Карл Бек (тенор) - Karl Beck (tenor)

Карл Бек (1814 - 4 марта 1879) - австрийский оперный тенор, известный тем, что создал заглавную партию в Рихард Вагнер опера Лоэнгрин в Веймар, Германия в 1850 г. Он также исполнил заглавную партию в Гектор Берлиоз опера Бенвенуто Челлини в его первом выступлении за пределами Франции, также в Веймаре, в 1852 году. Оба выступления были омрачены ухудшением его вокальных способностей, вероятно, вызванным затяжной инфекцией. Он закончил свою карьеру мастером пекаря при императорском дворе в Вене.

биография

Карл Бек родился в Вена в 1814 г. До того, как выйти на сцену, был кондитером.[1] или кондитер.[2]

Он учился с Йозеф Штаудигль[3] и дебютировал как тенор в Прага в 1838 году. Он оставался там до 1841 года, когда он разорвал свой контракт и присоединился к оперной труппе театра. Большой Каменный театр в Санкт-Петербурге.[1][3][4] Там он имел немалый успех, и местные жители даже окрестили его «Королем теноров».[3] В какой-то момент на его пение негативно повлияла инфекция горла, возможно, возникшая во время кататься на коньках на Нева, и он покинул Санкт-Петербург в 1844 году.[4] В 1848 году он вновь появился в театре Hoftheater в Веймар, Германия. В то время он был неизвестен в Германии, несмотря на его международный опыт.[2]

Бек был выбран для создания главной роли в Рихард Вагнер опера Лоэнгрин в 1850 году постановку поставили Ференц Лист. Вагнер написал теноровый монолог закона III На фернемской земле («Повествование Грааля») в двух частях, однако он попросил Листа вырезать вторую часть премьерного спектакля, так как он чувствовал, что Бек не сможет сделать это должным образом, и это приведет к разочарованию. Это досадное обстоятельство установило традицию исполнения только первой части Повествования.[5] Фактически, впервые вторую часть спели на Байройтский фестиваль был от Франц Фёлькер во время щедрого производства 1936 года, которое Адольф Гитлер лично заказывал и внимательно интересовался, чтобы продемонстрировать, каким знатоком Вагнера он был.[6]

Вагнер оказался прав в оценке Карла Бека. Хотя на премьере он не присутствовал, но остался с женой. Минна в гостинице в Цюрихе, метко названной «Лебедь», ему прислали отчеты о недостатках в постановке и о «неудачном выборе певца на главную роль».[7] Пение Бека было «медленным и нечленораздельным», что, как предположил Вагнер, было причиной того, что выступление длилось на час дольше, чем он ожидал.[8]

Лист также произвел Гектор Берлиоз опера Бенвенуто Челлини в Веймаре в 1852 году состоялось первое исполнение произведения за пределами Франции. Карл Бек, хотя и не хотел, согласился спеть главную роль, но только при условии, что главная ария во втором акте «Sur les monts les plus sauvages» будет опущена. Предположительно, это было потому, что это было слишком утомительно для его снижающихся вокальных способностей.[нужна цитата ] Премьера была перенесена с 16 февраля на 20 марта из-за того, что Бек и Роза фон Мильде (Асканио; она была Эльзой в «Лоэнгрине» Бека) были больны. Берлиоз планировал приехать в Веймар на февральское представление, но к марту у него были другие обязательства, и он не смог приехать. Премьера прошла хорошо, и единственное, в чем Лист находил недостатки, - это то, что припев был слишком маленьким.[9] Ганс фон Бюлов рассмотрел производство в Neue Zeitschrift für Musik:

Что касается отдельных исполнителей, то сначала отметим М. Бека (Челлини), личность которого и как актер, и как певец в целом показала себя достаточно подходящей для этой роли; его самоотверженность и его способности уже достигли удовлетворительного результата, но если бы он мог более тесно идентифицировать себя с персонажем, который он интерпретировал довольно однобоко как слишком серьезный, тяжеловесный и граничащий с угрюмым, то он мог бы повернуться Челлини в одну из лучших своих звездных ролей.[10]

Но к середине 1850-х годов голос Бека демонстрировал дальнейшие явные признаки ухудшения. Было высказано предположение, что это произошло из-за последствий инфекции горла, которую он заразил в России.[3] Были планы выполнить Бенвенуто Челлини снова в 1855 году, но 14 декабря 1854 года Лист написал фон Василевскому, что Бек «полностью потерял свои верхние ноты» и «менее, чем когда-либо, способен петь партию Челлини».[11] (Он был повторно поставлен в 1856 году, но без Карла Бека.)

Бек несколько раз безуспешно появлялся в оперном театре. Сословный театр в Праге в 1856 г., затем вышел на пенсию. Когда Лист встретил его позже в том же году, он управлял кофейней в Праге. Позже он был назначен мастером пекаря при Императорском дворе в Вене.[2]

За свою непродолжительную певческую карьеру Бек исполнил множество ведущих ролей, в том числе главные партии в опере Россини. Отелло, Верди Эрнани, Спонтини Фернан Кортес, и Мейербера Роберт ле дьябле, а также Макс у Вебера Der Freischütz и Поллионе у Беллини Норма.[4]

Он умер в Вене 4 марта 1879 года в возрасте около 65 лет.[1][3][12]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б c aeiou
  2. ^ а б c Алан Уокер, Ференц Лист: Веймарские годы, 1848-1861 гг., Том 2
  3. ^ а б c d е Ричард Вигмор, в Лауре Уильямс Мэйси, Книга оперных певцов Grove
  4. ^ а б c Kutsch & Riemens 2003, стр. 305–306.
  5. ^ Питер Бассетт, Введение в оперу Вагнера "Лоэнгрин": доклад для меценатов и друзей оперы Австралии, Сидней 2001) В архиве 2013-04-10 в Wayback Machine
  6. ^ «Архив Опера-Л». Архивировано из оригинал на 2014-10-20. Получено 2013-01-07.
  7. ^ Рихард Вагнер, Моя жизнь, часть 3 (1850-1861)
  8. ^ Дэвид Триппетт, Лоэнгрин в Веймарском Hoftheater: политика премьеры
  9. ^ Дэвид Кэрнс, Берлиоз: порабощение и величие 1832-1869
  10. ^ Ганс фон Бюлов, Neue Zeitschrift für Musik, Vol. 36, No. 14, 2 апреля 1852 г., стр. 156-9
  11. ^ Письма Ференца Листа, Том 1
  12. ^ музыкальный мешок

Источники