Любит блондинку - Loves of a Blonde

Любит блондинку
Ласки-jedne-plavovlasky-czech-movie-poster-md.jpg
РежиссерМилош Форман
ПроизведеноДоро Владо Грелянович
Рудольф Гайек
НаписаноМилош Форман
Ярослав Папушек
Иван Прохожий
Вацлав Шашек
В главных роляхХана Брейчова
Владимир Пухольт
Владимир Меньшик
Музыка отЕвжен Иллин
КинематографияМирослав Ондржичек
ОтредактированоМирослав Гайек
Дата выхода
  • 12 ноября 1965 г. (1965-11-12)
[1]
Продолжительность
90 минут
СтранаЧехословакия
ЯзыкЧешский

Любит блондинку (Чешский: Lásky jedné plavovlásky), также известный как Влюбленная блондинка, это чехословацкий ансамбль комедия[2] фильм режиссера Милош Форман В нем рассказывается о молодой женщине Андуле, у которой обычная работа на обувной фабрике в провинциальной Чехословакии, и о ее попытках наладить романтические отношения.

Форман основал свой рассказ на реальном инциденте из своего прошлого, и создатели фильма сосредоточили большую часть своего внимания на попытках создать реалистичный внешний вид, снимая на месте в небольшом чешском городке с собственной обувной фабрикой, используя в основном непрофессиональный состав, основанный на значительной части диалоговых импровизаций и использующий кинематографические приемы документального стиля.

После его выпуска Любит блондинку пользовался успехом у себя на родине и был показан на некоторых крупных кинофестивалях, где был хорошо принят, получив ряд номинаций и наград. Критический отклик был в основном положительным, хотя некоторые рецензенты были менее восторженными, чем другие. Сейчас фильм считается одним из самых ярких примеров Чешская новая волна, движение, которое воспользовалось преимуществом временного ослабления тоталитарного контроля над творческими художниками, чтобы использовать кино как средство для исследования новых повествовательных стратегий, одновременно подвергая острой критике социальные и политические условия, стоящие за Железный занавес. Любит блондинку был номинирован на 1966 г. Премия Оскар за лучший фильм на иностранном языке.

участок

Андула - молодая женщина из рабочего класса, живущая в исчезающем чешском фабричном городке, где из-за недосмотра со стороны центрального государственного планирования число женщин превышает число мужчин 16–1. Фильм начинается с интимной сцены между Андулой и ее товарищем, работающим на обувной фабрике, когда они лежат в постели в своей спальне, обсуждают кольцо, подаренное Андуле ее парнем Тондой, и сплетничают о ее слегка кокетливой встрече с лесничим. показан в воспоминаниях.

Начальник фабрики с опозданием понимает, что гендерное неравенство снижает моральный дух и производительность, поэтому он принимает меры, чтобы армейский офицер организовал военные маневры возле города, чтобы фабрика спонсировала большой танец, на котором рабочие могут найти друзей среди мужчин. солдатская. «Им нужно то, что нам было нужно, когда мы были молоды», - объясняет он сочувствующему офицеру. Ожидание растет с обеих сторон: девушки ожидают встречи с молодыми людьми своей мечты, в то время как новобранцы, многие из которых на самом деле являются резервистами среднего возраста, не в форме и уже замужем, с нетерпением ждут ночи веселья. и соблазнение. Вечер вечеринки стал разочарованием для некоторых членов обеих групп; Андула и ее друзья отталкиваются непривлекательными солдатами, которых они называют «старыми буферами», а трио резервистов настолько сбиты с толку ситуацией, что совершают серию комических оплошностей, например, отправляют бутылку вина не на тот стол. и роняют обручальное кольцо, которое один из них пытается спрятать, только чтобы увидеть, как оно катится по полу и приземляется к ногам молодых женщин, которые являются объектами их похоти. Для этих людей миксер - огромный провал: девушки уходят в туалет, чтобы найти способ убежать от преследователей, а стареющие резервисты спорят друг с другом из-за расходов (один из них указывает, что «это можно получить только [секс]] бесплатно дома ») и размышляя о необходимости пойти в лес, чтобы осуществить свои романтические планы (« Представьте, в такую ​​погоду! »). Для других, однако, танец удался: начальник фабрики с самодовольным удовлетворением наблюдает за тем, как пары заполняют переполненный танцпол, одна девушка держит руки вместе жестом, демонстрирующим ее восторг и благодарность, когда ее просят танцевать, а толстые, лысеющие солдатские каперсы с несоответствующей высокой худой брюнеткой, оба явно проводят время своей жизни.

Андула заигрывает с Милдой, пианисткой из большого города группы, исполняющей музыку. Он читает ее ладонь и учит ее, как дать отпор нежелательному удару ногой в голень. После вечеринки она ложится спать с Милдой, хотя комические расстройства продолжаются, когда Милда сражается с оконной шторами, которые не закрываются, прежде чем он почувствует себя в безопасности в занятиях любовью. Позже, когда они вместе лежат в постели, Андула спрашивает, что имела в виду Милда, когда он сказал, что она «угловатая». Он отвечает, что женщина имеет форму гитары: «А ты, ты тоже похожа на гитару, - говорит он ей, - но одна нарисована Пикассо. "Прежде чем они расстались, он небрежно приглашает ее приехать в Прага и нанести ему визит как-нибудь.

Хотя она ничего не слышит от Милды после их ночи вместе, она все еще ожидает вскоре воссоединиться с мужчиной своей мечты, поэтому она разрывается с Тондой, которая штурмует общежитие, требуя его кольцо обратно. Выслушав речь воспитательницы о добродетелях верности и преданности делу, она собирает чемодан и прибывает к порогу Милды в большом городе, готовая возобновить их роман. Милды нет дома, и она встречает его родителей, которые никогда о ней не слышали и не знают, что им с ней делать. Мильда приходит домой очень поздно, и после вечера комично болезненного напряжения и неуверенности его родители решают, что вполне прилично уложить девочку на ночь на диван, требуя, чтобы Милда залезла с ними в постель, чтобы не показаться некорректность. Форман описал эту знаменитую сцену: «Это тесновато. Старик хочет спать; сын хотел бы, чтобы его выбросили, чтобы он мог присоединиться к девушке на кушетке, но мать руководит представлением и не потерпит никаких такие грязные идеи под ее крышей ".[3] Андула, стоя на коленях перед дверью их спальни, подслушивает семейную ссору, и когда ей становится ясно, что она не ценится ни в малейшей степени, она плачет и на следующее утро возвращается к себе домой. Она рассказывает друзьям о своей «чудесной» поездке в столицу и о том, как хорошо ей относились родители Милды, особенно его отец, а затем она возвращается работать на фабрику.

Бросать

В 18 лет Любит блондинку была первой ролью Ханы Брейховой в кино и принесла ей 3-е место в категории «Лучшая женская роль» Венецианский кинофестиваль.[4]

Производство

Фон

Милош Форман

Первый художественный фильм Милоша Формана Черный Петр (Черный Питер) был выпущен в 1964 году и не был одобрен чешскими правительственными властями до тех пор, пока не был выбран для конкурса в том же году. Кинофестиваль в Локарно, где он выиграл главный приз, таким образом получив одобрение коммунистической бюрократии Чехословакии и давая Форману возможность осуществлять дальнейшие проекты с относительной свободой.[5] Неуверенный в том, каким должен быть следующий проект, Форман вспомнил, как однажды поздно вечером он катался по Праге, когда натолкнулся на девушку, которая пыталась перейти мост, неся тяжелый чемодан. Он подвез ее и узнал ее историю: она приехала в большой город из Варнсдорф, где ее соблазнил молодой инженер, который дал ей фальшивый адрес в Жижков и пообещал увести ее от унылой жизни. Убедившись, что ее обманули, Форман беседовал с девушкой большую часть оставшейся части ночи, прежде чем посадить ее на поезд до ее родного города.[6] Комментаторы отметили, что Форман был особенно чувствителен к таким ситуациям, потому что, когда ему было 10 лет, его мать забрала Гестапо, чтобы его больше никто не видел, что привело к тому, что Форман много лет путешествовал в поисках охраны, не имея ничего, кроме чемодана.[7] По словам Формана: «Думаю, меня всегда тронет вид молодого человека с чемоданом, ищущего связи в чужом городе».[8]

Форман рассказал об этом воспоминании коллегам и любителям кино. Иван Прохожий и Ярослав Папушек и спросил их, может ли это стать основой для хорошего фильма. «Может быть», - ответил Прохожий, - «но еще нужна еще одна вещь - бильярдный стол».[6] Трио страстно увлекалось бильярдом и чувствовало, что сможет реализовать даже самую слабую идею, если у них будет свободный доступ к столу.[6] Найдя хороший в Добржишский замок Эти трое вместе с Вацлавом Шашеком написали сценарий, в котором подробно описывалась встреча Формана с молодой женщиной из Варнсдорфа.[9]

Когда законченный сценарий был представлен производственной группе Шебор-Бора, он был сначала одобрен, но начальник отдела сценариев объявил его самой скучной вещью, которую он читал за последние годы, и призвал Формана не продолжать работу над проектом. так как это испортило бы хорошую репутацию директора, которую установил с Черный Питер. По словам Формана: «Это было недостаточно артистично, но, с другой стороны, у него также не было достаточной коммерческой привлекательности. Это могло бы оскорбить и раздражить публику, - сказал он мне, - потому что это высмеивает простого человека, кому бы это не понравилось ".[10] Несмотря на это возражение, глава студии Властимил Харнах одобрил продолжение работы над фильмом отчасти потому, что из-за политической и культурной оттепели в Чехословакии в то время лица, принимающие решения, стремились избежать явного административного вмешательства в творческий процесс. процесс.[11]

Кастинг

Мемориальная доска Владимиру Менсику, одному из немногих профессиональных актеров, в которых снимался Любит блондинку

Форман и его коллеги придерживались стратегии кастинга непрофессионалов и по возможности использовали диалоговую импровизацию.[12] Большинство актеров были выбраны из числа родственников, друзей и знакомых Формана и его команды, до такой степени, что Форман позже сравнил атмосферу с созданием «домашнего фильма».[13] На главную роль Форман выбрал свою 18-летнюю бывшую невестку, Хана Брейчова, потому что он знал ее долгое время, доверял ей и очень уважал ее природные таланты: «У нее была удивительная способность к свободному выражению, но с риском того, что она не осознавала масштабов. Однако Вланя Пухольт [ игравшая Мильду] твердо держала ее в ритме сцены, занимая профессиональную позицию ».[14] Образ отца Милды сыграл дядя Мирослав Ондржичек жена и мать Милды играла заводской токарь, которого Пассер и Папушек встретили в трамвае, и который показался им человеком, который «казался таким заинтересованным в окружающих ее вещах, какими бы глупыми они ни были».[15] Начальника фабрики играл фактический менеджер по связям с общественностью фабрики в Зруч-над-Сазавой, где проходили выездные съемки.[16] Для основной тройки резервистов Форман хотел использовать непрофессионалов, в том числе писателя. Йозеф Шкворецки, но обнаружил, что, хотя трое мужчин хорошо импровизировали вместе, когда появлялись парами, они теряли ритм, когда все трое были включены в один кадр.[17] Поэтому Форман пошел к Шкворецкому и сказал писателю, что выглядит слишком умным, чтобы играть свою роль, и заменил его профессиональным актером. Владимир Меньшик. По словам Шкворецки: «Сказать кому-то, что он слишком умен, чтобы быть актером, - очень хороший способ дать ему понять, что он должен продолжать писать сценарии. Милош - очень внимательный человек. Тот факт, что он так осторожно бросил я сделал возможным величайшую сцену Любит блондинку".[18] Позже Форман обосновывал свое решение добавить профессионала: «В то время как неактеры сохраняют актеров честными и реальными, актеры придают сцене ритм и форму, которые неакторы не чувствуют. Неактор настолько полностью населяет ситуацию, что он или она не может смотреть на него со стороны, воспринимать его как ритмическое целое с его пунктуацией и более крупной драматической целью. Нонактеры вполне довольны тем, что повторяются и продолжают болтать, поэтому актер может провести их через драматическую арку сцену и нарисуйте эмоциональные контуры ситуации ».[19]

По иронии судьбы наименее самоуверенным исполнителем в фильме оказался один из немногих профессиональных актеров: Владимир Пухольт, сыгравший пианиста. По словам Формана: «Этот великий актер, обладавший огромной артистической интуицией, полностью не доверял своему таланту. Я думаю, это произошло потому, что он был очень рационалистичен и никогда не мог увидеть, а тем более измерить результат своей игры». Было ли это хорошо. «Мистер Форман?» - спрашивал он меня после каждого идеального кадра. - «Это было превосходно!» 'Действительно?' 'Действительно.' Он никогда не верил мне, и все мы любили его ».[14]

Экранизация

Зруч-над-Сазавой была местом съемок большей части Любит блондинку. По словам Формана: «Я помню те несколько месяцев в Зруц-на-Сазаве как одни из самых солнечных дней в кинобизнесе. У нас было все необходимое время. Мы играли в бильярд. Мы подавились смехом, наблюдая, как Пухольт дрался со своими родителями в узкой двуспальной кровати ».[14]

Поскольку он работал в основном с непрофессиональным составом, в соответствии с действующей процедурой Форман никогда не делился сценарием с кем-либо из исполнителей, потому что, если бы он дал им сценарий, «они заберут его домой, чтобы прочитать, а их жены будут. закончите тем, что станете режиссером вашего фильма ".[20] Вместо этого он решил подробно объяснить каждую сцену непосредственно перед началом съемки, повторяя диалог по памяти только один раз, поэтому, когда камера вращалась, актерам приходилось стараться вспомнить как можно больше из того, что у него было. сказал им, а затем импровизировал в меру своих возможностей то, что они забыли или поняли только наполовину.[13] Его оператор позже сказал, что в результате все исполнители играли свои роли Милоша Формана.[14]

Кинематографист для Любит блондинку был Мирослав Ондржичек, как и Форман, выпускник FAMU.[21] Ондржичек и Форман встретились в Чехословакии. Студии Баррандов в начале 1960-х, когда Ондржичек только учился снимать художественные фильмы, а Форман изо всех сил пытался создать свои собственные ранние проекты.[22] Ондржичек полностью согласился с тем, что Форман полагался на непрофессиональных актеров, приняв cinéma-vérité стиль совместим с православными социалистический реализм.[23] Ондржичек имел образование в области документального кино, и в результате он настоял на том, чтобы все фотографические задачи, такие как фокусировка, освещение и компоновка, выполнял лично, в то же время отказывая всем редакторам в доступе к набору, говоря: «Редактор может редактировать только то, что я снимаю. Он не может использовать мастер выстрел если у него его нет. Он не может сделать крупный план если у него его нет. Это наша [его и Форман] работа ».[21] Критики часто восхищались успехом Ондржичека в поддержании низкоконтрастного освещения на протяжении всего фильма, передавая «сладкую таинственную мягкость, как если бы в мире существовал принцип сострадания наряду с его жестокостью».[24]

Большой танец был самой длительной и сложной сценой в фильме, поэтому использовались две камеры, часто держать за руку и телеобъектив с масштабированием как для сохранения документального стиля, так и для снятия давления с исполнителей, которые не всегда были уверены, были ли они включены в кадры.[25]

Во время съемок съемочную площадку посетил британский режиссер. Линдси Андерсон, чей фильм Эта спортивная жизнь Форман очень восхищался им.[26] Андерсон был настолько впечатлен работой Ондржичека, что привез оператора в Англию снимать. Белый автобус и если...., заявив, что он нашел человека с новой чувствительностью, «новую пару глаз».[27]

По иронии судьбы сюжет фильма был воспроизведен в реальной жизни. У одной из непрофессиональных актрис, светловолосой фабричной работницы, был бурный роман с техником, входившим в съемочную группу. Хотя этот мужчина не сказал ей, что женат и имеет ребенка, он пообещал послать за ней, когда вернется в Прагу, и поселит ее в квартире в столице. После долгого ожидания вестей от него и сказав всем своим друзьям, что она скоро будет вызвана в ее любовное гнездышко, она собрала свои вещи и отправилась в Прагу, но ее недвусмысленно отвергли. Последствия этой ситуации были мрачнее, чем развязка фильма; девушка стеснялась возвращаться домой, стала проституткой, попала в тюрьму, попыталась покончить жизнь самоубийством и в конце концов эмигрировала в Австралию, где не хватало женщин, особенно среди чешских эмигрантов.[28]

Редактирование

Когда основная фотография была закончена, Форман обнаружил, что у него много необработанного материала, поэтому он и его редактор, Мирослав Гайек, потратили много долгих часов, систематизируя отснятый материал в серии ситуаций, таких как ситуация "большого танца" и "встреча с родителями". "ситуация. В свою очередь, каждая из этих ситуаций построена из последовательности шуток, в которых персонажи импровизируют, по словам комментатора Константина Парвулеску, «как различные инструменты группы»: «Многие из этих ситуаций можно разбить на шутки. несколько таких шуток напоминают раннюю комедию в Любит блондинку: кляп для солдат, выходящих из поезда; кляп от бутылки с вином; кляп для обручального кольца; кляп для чтения по руке; кляп для рулонных штор; и кляп "три парня в двух кроватях".[29] Эти приколы перемежаются импровизациями расширенных персонажей, такими как обсуждение Милды Пикассо, разглагольствования его матери за обеденным столом и призыв фабричного надзирателя за поддержкой армии.[29]

Дополнительные сцены

После того, как фильм был выпущен в Чехословакии, Форман обратился к международному дистрибьютору, который сообщил ему, что фильм слишком короткий для американской аудитории и что в нем недостаточно изображения наготы; поэтому Формана вынудили снять несколько дополнительных сцен, которые никогда не показывались для домашнего использования.[30] Одна из этих сцен, которая была включена в версию для США, включала в себя фарс, в котором Мильда, пианистка, пытается подобрать пышную девушку на улицах Праги, но ее обманом заставляет его войти не в ту спальню. четырехэтажное здание, в котором она живет, беспокоит спящих жителей.[14]

Темы

Киновед Питер Хеймс резюмировал три темы Любит блондинку которые неоднократно обсуждались в критических статьях по фильму, темы, которые были в чем-то постоянным на протяжении всей карьеры Формана: «непостоянство молодой любви, смятение и отчаяние среднего возраста и пропасть между поколениями».[31] Другая тема, которую часто называют, связана с неловкостью и замешательством, окружающими секс в подавленном обществе.[29][32] Большинство критиков также отметили слияние комедии и печали в изображении в фильме повседневной жизни в тоталитарном государстве.[33][34] хотя некоторые считают Любит блондинку Самая острая критика Форманом чешского общества при коммунизме,[35] другие указывают, что мрачные условия возникают не только из-за неправильной государственной политики, но и из-за того, что люди сами создают свою изоляцию.[36]

Прием

Когда Любит блондинку был впервые выпущен, было чувство предательства со стороны обувной фабрики Зруч-над-Сазавой, которая принимала кинематографистов на месте, и сильное недовольство среди представителей Министерства легкой промышленности, при этом обе организации считали, что комически неприглядное изображение социальной Условия в чешских фабричных городах сделают набор рабочих еще труднее, чем это было раньше. К всеобщему удивлению, фильм стал «большой большой секретной рекламой», поскольку сотни чешских мальчиков отправились в Зруч-над-Сазавой и разбили лагерь в лесу в надежде встретиться с работницами фабрики, которые отреагировали соответствующим образом. сбегать по ночам из общежитий для свиданий с отдыхающими.[37]

Любит блондинку аншлаг в театрах по всей Чехословакии. Фильм получил премию Орден Клемента Готвальда, награда за образцовые труды «за строительство социалистической Родины».[38] Позже Форман сказал: «Награда от первого коммунистического президента страны и легендарного пьяницы вызвала больше смущения, чем что-либо другое. Единственным плюсом в ней был толстый конверт с лентой. Он содержал 20 000 Чешские кроны, почти годовая зарплата ".[14]

Любит блондинку был представлен на ряде крупных кинофестивалей того времени: это был первый фильм 1966 года. Нью-Йоркский кинофестиваль, был приглашенным участником в том году Лондонский кинофестиваль и был номинирован на высшую премию Венецианский кинофестиваль.[25] Вскоре после того, как он был завершен, он был куплен чешской дистрибьюторской компанией Filmexport только для того, чтобы быть перепродан как часть пакета с несколькими изображениями фирме CBK, которая начала транслировать его по телевидению через номер 24. часовые киноканалы.[39]

Фильм был номинирован на премию Золотой глобус за лучший зарубежный фильм и Премия Оскар за лучший фильм на иностранном языке в 1967 г.[40] Он занял 89-е место в рейтинге Империя журнала "100 лучших фильмов мирового кино" в 2010 году.[41]

Критический ответ

Критическая реакция в Чехословакии была сосредоточена на негативном восприятии фильма в отношении социальных и политических условий в стране, и по этой причине фильм вообще не распространялся в Советском Союзе.[42]

В целом международная критика того времени хвалила Любит блондинку,[43] с положительными отзывами, опубликованными Субботний обзор,[44] Житель Нью-Йорка,[45] Америка,[46] Зрение и звук,[47] Харпера,[48] и Нью-Йорк Таймс.[49] Одним из самых влиятельных чемпионов фильма был Жан Колле, писавший в Cahiers du cinéma что, запечатлевая на экране кратковременные неосмотрительности своих персонажей, Форман заставляет аудиторию попадать в вуайеристскую ситуацию, которая вызывает смущение и смех.[50] Однако были и несогласные голоса: Филлип Дж. Хартунг писал на Commonweal, сравнил фильм с современными работами Ивана Пассера. Интимное освещение,[51] а Роберт Хэтч в Нация, чувствовал, что Любит блондинку был «милым, но бесхитростным» фильмом, в котором длинная центральная часть большого танца имела мало общего с основным сюжетом.[52] В длинной статье в Комментарий к фильму Кирк Бонд сравнил "обыденность" Любит блондинку в отличие от других чешских фильмов того периода, которые, по его мнению, демонстрировали большее мастерство повествовательной техники.[53]

Более поздние ретроспективные обзоры фильма были столь же неоднозначными: некоторые критики, такие как Деннис Шварц, писали, что «его простая, но содержательная история передала эмоции своего объекта в неподвластной времени и реальной манере»,[54] в то время как другие, такие как Дэвид Нусайр, придираются: «Предположительно, фильм должен быть причудливым и показательным срезом жизни - но поскольку центральный персонаж никогда не развивается за пределами поверхностного, о ней невозможно заботиться».[55]

Рейтинг на сайте агрегатора обзоров составляет 93%. Гнилые помидоры от 15 рецензентов, которые в среднем оценили его на 8,1 балла по 10-балльной шкале.[56]

Наследие

«Новое часто возникает из разочарования в старом - так что это был импульс. Это были 1960-е, и старые правила больше не применялись. Появился новый авторский подход с новым взглядом на мир, людей, классификацию добра и зла, критика - всегда атрибут молодости - таковы были импульсы. Кроме того, Чешская Новая волна возникла из других, которые были раньше - в Польше, во Франции, в Америке и британских Angry Young Men. просто перерыв ".[57]

Профессор киноведения в Карлов университет в Праге - Галина Копанева

Любит блондинку часто называют одним из самых значительных и амбициозных произведений Чешская новая волна,[58] движение, в котором группа молодых режиссеров, многие из которых получили образование национальная киноакадемия в Праге, включая Формана, Ян Кадар, Вера Хитилова и Иржи Мензель, среди прочего, пошли на значительный политический риск, используя кино для протеста против лицемерия и абсурда коммунистического государства.[59][60] Это движение связывают с периодом культурных и политических реформ, начавшимся в 1962 году, в течение которого кинематографистам была предоставлена ​​государственная поддержка, но им также была предоставлена ​​определенная относительная художественная свобода, что позволило им создавать фильмы с заявленной целью создания " Чешские люди коллективно осознают, что они были участниками системы угнетения и некомпетентности, которая подвергала их жестокому обращению ».[61]

В частности, Форман, Иван Прохожий и Ярослав Папушек все вместе стали известны как "школа Формана" кинопроизводства,[62] который сочетает в себе интерес к документальному реализму, в том числе постоянное внимание к повседневности, с сюрреалистической тенденцией «раскрыть скрытую сторону реальности, ее комичность или чудовищность, лежащую прямо под повседневными неудачами, заиканием и колебаниями».[63] Дайан Сиппл отметила, что однажды Форман приехал в Америку и создал свои громкие голливудские постановки, такие как Пролетая над гнездом кукушки, Волосы и Амадей, он смог привнести в коммерческое кино те же качества, которые характеризовали его ранние фильмы, такие как Любит блондинку: «Острое наблюдение иронических деталей обыденной жизни; глубокое понимание эмоций, как проецируемых, так и замалчиваемых; острая чувствительность к моменту, когда торжественность растворяется в фарсе»,[64]

«(Loves Of A Blonde) одобряет все, что я пытался сделать в своей работе, но еще не успел».[65]

Британский кинорежиссер Кен Лоуч

Английский режиссер Кен Лоуч заявил, что смесь профессиональных и непрофессиональных актеров в Любит блондинку оказал значительное влияние на него и других международных кинематографистов, создав атмосферу, в которой непрофессионалы, живущие в среде, изображенной в фильме, привносят свой опыт и подлинность, которые служат «пробным камнем для всех остальных участников фильма», а профессионалы принести знания о кинематографе, которые могут быть полезны их неопытным коллегам.[66] Хотя некоторые актеры, которые в то время не были профессионалами, впоследствии стали таковыми, один из профессиональных актеров, Владимир Пухольт, игравший главную роль, Милда, пианистка, вскоре бросил актерское мастерство, переехал в Канаду и стал педиатром.[67]

В апреле 2019 года отреставрированная версия фильма была отобрана для показа в разделе «Каннская классика» Каннский кинофестиваль 2019.[68]

Домашние СМИ

Любит блондинку был выпущен в VHS видео формат в 1987 году RCA / Columbia Pictures и переиздан в этом формате в 2000 году Janus Films, домашний кинотеатр. В 2002 году он был выпущен как DVD к Коллекция критериев, в новой цифровой передаче, с восстановленным изображением и звуком, видеоинтервью с режиссером Милошем Форманом, удаленной сценой и новым и улучшенным переводом английских субтитров.С 2010 года версия доступна в составе Criterion's Серия "Essential Art House".

Награды и номинации

Премия / ФестивальКатегорияПобедитель / НоминантРезультат
Академическая наградаЛучший фильм на иностранном языкеМилош ФорманНазначен
Золотой глобусЛучший иностранный фильм на иностранном языкеМилош ФорманНазначен
Бодил НаградыЛучший европейский фильм (Bedste europæiske film)Милош ФорманВыиграл
Итальянский национальный синдикат киножурналистовЛучший иностранный режиссер (Regista del Miglior Film Straniero)Милош ФорманНазначен
Юсси НаградыЛучший иностранный режиссерМилош ФорманВыиграл
Венецианский кинофестивальЗолотой левМилош ФорманНазначен

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Любовь блондинки". Filmový přehled. Народный киноархив. Получено 24 января 2020.
  2. ^ "Любовь блондинки (Lásky jedné plavovlásky) (1966)". Гнилые помидоры. Получено 2018-04-16. Комедия в сдержанном черно-белом ансамбле, Любит блондинку снимался преимущественно с непрофессиональными актерами.
  3. ^ Форман, 148-9.
  4. ^ "Хана Брейчова". Česko-Slovenská filmová databáze. ПОМО Медиа Группа. Получено 1 ноября 2014.
  5. ^ Бингхэм, Адам. "Создание (новых) волн: Черный Питер Милоша Формана". Чувства кино. Фильм Виктория, Австралия. Получено 4 ноября 2014.
  6. ^ а б c Одаха, Томаш В. "Милош Форман: Lásky jedné plavovlásky". в ноци джсем снил, е йсем мотылем. Получено 5 ноября 2014.
  7. ^ Нафиси, Хамид (2001). Кино с акцентом: кинопроизводство в изгнании и диаспоре. Принстон, штат Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. С. 261–2. ISBN  978-0691043913. Получено 5 ноября 2014.
  8. ^ Форман, 147.
  9. ^ Форман, 148.
  10. ^ Liehm, стр. 62
  11. ^ Liehm, стр. 61-2.
  12. ^ Нельмес, Джилл (2011). Введение в киноведение. Нью-Йорк: Рутледж. С. 105–6. ISBN  978-0415582599.
  13. ^ а б "Диалог Милоша Формана Региса со Скоттом Фундасом". YouTube. Центр искусств Уокера. Получено 7 ноября 2014.
  14. ^ а б c d е ж «Любовь блондинки, 1965». Официальный сайт Милоша Формана. Радка Производство. Получено 2 ноября 2014.
  15. ^ Liehm, стр. 62–3.
  16. ^ Лием, 64-5
  17. ^ Лием, 64
  18. ^ Шкворецки, Йозеф (1971). Все яркие молодые мужчины и женщины: личная история чешского кино. Торонто: Peter Martin Associates. п. 83. ISBN  978-0887781100.
  19. ^ Форман, 150
  20. ^ «Примечания к программе: Любовь блондинки (1965)». Знание для всех. Публичная библиотека Канзас-Сити. Получено 7 ноября 2014.
  21. ^ а б Лобрутто, Винсент (1999). Основная фотография: интервью с кинематографистами художественного фильма. Вестпорт, Коннектикут: Praeger. С. 37–40. ISBN  978-0275949556. Получено 5 ноября 2014.
  22. ^ Тарп, Твайла (2009). Привычка к сотрудничеству: уроки жизни для совместной работы. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. п. 100. ISBN  978-1416576501. Получено 5 ноября 2014.
  23. ^ Айткен, Ян (2013). Краткая энциклопедия документального фильма Routledge. Нью-Йорк: Рутледж. п. 191. ISBN  978-0415596428. Получено 7 ноября 2014.
  24. ^ Кер, Дэйв. "Любовь блондинки". Коллекция критериев. Получено 7 ноября 2014.
  25. ^ а б Стеффен, Джеймс. «Любовь блондинки (1966)». Статья из фильма Тернера. Turner Entertainment Networks. Получено 8 ноября 2014.
  26. ^ Лием, 66.
  27. ^ «Из Праги в Голливуд: Кинематография Мирослава Ондричека». Чешские центры. Чешский центр в Лондоне. Получено 8 ноября 2014.
  28. ^ Форман, 150-3.
  29. ^ а б c Парвулеску, Константин. "Любовь Милоша Формана к блондинке: поп-культура, бунт и сексуальное освобождение в восточноевропейском блоке". Чувства кино. Фильм Виктория, Австралия. Получено 9 ноября 2014.
  30. ^ Лием, 68–9.
  31. ^ Хеймс, 118
  32. ^ Абрамс, Саймон. "Любовь блондинки". Slant Magazine. Получено 10 ноября 2014.
  33. ^ Кусин, Владимир В. (2002). Интеллектуальные истоки Пражской весны: развитие реформистских идей в Чехословакии 1956-1967 гг.. Нью-Йорк: издательство Кембриджского университета. С. 60–1. ISBN  978-0521526524. Получено 10 ноября 2014.
  34. ^ Шансель, Доминик (2001). Европа на экране: кино и преподавание истории. Страсбург: Совет Европы. п. 88. ISBN  92-871-4531-8. Получено 10 ноября 2014.
  35. ^ Хеймс, 119
  36. ^ Слейтер, 40.
  37. ^ Лием, 67-8.
  38. ^ «Орден Клемента Готвальда». vyznamenani.net. Получено 2 ноября 2014.
  39. ^ Лием, 68.
  40. ^ «39-я церемония вручения премии Оскар (1967), номинанты и победители». oscars.org. Получено 2011-11-09.
  41. ^ «100 лучших фильмов мирового кино - 89. Любит блондинку». Империя.
  42. ^ Хеймс, 119.
  43. ^ Слейтер, 41.
  44. ^ Найт, Артур (22 октября 1966 г.). «Моя любимая блондинка». Субботний обзор: 48.
  45. ^ Гилл, Брендан (3 ноября 1966 г.). "Влюбленная женщина". Житель Нью-Йорка: 197–99.
  46. ^ Уолш, Мойра (17 декабря 1966 г.). «Любит блондинку». Америка: 812–13.
  47. ^ Дайер, Питер Джон (зима 1966). «Звездный крест в Праге». Зрение и звук: 34–35.
  48. ^ Котловиц, Роберт (1966). «Фильмы, которые стоит посмотреть». Харпера: 137–38.
  49. ^ Кроутер, Босли (6 июня 1966 г.). «Чехи думают о сделке с итальянским фильмом». Нью-Йорк Таймс. Нью-Йорк Таймс.
  50. ^ Колле, Жан (февраль 1967). «Неосмотрительность». Cahier du Cinema на английском языке: 55–57.
  51. ^ Хартунг, Филип Дж. (11 ноября 1966 г.). «Чешские товарищи». Commonweal: 166–67.
  52. ^ Хэтч, Роберт (14 ноября 1966). «Фильмы». Нация: 526.
  53. ^ Бонд, Кирк (осень 1968). «Новый чешский фильм». Комментарий к фильму. 5 (1): 70–79.
  54. ^ Шварц, Деннис. "Любовь блондинки". Обзор фильмов Ozus 'World. Архивировано из оригинал 2 января 2011 г.. Получено 14 ноября 2014.
  55. ^ Нусаир, Дэвид. "Мини-обзоры (март 2003 г.)". Обзоры фильмов на катушках. Получено 14 ноября 2014.
  56. ^ "ЛАСКИЙ ЕДНЕ ПЛАВОВЛАСКИЙ (ЛЮБОВЬ БЛОНДИНКИ) (ВЛЮБЛЕННАЯ БЛОНДИНКА)". Гнилые помидоры. Flixster, Inc. Получено 8 ноября 2014.
  57. ^ Велингер, Янв. "Милош Форман - Несколько заметок о любви к блондинке, Амадеусе и людях против Ларри Флинта". Český rozhlas. Радио Прага. Получено 4 ноября 2014.
  58. ^ Хортон, Эндрю Джеймс. «Чешское и словацкое кино». GreenCine. All Media Guide, LLC. Архивировано из оригинал 25 октября 2014 г.. Получено 1 ноября 2014.
  59. ^ "Eclipse Series 32 - жемчужины чешской новой волны". Коллекция критериев. Коллекция критериев. Получено 1 ноября 2014.
  60. ^ Путеводитель по основным знаниям New York Times, второе издание: настольный справочник для любознательных. Нью-Йорк: Макмиллан. 2007. с. 203. ISBN  978-0312376598. Получено 1 ноября 2014.
  61. ^ Иосу. «Введение в чешскую новую волну». MUBI. Архивировано из оригинал 1 ноября 2014 г.. Получено 1 ноября 2014.
  62. ^ Фрэнк, Элисон. «Чешский сюрреализм и чешский реализм новой волны». Кинотеатр. Университет Ватерлоо. Получено 1 ноября 2014.
  63. ^ Крал, Петр (2002). Le cinéma des surréalistes tchèques. Коньяк: Temps qu'il fait. п. 9.
  64. ^ Сиппл, Дайан. "Если бы не было музыки:" Четыре Формана "Нельзя пропустить". Кинокавиар. kinocaviar.com. Получено 4 ноября 2014.
  65. ^ «89 - Любовь блондинки». Империя - 100 лучших фильмов мирового кино. Bauer Consumer Media Ltd. Получено 1 ноября 2014.
  66. ^ "Lásky jedné plavovlásky (1965)". BFI Films Forever. Британский институт кино. Архивировано из оригинал 3 августа 2012 г.. Получено 1 ноября 2014.
  67. ^ Керр, Дэйв (10 февраля 2008 г.). «От одного гнезда кукушки к другому». Нью-Йорк Таймс. Получено 28 апреля 2019.
  68. ^ «Каннская классика 2019». Каннский фестиваль. 26 апреля 2019 г.. Получено 26 апреля 2019.

Библиография

  • Форман, Милош и Ян Новак. Оборот: мемуары. Нью-Йорк: Villard Books, 1994. ISBN  978-0679400639
  • Хеймс, Питер. Чехословацкая новая волна. Лондон: Wallflower Press, 2005. ISBN  978-1904764427
  • Лием, Антонин Дж. Рассказы Милоша Формана. Уайт-Плейнс, Нью-Йорк: Международное издательство искусств и наук, 1975. ISBN  9780873320511
  • Слейтер, Томас Дж. Милош Форман: биобиблиография. Нью-Йорк: Гринвуд, 1985. ISBN  978-0313253928

внешняя ссылка