Левиафан (роман Остера) - Leviathan (Auster novel)

Левиафан
LeviathanNovel.jpg
Первое издание
АвторПол Остер
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ЖанрКриминальный роман
ИздательВикинг Пресс
Дата публикации
1992
Тип СМИРаспечатать (Переплет )
Страницы275 стр.
ISBN0-14-017813-9
OCLC29453311
ПредшествуетМузыка случая  
С последующимМистер головокружение  

Левиафан американский писатель Пол Остер Седьмой роман, опубликованный Викинг Press в 1992 году. Роман рассказывает о жизни и преступлениях человека, который решает действовать по словам, чтобы донести свое послание до мира, как сказал его разлученный лучший друг.

Введение в сюжет

Роман открывается как детектив, поскольку рассказчик начинает,

Шесть дней назад мужчина взорвал себя на обочине дороги в северном Висконсине. Свидетелей не было, но, похоже, он сидел на траве рядом со своей припаркованной машиной, когда случайно взорвалась бомба, которую он строил. Согласно только что опубликованным заключениям судебно-медицинской экспертизы, мужчина был убит мгновенно. Его тело разлетелось на множество мелких осколков, а фрагменты его трупа были найдены на расстоянии пятидесяти футов от места взрыва. -Левиафан

В ходе собственного расследования рассказчик пытается ответить на вопросы о том, кем был человек, взорвавший себя, почему он был найден с самодельной бомбой и какие обстоятельства привели его к насильственному концу.

Объяснение названия романа

«Левиафан» заимствован из библейское морское чудовище который Томас Гоббс использовался как метафора государства в его собственном книга с таким названием. Как «Призрак свободы», взрывающиеся реплики Статуя Свободы по стране - главный герой романа - гоббсовец герой чей враг - государство; его самоубийственная смерть, метафора обреченной борьбы человека.[1]

Остер известен тем, что помещает своих вымышленных персонажей в контексты реального времени с реальными событиями в качестве фона для своих рассказов. Есть параллели с Унабомбером, академическим городским террористом, Теодор Качиньский который был активен примерно столько же с конца 1970-х до середины 1990-х.[2][3]

Краткое содержание сюжета

История рассказана Питером Аароном о жертве, Бенджамине Саксе, его лучшем друге, которого он впервые встречает в качестве коллеги-писателя в баре Гринвич-Виллидж в 1975 году. Питер решает попытаться собрать воедино историю другой жизни Бена после агентов из ФБР приблизиться к нему в ходе расследования. Об их дружбе Питер признает потерянные годы страданий и болезненного внутреннего состояния Бена, говоря:

За 15 лет Сакс путешествовал из одного конца в другой, и к тому времени, когда он пришел в это последнее место, я сомневаюсь, что он вообще знал, кто он такой. К тому времени было преодолено такое большое расстояние, что он не мог вспомнить, с чего начал.

Двое первых встречаются как борющиеся писатели, Питер с «вращающимся» умом и провокационный Бен с его идеальным браком с прекрасной Фанни. У обоих есть желание «что-то сказать», чтобы изменить ситуацию в реальном мире.

В частном порядке сам Бен полон сомнений, и в его браке появляются трещины, когда однажды ночью на пьяной вечеринке по странной случайности он упал с пожарной лестницы на четвертом этаже, едва не потеряв жизнь. Падение одновременно актуально и метафорично. В течение нескольких дней после этого он отказывается говорить, а когда выздоравливает, он странно удален. Через неделю после того, как ему исполнился 41 год, Бен выражает желание покончить с жизнью, которой он жил до этого. Чувствуя, что его жизнь была напрасной тратой, он заявляет, что хочет, чтобы все изменилось, и, поставив себе ультиматум «все или ничего», решает, что должен взять под контроль или потерпеть неудачу. Проявив это изменение, он покидает Фанни, переезжает в хижину в Вермонте, где начинает работать над книгой, а затем исчезает.

Его каюта и ее содержимое пусты, в том числе его рукопись под названием Левиафан. Больше никаких контактов с Фанни и последней встречи с Питером, на которой он признается во всем.

Питер соединяет воедино жизнь Бена и отношения с Марией, художницей, и ее подругой Лилиан. Случайная жестокая встреча с мужем Лилиан, ветераном войны во Вьетнаме по имени Рид, отправляет Бена в радикально новом направлении.

Основные темы

Аустерианские темы в романе исследуют неудачу, идентичность, случайность, совпадение и уклончивую природу истины. Мария, персонаж, который следует за незнакомцами, чтобы сфотографировать их, основан на Софи Калле,[1] Французская художница, которая воссоздала свою жизнь, фотографируя реальных людей, создавая о них вымыслы. Калле упоминается во введении к роману. Бен, главный герой романа, встречает Марию в тот момент, когда начинает воссоздавать свою жизнь. Контраст заключается в том, что пока Калле / Мария превратили свои выдумки в карьеру, Бен создает жизнь, которая его кончает.

Стилистически Остер доказывает свои темы с помощью обходного многослойного письма, сообщая о противоречивых личных отчетах, чтобы вписать субъективные виды истины.[1][4]

Символы

  • Питер Аарон, писатель и рассказчик (названный в честь представителя Бога, библейского Аарон )
  • Бенджамин Сакс, протестующий, романист, городской террорист
  • Фанни Сакс, Жена Бена
  • Мария Тернер, фотограф
  • Лилиан Стерн, бывший секс-работник, лучшая подруга Марии
  • Мария Димаджо, Маленькая дочь Лилиан
  • Рид Димаджио, Муж Лилиан
  • Агнес Дарвин, гость вечеринки, который стал причиной аварии Бена

Литературные заметки

Остер ссылается на темы совпадений и случайностей, которые начались с героя его романа 1985 года: Город Стекла которые считали, что «нет ничего реального, кроме случая».

Адаптации

В 2009, Audible.com выпустил аудио версию Левиафан, рассказанный Петром Ганимом, как часть его Современный авангард линейка аудиокниг.

Редакции

  • Левиафан, Пол Остер, Викинг, Нью-Йорк, 1992.
  • Левиафан, Пол Остер, Фабер и Фабер, Лондон, 1993.

Смотрите также

Сноски

  1. ^ а б c Все это могло никогда не случиться, Джинджер Данто, 1992
  2. ^ В «Левиафане» Пола Остера («Викинг», 1992) характер унабомбера побуждает действовать из-за того, что, по его мнению, является высшей тщетностью его сочинений..
  3. ^ Пэт Кэрролл
  4. ^ Нью-Йорк Таймс эссе, суббота, 19 апреля 2008 г., «Как Бен Сакс пришел, чтобы взорвать себя», Мичико Какутани