Йосип Штольцер-Славенский - Josip Štolcer-Slavenski

Йосип Штольцер-Славенский
Йосип Штольцер Славенский 1935.JPG
Йосип Штольцер-Славенский в 1935 году
Родившийся(1896-05-11)11 мая 1896 г.
Чаковец, Хорватия-Славония, Австро-Венгрия
Умер30 ноября 1955 г.(1955-11-30) (59 лет)
Белград, Сербия
Эра20 век
Памятник Йосипу Штольцеру-Славенскому в Зрински Парк в Чаковце

Йосип Штольцер-Славенский (Сербская кириллица: Јосип Штолцер-Славенски; 11 мая 1896 г. - 30 ноября 1955 г.[1] ) был сербский композитор и профессор Музыкальная Академия в Белграде.

Британский музыковед Джим Самсон описал Штольцера-Славенского как «несомненно одного из очень небольшой горстки действительно крупных композиторов из Юго-Восточной Европы в первой половине двадцатого века».[2]

Жизнь и карьера

Йосип Штольцер-Славенский родился в Чаковец в 1896 году. Отец дал ему первое музыкальное образование, затем в 1913 году он поступил в Будапештская консерватория[1] где его учителя включали Золтан Кодай,[3] Альберт Шиклош,[1] и Бела Барток.[3] Его учеба была прервана в 1916 году службой в армии, а в конце войны он вернулся в пекарню своего отца в Чаковце.[1][3] В 1921 году он пошел учиться в Новака мастер-классы в Пражская консерватория.[1] Находясь в Праге, он присоединился к Международное общество современной музыки.[4] Завершив учебу в 1923 г., он вернулся в Хорватия и год преподавал в музыкальной школе им. Загребская Музыкальная Академия. В 1924 году переехал в Белград, где он прожил до конца своей жизни (за исключением периода в 1925-196 гг., проведенного в Париж ); он учил сначала в Станкович музыкальная школа, затем в музыкальной школе Белградской академии (1937–45), став в 1945 году профессором композиции в последней.[1]

Славенский впервые привлек внимание, когда в 1920 году в Загребе прозвучала его оркестровая песня Notturno op.1;[5] в 1924 г. его Первый струнный квартет с успехом исполнялся на Донауэшингенский фестиваль. Клейбер дирижировал своей симфонией «Балканофония» сначала в Берлине в 1927 году, а затем в различных музыкальных центрах Европы и США. Таким образом, Славенский стал первым югославским композитором ХХ века, получившим международную репутацию. Однако дома, после первого успеха в 1920 году, ему пришлось столкнуться с враждебностью тогдашней консервативной белградской публики и критиков. После 1938 года он сочинял очень мало; его произведения редко исполнялись с 1940 по 1956 год, и о нем почти забыли. Он умер в Белграде в 1955 году. Его статус был признан только после его смерти.

Работа

Первоначально Славенский развивался как самоучка. Богатые Народная музыка родного края, Меджимурье на северо-западе Хорватии, оказало на него решающее влияние, а его юношеское увлечение звуками церковных колоколов и сложными комбинациями их верхних частей во многом способствовало формированию его гармонической идиомы. Его ранние композиции, относящиеся ко времени его учебы в Будапеште, демонстрируют смесь спонтанности с сильным стремлением к эксперименту. Политональность и смелые диссонансы произошли в его фортепианных пьесах еще в 1913 году, в то время, когда многие южнославянские композиторы все еще относились к материалам, заимствованным из народных традиций, преимущественно в романтической манере. Такие интересы сблизили его с музыкой Кодая и Барток, и его академические исследования углубили мастерство контрапункт, который оставался жизненно важным элементом его стиля. Он продолжал экспериментировать с новыми идеями в течение 1920-х годов: Соната для скрипки и органа содержит звучность, которая предвещает электронную музыку, а Соната для фортепиано использует случайный техника. Интерес Славенского к народной музыке расширился в конце 1920-х и охватил весь Балканы, и кульминационным результатом этого стала его Балканофония. Его в равной степени привлекали мистические и ритуальные аспекты музыки, как видно из Хаоса, движения из незаконченной Гелиофонии, и Религиофонии, которую обычно считали его шедевром. В 20-30-е годы он был одним из немногих югославских композиторов, проявивших понимание поискового духа зарубежного авангарда. Его творческое использование ударных инструментов может иногда напоминать Варез, чьих работ он не знал. У него не было предшественников в югославской музыке и последователей при его жизни. Когда после его смерти его музыка стала более известной, было уже слишком поздно для того, чтобы она оказала прямое влияние на югославских композиторов, хотя его творческое использование народной музыки и его эксперименты 1920-х годов дали необходимый импульс.[1]

Opus

Факсимиле названия пьесы 53EDO Я.Ш. Славенский
  • Сабрана джела [Собрание сочинений], под ред. Н. Девчич (Загреб и Белград, 1983–) [S]
  • Орх: Ноттурно, соч.1, 1916, ред. 1920; Хаос от inc. Гелиофония, 1918–32 [S]; Балканофония, op.10, 1927 [S]; Vn Conc., 1927; Религиофония (Simfonija orijenta), соло vv, хор, орк, 1934; Музыка за orkestar, 1936 [S]; 4 балканских игры [4 балканских танца], 1938 [S]; Музыка, chbr orch, 1938; Симфонийский эпос, 1944–6; Pf Conc., 1951, inc.
  • Chbr: Sonata Religiosa, op.7, vn, org, 1919–25; Str Qt №1, op.3, 1923 [S]; Славенская соната, op.5, vn, pf, 1924 [S]; Южнославянская песня и плес [Южнославянские песни и пляски], vn, pf, 1925 [S]; Sa sela [Из деревни], op.6, fl, cl, vn, va, db, 1925 [S]; Str Qt № 2 «Lyric», op.11, 1928 [S]; Ул. Трио, 1930 г .; Wind Qnt, 1930 [S]; Str Qt № 3, 1936 [S]; Музыка для 4-х траутониумов и тимпа, 1937 г .; Str Qt No. 4, c1949 [обр. 4-х балканских игр, 1938 г.]
  • Pf: Sa Balkana, 1910–17 [S]; Iz Jugoslavije, 1916–23 [S]; Югославская свита, op.2, 1921 [S]; Соната, op.4, 1924 [S]; Plesovi i pjesme sa Balkana [Танцы и песни Балкан], 2 тома, 1927 г. [S]
  • Вокал: Pesme moje majke [Песни моей матери], A, str qt, 1916–44 [S]; «Вода звира из камня», хор, 1916–21; Молитва добрым очима, хор, 1924; «Фтичек вели», хор, 1927; 6 народных песен, хор, 1927; другие народные песни аранжировки.

Музыка Incid, музыка для гмн Бозанке, партитуры к фильмам

Основные издатели: Društvo skladatelja Hrvatske, Naklada Saveza Kompozitora Jugoslavije, Schott, Udruženje kompozitora Srbije

Меджимурье песни

  • Меджиморье как си лепо зелено (Меджимурье, какая ты красивая зелень)
  • Raca plava po Dravi (Плавательная утка на Драва река)
  • Tu za repu tu za len (Лови репу и лови лен)
  • Imala majka tri jedine kceri (у матери было три дочери)

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Буйич, Боян. "Славенски [Штольцер, Штольцер, Штольцер-Славенский], Йосип". Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.25958.
  2. ^ Самсон 2013, п. 390.
  3. ^ а б c Хрустек Собочан 2014 С. 117–118.
  4. ^ Самсон 2013, п. 371.
  5. ^ Хрустек Собочан 2014, п. 118.

Библиография

  • П. Бингулак: «Horska muzika Josipa Slavenskog» [Хоровая музыка Славенского], Звук (1966), Часть I, №69, стр. 535–57; Часть II, №70, стр. 727–4
  • Б. Буйич: ‘Daleki svijet muzikom dokučen’ Izraz, vii (1963), 324–36.
  • Б. Буйич: «Tematska Struktura u Prvom guadackom kvartetu Josipa Slavenskog», MZ, xiv (1978), 73–87
  • Чирич, Соня. "Истина звука". Време (на сербском). № 775. Получено 11 марта 2020.
  • Г. Долинер, «Йосип Штольцер Славенский (1896–1955), Соната Religiosa za violinu i orgulje (1919–1925)». Između moderne i avantgarde. Hrvatska glazba 1910-1960 / Под ред. Ева Седак. Загреб: Hrvatsko muzikološko društvo, 2004, 245–51.
  • С. Драготин. «Veze Josipa Slavenskog sa Slavkom Ostercom», Arti Musices 3 (1972), 69–72
  • С. Груич, ‘Orkestarska dela Josipa Slavenskog’. Дисс., Факультет музыки, Белград, 1983.
  • Хрустек Собочан, Маша (2014). "Йосип Штольцер Славенски - Чаковечки складских гений с београдским адресом и святым гласом" [Йосип Штольцер Славенский - музыкальный гений из Чаковца с белградским адресом и международной репутацией] (PDF). Музеология (на хорватском). Загреб: Музейный центр документации (51): 115–131. Получено 11 марта 2020.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Медич, Ивана, изд. (2017). Йосип Славенский 1896 - 1955: Povodom 120-godišnjice rođenja (PDF). МИ САСА - Коллективные монографии и материалы конференций. Музыковедческий институт Сербская академия наук и искусств. ISBN  978-86-80639-31-4. Получено 12 марта 2020.
  • Б. Миланович, «Стваралаштво Йосипа Славенског - прилог тумаченю опуса као единственог дела» Иосипа Славенски и ньегово доба, изд. Мирьяна Живкович. Белград: СОКОЙ-ВПК, 2006, 141–49.
  • Р. Пейович, «Prilog Monografiji Josipa Slavenskog: mišljenje kritičara on njegovim kompozicijama u vremenu od 1920-1941.godine», Звук 1 (1985), 51–8
  • С. Радинович, «Станислав Винавер, Йожеф Дебрецени, Йосип Славенски и Бела Барток», Йосип Славенски и ньегово доба, изд. Мирьяна Живкович. Белград: СОКОЙ-ВПК, 2006, 239–55.
  • Самсон, Джим (2013). «Сербохорватский». Музыка на Балканах. Brill Publishers. С. 369–390.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Э. Седак, Йосип Славенски, bilješke o nekim do sada nepoznatim skladbama ’, Zvuk 2 (1981), 5–1.
  • Э. Седак: Йосип Штольцер Славенский: хранитель приела, 2 тома. (Загреб, 1984)
  • М. Славенски: «Veze Josipa Slavenskog s muzičkom izdavačkom kućom B. Schott’s Söhne, Mainz», Zvuk, nos.109–10 (1970), 437–41.
  • П. Стефанович, ‘‘ ‘sve sve krije i otkriva u« Balkanofoniji »Josipa Slavenskog’, Zvuk 111–2 (1971), 21–5
  • Д. Шпирич, «Канон на периферии: контекстуализация музыки Иосипа Славенски», Музыка и сети, ред. Т. Маркович и В. Микич. Белград: подпись, 2005 г., стр. 172–8.
  • Д. Шпирич, «Воображая балканское сообщество: модернизм, Славенский и первая Югославия (1918-1945)», Йосип Славенски и ньегово доба, Под ред. Мирьяна Живкович. Белград: СОКОЙ-ВПК, 2006, 157–68.
  • Д. Шпирич-Борода, Граница - мост - перекресток: построение югославской идентичности в музыке (1835–1938) и дело Йосипа Штольцера Славенского, доктора философии. дисс., Кардифф, Кардиффский университет, 2012 г.
  • K. Tomašević, Srpska muzika na raskršću istoka i zapada - o dijalogu tradicionalnog i modernog u srpskoj muzici izmeu dva svetska rata, Ph.D. дисс., Белград, Fakultet muzičkih umetnosti, 2004
  • Томашевич, Катарина (июнь 2016 г.). «На путях последователей и соратников модернизма Белы Бартока: Иосипа Славенски и Марко Таевич». Музыкальный зборник. 52 (1): 27–40. Дои:10,4312 / мз.52.1.27-40.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка