Ира Олдридж - Ira Aldridge

Ира Олдридж
Ира ОлдриджбиNorthcote.jpg
Портрет Олдриджа. Джеймс Норткот
Родившийся(1807-07-24)24 июля 1807 г.
Нью-Йорк, Соединенные Штаты
Умер7 августа 1867 г.(1867-08-07) (в возрасте 60 лет)
Лодзь, Польша
Род занятий
  • Актер
  • Драматург
Активные годыначало 1820-х – 1867 гг.
Супруг (а)Маргарет Гилл, Аманда фон Брандт
ДетиАманда, Ира, Лурана, Рэйчел

Ира Фредерик Олдридж (24 июля 1807 - 7 августа 1867) был американским, а затем британским актером и драматургом, сделавшим свою карьеру после 1824 года в основном на лондонской сцене и в Европе, особенно в шекспировский роли. Рожден в Нью-Йорк, Олдридж - единственный актер Афроамериканец среди тридцати трех актеров английской сцены, удостоенных бронзовых табличек на Мемориальный театр Шекспира в Стратфорд-на-Эйвоне.

Он был особенно популярен в Пруссия и Россия, где он получил высшие награды от глав государств. Во время его внезапной смерти, во время турне по Польше, он организовывал триумфальное возвращение в Америку с запланированным туром из 100 шоу в Соединенные Штаты. Олдридж был женат дважды, один раз на англичанке, один раз на шведке, и у него была семья в Англии. Две его дочери стали профессиональными оперными певицами.

Ранняя жизнь и карьера

Олдридж родился в Нью-Йорк к Преподобный Дэниел и Лурана (также пишется как Лурона) Олдридж 24 июля 1807 года. В возрасте 13 лет Олдридж отправился в Африканская бесплатная школа в Нью-Йорке, учрежденный Нью-Йоркское общество вольностей для детей свободные черные люди и рабы. Они получили классическое образование с изучением грамматики английского языка, письма, математики, географии и астрономии.[1] Среди его одноклассников по школе Чарльз Л. Ризон, Джордж Т. Даунинг, и Генри Х. Гранат.[2] Его раннее знакомство с театром включало просмотр пьес с высокого балкона Парк Театр, Ведущий театр Нью-Йорка того времени, и просмотр постановок пьес Шекспира в Африканский театр рощи.[нужна цитата ]

Первый профессиональный актерский опыт Олдридж получил в начале 1820-х годов в African Company, группе, основанной и управляемой Уильямом Генри Брауном и Джеймс Хьюлетт. В 1821 году группа построила Театр Африканской рощи, первый афроамериканский театр в США.[3] Недолговечная компания стала предметом протестов соседей, нападений со стороны конкурирующей компании и расист пародия на Шериф Нью-Йорка который также был издателем газет, давая понять, что карьерные перспективы Олдриджа в Америке в лучшем случае были туманными.[4] Олдридж дебютировал в роли Роллы, перуанского персонажа в Ричард Бринсли Шеридан с Писарро. Возможно, он также играл главную мужскую роль в Ромео и Джульетта, как позже сообщалось в мемуарах 1860 года его школьного товарища д-ра Джеймс МакКьюн Смит.[5]

Столкнувшись с постоянной дискриминацией, с которой чернокожие актеры сталкивались в Соединенных Штатах, Олдридж эмигрировал в Ливерпуль Англия, 1824 год с актером Джеймсом Уоллаком. В это время началась промышленная революция, которая привела к радикальным экономическим изменениям, которые помогли расширить развитие театров.[5] В Британский парламент уже объявлен вне закона то работорговля и двигался к отмена рабства в Британской империи, что увеличило вероятность появления чернокожих актеров из-за границы.[6]

Ира Олдридж в роли Манго в Замок

Имея ограниченный опыт выступления на сцене и не получив всеобщего признания, Олдридж придумал историю своего африканского происхождения, утверждая, что он произошел от Фулани княжеская линия.[3] К 1831 г.[7] Олдридж на время взял имя Кин, омоним тогдашнего популярного британского актера, Эдмунд Кин. Олдридж наблюдал обычную театральную практику, когда для привлечения внимания использовалась номенклатура, идентичная или похожая на знаменитость. Помимо того, что его звали Ф. В. Кин Олдридж, позже его назвали африканцем. Росциус, после знаменитого Римский актер первого века до нашей эры.[6]

В 17 лет Олдридж впервые появился на лондонской сцене в мае 1825 года в скромной постановке Отелло.[4] 10 октября 1825 года Олдридж дебютировал в лондонском Королевский театр Кобурга, и стал первым афроамериканским актером, который профессионально обосновался в чужой стране. Он сыграл главную роль Орооноко в Восстание Суринама, или A Месть раба; эта пьеса была адаптацией Томас Саутерн с Орооноко (сам адаптирован из Афра Бен с оригинальная работа ).[5]

По словам ученого Шейна Уайта, британские театральные зрители слышали о Африканский театр из-за актера и комика Чарльз Мэтьюз.[8] Мэтьюз недавно выпустил популярный комедийный пасквиль на то, на что он представлял Африканский театр (на самом деле он никогда им не был).[4] Бернт Линдфорс говорит:

[Когда] когда Олдридж начинает появляться на сцене в Королевском театре, его просто называют цветным джентльменом. Но когда он переезжает в «Ройал Кобург», в первой афише его рекламируют как американского трагика из африканского театра в Нью-Йорке. Во второй афише он упоминается как «Африканский трагик». Итак, все идут в театр, ожидая смеха, потому что это тот человек, которого, по их мнению, Мэтьюз видел в Нью-Йорке.[6]

Нововведение, которое Олдридж представил в начале своей карьеры, было прямым обращением к аудитории в последний вечер своей помолвки в определенном театре. Олдридж говорил с аудиторией по множеству социальных проблем, которые затрагивали Соединенные Штаты, Европу и Африку. В частности, Олдридж высказался за своиаболиционист настроения к своей аудитории, которая положительно восприняла такую ​​страстную речь.[3]

Критический прием

Олдридж в роли Аарона в Тит Андроник[9]

Во время семинедельной помолвки Олдриджа в Королевском Кобурге молодой актер снялся в пяти спектаклях. Он заслужил восхищение публики, в то время как критики подчеркивали отсутствие у Олдриджа формального сценического образования и опыта. По мнению современных критиков Эррола Хилла и Джеймса Вернона Хэтча, ранние отзывы были неоднозначными. За Времена он был «с коленом пекаря и с узкой грудью, с такой формой губ, что для него было совершенно невозможно произносить английский»; Глобус нашел его представление об Орооноко очень разумным, а его высказывание отчетливым и звучным; и Драма описал его как «высокого и достаточно хорошо сложенного человека со слабым, быстро бормочущим голосом».[5] Времена Критик также придирался к «медному» цвету лица Олдриджа, считая его недостаточно темным для Отелло.[10]

Олдридж исполнил сцены из Отелло это произвело впечатление на рецензентов. Один критик написал: "В Отелло [Олдридж] передает самые сложные отрывки с такой степенью правильности, которая удивляет смотрящего ".[11] Он постепенно переходил к более крупным ролям; к 1825 году он был первым в лондонском театре Кобург в роли Ороноко в Месть раба, вскоре за ней последует роль Гамбии в Раб, и заглавную роль Шекспира Отелло. Он также играл главные роли в таких пьесах, как Замок Призрак и Замок. В поисках нового и подходящего материала Олдридж также время от времени появлялся в образе белых европейских персонажей, для которых он подходящим образом рисовал жирной краской и париком. Примерами этого являются капитан Дирк Хаттераик и Бертрам в романе преподобного Р. К. Мэтьюрина. Бертрам, заглавная роль в шекспировской Ричард III, и Шейлок в Венецианский купец.

Туризм и более поздние годы

Олдридж как Отелло к Уильям Малреди, Художественный музей Уолтерса

В 1831 году Олдридж успешно сыграл в Дублин; в нескольких местах на юге Ирландии, где он произвел фурор в маленьких городках; а также в Ванна, Англия и Эдинбург, Шотландия. Актер Эдмунд Кин похвалил своего Отелло, а поскольку он был афроамериканским актером из Африканского театра, Времена назвал его "африканским Росциус "в честь знаменитого актера Древнего Рима. Олдридж использовал это в своих интересах и расширил африканские ссылки в своей биографии, которые появлялись в афишах,[6] также указав место своего рождения как «Африка» в записи переписи 1851 года.[12] В июне 1844 года он выступил на сцене в Exmouth (Девон, Англия).[13]

По крайней мере к 1833 году он добавил антигероический роль Занги в Эдвард Янг это Месть к его репертуару.[14][15] Месть (1721) гонка переворачивает сюжет Отелло показывая, как Занга, захваченный в плен мавританский принц, который стал слугой и доверенным лицом благородного дона Алонзо, мстительно обманом заставляет его поверить, что его жена неверна. Алонзо в конце концов убивает себя, и Занга ликует: «Пусть Европа и ее бледные сыновья плачут; / Пусть Африканка и ее сотня престолов возрадуются: / О, мои дорогие соотечественники, посмотрите вниз и посмотрите / Как я оседлаю вашего поверженного победителя!»[16]

Иллюстрированный обзор этого спектакля[17] в Суррейском театре[18] изображает Олдриджа, торжествующего над Алонзо, одетого в струящиеся мавританские одежды, что, по мнению критика, «напоминает один из портретов Абд-эль-Кадер Тот же рецензент похвалил комические таланты Олдриджа в контрастной роли Манго (в фарсе Bickerstaffe Замок ), описывая их как освежающее исправление, «... полностью отличаясь от эфиопских нелепостей, которые нас учили рассматривать как правильные портреты; его общая покидать очень забавно ".[18]

Олдридж впервые совершил поездку по континентальной Европе в 1852 году, добившись успехов в Пруссия, где он был представлен герцогине Саксен-Кобург-Гота, и выполнен для Вильгельм IV Пруссии; он также выступал в Будапешт. Тур 1858 года привел его Сербия и чтобы Императорская Россия, где он познакомился с Граф Федор Толстой, Михаил Щепкин и украинец поэт и художник Тараса Шевченко, который сделал свой портрет в пастель.[нужна цитата ]

Теперь уже в подходящем возрасте, примерно в это время он сыграл главную роль Король Лир (в Англии) впервые. Он купил недвижимость в Англии,[19] снова совершил поездку по России (1862 г.) и подал заявление на получение британского гражданства (1863 г.). Незадолго до смерти он явно был готов вернуться в Америку для выступления. Сообщалось, что Олдридж договорился о турне на 100 шоу на протяжении всего пост-шоу.гражданская война Соединенные Штаты.[4] В некрологе Олдриджа Нью-Йорк Таймс заявил, что ему было назначено выступление в городской музыкальной академии в сентябре, но «смерть помешала исполнению его намерения».[20]

Брак и семья

Портрет в пастель, к Тараса Шевченко, 1858

Вскоре после переезда в Англию в 1824 году Олдридж женился на Маргарет Гилл, англичанка. Они были женаты 40 лет до ее смерти в 1864 году.

Первый сын Олдриджа, Ира Дэниел, родился в мае 1847 года. Личность его матери неизвестна, но это не могла быть Маргарет Олдридж, которой было 49 лет и которая много лет болела.[нужна цитата ] Она вырастила Иру Даниэля как свою собственную; они разделяли любовные отношения до ее смерти. Он эмигрировал в Австралию в феврале 1867 года.[нужна цитата ]

Олдридж купил 5 Hamlet Road в процветающем пригороде Аппер Норвуд, Лондон, в 1861–1862 годах, незадолго до того, как стал натурализованным британским гражданином в 1863 году. Именно там его жена Маргарет, а позже и его вторая жена Аманда воспитывали детей. . Он назвал дом «Вилла Лурана» в память о своей матери. Теперь на нем есть его синяя табличка «Английское наследие».[19]

Через год после смерти Маргарет, 20 апреля 1865 года, Олдридж женился на своей любовнице, самозванной Шведский графиня Аманда фон Брандт (1834-1915). У них было четверо детей: Ирен Лурана,[21] Ира Фредерик и Аманда Олдридж, которые все продолжили музыкальную карьеру, две девушки в качестве оперных певиц. Их дочь Рэйчел Фредерика родилась вскоре после смерти Олдриджа и умерла в младенчестве. Брандт умер в 1915 г. и похоронен в г. Highgate Woods, Лондон.

Олдридж провел большую часть своих последних лет с семьей в России и континентальной Европе, время от времени посещая Англию. Он планировал вернуться на пост-Гражданская война США, но он умер в августе 1867 г. во время посещения Лодзь, Польша.[22]

Могила Олдриджа в Старом Цментаже (2020, Лодзь, Польша)
Открытие мемориальной доски Ире Олдридж (ноябрь 2014 г.) на месте его смерти - Лодзь (Польша), ул. Петрковская, 175.[23]

Его останки были похоронены в городской Старое евангелическое кладбище; Прошло 23 года, прежде чем было установлено надгробие. За его могилой ухаживает Общество польских художников кино и театра.

В период с июня по июль 2014 г. на стене многоквартирного дома на ул. Петрковская 175, которая сейчас находится на месте его смерти (тогда здесь действовала гостиница «Парадыз»). Мемориальная доска была создана известным польским скульптором Марианом Конечным, а основателями были президент Лодзи / Лодзинского музея кинематографии в Лодзи / Лодзи и Барбара Джонсон-Уильямс, исследователь истории Олдриджа. На открытии мемориальной доски присутствовала также профессор Кристина Куявиньска-Кортни из Лодзинского университета, автор книги. Ира Олдридж (1807-1867). История первой черной шекспировской трагедии.

Поясной портрет 1826 г. Джеймс Норткот показывает Олдриджа, одетого для роли Отелло, но в относительно неброской портретной позе. Художественная галерея Манчестера (в разделе Манчестер). Олдридж много раз выступал в городе.[24] А синий налет открыта в 2007 году в честь Олдриджа по адресу: 5 Hamlet Road в Верхний Норвуд, Лондон.[19] Мемориальная доска описывает его как «Африканского Росциуса».[19]

Случай Стотхард против Олдриджа

В 1856 году на Олдриджа успешно подал иск актер Уильям Стотард.[25] который утверждал, что у Олдриджа был роман с его женой Эммой[26] тремя годами ранее, в результате чего родился сын.[27] (По английскому праву[28] в то время муж прелюбодейной жены имел право подать в суд на ее возлюбленного о компенсации.) На слушании 14 января в Лондоне до Г-н Джастис Эрле присяжные признали истца Стотхардом, но с учетом смягчающих обстоятельств присудили ему лишь 2 фунта стерлингов в качестве компенсации за ущерб.[29]

Олдридж был на гастролях в Ирландии, когда проходил суд[29] но уже в следующем году он возглавлял счет в лондонском театре,[30] указание на скандал не причинил его карьере серьезного ущерба.

Труппа Иры Олдриджа

В партии Отелло в Польше, 1860 г.

Олдридж пользовался огромной известностью как трагический актер при жизни, но после смерти о нем вскоре забыли (в Европе). Известие о смерти Айры Олдриджа в Польше и рекорды его актерских достижений медленно достигли американского чернокожего сообщества.[31] В афро-американских кругах Олдридж был легендарной фигурой. Многие чернокожие актеры рассматривали его как вдохновляющую модель, поэтому, когда его смерть была раскрыта, несколько любительских групп попытались почтить его память, приняв его имя для своих компаний.[5]

Многие труппы создавались в разных местах Америки. В конце девятнадцатого века труппы под названием Олдридж были созданы в Вашингтоне, округ Колумбия, в Филадельфии и в Нью-Хейвене, их постановки в то время являлись адаптацией произведений. Коцебу с Die Spanier в Перу Шеридан как Писарро в 1883 г., Школа к Томас Уильям Робертсон в 1885 г. и Джордж Мелвилл Бейкер с Товарищи в 1889 г.[5]

Самой известной труппой, названной в его честь, была труппа Айры Олдриджа в Филадельфии, основанная в 1863 году, примерно через 35 лет после того, как Олдридж навсегда покинул США.[32] Труппа Айры Олдридж была группа менестрелей карикатурные ирландские мужчины. Труппа Айры Олдридж уникальна в анналах менестрелей; он был назван в честь чернокожего актера, который покинул свою родину около 35 лет назад и прославился в Европе. В отличие от большинства более поздних трупп Черных менестрелей, Олдриджская труппа, очевидно, не занималась выращиванием плантаций, хотя и была объявлена ​​«контрабандной труппой», то есть беглыми рабами. Возможно, из-за того, что у них была преимущественно черная аудитория, труппе не было нужды «надевать маску». Хотя большая часть материала, который исполнила группа, была стандартной, некоторые действия компании были откровенно подрывными.[32]

Труппа Айры Олдриджа, появившаяся во время Гражданской войны в США, сделала ее «уникальной в анналах менестрелей». В Машинка для стрижки (Нью-Йорк) считал, что это достаточно важно для обзора; и он выступал перед смешанной аудиторией, в то время как часто белая и черная аудитория разделялись. В-третьих, это была черная труппа, представляющая программу, предназначенную для их черной аудитории. Выступления труппы Айры Олдридж избегали южного жанра старых «смуглых», тоскующих по плантации. Исключение южной ностальгии могло быть дано из уважения к большей части черной аудитории. Нью-Йорк Машинка для стрижки сообщил о них, как «более неисправимый набор ругательств, которых мы никогда не видели; они разбили наших богов Бауэри на куски».[5]

Труппа также создала спектакли и песни, посвященные продолжающейся Гражданской войне. Баллада «Когда жестокая война окончена» стала широко известной; его исполнили три члена труппы - мисс С. Бертон, мисс Р. Кларк и мистер К. Никсон. Песня разошлась тиражом более миллиона экземпляров нот и стала одной из самых популярных сентиментальных песен времен Гражданской войны.[32] В песне описывается прощание солдата со своей дамой, раны, полученные в бою, и его предсмертная просьба о последней ласке. Песня, пользующаяся большой популярностью среди групп белых менестрелей, была примером изменений в белых менестрелях, происходивших в то время.[32])

Другой популярной постановкой был фарс под названием Ирландец и незнакомец, где мистер Браун играет персонажа по имени Пэт О'Каллахан, а мистер Джонс играет Незнакомца. В этом фарсе чернокожие актеры с белыми лицами говорили с «негритянским акцентом». В Машинка для стрижки Репортер назвал выступление «поистине смехотворным,« ирландский нагур »смешивает богатый ирландский акцент с нежным ниггерским акцентом».[32] Пожалуй, наибольшее удовлетворение аудитория труппы Олдриджа получила от смены ролей, присущей пьесе: с самого начала менестрелей, менестрели ирландского происхождения, такие как Дэн Брайант и Ричард Хули, изображали чернокожих в карикатурном виде - теперь настала очередь чернокожих изображать ирландцев в карикатурном виде.[32]

История менестрелей также показывает межкультурные влияния, когда белые перенимают элементы черной культуры. Труппа Айры Олдриджа пыталась разграбить это пиратство и, в сотрудничестве со своей аудиторией, обратить менестрелей в своих целях.[32]

Семья Олдридж

Наследие и почести

Черный Доктор (1847)

Черный Доктор, первоначально написано на французском языке Огюст Анисэ-Буржуа, был адаптирован Олдриджем для английской сцены. Черный Доктор - романтическая пьеса о Фабиане, враче двух рас, и его пациентке Полине, дочери французского аристократа. Пара влюбляется и тайно женится. Хотя пьеса изображает расовый и семейный конфликт и заканчивается смертью Фабиана, Олдридж, как говорили, изобразил своего главного героя с достоинством.[39]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Николас М. Эванс, «Ира Олдридж, Шекспир и Менестрели», The American Transcendental Quarterly, 1 сентября 2002 г., перенесен на Голиафе.
  2. ^ Симмонс, Уильям Дж. И Генри МакНил Тернер. Знаменитые люди: выдающиеся, прогрессивные и восходящие. GM Rewell & Company, 1887. стр. 657.
  3. ^ а б c Нельсон, Э. (2004). В Афроамериканские драматурги: Руководство от А до Я. Санта-Барбара, Калифорния: Гринвуд.
  4. ^ а б c d Росс, Алекс (29 июля 2013 г.). ""Дочь Отелло"". Житель Нью-Йорка. Получено 14 января, 2019.
  5. ^ а б c d е ж грамм Хилл, Эррол Г. и Джеймс Вернон Хэтч. (2003). История афроамериканского театра. Издательство Кембриджского университета.
  6. ^ а б c d Линдфорс, Бернт (2007). Ира Олдридж в Европе: как Олдридж контролировал свою идентичность как «африканского Росциуса» (Аудиодокументальный фильм). Шекспир в американской жизни. Библиотека Фолджера Шекспира. Архивная стенограмма. Архивировано из оригинал (MP3 ) 18 декабря 2015 г.. Получено 15 октября, 2010.
  7. ^ "Кобургский театр (обзор)". Времена. Лондон. 11 октября 1825 г.
  8. ^ Белый, Шейн (2007). Джеймс Хьюлетт после «Африканской рощи»: закрытие театра «Африканская роща» (Аудиодокументальный фильм). Шекспир в американской жизни. Библиотека Фолджера Шекспира. Архивная стенограмма. Архивировано из оригинал (MP3 ) 18 декабря 2015 г.. Получено 15 октября, 2010.
  9. ^ «В середине XIX века афроамериканский актер Ира Олдридж и английский драматург К.А. Сомерсет совместно работали над новой версией, которая превратила Аарона, мавра и возлюбленного варварской королевы Таморы из злодея в героя, разрушив расовый стереотип. Олдридж и Сомерсет вырезали большую часть резни и вставили по крайней мере одну сцену из современной мелодрамы, в которой также снимался Олдридж. Мнение Олдриджа: «Осмелюсь сказать, что на сцене нет спектакля с более мощной кульминацией». Шотландский критик назвал Олдриджа роль Аарона «замечательной энергией, сдержанной достоинством и осмотрительностью». Солоски, Алексис (4 апреля 2019 г.). "Let It Bleed: Извращенное влияние Тита Андроника'". Нью-Йорк Таймс. Получено 15 апреля, 2019.
  10. ^ Времена (Лондон, Англия), 11 октября 1825 г., стр. 2.
  11. ^ Герберт Маршалл, Ира Олдридж: африканский трагик,
  12. ^ Перепись населения Англии, Уэльса и Шотландии 1851 г., лист 446, стр. 30. Олдридж живет в пансионе в Дерби со своей женой и сыном и называет свое занятие «трагиком».
  13. ^ «Эксмаут. Этот приятный водопой в течение последних двух дней был оживлен выступлениями« Африканского Росция ». Многочисленные собрания каждую ночь свидетельствовали о своем одобрении его олицетворения Отелло и Мести». в Авиационный пост Трюмана в Эксетере, 26 июня 1844 г. (вып. № 4103).
  14. ^ Шомбург, Артур Альфонсо. "Список театров и спектаклей в различных европейских городах, где Ира Олдридж, африканец Росиус, выступал в 1827-1867 годах". Гарвардская библиотека. Получено 15 июня, 2020.
  15. ^ "Коллекция афиш из Королевского театра, Дублин 1830-1839 Предмет из коллекции". Британская библиотека. Королевский театр, Дублин. Получено 15 июня, 2020.
  16. ^ Месть: Трагедия Эдварда Янга.
  17. ^ "Театр", Черное присутствие, Национальный архив.
  18. ^ а б The Illustrated London News, 1 апреля 1848 г., п. 218.
  19. ^ а б c d е "Голубая мемориальная доска: Олдридж, Ира (1807–1867)". Английское наследие. Получено 2 февраля, 2019.
  20. ^ Нью-Йорк Таймс, 12 августа 1867 года: «Некролог: африканский трагик Ира Олдридж».
  21. ^ «Шекспир, Вагнер, Олдридж». Алекс Росс: Остальное - шум. Получено 15 февраля, 2019.
  22. ^ Симмонс, Уильям Дж. И Генри МакНил Тернер. Знаменитые люди: выдающиеся, прогрессивные и восходящие. GM Rewell & Company, 1887, стр. 733–739.
  23. ^ На стене доходного дома по ул. Петрковской 175, на месте его смерти (в то время здесь действовала гостиница «Парадыз»). Мемориальную доску создал известный польский скульптор - Мариан Конечны, а основателями были президент Лодзинского музея кинематографии в Лодзи и Барбара Джонсон-Уильямс, исследователь истории Олдриджа. На открытии мемориальной доски присутствовала также профессор Кристина Куявиньска-Кортни из Лодзинского университета, автор книги. Ира Олдридж (1807-1867). История первой черной шекспировской трагедии. Текст доски: «Здесь располагались театр и гостиница« Парадиз », в которой 7 июля 1867 года скончался Ира Олдридж. Он родился 24 июля 1807 года в Нью-Йорке. Первая трагедия Черного Шекспира в истории. Он добился международной известности. Похоронен в Лодзи, на Евангелическо-Аугсбургском кладбище. Основатели: Барбара Джонсон-Уильямс, президент Лодзинского музея кинематографии в Лодзи. Лодзь 2014 ».
  24. ^ Художественная галерея Манчестера
  25. ^ Линдфорс, Бернт (2012). «Потерянная жизнь Иры Дэниела Олдриджа (Часть 1)» (PDF). Текст имеет значение. 2 (2): 197–198.
  26. ^ Эмма Иггулден м. Уильям Стотард, 15 августа 1850 г .: см. Браки в Англии и Уэльсе (1850 г.), т. 1, стр. 344, строка 5
  27. ^ Дарби, Нелл (2017). Жизнь на викторианской сцене: театральные сплетни. ИСТОРИЯ РУЧКИ И МЕЧА. п. 95. ISBN  9781473882430.
  28. ^ криминальный афоризм
  29. ^ а б ’’ The Times ’’ (Лондон), 15 января 1856 г., стр.9: Law Report
  30. ^ «Театр Лондонского Сити - Великий триумф африканского трагика мистера Айры Олдриджа, который сегодня вечером исполнит Шейлока…» »« Таймс »(Лондон), 14 октября 1857 г., стр.9
  31. ^ Линдфорс, Бернт. Ира Олдридж, африканец Росциус. Рочестер, Нью-Йорк: Университет Рочестера Press, 2007
  32. ^ а б c d е ж грамм Шалом, Джек. "Труппа Айры Олдридж: Ранний черный менестрель в Филадельфии". Афро-американский обзор 28.4 (1994): 653–658
  33. ^ http://www.elliswashingtonreport.com/the-musicologist/3/
  34. ^ Дуглас О. Барнетт, "Ира Олдридж", Black Past, по состоянию на 15 октября 2010 г.
  35. ^ Робертс, Брайан (2012). «Лондонское наследие Иры Олдриджа: Генри Фрэнсис Даунинг и паратеатральная поэтика сюжета и актеров (е)». Современная драма. 55 (3): 386–406. Дои:10.3138 / md.55.3.386.
  36. ^ Чемберс, Колин (2011). Черный и азиатский театр в Великобритании: история. Лондон: Рутледж. п. 63.
  37. ^ Ньюмарк, Пейдж. Отелло: новые критические очерки. Под редакцией Филипа К. Колина. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж, 2002.
  38. ^ "Первый темнокожий шекспировский актер удостоен чести". BBC. 3 августа 2017 г.. Получено 1 февраля, 2019.
  39. ^ Хэтч, Джеймс В. и Тед Шайн, ред. Черный театр США. Свободная пресса, 1996 [1974], стр. 4.

дальнейшее чтение

  • Ира Олдридж 1807–1867. Великий шекспировский трагик к 200-летию со дня рождения, Кристина Куявинская Кортни и Мария Луковска (ред.). Франкфурт-на-Майне: Питер Ланг, 2009.
  • Кристина Куявинская Кортни, Ира Олдридж (1807–1867) (Dzieje pierwszego czarnoskorego tragika szekspirowskiego), Краков: Universitas, 2009.
  • Бернт Линдфорс, «Олдридж в Европе», Шекспир в американской жизни, Библиотека Фолджера Шекспира документальный фильм общественного радио
  • Герберт Маршалл, Дальнейшие исследования Иры Олдридж, негритянского трагика, FRSA, Центр советских и восточноевропейских исследований, Университет Южного Иллинойса.
  • Коллекция Герберта Маршалла Иры Олдридж, Коллекция 139, Специальное исследовательское собрание Университета Южного Иллинойса: Театр, материал, который Маршалл собрал для своей биографии Олдриджа.
  • Жепка, Чарльз. Введение: «Оби, Олдридж и отмена», Романтические круги серии Praxis.
  • Черный Доктор, Black Drama Database, только по подписке.
  • Хэтч, Джеймс В. и Тед Шайн. Черный театр США: пьесы афроамериканцев. Нью-Йорк: Free Press, 1996. Печать.
  • Киммельман, Элейн. Темная комета. Книги Эйвон, 1982.

внешняя ссылка