Джеймс Хавард Томас - James Havard Thomas

Джеймс Хавард Томас (22 декабря 1854 - 6 июня 1921) был валлийским скульптором, работавшим в Лондоне и на Капри. Он стал первой кафедрой скульптуры в Школа искусств Slade В Лондоне. Он был известен своими кропотливо точными скульптурами, созданными в результате сложных и длительных процессов достижения скульптурного реализма. Он возник из тех же корней, что и "Новая скульптура "в Британии, и его карьера идет параллельно (и в диалоге) с этим движением.

биография

Томас сначала учился в Бристоль Школа искусств, затем в Южный Кенсингтон. Впервые выставлялся на Королевская Академия в 1872 г. В 1879 г. он отправился в Париж, чтобы учиться в École des Beaux-Arts под Пьер-Жюль Кавелье. В 1885 году он выставил свою мраморную статую. Рабыня к большому успеху в Лондоне.[1]

Томас был связан с Новый английский арт-клуб и его попытки реформировать Королевская Академия Художеств. В 1887-88 годах он служил секретарем Временного комитета по обеспечению избирательного права на Национальной выставке искусств, и эта выдающаяся роль гарантировала, что Томас никогда не будет избран в Королевскую академию до конца его карьеры.[2]

Вскоре после неудачной попытки реформирования академиков, в 1889 году, Томас уехал в Италию. Он жил в Неаполь, Валле-ди Помпеи, и, самое главное, Капри, где он изучал жизнь крестьян, а также проектировал систему, с помощью которой он мог точно определять трехмерное представление человеческого тела. Он стал неотъемлемой частью сообщества эмигрантов на Капри, и он был источником вдохновения для персонажа графа Каловелья в Норман Дуглас роман Южный ветер (1917).[3]

Со своим пренебрежением к Королевской академии Томас отказался от методов академической скульптуры. Вместо этого он разработал сложную систему для точного измерения сложных топография человеческого тела и перевести его в трехмерную среду. Облагая налогом свои модели, Томасу потребовались недели, чтобы детально отобразить человеческое тело, используя арматуру, которая позволяла ему переводить сложные формы в числовую систему, которая, в свою очередь, позволяла воссоздать ее в скульптурном материале (он предпочел воск поверх красного дерева).[4]

Джеймс Хавард Томас, Lycidas, 1902-08, Лондон, Тейт

Томас переехал в Лондон в 1906 году. По возвращении в Великобританию его статуя Lycidas (1905) был задуман как образец его с трудом завоеванного метода. Сложная и неуклюжая статуя, она была призвана точно воспроизвести тело его модели, помпейца по имени Антонио. Он избегал традиционных композиционных правил и стандартных техник, которые скульпторы использовали для позирования и изображения человеческих тел. Томас сознательно сделал произведение устойчивым к интерпретации его символизма, жеста или выразительности. Норман Дуглас утверждал, что предложил имя Томасу, чтобы «не передать однозначного предположения; он хотел чего-то расплывчатого и в то же время выдающегося. Я наткнулся на Лицида, потому что в древности оно принадлежало трем или четырем лицам, не имеющим большого значения».[5] Статуя была одновременно неортодоксальной и строго Классический. Он вызвал скандал, когда в 1905 году был отвергнут Королевской Академией. Скульптор Хамо Торникрофт - современник Томаса и давний академик, чьи нововведения 1880-х годов превратились в консервативную узость к двадцатому веку, - скорее всего, сыграл важную роль в отказе от статуи.[6] Одна газета охарактеризовала отказ как «одно из самых скандальных нарушений общественного долга [Королевской академии], за которое они когда-либо были осуждены».[7] Lycidas вместо этого был показан в Новой галерее в Лондоне и стал символом нового желания реформировать Королевскую академию. Это укрепило репутацию Томаса как альтернативы Академии, что через несколько лет привело к его приглашению преподавать скульптуру в Школа искусств Slade в 1911 году и назван его первой кафедрой скульптуры в 1914 году.

Томас сыграл важную роль в обучении поколения женщин-скульпторов, работающих с прямой резьбой: в Slade его ученики включали Дора Кларк, Х. У. Паллисер и Урсула Эдгкумбе.

Томас был важной основой для развития модернизма в британской скульптуре, и его работа способствовала интересу к прямой резьбе и разрыву с ожиданиями скульптурной традиции. Джейкоб Эпштейн например, разыскал Томаса вскоре после того, как он переехал в Англию. Роджер Фрай приобрел рельефную скульптуру для Метрополитен-музей в Нью-Йорке, а Майкл Сэдлер приобрел версии Lycidas для Манчестера и для Тейт.[8] Несмотря на то, что сегодня его упускают из виду, Томас был важным игроком в дебатах о скульптурных изображениях и модернизации классической традиции в начале двадцатого века.

Библиография

Клаузен, Джордж. «Джеймс Хэвард Томас». В Мемориальная выставка скульптуры и рисунков покойного Дж. Хаварда Томаса (1845–1921). Лондон: Leicester Galleries, 1922, 5–10.

Дуглас, Норман. Поздний урожай. Лондон: Линдси Драммонд, 1946.

Гетси, Дэвид. Двойники тела: скульптура в Великобритании, 1877–1905 гг. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 2004. Глава 5: «Фигурная эквивалентность и эквивалентность: Джеймс Хавард Томас и Lycidas "Скандал" 1905 года "

Гибсон, Фрэнк. «Скульптура профессора Джеймса Хаварда Томаса». Студия 76, нет. 313 (1919): 79–85.

Макколл, Д.С. «Лицидас». Субботний обзор (29 апреля 1905 г.)

Пирсон, Фиона. «Переписка между П. Х. Эмерсоном и Дж. Хавардом Томасом». В M. Weaver, ed., Британская фотография в девятнадцатом веке: традиции изобразительного искусства. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1989, 197–204.

Рекомендации

  1. ^ Пирсон, Фиона (2004). Оксфордский национальный биографический словарь (статья: Джеймс Хавард Томас). Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780198614128.
  2. ^ Гетси, Дэвид (2004). Двойники тела: скульптура в Великобритании, 1877–1905 гг.. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. С. 141–71. ISBN  0300105126.
  3. ^ Дуглас, Норман (1924). Южный ветер. Нью-Йорк: Современная библиотека. ISBN  9780198614128.
  4. ^ Гетси, Дэвид (2004). Двойное тело: скульптура в Британии. Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета и Центр исследований британского искусства Пола Меллона. п. 153. ISBN  0-300-10512-6.
  5. ^ Дуглас, Норман (1946). Поздний урожай. Лондон: Линдси Драммонд. п. 59. ISBN  0404147178.
  6. ^ Гетси, Дэвид (2004). Двойники тела: скульптура в Великобритании, 1877–1905 гг.. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. С. 158–59. ISBN  0300105126.
  7. ^ A.J.F. (26 апреля 1905 г.). «Отверженные Академии». Утренний лидер. цитируется в Getsy 2004, p. 159.
  8. ^ Гетси, Дэвид (2004). Двойники тела: скульптура в Великобритании, 1877–1905 гг.. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. С. 141–71. ISBN  0300105126.

внешняя ссылка