parzival.[15]

Именно в этот период Либенвайн обнаружил свою близость к ар-нуво; в 1896 году некоторые из его иллюстраций появились в журнале Art Nouveau. Югенд.[9] Он участвовал в боснийском журнале Нада, с момента основания в 1895 году до последнего выпуска в 1903 году. Это была инициатива Бени Каллай. Либвайн, главный иллюстратор журнала Эвальд Арндт Чеплин, его брат Лео и другой постоянный художник Ивана Кобылца сформировал малоизвестный «Клуб художников Сараево».[16] Он посетил страну в 1900 и 1901 годах.[9]

В 1900 году он выиграл конкурс, проводимый Людвиг Штольверк [де ] для оформления альбома коллекционных карточек для Stollwerck Компания. Включены другие победители Фриц Хельмут Эмке из Берлина; Эрнст Нойман [де ], Адольф Хёфер [де ] и Вальтер Пюттнер [де ] из Мюнхена; и Карл Хёлле [де ] из Гамбурга. Судьи были Эмиль Доплер, Вольдемар Фридрих, Бруно Шмитц и Франц Скарбина из Берлина, в дополнение к партнеру Stollwerck. Тема Либенвейна была Катер Мурр.[17]

С Венским Сецессионом и другими группами

Из Девушка-гусь, опубликовано в Ver Sacrum в 1902 г.

Либенвайн выставлялся с Венский Сецессион весной 1900 года. Среди его работ были показаны Персиваль (1899) и несколько исследований на животных. После выставки он стал полноправным членом группы, а к 1912 году стал ее вице-президентом. Он был активным членом группы до самой смерти.[18] Все еще живя в «башне Либенвайн» замка Бургхаузен, в мае 1901 года он женился на Анне Эссигманн (род. 1879) из Вены, на своем первенце Хансе Георге, родившемся в 1902 году (умер в 1977). Семья дружила с Коломан Мозер, который был в комитете, который пригласил Либенвайн участвовать в выставке Венского Сецессиона.[18][19] Выдержки из его дневников путешествий из его поездки в Боснию в 1900 году вместе с его собственными иллюстрациями были опубликованы в Ver Sacrum в 1902 г.[20] Либенвейн не последовал Густав Климт в выходе из Сецессиона в 1905 году, хотя его пригласили присоединиться.[21]

Либенвайн присоединился к Deutscher Künstlerbund в Веймар в 1904 г.[19] После смерти отца в 1906 году он провел некоторое время в Вене, а в том же году совершил поездки в Брюссель и Лондон.[21] Он присоединился к Группа Luitpold [де ] в Мюнхене в 1907 году; он выставлялся в Стеклянный дворец между 1902 и 1912 годами. В 1907–08 годах он создал Liebenweinfries (Liebenwein Frieze) в Linz Savings Bank [де ]. В 1909 г. получил Золотая государственная медаль [де ] в Грац для его сказочного цикла Король Дроздобород (1905/06).[22]

Вернувшись в Вену, во время Первой мировой войны и после

Либенвайн вернулся в Вену в 1908-09 годах и руководил школой рисования для мужчин и женщин до 1913 года, хотя все еще проводил лето в Бургхаузене.[23] В 1910 году он украсил зал Первая международная охотничья выставка в Вене с монументальными картинами; он был представлен Император Франц Иосиф I на выставке.[24]

Эскиз немецкой батареи 21-сантиметрового миномета близ Острува [25] в 1915 г.

Его второй сын, Вольфганг Фердинанд, родился в 1911 году. Либенвайн пошел добровольцем на военную службу в 1914 году, и его призвали в июне 1915 года; его жена Анна умерла в том же году от рака груди в санатории г. Гмунден, пока он был на восточном фронте. Либенвайн служил офицером по вооружению XVII корпус. Он был с армией в Польше, России, Изонцо и Буковина и произвел множество рисунков в 54 альбомах.[26][27] Он перенес Инсульт в декабре 1917 г.,[26] В декабре 1918 года покинул армию.[19]

Послевоенная Вена не предлагала художникам много возможностей, и Либенвайн вернулся в Бургхаузен.[26] В 1919–1925 годах он создал длинный цикл, изображающий жизнь Дева Мария в монастыре Францисканские сестры Фёклабрука [де ]. В 1923 году он был одним из основателей Гильдия художников Иннфиртлера [де ].[8] В 1924 году Либенвайн получил Серебряную медаль города Зальцбург для картин »Und wenn die Welt voll Teufel wär ..."(1908)," Христос и прелюбодейка "(1914) и" Всадник в засаде "(потерян).[28]

В феврале 1926 года Либенвайн перенес еще один удар в Бургхаузене.[28] и умер в июле 1926 года в Мюнхене. Похоронен в Бургхаузене.[19]

Стиль

Портрет женщины, читающей книгу, 1907

Либенвайн работал в основном в масло и темпера. Написал много сказок и циклов легенд, в частности Греческая мифология средневековые рассказы о рыцарских романах, а также религиозные образы, в том числе изображения Мариан и жития святых.[2][8] Его учитель Цюгель был известен своими животными мотивами и импрессионизмом; Либенвайн воспринял это влияние и превзошел его, перейдя от импрессионистских картин маслом к ​​главным образом темпере после выставки в Венском Сецессионе, а также сохранил свой интерес к графическому искусству.[1] Тем не менее, он рисовал и рисовал много животных, проявляя особую любовь к кошкам и лошадям.[4] Либенвайн создал ряд дизайнов экслибриса и был отмечен как Эмиль Орлик, наиболее важных австрийских художников в этой конкретной нише.[29] Он сохранил юмор в своей работе, а также отличные технические способности и глубокое знание своего предмета.[2][4]

Избранные работы

Экслибрис дизайн Максимилиана Либенвайна.
  • Всадница, 1895 г. (Линц, Музей нордико [де ]), холст, масло, 75,5 х 99,5 см.
  • Персиваль, 1899 г. (частное собрание), картон, темпера, 82,5 х 135 см (с оригинальной рамкой)
  • Св. Генофефа, Св. Юбер, Св. Маргарита, Св. Мартина, 1900 г. (частное собрание, Венский музей, собственник неизвестен), картон, темпера, 60 х 75 см.
  • цикл частичной настенной росписи, 1899 г. (Замок Бургхаузен, Башня Либенвайн) роспись цезином на гипсовой мебели для башни Либенвайн, 1901 г., частная собственность
  • Девушка-гусь, сказочный цикл в 9 изображениях, картон, темпера, 75 х 60 см, утрачен.
  • Святой Георгий, набожный Мэр, 1904 г. (частное собрание), бумага и картон, темпера, 89,5 х 69,5 см.
  • Сказочный цикл "Спящая красавица", 7 картин, 1905 г., картон, темпера, 75 х 110 см, утрачено
  • Розовое чудо Святой Елизаветы, 1905 г. (частное собрание), 74,5 x 59,2 см
  • Король Дроздобород, сказочный цикл из 7 картин, 1905/06, картон, темпера, 75 x 75 или 75 x 110 см каждая, утрачено
  • Печально известный пруд, 1907 г. (частное собрание), 59,5 x 74,8 см
  • большой фриз в бальном зале сберегательной кассы Линца, смешанная техника 1907/08, девять частей, каждая 94,4 x 94,5 x 174 или 217/219 или 84,5 x 283 см
  • Помолвка Гизельхера в Бешеларене, 1909 г. (частное собрание), 3 части, 135 x 115 или 125 x 282 см
  • Амазонский охотничий цикл, 1910 г. (Замок Штайрегг, частное собрание), 3 части, холст, масло, 257 х 120, 264 х 542 и 264 х 427 см.
  • Роланд щитоносец, эскизы настенных росписей в большом зале Замок Мошам Лунгау, бумага, темпера, 27,5 х 125 или 160,5 см каждая
  • Европа, 1913 г. (частное собрание), холст, темпера, масло, 191 x 251 см
  • Ева в раю, 1914 г. (частное собрание), холст, масло, 246 x 144,5 см
  • Жизнь Богородицы, двенадцатипанельный цикл, 1925 г. (женский монастырь Францисканские сестры Фёклабрука [де ]), картон, темпера, 62 х 77 и 104,5 см.
  • Святой Губерт, цикл из трех частей, 1926 г. (частное собрание), картон, темпера, 100 x 75 или 100 x 120 см

Рекомендации

  1. ^ а б Менчес, Соня (2007). Nähere Betrachtungen zu Leben und Werk von Maximilian Liebenwein (1869–1926) im Zeitraum 1895–1914 [Дальнейшие размышления о жизни и творчестве Максимилиана Либенвейна (1869–1926) в период 1895–1914 годов.] (дипломная работа). Венский университет.
  2. ^ а б c Эдуард Хаас (1909). "Максимилиан Либенвайн". Die Christliche Kunst; Monatsschrift für All Gebiete der Christlichen Kunst und Kunstwissenschaft. 5: 225–232.
  3. ^ Менчес 2007, стр.8
  4. ^ а б c d е C Stechele (1902). "Максимилиан Либенвайн". Die Graphischen Künste: 1–4.
  5. ^ а б Менчес 2007, стр. 9
  6. ^ Менчес, 2007. С. 9-10.
  7. ^ "01506 Максимилиан Либенвайн, Matrikelbuch 1884-1920". Академия изящных искусств, Мюнхен. Получено 24 февраля 2014.
  8. ^ а б c d е ж "Максимилиан Либенвайн - Ein Jugendstilmaler zwischen München und Wien". Kunst und Kultur (на немецком). 2 апреля 2007 г.. Получено 28 февраля 2014. Переиздано с сайта Городского музея Бургхаузена.
  9. ^ а б c Менчес, 2007. с. 10
  10. ^ а б Менчес, 2007. С. 10, 49.
  11. ^ «Замок Бургхаузен». Bayerischen Verwaltung der staatlichen Schlösser, Gärten und Seen (Баварское министерство замков, садов и озер).
  12. ^ Менчес, 2007. стр. 48
  13. ^ Шультес, Лотар (май 2006 г.). "Максимилиан Либенвайн (1869-1926): Ein Maler zwischen Impressionismus und Jugendstil" (PDF). Новый музей (на немецком). Österreichischen Museumsbund. 6 (2): 60–67.
  14. ^ Менчес 2007, стр 50
  15. ^ Менчес 2007, стр. 50–53.
  16. ^ Аида Липа (26 мая 2006 г.). «Австро-венгерский период в Боснии и Герцеговине. Культурная политика в Боснии и Герцеговине и создание западного типа искусства» (PDF). Каканиен снова посетил.
  17. ^ Карл Хофакер (1900). "Kleine Mitteilungen". Kunstgewerbeblatt. 3: 56.
  18. ^ а б Менчес 2007, стр 10-11
  19. ^ а б c d Лотар Шультес, изд. (2006). "Максимилиан Либенвайн, Ein Maler zwischen Impressionismus und Jugendstil" [Максимилиан Либенвайн, художник между импрессионизмом и модерном.] (PDF). Kataloge des Oberösterreichischen Landesmuseums. Линц. ISBN  978-3-85474-159-6. Архивировано из оригинал (PDF) 2 февраля 2014 г.
  20. ^ Максимилиан Либенвейн (1902). "Auszug aus drei Reisebriefen von Meiner Reise nach Bosnien 1900" [Три выдержки из моих путевых дневников из моего путешествия в Боснию в 1900 году]. Ver Sacrum. 8: 122–136.
  21. ^ а б Менчес 2007, стр.11
  22. ^ Менчес 2007, стр. 13
  23. ^ Менчес 2007, стр.12
  24. ^ Менчес 2007, стр 12-13
  25. ^ Ostrów - очень распространенное название места, и неясно, к какому из них относится этот рисунок.
  26. ^ а б c Менчес 2007, стр.13
  27. ^ "Kriegszeichnungen Maximilian Liebenweins" [Военные рисунки Максимилиана Либенвайна]. Die Graphischen Künste: 81–95. 1916.
  28. ^ а б Менчес 2007, стр.14
  29. ^ Герман Убелл (1911). "Экслибрис фон Максимилиан Либенвайн". Die Graphischen Künste: 43–48. Er hat denn auch eine Reihe von Bucheignerzeichen geschaffen, die ihn nach und neben Emil Orlik als den bedeutendsten österreichischen Künstler auf diesem kleinen, aber unendlich reizvollen Gebiet erscheinen lassen. (С тех пор он создал несколько экслибрисов, которые позволили ему появиться рядом с Эмилем Орликом как наиболее выдающихся австрийских художников в этом небольшом, но бесконечно очаровательном районе.)

Библиография

  • Максимилиан Либенвейн (1907). "Nachwort des Zeichners. Ein Stück Entwicklungsgeschichte". Festgabe zum 100jährigen Jubiläum des Schottengymnasiums. Вена. С. 381–406. OCLC  2728962.
  • Ханс Ланг (1930) [1929]. "Максимилиан Либенвайн". Der Getreue Eckart. Вена. 7 (2): 577–584.
  • Вольфганг Либенвайн (1964). "Der Maler Максимилиан Либенвайн". Heimatkunde des Bezirkes Lilienfeld. Лилиенфельд. 3: 215–219.
  • Лотар Шультес (ред.). Максимилиан Либенвайн: Ein Maler zwischen Impressionismus und Jugendstil. Kataloge des Oberösterreichischen Landesmuseums, N. S. 48, Linz 2006, ISBN  978-3-85474-159-6.

внешняя ссылка