Джефф Вассманн - Jeff Wassmann

Джефф Вассманн
Джефф Вассманн (Париж) .jpg
Вассманн в Париже, 2006 год.
Родившийся2 апреля 1958 г.
Марс, Пенсильвания
НациональностьАмериканец
ОбразованиеСеверо-Западный университет
Известенсборка, фотография, новые средства массовой информации, посев культур
ДвижениеДадаизм, Сюрреализм, Superfiction

Джефф Вассманн (родился 2 апреля 1958 г.) - американский художник, писатель и теоретик, в настоящее время проживает в г. Мельбурн, Австралия. Его первый роман, Канюк, был выпущен в октябре 2012 года.[1] Произведения Вассмана включают сборка, фотография, Интернет новые средства массовой информации и аспекты посев культур.

Ранние годы

Джефф Вассманн, Марс, Пенсильвания, около 1961 года.

Вассманн родился в Марс, Пенсильвания, младший из четырех детей. Его отец был инженером и работал в сталелитейной промышленности. Его мать получила образование химика и библиотекаря-исследователя, позже работала школьным библиотекарем и принимала активное участие в местной политике.[2] Он вырос в семье с сильным феминистка наследие; его бабушка по отцовской линии руководила офисом губернатора Пенсильвании Гиффорд Пинчот; его бабушка по материнской линии преподавала в Американский университет Бейрута Больница.[3]

В возрасте семи лет Вассманн заразился ревматическая лихорадка, был госпитализирован и оставлен с шумом в сердце. Два года спустя его старший брат (один из трех братьев и сестер) развил ювенильный ревматоидный артрит, в результате чего он не мог ходить без посторонней помощи в течение следующих нескольких лет. Во время этих периодов заключения они рано приобрели взаимный интерес к фотографии, искусству и архитектуре, что определило их творчество в последующие годы. Его брат станет известным акустическим архитектором в Новой Англии.[4] Он отправился в Тимару, Новая Зеландия в 1975 году как студент по обмену, где он учился Средняя школа мальчиков Тимару; он окончил Средняя школа North Allegheny в Уэксфорд, Пенсильвания в следующем году.

Образование

Вассман учился постколониальный теории в 1970-х с Эдвард Саид наставник, друг и коллега, Ибрагим Абу-Лугход, в Северо-Западный университет Институт Африки в Чикаго, где он специализировался в области политологии и международных исследований. В рамках своей курсовой работы в Северо-Западном университете Вассманн изучал живопись с Эд Пашке и его тогдашний помощник Джефф Кунс.[5] Позже он изучал парламентскую политику в Веллингтон, Новая Зеландия как ученый Рихтера, прежде чем вернуться в Чикаго, где он работал художником, писателем и фотожурналистом.

Фотография

«Чикаго в эпоху Рейгана», Максвелл-стрит, Январь 1989 г. Собрание художника.

Несколько событий 1980 года повлияли на решение Вассманна отказаться от давно запланированной карьеры в дипломатический корпус вместо этого приступая к фотожурналистика. Самым плодотворным было посещение выставки. Анри Картье-Брессон: фотограф на Художественный институт Чикаго в начале года выставка, которая сильно повлияет на его видение фотографа.[6] Вскоре после этого, еще будучи студентом Северо-Западного университета, Вассманн ответил на звонок в Daily Northwestern, где он был фоторедактором, найти Теда Кеннеди Менеджер кампании на линии, прося его присоединиться к президентской кампании сенатора в Иллинойсе в качестве официального фотографа. Кеннеди проиграл, а в ноябре Рональд Рейган выиграл всеобщие выборы у действующего президента Джимми Картер, отговаривая Вассмана от его Государственный департамент стремления. По окончании года Вассманн получил Гран-при в Илфорда инаугурация International Cibachrome Awards, завершающая его переход в фотографию.[7]

В ближайшие годы Вассманн откроет для себя черно-белую фотографию Роберт Франк, Дайан Арбус, Гарри Виногранд и Ли Фридлендер, попадая под все большее влияние цветного образа Уильям Эгглстон, Джоэл Мейеровиц, Стивен Шор и Сьюзан Мейселас.

В этот период фотографии Вассмана появлялись в публикациях, в том числе Нью-Йорк Таймс, The Christian Science Monitor,[8] Экономист, Удача и Времена (Лондон). В 1984 году его работа привлекла внимание Филип Джонс Гриффитс, валлийский фотограф, а затем президент Фотографии Magnum, который выдвинул портфолио Вассмана на номинацию уважаемому французскому фотоагентству.[нужна цитата ] В том году в состав Magnum не принимали ни одного фотографа, но именно при поддержке Джонса Гриффитса Вассманн начал активно писать статьи, сопровождающие свои фотографии, а затем посетил Летний писательский фестиваль в Айове. На короткое время он поделился еженедельной страницей уличной моды в Женская одежда на каждый день с фотографом из Нью-Йорка Билл Каннингем. Каннингем обиделся WWD редакторы часто изображали женщин, которых он фотографировал, поэтому он навсегда переехал в Нью-Йорк Таймс и начал свою популярную колонку.[9]

В последние годы десятилетия Вассманн посвятил себя уличная фотография, снято более 10 000 неопубликованных Кодахром слайды[нужна цитата ] в корпусе работы художник называет Чикаго в эпоху Рейгана. В марте 1989 года эмигрировал в Австралию.

Влияние Джозефа Корнелла

Вассман впервые столкнулся с коробочной сборкой и коллаж произведения Джозеф Корнелл (1903-1972) в Институте искусств Чикаго в середине 1970-х, вскоре после смерти художника в 1972 году. Возможно, с уверенностью юности Вассманн однажды сказал интервьюеру: «Это была единственная работа, которую я не получил обратно. тогда."[10] Большая коллекция корнельских шкатулок Бергмана, должно быть, так же сбивала с толку кураторов музея, поскольку тогда она была размещена в одиночестве в маленькой комнате на первом этаже между греческими древностями и артефактами майя.[11][12] Лишь много лет спустя коллекцию переместят наверх и вплетят в повествование о современном искусстве 20 века.[13]

Сильные структурные и тематические сходства между работами Джеффа Вассмана и Джозефа Корнелла часто отмечаются и очевидны. Это отнюдь не случайно, и их происхождение более чем поверхностно.

Как и Корнелл, Вассманн происходил из «старого методист семья."[14] Родители Корнелла были выходцами из известных нью-йоркских семей голландского происхождения, в то время как мать Вассманна, фурбер, могла проследить свою родословную до генерала войны за независимость Ричарда Фербера, а не только до прибытия Уильяма Фербера в Новый Свет из Девоншир на одном из Сэра Уолтера Рэли корабли 14 августа 1635 г.[15]

Искусствовед Роберт Хьюз приписывает большую часть художественной чувствительности Корнелла его причалу на Восточном побережье. В Шок нового он пишет: «Корнелл не признал бы в своем театре памяти ничего, что не было бы в какой-то степени элегантным. Это может показаться рецептом изысканности, но это не так, потому что Корнелл обладал строгим чувством формы, строгим и сдержанным, как добрый Шкафы Новой Англии ".[16] Вассманн вырос не только под влиянием своих глубоких семейных корней, но и, в большей степени, под влиянием голландской общины Пенсильвании поблизости Округ Батлер, который только усилил его эстетику за счет спартанского дизайна и точных, но элегантных столярных изделий, которые он видел в своем Амишей соседи. Он продолжал несколько лет учиться у немецкого краснодеревщика Эрнста Захера и не брался за свою первую коробочную работу, пока не достигнет зрелости сорока с небольшим лет.[17]

Пока Корнелл питал интерес к книгам девятнадцатого века, эфемер и популярные гравюры, найдя магазины и рынки Нижнего Манхэттена в 1920-х годах, восемьдесят лет спустя, Вассманн расширил свои поиски на магазины и рынки Франции, Германии, Бельгии, США, Мексики и Австралии, чтобы сохранить запасы аналогичных материалов.[18]

Однако самый интригующий аспект этого художественного резонанса можно найти на более любопытном пересечении их двух жизней, а именно на Христианская наука церковь. Бабушка Вассманна Фурбер (урожденная Фредерикс) заинтересовалась христианской наукой после возвращения в Нью-Йорк из Бейрута в середине 1920-х годов. На восемь лет старше Корнелла, она начала посещать церковь христианской науки на Лонг-Айленде в те же годы, что и Корнелл.[19] Молодой художник был привлечен в церковь коллегой в надежде найти лекарство от своего брата Роберта, который страдал от церебральный паралич, но он был столь же очарован трансцендентный природа Мэри Бейкер Эдди учения. Он останется преданным христианской науке на протяжении всей своей жизни.[20][21] В то время как родители Вассманна оба вернулись в методистскую церковь, христианская наука продолжала оказывать влияние на его воспитание и на протяжении всего его двадцатилетия, когда Вассманн работал фотографом, освещающим Средний Запад для Christian Science Monitor.

Роберт Хьюз подчеркивает, что явная особенность Корнелла нелегко привлечь к художнику широкую школу последователей. "До своей смерти в 1972 году Джозеф Корнелл был самым замкнутым, утонченным и образным из американских художников; его работы были настолько своеобразными, что сводили с ума своих подражателей, поэтому не могло быть никакого école de Cornell."[22] Хорошо осознавая этот парадокс, Вассман продолжал размышлять не о том, что могло бы произойти после Джозефа Корнелла, а, скорее, о том, что могло произойти до него. Так родилось его художественное самомнение: ранний немецкий модернист Иоганн Дитер Вассманн (1841-1898).

Ящики для сборки

Иоганн Дитер Вассманн (Jeff Wassmann), Форвертс! (Иди вперед!), 1897.

В своих произведениях и произведениях Вассманн выражает восхищение Лейбниц с редукционизм и его парадигма нелинейности времени, примененная как к современной культуре, так и к недавним антецедентам в истории Современное искусство.[23]

Как визуальный художник Вассманн продолжает работать под псевдонимом немецкого модерниста Иоганна Дитера Вассманна (1841–1898). Он создатель двух равнозначных фиктивных институтов, Фонд Вассмана, Вашингтон, округ Колумбия, и MuseumZeitraum Leipzig. Художественная практика Вассмана получила всемирную известность после персональной выставки его работ под названием Кровавый Наполеонбыл включен в программу изобразительного искусства куратора Юлианы Энгберг для Международный фестиваль искусств в Мельбурне 2003.[24] В образе Иоганна Дитера Вассмана художник исследует свое трансцендентное видение упущенной возможности неразрывного времени и пространства, как он воображает, это могло быть оптимистично воспринято за несколько часов до начала катастрофического двадцатого века. Создавая персонажа Иоганна Дитера Вассманна и наделяя его всем необходимым для мертвого художника всем необходимым для мира искусства - хорошо обеспеченным американским фондом, кадрами кураторов, веб-сайтом на основе Flash и европейскими корнями - современный художник не торопился. , и с некоторым успехом «поместили» умершего художника в западный канон.[25]

Это сосуществование художника и персонажа с разницей почти в два столетия, переживающих схожие реальности, художник рассматривает не как обман, а как иллюстрацию своего взгляда на нелинейность времени и, в частности, как вызов жестко линейной перспективе художественная критика. Здесь Вассман опирается на работы немецкого математика. Герман Минковски (1864–1909) и его часто цитируемый отрывок:

Взгляды на пространство и время, которые я хочу изложить перед вами, выросли из почвы экспериментальной физики, и в этом их сила. Они радикальны. Отныне пространство само по себе и время само по себе обречены на то, чтобы раствориться в простых тенях, и только своего рода их союз сохранит независимую реальность.[26]

Поступая таким образом, Вассманн поднимает вопросы о нашем предписанном понятии прогресса, совпадая с взглядами концептуального художника. Тино Сегал.[27] Вассманн не продает свои работы, что необычно для современного художника; некоторые предметы раздаются в качестве подарков, в то время как большинство из них было сохранено как часть более широкой частной коллекции антиквариата и вещицы 18-19 веков, которые нечасто выставляются как наследие персонажа (см. #Галерея раздел ниже).[28] Как Джозеф Корнелл и Вивиан Майер до него Вассманн написал огромное количество работ, которые редко можно увидеть.[29]

Проект является предметом фильма, который находится в разработке под рабочим названием, Основание, при финансовой поддержке Film Victoria. Продюсер: Ричард Мур. В Австралии работа Вассмана иногда ассоциируется с художественным движением, известным как суперфикция. В 2004 г. Искусство в Америке 'Корреспондент в Вашингтоне, округ Колумбия, Джеймс Махони, писал:

Я более чем уверен, что такие провидцы, как герр Вассманн, не только выживут, но и победят.

Дальнейшие проекты

Вассманн продолжает публиковаться как писатель и фотожурналист. В 2004 году он был удостоен творческой стипендии Государственная библиотека Виктории.[30] В 2006 году Вассманн был удостоен чести губернатора Национальная галерея Виктории.[31] Он был членом правления Австралийского художественного оркестра с 2006 по 2009 год. Он также является директором-основателем Bleeding Napoleon Pty Ltd, некоммерческой благотворительной организации, финансирующей искусство, и установка работает.[32] В этой роли он сопродюсировал две работы драматурга Брайана Липсона: Bergasse 19, для Международного фестиваля искусств в Мельбурне 2005 и Большая посещаемость в прихожей, который продлился три недели на Сиднейский оперный театр в июле 2006 г.

В последние годы он сотрудничал с джазовым пианистом и Фестиваль Аделаиды директор Пол Грабовски[33] в создании нескольких альбомов, в том числе Сказки о времени и пространстве (Warner / Chappell), записанный в Нью-Йорке с Брэнфорд Марсалис и Джо Ловано; то ARIA Music Awards -выигрыш До того, как время сможет нас изменить [34] (Warner / Chappell) с Кэти Нунан, либретто Дороти Портер и Рубин (AAO), с Рубиновый охотник и Арчи Роуч.

В апреле 2008 года Вассманну поставили диагноз: хроническая сердечная недостаточность. 2 июня 2008 г. перенес операция на открытом сердце в больнице Эпворта Мельбурна для ремонта митрального клапана. Операция прошла успешно, что позволило Вассманну вернуться в студию позже в том же году, хотя он остается затворником. Вассманн страдает от Дистрофия Фукса, генетическое заболевание с дегенеративной потерей клеток роговицы, приводящее к отек роговицы и серьезная потеря зрения. Хотя от дистрофии Фукса нет лекарства, трансплантат роговицы процедуры в целом успешны при восстановлении зрения.

Вассманн женат, имеет троих детей. В июне 2011 года его жена Мелинда Гирц стала со-обладательницей Золотого льва и Гран-при на церемонии Международный фестиваль творчества Каннские львы за ее работу по информированию об инвалидности.[35]

Галерея

Чикаго в эпоху Рейгана

  • Северный Мичиган и Ист-Пирсон, Февраль 1989 г.

  • Максвелл-стрит, Ноябрь 1987 г.

  • Ист-Оук-стрит и Норт-Мичиган-авеню, Июнь 1988 г.

  • Милуоки, Север и Дамен, Май 1988 г.

  • North State Street, Май 1988 г.

  • Тейлор возле Ваштено, Июнь 1987 г.

  • South LaSalle Street, Март 1988 г.

  • Вест Чикаго авеню, Март 1988 г.

  • West Wacker Drive, Март 1988 г.

  • Северный Мичиган-авеню, Февраль 1989 г.

  • East Ohio Street, Июль 1985 г.

  • Вестибюль Standard Oil, Декабрь 1988 г.

Ящики для сборки

  • Arteriae Pelvis, Abdomimis, et Pectoris, 1883 г.. 70 х 55,5 х 8 см. MuseumZeitraum Leipzig.

  • Маятник Фуко, 1884 г.. 36 х 18,5 х 9 см. MuseumZeitraum Leipzig.

  • Дело лондонского Сити, 1894 г.. 39,5 х 29,5 х 26 см. MuseumZeitraum Leipzig.

  • L'Hotel de Vie, 1886 год. 52 х 70 х 15,5 см. MuseumZeitraum Leipzig.

  • Френология мозга, 1895 г.. 36 х 30,5 х 9 см. MuseumZeitraum Leipzig.

  • Гармониш, 1895 г.. 14,5 х 14,5 х 7 см. MuseumZeitraum Leipzig.

  • Князь Отто фон Бисмарк, 1896 г.. 66 х 53 х 13 см. MuseumZeitraum Leipzig.

  • 16969, 1896. 38 х 28 х 10 см. MuseumZeitraum Leipzig.

  • Appareil Auditif, 1896 год.. 46 х 35 х 10 см. MuseumZeitraum Leipzig.

  • L'Hotel des Spheres, 1896 год.. 80 х 49 х 24 см. MuseumZeitraum Leipzig.

  • Ницше, 306P, 1897 г.. 38 х 28 х 10 см. MuseumZeitraum Leipzig.

  • Dasein (Бытие), 1897. 48 х 26 х 7 см. MuseumZeitraum Leipzig.

Поздняя Фотография

  • Freundschaftstempel, Потсдам, 1896 г.. Альбуминовый серебряный принт, 18 х 23 см. Фонд Вассмана, Вашингтон, округ Колумбия

  • 1000 дубов, 1897 г.. Альбуминовый серебряный принт, 18 х 23 см. Фонд Вассмана, Вашингтон, округ Колумбия

  • Берлин, 1897 г.. Альбуминовый серебряный принт, 18 х 23 см. Фонд Вассмана, Вашингтон, округ Колумбия

  • Фрейбург, 1897 г.. Альбуминовый серебряный принт, 18 х 23 см. Фонд Вассмана, Вашингтон, округ Колумбия

  • Николаикирхе, Лейпциг, 1894 г.. Альбуминовый серебряный принт, 18 х 23 см. Фонд Вассмана, Вашингтон, округ Колумбия

  • Кведлинбург, 1897 г.. Альбуминовый серебряный принт, 18 х 23 см. Фонд Вассмана, Вашингтон, округ Колумбия

  • Замок Сан-Суси, Потсдам, 1896 г.. Альбуминовый серебряный принт, 18 х 23 см. Фонд Вассмана, Вашингтон, округ Колумбия

  • Вайнбергтеррассен, парк Сан-Суси, Потсдам, 1897 г.. Альбуминовый серебряный принт, 18 х 23 см. Фонд Вассмана, Вашингтон, округ Колумбия

Эфемера

  • Потертый аптечный принт. Французский, 1870-е гг. MuseumZeitraum Leipzig.

  • Табакерка в стиле бидермейер. Немец, 1840-е гг. MuseumZeitraum Leipzig.

  • Конверт Анне Петерсон. Шведский, 1890-е гг. MuseumZeitraum Leipzig.

  • Уведомление о смерти семьи. Шведский, 1890-е гг. MuseumZeitraum Leipzig.

Рекомендации

  1. ^ «Вассманн, Джефф,« Канюк »,« Амазонка », 2012 г.». Получено 2014-10-21.
  2. ^ "Pittsburgh Post Gazette, 14 декабря 1978 г.". post-gazette.com. Получено 2014-10-21.
  3. ^ "'Пинчоты развлекают; Бывший губернатор и жена стали хозяевами для 1000 жителей Пенсильвании ». New York Times, 16 сентября 1928 г. ". nytimes.com. Получено 2014-10-21.
  4. ^ "'Студенты-архитекторы изучают практическую сторону, "Bangor Daily News, 20 августа 1975 г.". bangordailynews.com. Получено 2014-10-21.
  5. ^ «Смит, Роберта, Эд Пашке, художник, 65 лет, умер; поп-исполнитель с темным зрением», «Нью-Йорк Таймс», 1 декабря 2004 г. ». nytimes.com. Получено 2014-10-21.
  6. ^ "История выставки 1980 г.". Художественный институт Чикаго. Получено 2015-01-03.
  7. ^ «Молдвей, Альберт, 'фотография', Pittsburgh Press, 30 июля 1981 г.». Питтсбург Пресс. Получено 2015-01-03.
  8. ^ Киддер, Рашворт М., «Повестка дня на 21 век», Кембридж: MIT Press, 2003 г.. mitpress.mit.edu. 1987 г. ISBN  9780262111287. Получено 2014-10-21.
  9. ^ «Хорин, Кэти,« Субъекты в картинках говорят в ответ », New York Times, 27 октября 2002 г.». nytimes.com. Получено 2014-10-21.
  10. ^ "Кроуфорд, Эшли, 'Самая совершенная мистификация', The Age, 11 октября 2003 г.". theage.com.au. Получено 2014-10-21.
  11. ^ «Моряк Донна,« Работы Джозефа Корнелла в Институте искусств »,« Чикаго Трибьюн », 23 марта 1997 г.». chicagotribune.com. Получено 2014-10-21.
  12. ^ "Институт искусств Чикаго: Корнелл, Джозеф". artic.edu. Получено 2014-10-21.
  13. ^ «Смит, Роберта,« Великая сокровищница современного искусства », New York Times, 13 мая 2009 г.». nytimes.com. Получено 2014-10-21.
  14. ^ «Хартиган, Линда Роско,« Джозеф Корнелл: навигация по воображению », Салем: Музей Пибоди Эссекс, 2007, стр. 34». Отсутствует или пусто | url = (помощь)
  15. ^ «Хант, Роэр Д.,« История семьи Безумцев », 1998 г., стр. 69» (PDF). k7mex.com. Получено 2014-10-21.
  16. ^ «Хьюз, Роберт,« Шок нового », Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1981, стр. 257». Отсутствует или пусто | url = (помощь)
  17. ^ «Аттвуд, Алан,« Случайный антиквар с интересом к жизни », The Age, 2 декабря 2005 г.». theage.com.au. Получено 2014-10-21.
  18. ^ «Картер, Голландия,« Поэтические театры, романтические лихорадки », New York Times, 13 июля 2007 г.». nytimes.com. Получено 2014-10-21.
  19. ^ "Открытки библиотеки Great Neck: Первая Церковь Христа, ученый, Грейт-Нек, Нью-Йорк, около 1926 года". oclc.org. Получено 2014-10-21.
  20. ^ "McShine, Kynaston (ed.), 'Joseph Cornell,' New York: The Museum of Modern Art, 1980, p. 97". Отсутствует или пусто | url = (помощь)
  21. ^ «Андреэ, Кристофер,« Очаровательные ящики Джозефа Корнелла », The Christian Science Monitor, 23 марта 2004 г.». csmonitor.com. Получено 2014-10-21.
  22. ^ «Хьюз, Роберт,« Шок нового », Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1981, стр. 255». Отсутствует или пусто | url = (помощь)
  23. ^ «Причинно-временная асимметрия». Фатч, Майкл Дж., «Метафизика времени и пространства Лейбница», Бостон: Спрингер, 2008 г.. springer.com. 2008. С. 105–127. Дои:10.1007/978-1-4020-8237-5_5. ISBN  978-1-4020-8236-8.
  24. ^ "'Лучшее на фестивале, "Мельбурн Эйдж, 5 октября 2003 г.". theage.com.au. Получено 2014-10-21.
  25. ^ "Кроуфорд, op. соч.". theage.com.au. Получено 2014-10-21.
  26. ^ «Оденвальд, Стен, 'Что такое континуум пространства-времени?' Gravity Probe B, Пало-Альто: Стэнфорд ". stanford.edu. Получено 2014-10-21.
  27. ^ «Десантис, Алисия,« В Гуггенхайме, искусство шло рядом с тобой, задавая вопросы »,« Нью-Йорк Таймс », 12 марта 2010 г.». nytimes.com. Получено 2014-10-21.
  28. ^ "'Sie Kommen, 'Веб-сайт Фонда Вассмана ". wassmannfoundation.com. Получено 2014-10-21.
  29. ^ «Кахан, Ричард и Уильямс, Майкл,« Жизнь постороннего в картинках и коробках », New York Times, 7 ноября 2012 г.». nytimes.com. Получено 2014-10-21.
  30. ^ «Государственная библиотека Виктории, творческие товарищества, прошлые получатели». slv.vic.gov.au. Архивировано из оригинал в 2014-10-31. Получено 2014-10-21.
  31. ^ "Национальная галерея Виктории". ngv.vic.gov.au. Получено 2014-10-21.
  32. ^ «Правительство Австралии, Департамент связи». dcita.gov.au. Получено 2014-10-21.
  33. ^ «Дебелль, Пенелопа», Грабовски играет «Святой Грааль» фестивалей, «Мельбурнская эра, 5 января 2008 г.». theage.com.au. Получено 2014-10-21.
  34. ^ "Павел Грабовски: Записи". paulgrabowsky.com.au. Получено 2014-10-21.
  35. ^ "'Посмотрите, как мантра человека выиграла Гран-при Каннского льва за отличную награду «Сфера инвалидности». scopevic.org.au. Получено 2014-10-21.

дальнейшее чтение

  • Эштон, Доре. Альбом Джозефа Корнелла. Нью-Йорк: Viking Press, 1974. ISBN  0-306-80372-0
  • Блэр, Линдси. Рабочий метод Джозефа Корнелла. Книги Reaktion; Иллюстрированное издание, 1 апреля 1998 г. ISBN  0-948462-49-3
  • Бонк, Экке; Дэвидсон, Сьюзен; д'Арнонкур, Энн; Хартиган, Лидия Роско; Хоппс, Уолтер; Темкин, Энн. Джозеф Корнелл / Марсель Дюшан ... в резонансе. Остфильдерн-Руит: Hatje Cantz, 1998. ISBN  3-89322-431-9
  • Caws, Мэри Энн. Театр разума Джозефа Корнелла: избранные дневники, письма и файлы. Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 2000. ISBN  0-500-28243-9
  • Корман, Кэтрин. Сны Джозефа Корнелла. Кембридж: точное изменение, 2007. ISBN  1-878972-41-3
  • Фоер, Джонатан Сафран (ред.). Конвергенция птиц: оригинальная художественная литература и поэзия, вдохновленная работами Джозефа Корнелла. Нью-Йорк: распределенные художественные издательства, 2001. ISBN  1-891024-30-2
  • Хартиган, Лидия Роско. Джозеф Корнелл: управление воображением. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2007. ISBN  978-0-300-11162-0
  • Хартиган, Лидия Роско; Вайн, Ричард; Лерман, Роберт; Хоппс, Уолтер. Джозеф Корнелл: Вечная игра с тенями. Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 2003. ISBN  0-500-97628-7
  • Леппанен-Герра, Аналиса; Ташджиан, Дикран. Руководство Джозефа Корнелла чудес. Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 2012. ISBN  978-0-500-51649-2
  • МакШайн, Кинастон (ред.). Джозеф Корнелл. Нью-Йорк: Музей современного искусства, 1980. ISBN  3-7913-1063-1
  • Шаффнер, Ингрид. Главный Джозеф Корнелл. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 2003. ISBN  0-8109-5833-3
  • Соломон, Девора. Утопия Бульвар: жизнь и творчество Джозефа Корнелла. Нью-Йорк: Фаррар, Страус и Жиру, 1997. ISBN  0-374-52571-4
  • Старр, Сандра Леонард. Джозеф Корнелл: искусство и метафизика. Нью-Йорк: Кастелли Коркоран Фейген, 1982. Номер карты каталога LC 82-71787.
  • Ташджиан, Дикран. Джозеф Корнелл: Дары желания. Майами-Бич: Grassfield Press, 1992. ISBN  0-9628514-3-4
  • Уолдман, Дайан. Джозеф Корнелл: мастер мечты. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 2002. ISBN  0-8109-1227-9

внешняя ссылка