Леонелло де Эсте, маркиз Феррарский - Leonello dEste, Marquis of Ferrara

Леонелло д'Эсте
Маркиз из Феррара и Герцог Модены и Реджо-Эмилия
Леонелло д'Эсте
Портрет Леонелло д'Эсте (ок. 1444), художник: Антонио ди Пуччо Пизанелло
ГербГерб дома Эсте (1431 г.) .svg
Родившийся21 сентября 1407
Феррара, Италия
Умер1 октября 1450 г.(1450-10-01) (43 года)
СемьяЭсте
СупругМаргарита Гонзага: м. 1435-1439 Мария Арагонская: м. 1444–1450
ОтецНикколо III д'Эсте
МатьСтелла де Толомей

Леонелло д'Эсте (также пишется Лионелло; 21 сентября 1407 - 1 октября 1450) был Маркиз Феррарский, Модена, и Реджо-Эмилия с 1441 по 1450 год. Несмотря на наличие законных детей, Леонелло был избран отцом в качестве своего преемника. Кроме того, его добродетельные качества, высокий уровень образования и популярность среди простых людей, а также его официальное папское признание сделали его наиболее подходящим наследником.[1]

Леонелло имел небольшое влияние на политический ландшафт Италии и аристократию Феррары. В отличие от других предшествующих лидеров семьи д’Эсте, таких как Аззо VII, Никколо III и Изабелла д’Эсте, которые стремились к власти и контролю, Леонелло известен главным образом за то, что он спонсировал искусство, литературу и культуру. В 1441–1450 годах его ученые дворы и развивающиеся знания помогли ему преобразовать город Феррара.[2] Под руководством Гуарино Веронезе, своего учителя-гуманиста, и с одобрения коммуны Леонелло начал реформацию, в частности, Университет Феррары.[3]

Леонелло не только возвысил гуманистические культурные движения во время своего правления, но также повлиял на политические и художественные достижения его преемников. Леонелло д'Эсте послужил предвестником достижений в истории Дома Эсте.

биография

Карта Италии, провинция Феррара
Феррара в Италии.svg

Леонелло был одним из трех внебрачных сыновей Никколо д'Эсте III и Стелла де Толомеи. Получил военное образование при Condottiero Браччо да Монтоне, и был обучен Гуарино Веронезе, позже назначен профессором Университет Феррары, который также научил его чертам характера желаемого правителя и способам управления.[4] В 1425 году после казни старшего брата Уго Альдобрандино, он был единственным наследником Никколо. В 1435 году он женился на Маргарите Гонзага 6 февраля.[5] и был признан законным сыном Папа Мартин V. Маргарита, которая умерла в 1439 году, родила ребенка, Никколо, в 1438 году (умерла в 1476 году). В конце декабря 1441 года он унаследовал имущество своего отца после смерти Никколо в северной Италии.

Имея сильное академическое образование, Леонелло внес значительные беспрецедентные экономические, политические и культурные изменения в Феррара сразу после того, как он занял место Никколо III. В мае 1444 года Леонелло женился на 19-летней Марии Арагонской, незаконнорожденной дочери короля. Альфонсо V Неаполитанский. Брак был политическим.[6] Чтобы обеспечить политическую стабильность в Ферраре, Леонелло оставался нейтральным в политических делах между Милан и Венеция.[6] Однако Леонелло имел гораздо более широкую картину Феррары, расширяя свой авторитет и власть в этом районе. После смерти Маргариты Гонзага Леонелло увидел возможность создания союзов с соседними регионами через родство, чтобы укрепить свою власть.[6] Победа Альфонсо V в Неаполе, отца Марии Арагонской, послужила катализатором такого дипломатического брака для Леонелло и возможностью для Феррары.[6]

Во время правления Никколо III не было достигнуто большого прогресса, поскольку он больше сосредоточился на политических вопросах и экономическом процветании в Ферраре. Леонелло был опытным политиком и отвечал за строительство первой больницы в Ферраре. Но он проявил себя в основном как человек культуры. Леон Баттиста Альберти написал его De Re Aedificatoria по заказу Леонелло и при дворе Ферраре работали такие художники, как Пизанелло, Якопо Беллини, Джованни да Ориоло, Андреа Мантенья, Пьеро делла Франческа и нидерландские Рогир ван дер Вейден. Его личное требник был продан в разобранном виде в 1958 году бароном Ллангаттоком на Кристи. С тех пор он был известен как Ллангаттокский бревиарий. Он был создан под художественным руководством Джорджо д'Алеманья, и в его создании участвовали такие художники, как Маттео де Пасти и Якопо Маньянимо. Листья из нее находятся в коллекциях музеев, таких как Лувр в Париже Датская национальная библиотека, и несколько частных коллекций.

Во время его правления Феррарский университет приобрел европейский престиж.

Леонелло умер в 1450 году в возрасте 43 лет. Борсо д'Эсте, внебрачный сын его отца.

Семейное происхождение и история

Родители и преемственность

Статуя Никколо III д'Эсте
Феррара, муниципальная арка (леон баттиста альберти), статуя Никколо III д'эсте.JPG
Статуя отца Леонелло, Никколо III д'Эсте. Это копия 20-го века перед ратушей Феррары (Palazzo Municipale) конного бронзового памятника 15-го века Никколо III Эсте. Оригинальная статуя приписывается Леону Баттисте Альберти.

Отец Леонелло д’Эсте, Никколо д’Эсте III, также был незаконнорожденным сыном. В возрасте девяти лет Никколо стал наследником деда Леонелло, Альберто.[7] Однако обстоятельства Леонелло для обеспечения своих прав на наследование отличались от обстоятельств его отца, в первую очередь потому, что Никколо был единственным сыном Альберто, в то время как Леонелло соревновался со своими младшими законными братьями.

В присутствии своих законных сыновей от его более позднего брака Никколо нужно было доказать, что Леонелло может быть избран его преемником. Никколо защищал права Леонелло на престол по трем причинам: личные качества Леонелло, популярность среди его подданных и официальное папское признание. Леонелло часто хвалили за проявление сильных лидерских качеств и добродетельных качеств, которые сделали его достойным наследником и будущим правителем Феррары.[7] Кроме того, Леонелло обучался у уважаемых учителей-гуманистов, таких как Гуарино да Верона.[8] Его отец отметил, что этот высокий уровень образования еще больше отличал Леонелло от его братьев и сестер.[9] Леонелло был также популярен среди людей, и его отец признал широкую поддержку, которую Леонелло получит от своих подданных, которые одобрили избрание Леонелло в качестве преемника Никколо.[7] Кроме того, папство официально признало Леонелло законным наследником.[10] Таким образом, к 1434 году Леонелло получил большие полномочия для совместного правления со своим отцом.[11]

Наследование Леонелло и последующий брак также сыграли важную роль в отношениях с соседними городами-государствами. Ранее дом Эсте был в большом долгу перед Джанфранческо Гонзага, правитель Мантуи.[11] Вместо того, чтобы уплатить этот долг в денежной форме, Гонзага согласился выдать свою дочь Маргариту замуж за Леонелло в обмен на Никколо, пообещав потомкам своей дочери положение лордов в Ферраре.[11] Таким образом, два правителя стремились использовать брак своих детей в своих интересах, разрешив проблему долга и улучшив свои отношения с другим городом-государством. Это было выгодно и для Леонелло, так как через брак ему была гарантирована политическая поддержка от другого правителя.

Между тем младшие законные братья Леонелло также боролись за ту же позицию. Из-за потенциального политического конфликта, который мог возникнуть между этими братьями и сестрами, отец Леонелло очень осторожно относился к официальному назначению Леонелло своим преемником. Хотя Леонелло мог совместно править со своим отцом с 1434 года, Никколо дождался своего последнего завещания, написанного незадолго до его смерти, чтобы официально признать Леонелло своим наследником. Последнее завещание Никколо также защищает требования его законных сыновей. Эрколе и Сигизмондо и гарантировал, что каждому из них дали по 10 000 дукатов.[10] После смерти своего отца в 1441 году Леонелло, наконец, стал официальным наследником и новым маркизом Феррары.[10]

Семейный контекст

Обстоятельства наследования Леонелло как незаконнорожденного сына вписываются в исторический контекст наследования в Дом Эсте. История наследников в доме Эсте отличалась от истории других итальянских городов-государств из-за того, что в качестве будущих наследников часто выбирались незаконнорожденные сыновья.[12] Это также отражает гендерное отношение к политическим преемникам в доме Эсте в этот период времени. Преемниками стали незаконнорожденные сыновья, а не законные дочери.[13] Самого Леонелло наследовал человек, рожденный незаконнорожденным. Его брат, Borso, который родился от той же матери Леонелло, позже был выбран преемником Леонелло.[14]

Культура, искусство и литература

Культура

Университет

Palazzo dell'Università di Ferrara
03 Палаццо ди Рената ди Франсия. Noto anche come palazzo di San Francesco, palazzo Gavassini, o palazzo Pareschi.jpg
Университет Феррарского дворца
La facoltà di lettere dell'Università di Ferrara.
Facoltà di Lettere e Filosofia.JPG
Колледж гуманитарных наук Университета Феррары
Polo Chimico Bio Medico dell'Università di Ferrara.
Поло Chimico Bio Medico.JPG
Здание медицинского факультета Университета Феррары
La facoltà d'Architettura dell'Università di Ferrara
Facoltà di Architettura.JPG
Строительный колледж при университете Феррары

В Университет Феррары восходит к 1391 году.[15] Только в 1442 году - через год правления Леонелло д’Эсте - он стал полностью действующим университетом с достаточным количеством профессоров для преподавания основных предметов каноническое право (церковный закон), логика, философия и лекарство.[15] Следовательно, в то время как традиционная дата основания университета - 1391 год, 1442 год теперь считается его истинной датой основания, потому что именно тогда он увеличился в размерах и увеличил общую осведомленность внутри Феррара и близлежащие города.[15] Когда 4 марта 1391 года университет получил хартию, разрешающую присуждать ученые степени по гражданскому и каноническому праву, искусству, медицине и теологии, в университете было только два профессора права, и не было обнаружено никаких доказательств наличия университетского уровня искусств и богословие инструкция.[15] Университет был закрыт в 1394 году, менее чем через три года после открытия. Из-за расходов военного времени в 1404 г. обучение прекратилось; В 1418 году Никколо III - отец Леонелло, правившего с 1393 по 1441 год, - попытался, но безуспешно, вновь открыть университет.[15]

В 1442 году Леонелло д’Эсте и коммуна Феррара договорились о восстановлении университета.[15] Великий гуманисты и наставник Леонелло, Гуарино Гуарини из Вероны (1374-1460), скорее всего, поддержал Леонелло в создании полностью действующего университета для Феррары.[16]

Встреча в январе 1442 года между Леонелло и коммуной привела к соглашению о необходимости университета, в котором говорилось, что это будет «выдающийся центр обучения, [который] принесет известность городу, местным мужчинам будет легче получать степени, и приток студентов поддержит экономику города ».[17] Чтобы собрать средства, коммуна ввела налог с продаж на мясо и за счет собранных денег смогла оплатить значительную часть профессорско-преподавательского состава университета; Леонелло внес свой финансовый вклад в поддержание университета на плаву.[17] 18 октября 1442 года было официальной датой открытия университета.[17] Гуарино Гуарини из Вероны стал профессором-гуманистом в университете и выступил с вступительной речью, восхваляя гуманистические и университетские предметы.[17] К концу правления Леонелло в 1450 году сохранившиеся записи утверждают, что на юридическом факультете было двенадцать профессоров и 13 на факультете искусств. Университет добился успеха в том, на что надеялись Леонелло и коммуна Феррара.[17]

Ученые суды и гуманизм

Иллюстрация De Politia litteraria (Анджело Декабрио, 1540)
Иллюстрация De Politia litteraria (Анджело Декабрио, 1540) .jpg
Иллюстрация из книги Анджело Декабрио De Politia litteraria, она была впервые опубликована в 1540 году после его смерти.

Леонелло пользовался большим уважением у гуманистов, которые фантазировали о нем как о покровителе и защитнике искусств; Леонелло также символизировал идеальную модель принца и литератора.[18] Обучение Леонелло новым принципам в Studia humanitatais[18] и его склонность к искусству позволили Леонелло развить широкое культурное развитие в Ферраре.[18] Исходя из этого, он смог издать указ о реформировании и расширении Университета Феррары и проведении государственных и частных конференций, на которые приглашались ученые, которые приехали преподавать в университете, такие как Теодоро Газс, который был мастером греческого языка, и Басинио Базини, пармезаном. поэт, хорошо известный своей латинской риторикой.[18] Леонелло за его успешную миротворческую политику был провозглашен Salus Italiae и спецификации Italum, а в 1448 году мифологическая поэма «Мелегридос» - о мифической охоте на свирепого кабана - была использована в качестве образного представления, чтобы продемонстрировать, как Леонелло поступал с политикой.[18] Леонелло д'Эсте стал известен как покровитель искусств в глазах таких гуманистов, как Анджело Декабрио.[18]

Анджело был гуманистом и миланским ученым, который переехал в Феррару в 1438 году.[19] Связь Декабрио с Леонелло проистекает из его работы, которую он написал до 1447 года. De Politia Litteraria Variisque Poetae Virgilli Laudbibus, представлявший собой диалог, разделенный на три тома;[20] Еще четыре книги были добавлены около 1462 года.[21] Трактат был о том, как успешно поддерживать утонченность литературы / politia litteraria в придворной среде.[21] Работа также сосредоточена на описании Феррары; Анджело также включил свои мысли о Леонелло в общую картину.[19] В тексте описания говорится (в переводе), что: «город Феррара с его улицами, садами и виллами, а также в самом центре города двор д'Эсте, величайшим атрибутом которого является огромная библиотека. Библиотека с его роскошная обстановка и разумный выбор томов (с явным предпочтением классической литературы) - идеальное изображение того, что составляет жизненно важный сектор инвестиций принца в культуру во второй половине пятнадцатого века.[19] Библиотека д’Эсте, страстно и кропотливо пополняемая Леонелло… [поскольку это место] подлинной культурной ссылки, но, прежде всего… [повышает] престиж принца как покровителя искусств ".[19]

Двор Леонелло д’Эсте не мог сравниться с его преемником Борсо д’Эсте в том, что касается огромной культурной динамики, которой обладал офис Леонелло. Возможно, поэтому многие ученые и интеллектуалы покинули Феррару. Гуманисты Декабрио, Газа и Басинио были тремя наиболее влиятельными интеллектуалами, покинувшими двор Эсте после смерти Леонелло в 1450 году.[19]

Музыка (Пьетробоно)

Лютня
Послы, деталь земного шара, лютни и книг, картина Ганса Гольбейна Младшего.jpg
Послы (1533), картина Ганс Гольбейн Младший (1498-1543): на этом участке картины изображены детали земного шара и лютня с двумя книгами.

При дворе Леонелло Пьетробоно стал успешным музыкантом и пользовался успехом при дворе Ферраресов, при дворе Леонелло.[22] Он исполнял свою музыку на лютня.[23] Первое появление Пьетробоно было при дворе Леонелло д'Эсте в 1441 году.[24] Что касается личной известности, Пьетробоно стоит выше таких музыкантов, как Коррадо и многих других музыкантов Ферраре.[23] В первый год правления Леонелло Пьетробоно, которому было около двадцати пяти лет, получил сумму в двадцать золотых. дукаты / монеты[24] Леонелло - сумма, которая, по-видимому, была обычным платежом, который семья Эсте использовала в прошлом с такими людьми, как Дюфай в 1437 году.[24] К середине 1440-х годов Пьетробоно значительно увеличил заработную плату во время правления Леонелло.[24]

Изобразительное искусство

Пьеро делла Франческа

Леонелло сдан в эксплуатацию Пьеро делла Франческа расписывать фрески известных римских сражений, в частности битв между римскими полководцами Сципион и карфагенский генерал Ганнибал.[25] Интерес Леонелло к римской античности был связан с его образованием и гуманизмом под руководством его наставника Анджело Декабрио.[25] Леонелло иногда привозил художников из Нидерландов.[25] Привлечение фламандских художников вызвало дискуссию о том, возможно ли, что Пьеро позаимствовал у фламандских художников.[25] Пьеро имел контакт с некоторыми из них, например с Рогиром ван дер Вейденом, который находился в Ферраре в 1440-х годах, в период правления Леонелло.[25]

Братья да Лендинара

Леонелло заказал Кристофоро и Лоренцо Конози да Лендинара, поскольку они были специалистами в искусстве инкрустации по дереву, интарсия.[25] Братья работали на Пьеро Делла Франческа, и когда Леонелло их заказывал, и пока братья работали в его дворце; их дружба с Пьеро развивалась, когда Пьеро писал фрески недалеко от поместья Леонелло.[25]

Антонио ди Пуччо Пизанелло

Поющий лев: Аверс
Национальная галерея в Вашингтоне, округ Колумбия, писанелло, медалья ди леонелло д'эсте, 1444, лицевая сторона.JPG
Поющий лев (1444), Антонио ди Пуччо Пизанелло.
Поющий лев: обратная сторона
CdM, pisanello, medaglia di leonello d'este, оборотная сторона 1444.JPG
Поющий лев (1444), Антонио ди Пуччо Пизанелло.

Леонелло пошел в Пизанелло чтобы сделать медальоны, чтобы его помнили еще долго после его смерти, и чтобы продемонстрировать его славу и силу для настоящего и будущего жителей Феррары.[26] Все медали 1441, 1444 и 1450 годов демонстрируют характеристики Леонелло и / или его двора. Каждая монета имеет на одной стороне портрет Леонелло в стиле портретной живописи римского императора, а на другой стороне - изображение Леонелло и его двора.[26]

Монета 1441 г. Маленький лев из Феррары; был разработан Пизанелло, чтобы выглядеть как монета греко-римского стиля, так как Леонелло был их коллекционером.[26] Изображение Feline - игра с именем Леонелло, что означает Львенок.[26] Волосы также напоминали львиную гриву, чтобы обозначить статус и характер Леонелло как маркиза.[26] Монета находится в Британском музее.[26]

В Поющий лев 1444 года также обыгрывает имя Леонелло[27] Дизайн со львом и ангелами представляет собой аспекты истории семьи Эсте, особенно связанные с Леонелло и его двором.[27] Он находится в Музее Виктории и Альберта в Лондоне, Англия.[27]

Монета 1450 года имеет тот же стиль бюста на лицевой стороне, что и предыдущие монеты, чтобы подражать римской валюте и изображать тринадцатого маркиза Феррары.[28] Эта монета также находится в Музее Виктории и Альберта.[28]

Некоторые ученые, такие как Алан Шталь, просмотрели описания монет более поздними авторами и пришли к выводу, что, хотя Леонелло и Пизанелло создали и спроектировали монеты так, чтобы они выглядели как валюта римской античности, их внешний вид и металл были очень средневековый.[29] Шталь также упоминает, что процесс репликации был разработан примерно через столетие после смерти Леонелло, поэтому, хотя монеты Пизанелло предназначались Леонелло, по словам Алана, это было началом разработки репликации в Ферраре, которая будет развиваться в следующие столетия.[29]

Джованни да Ориоло

Леонелло д'Эсте (Джованни)
Джованни да ориоло леонелло д'эсте.jpg
Портрет Леонелло д'Эсте (1447) Джованни да Ориоло. Это единственная идентифицируемая работа Джованни.

Уже в 1439 году Джованни да Ориоло был активным художником в Фаэнце.[30] Леонелло д’Эсте нанял его в 1447 году, и единственная идентифицированная фотография Джованни - это его портрет Леонелло.[30] Портрет Леонелло Ориоло был написан как римская монета, как монеты Пизанелло, что было распространено в Италии 15 века. Он находится в Национальной галерее в Лондоне, Англия.[30]

Литература

De Re Aedificatoria, Леон Баттиста Альберти

De Re Aedificatoria
Титульный лист
Титульный лист Джакомо Леони английский перевод 18 века Леон Баттиста Альберти итальянского архитектурного трактата 15 века, De Re Aedificatoria.

Леон Баттиста Альберти был известным математиком и архитектором, который был связан с Леонолло д’Эсте благодаря разработке текста De Re Aedificatoria.[31] В книге подробно описаны вопросы, касающиеся материалов, конструкции, общих принципов и основы общего дизайна, а также идеи, лежащие в основе общественных и частных зданий. Он также рассказал о различных типах фасадов зданий и обсудил способы исправления ошибок строительства.[31] Когда Леонелло был моложе, а его отец все еще находился у власти, он ассоциировал себя с людьми с большими интеллектуальными способностями; Альберти был одним из его любимцев.[32] В 1441 году Леонелло пригласил Альберти судить конкурс, чтобы найти художника для создания скульптуры своего отца.[32] Считалось, что именно этот трактат будет посвящен Леонелло, поскольку именно он послужил толчком к написанию Де Ре Aedificatoria Альберти.[31] Однако из-за смерти Леонелло в 1450 году трактат был передан Папе Николаю V для использования папой при строительстве новых зданий, поскольку Рим находился в периоде масштабных строительных проектов.[31] Дружба Леонелло и общие побуждения к Альберти позволили архитектурному трактату стать реальностью, а также дали Альберти возможность заново представить идеи Витрувия обычному человеку в 15 веке.[33] Благодаря своему влиянию маркиза и фамилии Эсте Леонелло смог развить De Re Aedificatoria под его правлением.[33]

Политическое влияние

Эрколе I Феррарский
Феррара, эрколе I, дукато, 1471-1505.jpg
Лицевая сторона золотой монеты с портретом Эрколе I Феррарского
Портрет Изабеллы д'Эсте
Тициан 056.jpg
Написал художник Тициано Вечеллио (1490-1576). Написана в 1534-1536 годах.
Портрет Борсо д'Эсте
Borso d'Este.jpg
Нарисовано Vicino da Ferrara (1432–1509). Написана в 1469 или 1471 году.

В отличие от своего политически мотивированного отца, Николо III, Леонелло д’Эсте (1407–1450) оказал значительное влияние на политический ландшафт Италии и аристократию, будучи человеком культуры и поддерживая искусство. Леонелло останется наследием культурного человека, а другие члены семьи д’Эсте будут преследовать политическое лидерство, такие как Николло III, Эрколе I и Изабелла д’Эсте.

Политический фон Феррары

Дом Эсте, княжеская семья Ломбардии, правившая в Ферраре между 13 и 16 веками, внесла большой вклад в развитие Италии в этот период. Династия Эстенсе получила территорию Феррары в 1240 году в дополнение к другим своим землям. Однако в разные периоды времени значительная часть их территории была потеряна французскими папскими и имперскими силами.[34] Герцоги Феррары избирались гражданами путем официального голосования.[35] При назначении им давали наследственный титул. После женитьбы Аццо V на наследнице конкурирующей семьи и наследнице Обиццо I, внук Аццо VII принес Ферраре политическую известность. К 1240 году Аццо VII контролировал Феррару (в союзе с папой Григорием IX), что положило начало правлению Эсте. Правительство Эстенсе столкнулось с папской оппозицией с самого начала, однако к началу 14 века восстановило свое политическое влияние и силу при Николае II. Его преемник, Николо III, известен тем, что еще больше укрепил власть в Ферраре и принес политическое влияние Эстенсе в Италию. После попытки Падуана получить власть в Ферраре, Николай III получил высокую оценку как посредник в политических и военных конфликтах в итальянских государствах, расширяя территорию и владения Феррары.[35] Николо III «поднял государство Эстенсе на высокое положение в итальянской политике, несмотря на его территориальные и финансовые ограничения».[35]

Политическое влияние Леонелло и папство

После того, как отец обезглавил старшего брата Леонелло, наследник престола Феррары остался вакантным. Как избранный преемником своего отца Леонелло (правил с 1441 по 1450 год) обеспечил Ферраре лидера с существенными заслугами в области искусства и культуры.[36] Образование Леонелло у гуманиста Гуарино Веронезе направило его интерес к гуманизму и искусству.[37] Леонелло был избран наследником вотчины д’Эсте с санкции папы своим отцом в возрасте 21 года.[38] После смерти своей первой жены, Маргариты Гонсаны, Леонелло женился на Марии д’Арагоне, внебрачной дочери короля Неаполя.[38] Этот брак был значительным, поскольку он установил родство с Неаполем, оказав влияние как в политическом, так и в культурном плане.[39] Руководство Леонелло действительно привело к некоторым незначительным улучшениям в местной экономике Феррары, однако его основное влияние осталось в культурной сфере.[39] Леонелло вновь открыл университет в Ферраре, основав новый факультет искусств в честь своего учителя-гуманиста Гуарино Веронезе.[40] Правление Леонелло также внесло улучшения в придворную библиотеку, поручив переписчикам производить рукописи на французском и итальянском языках.[40] Благочестие Леонелло проявилось в местных событиях, таких как «оказание помощи беднякам, строительство больниц и улучшение местных церковных учреждений».[41] Строительство часовни во время правления Леонелло свидетельствует об этой новой концентрации внутреннего владения двора Эсте.[42] Со временем правление Леонелло в Ферраре было определено его культурным вкладом.

Политическое влияние после Леонелло

За правлением Леонелло в Ферраре следовал его сводный брат Эрколе I, получивший значительную политическую поддержку.[42] Эрколе I боялся, что Франция покинет Феррару, и считал Францию ​​опасностью и «препятствием, которое нужно преодолеть».[42] Эрколе I продемонстрировал свой страх перед французами, спланировав нападение на окружение своей французской невесты Рене в 1534 году.[43] Преемник Эрколе I был еще одним важным политическим игроком в доме Эсте, Изабеллой д'Эсте, которая вышла замуж за Франческо Гонзага в 1490 году. Изабеллу помнят за ее решимость и необычайную склонность к дальновидной «политической стратегии».[43] Увлечение Изабеллы и ее участие в политической стратегии и интеллекте вызвали литературную тенденцию женщин в Италии 15-го века, будучи влиятельным аспектом нового «литературного дискурса» о женщинах, который происходил при северных дворах Италии.[43] Изабелла была сторонницей женского образования, поскольку считала, что оно создаст мужские характеристики практичности и силы, которые являются фундаментальными аспектами утверждения политического авторитета.[43]У дома Эсте было много политически мотивированных лидеров, однако Леонелло д’Эсте остается прежде всего известным и признанным за его причастность к гуманизму, искусству и культуре.

Смерть, наследие и преемник

1 октября 1450 года Леонелло внезапно скончался по неизвестной причине.[44] Борсо д'Эсте его брат наследовал трон маркиза Феррарского. В отличие от своего брата, Борсо получил мало образования и больше интересовался политикой. Во время правления Борсо наследие искусства и литературы продолжало расти, так как в основном они использовались для военной пропаганды и развлечений.[45] Однако помимо культурного развития, Борсо использовал фундамент, заложенный его братом Леонелло, чтобы помочь ему в реформировании структуры и организации государства. В частности, дипломатические отношения, ранее созданные Леонелло, послужили для Борсо основой для дальнейшего усиления своего союза с другими городами. Однако влияние Леонелло было намного сильнее и длилось намного дольше, чем правление Борсо. Связи между Неаполитанским королевством и Феррарой распространились на королевство Эрколе который позже стал герцогом Феррары после Борсо д'Эсте. Эрколе женился на Элеонора д’Арагона, Племянница Марии, по тому же контракту, который Леонелло подписал в 1444 году с Неаполь.[6] Из-за этого крепкий союз между семьей Эсте и Неаполем сохранил Феррара безопасно во время сражений между Миланом и Венецией в 15 веке.

Расцвет культурных движений в Ферраре позже в основном был приписан усилиям Леонелло. Сегодня Университет Феррары продолжает оставаться одним из лучших университетов Европы. По сравнению с тремя основными направлениями в 15 веке - искусством, правом и медициной - в настоящее время университет предлагает восемь различных областей обучения, от гуманитарных наук до естественных. Благодаря поддержке Леонелло и вкладу семьи Эсте интеллектуальные и культурные движения определили историю Феррары в 15 веке.

Строительная деятельность Леонелло по существу превратила Феррару в гуманистический центр, поскольку реформа Феррарского университета не только привлекла студентов, ученых и философов со всей Европы, но и расцвет художественных достижений в искусстве и архитектуре также позволил художникам полностью развиваться. себя в пределах города. Его среда, естественно, стала художественным центром для более поздних художников, что привело к дальнейшему развитию искусства и музыки в 15 веке. Постепенная серия преобразований в конечном итоге превратила Феррару в значимое место наследия в Европе, и теперь Феррара внесена в список ЮНЕСКО Объекты всемирного наследия.[46]

Рекомендации

  1. ^ Бестор, Джейн Фэйр. Бастардия и легитимность в формировании регионального государства в Италии: преемственность Эстенсе. Сравнительные исследования в обществе и истории, 1996, стр. 571–572.
  2. ^ Мартин Госман, Аласдер Джеймс Макдональд и Ари Йохан Вандерджагт.Князья и княжеская культура: 1450-1660 гг., 2005, с. 32
  3. ^ Пафул Ф. Грендлер. Университеты итальянского Возрождения, 2002.
  4. ^ Кавалло, Джо Энн. Романтические эпосы о Боярдо, Ариосто и Тассо: от общественного долга к частному удовольствию, University of Toronto Press, 2004, 34-35
  5. ^ Байер, Андреа. Искусство и любовь в Италии эпохи Возрождения, Метрополитен-музей, 2008, 17.
  6. ^ а б c d е Локвуд, Льюис. Музыка в эпоху Возрождения Феррара 1400-1505 гг .: создание музыкального центра в пятнадцатом веке, Oxford University Press, 43–48.
  7. ^ а б c Бестор, Джейн Фэйр (1996). «Бастардия и легитимность в формировании регионального государства в Италии: правопреемство Estense». Сравнительные исследования в обществе и истории. 38 (3): 572.
  8. ^ Баксандалл, Майкл (1963). "Диалог об искусстве от двора Леонелло д'Эсте: De Plitia Litteraria Pars LXVIII Анджело Декабрио". Журнал институтов Варбурга и Курто. 26 (3–4): 3305.
  9. ^ Канторович, Эрнст (1940). "Портрет Эсте работы Роджера ван дер Вейдена". Журнал институтов Варбурга и Курто. 3 (3–4): 165. Дои:10.2307/750272.
  10. ^ а б c Бестор, Джейн Фэйр (1996). «Бастардия и легитимность в формировании регионального государства в Италии: правопреемство Estense». Сравнительные исследования в обществе и истории. 38 (3): 571.
  11. ^ а б c Бестор, Джейн Фэйр (1996). «Бастардия и легитимность в формировании регионального государства в Италии: правопреемство Estense». Сравнительные исследования в обществе и истории. 38 (3): 570.
  12. ^ Бестор, Джейн Фэйр (1996). «Бастардия и легитимность в формировании регионального государства в Италии: правопреемство Estense». Сравнительные исследования в обществе и истории. 38 (3): 577.
  13. ^ Бестор, Джейн Фэйр (1996). «Бастардия и легитимность в формировании регионального государства в Италии: правопреемство Estense». Сравнительные исследования в обществе и истории. 38 (3): 555.
  14. ^ Канторович, Эрнст (1940). "Портрет Эсте работы Роджера ван дер Вейдена". Журнал институтов Варбурга и Курто. 3 (3–4): 174.
  15. ^ а б c d е ж Грендлер, Пол Ф. Университеты итальянского Возрождения, Издательство Университета Джона Хопкинса, 2002, стр. 100.
  16. ^ Марроне, Гаэтана и Пуппа, Паоло. Энциклопедия итальянского литературоведения, Taylor & Francis Group, LLC, 2007, с. 716.
  17. ^ а б c d е Грендлер, Пол Ф. Университеты итальянского Возрождения, издательство Johns Hopkins University Press, 2002, стр. 101.
  18. ^ а б c d е ж Госман, Мартин, Макдональд, Аласдер Джеймс и Вандерджагт, Арье Йохан. Принцы и княжеская культура: 1450-1660, Brill Academic Publishers, 2005), стр. 31.
  19. ^ а б c d е Госман, Мартин, Макдональд, Аласдер Джеймс и Вандерджагт, Арье Йохан. Принцы и княжеская культура: 1450-1660, Brill Academic Publishers, 2005), стр. 32.
  20. ^ Майкл Баксандалл, Диалог об искусстве от двора Леонелло д’Эсте: De Politia Litteraria Анджело Декабрио, часть LXVIII (Журнал институтов Варбурга и Курто, том 26, №, 1963), 304
  21. ^ а б Селенца, Кристофер С. Создание канонов в Ферраре пятнадцатого века: Анджело Декабрио «De politia litteraria», 1.10, (Renaissance Quarterly, 2004), стр. 44–45.
  22. ^ Шепард, Тим. Echoing Helicon: Music, Art and Identity in the Este Studioli, 1440-1530, Oxford University Press, 2014, стр. 58.
  23. ^ а б Шепард, Тим. Echoing Helicon: Music, Art and Identity in the Este Studioli, 1440-1530, Oxford University Press, 2014, стр. 59.
  24. ^ а б c d Шепард, Тим. Echoing Helicon: Music, Art and Identity in the Este Studioli, 1440-1530, Oxford University Press, 2014, стр. 75.
  25. ^ а б c d е ж грамм Бейкер, Джеймс Р. Пьеро делла Франческа: художник и человек. Oxford University Press, 2014, стр. 24
  26. ^ а б c d е ж Антонио ди Пуччо Пизанелло, бронзовая медаль Леонелло д'Эсте Марчезе из Феррары (медаль) 1441 года, Британский музей. Посетил веб-страницу: 5 марта 2015 г. https://www.britishmuseum.org/
  27. ^ а б c Антонио ди Пуччо Пизанелло, Леонелло д'Эсте (медаль) 1444 года, Музей Виктории и Альберта. Посетил веб-страницу: 5 марта 2015 г. http://www.vam.ac.uk/.
  28. ^ а б Бюст Леонелло 1450 г., Музей Виктории и Альберта. Посетил веб-страницу: 5 марта 2015 г. http://www.vam.ac.uk/.
  29. ^ а б Шер, Стивен К. Перспективы медали эпохи Возрождения: портретные медали эпохи Возрождения, издательство Garland Publishing, 2000, стр. 137.
  30. ^ а б c Джованни да Ориоло, Леонелло д'Эсте (Портрет) 1447, Национальная галерея. Посетил веб-страницу: 5 марта 2015 г. http://www.nationalgallery.org.uk/
  31. ^ а б c d Роберт Тавернор, Об Альберти и искусстве строительства, Издательство Йельского университета 1999, стр. 16.
  32. ^ а б Роберт Тавернор, Об Альберти и строительном искусстве, Yale University Press, 1999), стр. 9–10.
  33. ^ а б Джилл Край ред, Кембриджский компаньон гуманизма эпохи Возрождения, Издательство Кембриджского университета 1996, 169.
  34. ^ Чармари Дженкинс Блейсделл, Политика и ересь в Ферраре, 1534–1559 (журнал «Шестнадцатый век»), 1975, с. 69.
  35. ^ а б c Кэрролл, Линда Л. «« Дураки герцогов Феррары »: Доссо, Рузанте и изменение союзов Эсте». МЛН 118, вып. 1. 2003. С. 60–84.
  36. ^ Кэрролл, Линда Л. «Геркулесовые Феррары: Эрколе Д'Эсте (1471–1505) и изобретение герцогской столицы», (Cambridge University Press), 2002, стр. 4.
  37. ^ Кэрролл, Линда Л. «Геркулесовые Феррары: Эрколе Д'Эсте (1471–1505) и изобретение герцогской столицы», (Cambridge University Press), 2002, стр. 8.
  38. ^ а б Льюис Локвуд, Правило Леонелло, 1441–1450; придворная капелла, (Oxford University Press), 2009, стр. 43.
  39. ^ а б Льюис Локвуд, Правило Леонелло, 1441–1450; придворная капелла, (Oxford University Press), 2009, стр. 44.
  40. ^ а б Льюис Локвуд, Правило Леонелло, 1441–1450; придворная капелла, (Oxford University Press), 2009, стр. 46.
  41. ^ Льюис Локвуд, Правило Леонелло, 1441–1450; придворная капелла, (Oxford University Press), 2009, стр. 48.
  42. ^ а б c Чармари Дженкинс Блейсделл, Политика и ересь в Ферраре, 1534–1559 (журнал «Шестнадцатый век»), 1975, с. 70.
  43. ^ а б c d Кэролайн Джеймс, Макиавелли в юбках (Springer, Нидерланды), 2007, стр. 57.
  44. ^ Дин, Тревор. Земля и власть в позднесредневековой Ферраре: Правление Эсте, 1350-1450. "Cambridge University Press", 2002, 27.
  45. ^ Hourihane, Colum. Энциклопедия средневекового искусства и архитектуры Grove, том 2, Oxford University Press, 2012, 476-477.
  46. ^ Конвенция всемирного наследия, Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры. Извлекаются из https://whc.unesco.org/en/list/733 25 марта 2015 г.

Источники

  • Банкир, Джеймс Р. Пьеро делла Франческа: художник и человек, Соединенное Королевство: Oxford University Press, 2014.
  • Баксандалл, Майкл. «Диалог об искусстве от двора Леонелло д'Эсте: De Politia Litteraria Pars LXVIII Анджело Декабрио». Журнал институтов Варбурга и Курто 26, вып. 3-4 (1963): 304 - 326.
  • Байер, Андреа (2008). Искусство и любовь в Италии эпохи Возрождения. Метрополитен-музей.
  • Бестор, Джейн Фэйр (1996). «Бастардия и легитимность в формировании регионального государства в Италии: правопреемство Estense». Сравнительные исследования в обществе и истории. 38 (3): 549–585. Дои:10,1017 / с0010417500020053.
  • Блейсделл, Чармэри Дженкинс. 1975. Политика и ересь в Ферраре, 1534–1559. Журнал шестнадцатого века 6, (1): 67–93.
  • Кэрролл, Линда Л. «Дураки герцогов Феррары: Доссо, Рузанте и изменение альянсов Эсте». МЛН 118, вып. 1 (2003): 60–84.
  • Кавалло, Джо Энн (2004). Романтические эпосы Боярдо, Ариосто и Тассо: от общественного долга к личному удовольствию. Университет Торонто Пресс.
  • да Ориоло, Джованни. Леонелло д’Эста (Портрет) 1447, Национальная галерея. Трафальгарская площадь, Лондон WC2N 5DN, Великобритания. Посещено: 23 марта 2015 г. http://www.nationalgallery.org.uk/
  • Дин, Тревор (2002). Земля и власть в позднесредневековой Ферраре: Правление Эсте, 1350–1450. Издательство Кембриджского университета.
  • Феррара, город эпохи Возрождения, и его дельта реки По. Центр всемирного наследия ЮНЕСКО. Извлекаются из https://whc.unesco.org/en/list/733 26 марта 2015 г.
  • Фрай, Роджер (1911). "Портрет Леонелло д'Эсте работы Роджера ван дер Вейдена". Журнал Burlington для ценителей. 18 (94): 200–202.
  • Грендлер, Пол Ф. Университеты итальянского Возрождения, Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса, 2002.
  • Урихейн, Колум (2012). Энциклопедия средневековой художественной архитектуры Grove. Издательство Оксфордского университета.
  • Джеймс, Кэролайн. «Макиавелли в юбках». Изабелла д'Эсте и политика. Нидерланды: Springer, 2007.
  • Канторович, Эрнст. "Портрет Эсте работы Роджера ван дер Вейдена". Журнал институтов Варбурга и Курто 3, вып. 3-4 (1940): 165 - 180.
  • Локвуд, Льюис. Правило Леонелло, 1441–1450; придворная часовня. Англия: Издательство Оксфордского университета, 2009.
  • Локвуд, Льюис (2009). Ренессанс Феррара 1400–1505: Создание музыкального центра в пятнадцатом веке. Издательство Оксфордского университета.
  • Пизанелло, Антонио ди Пуччо. Литая бронзовая медаль Леонелло д'Эсте Марчезе Феррарского (Медаль) 1441 г., Британский музей. Грейт-Рассел-стрит, Лондон, WC1B 3DG, Великобритания. Посещено: 9 февраля 2015 г. https://www.britishmuseum.org/
  • Пизанелло, Антонио ди Пуччо. Леонелло д'Эсте (медаль) 1444 г., Музей Виктории и Альберта. Cromwell Road, Лондон SW7 2RL, Великобритания. Посещено: 7 февраля 2015 г. http://www.vam.ac.uk/.
  • Пизанелло, Антонио ди Пуччо. Бюст Леонелло, маркиза Эсте (медаль) 1450 г., Музей Виктории и Альберта. Cromwell Road, Лондон SW7 2RL, Великобритания. Посещено: 7 февраля 2015 г. http://www.vam.ac.uk/.
  • Шепард, Тим. Echoing Helicon: Музыка, искусство и самобытность в Este Studioli, 1440–1530, Соединенное Королевство: Oxford University Press, 2014.
  • Тавернор, Роберт. Об Альберти и искусстве строительства, издательство Йельского университета, 1999.
  • Туохи, Томас. Геркулесская Феррара: Эрколе Д'Эсте (1471–1505) и изобретение герцогской столицы. Англия: Издательство Кембриджского университета, 2002.

внешняя ссылка

Предшествует
Никколо III		 Маркиз Феррары
Модена и Реджо
1441–1450		Преемник
Borso