История создания фотообъективов - History of photographic lens design

Рисунок в разрезе одного из первых фотообъективов - портрета Петцвала

Изобретение камера в начале 19 века привело к появлению множества конструкций линз, предназначенных для фотография. В проблемы фотообъектив дизайн, создание объектива для задачи, которая покрывала бы большую плоскую плоскость изображения, были хорошо известны еще до изобретения фотографии.[1] за счет разработки линз для работы с фокальной плоскостью камера-обскура.[нужна цитата ]

Ранние объективы для фотоаппаратов

Двояковыпуклая (или двояковыпуклая) линза с упором диафрагмы перед ней

Ранние фотографические эксперименты Томас Веджвуд, Нисефор Ньепс, Генри Фокс Тэлбот, и Луи Дагер все использовали простые одноэлементные выпуклые линзы.[2] Этих линз не было. Простые линзы не могли сфокусировать изображение над большой плоской пленкой (кривизна поля ) и пострадал от других оптические аберрации. Их суровая продольная Хроматическая аберрация означало, что свет, который видели фотографы (обычно желтый свет), и свет, к которому были чувствительны первые фотографические носители, не сходились в одной и той же точке, что затрудняло фокусировку.

Некоторая аберрация объектива, с которой сталкивались первые фотографы

  • Хроматическая аберрация

  • Сферическая аберрация

  • Кома

  • Кривизна поля

Перевернутый ахроматический объектив

Шарль Шевалье Парижская оптическая фирма производила линзы для Ньепса и Дагера для их экспериментов в фотографии. В 1829 г.[3][нужна цитата ], Шевалье создал ахроматическая линза (двухэлементный объектив из корона стекло и бесцветное стекло ), чтобы уменьшить хроматическую аберрацию для экспериментов Дагерра. Шевалье перевернул объектив (изначально разработанный как телескоп объектив), чтобы получить более плоскую плоскость изображения, и модифицировал ахромат, чтобы сделать синий конец спектра более резким. Переворачивание объектива вызывало сильную сферическую аберрацию, поэтому перед объективом требовался узкий диафрагменный ограничитель. 22 июня 1839 года Дагер заключил контракт с Альфонсом Жиру (Франция) на изготовление своего дагеротипического аппарата. В камере Giroux Le Daguerreotype использовался перевернутый ахроматический объектив с фокусным расстоянием почти 16 дюймов (40 см) с диафрагмой f / 16 перед ним, сделанной Шевалье для получения изображений размером 6½ × 8½ дюйма (около 16,5 × 21,5 см).[4][5]

Мениск или "пейзажная" линза

В 1804 г. Уильям Хайд Волластон изобрел положительная линза мениска за очки. В 1812 году Волластон приспособил его как объектив для камера-обскура[6] установив его вогнутой стороной наружу с упором диафрагмы перед ним, что сделает объектив достаточно резким в широком поле зрения. Ньепс начал использовать Wollaston Meniscus в 1828 году.[7][8] Дагер использовал эту линзу в своих экспериментах, но поскольку это была одноэлементная линза, в которой отсутствовал какой-либо контроль хроматической аберрации, было невозможно точно сфокусировать с помощью чувствительной к синему среды среды дагерротип процесс.[9]

К концу 1839 года Шевалье создал ахроматическую версию мениска, сочетающую выравнивание поля и контроль хроматической аберрации.[10][11] Объектив имел обеспечить регресс вогнутая сторона из бесцветного стекла, обращенная к объекту, и диафрагма f / 16 останавливаются на его радиусе кривизны, что делает его достаточно резким в широком поле зрения около 50 °.[12] Переворачивание объектива действительно увеличивало хроматическую аберрацию, но эту ошибку можно уменьшить, отрегулировав ахромат, чтобы сфокусировать цвета на синем конце спектра, чтобы они соответствовали чувствительности к синему цвету фотоэмульсии.[13] Этот дизайн был скопирован другими производителями линз. Из-за большого плоского поля зрения при широком угле обзора и «медленной» диафрагмы f / 16 (требующей от двадцати до тридцати минут для дагерротипных съемок на открытом воздухе) этот объектив стал известен как «французский пейзажный объектив» или просто «объектив» пейзажный объектив ».

Объективы менисковых фотоаппаратов

  • Линза Wollaston Meniscus

  • Chevalier Achromat Meniscus "Пейзаж" линза

Портретная линза Петцваля

Портретная линза Петцваля

Поскольку линза Achromat Landscape была довольно медленной, Французское общество поощрения национальной промышленности в 1840 году предложило международную премию за более светосилу. Йозеф Петцваль (современной Словакии) был профессором математики без опыта оптической физики, но с помощью нескольких человеческие компьютеры из австро-венгерской армии он взял на себя задачу изготовить объектив, достаточно светосильный для портрета дагерротипа.

Он придумал Петцвальский портрет (современная Австрия) в 1840 году, четырехэлементный объектив, состоящий из переднего цементированного ахромата и заднего ахромата с воздушным промежутком, который при f / 3,6 стал первым портретным объективом с широкой диафрагмой. Это подходило для дагерротипных экспозиций на открытом воздухе продолжительностью от одной до двух минут. С более быстрым коллодий (мокрая тарелка) Благодаря процессу, разработанному в 1850-х годах, камера, оснащенная этим объективом, могла снимать от одной до двух минут портреты в помещении. Из-за национального шовинизма «Петцваль» не выиграл приз, несмотря на то, что он намного превосходил все другие работы.[14]

150-миллиметровый объектив Petzval был установлен на конической металлической камере Voigtländer, снимающей круговые дагерротипы в 1841 году. Voigtländer-Petzval была первой камерой и объективом, специально разработанными для фотографирования, а не просто модифицированной камерой-обскурой художника.[15][16][17] Портрет Петцваля был доминирующим портретным объективом на протяжении почти столетия. У него было то, что сейчас считалось бы сильной кривизной поля и астигматизмом, но он был резким по центру (около 20 ° поля зрения или 10 ° для критических приложений), и он быстро смещался из фокуса в мягкое внешнее поле, создавая приятный эффект ореола вокруг объекта. Портрет Петцваля остается популярным как проекционный объектив, в котором узкие углы обзора означают, что кривизна поля незначительна.[18]

Портрет был незаконно скопирован всеми производителями линз, и Петцваль сильно поссорился с Петером Фойгтландером из-за невыплаченных гонораров и умер озлобленным стариком.[19] Хотя портрет был первой математически вычисленной формулой объектива,[20] метод проб и ошибок будет продолжать доминировать фотообъектив дизайн еще полвека, несмотря на твердо установившуюся физическую математику с 1856 г. Филипп Людвиг фон Зайдель [современная Германия], работает на Хьюго Адольф Штайнхайль [современная Германия]) в ущерб улучшению линз.[21]

Преодоление оптических аберраций

Харрисон и Шнитцер Глобус
Dallmeyer Rapid-Rectilinear и Steinheil Aplanat

Ахроматный пейзаж тоже был поражен прямолинейностью. искажение - прямые линии изображались изогнутыми. Это искажение было насущной проблемой, поскольку архитектура была важным предметом фотографии на раннем этапе.[22] Кроме того, фотографии экзотических мест (особенно в стереоскопическом виде)[23]) были популярным средством увидеть мир, не выходя из дома - открытки с картинками - изобретение середины XIX века.[24] По мере увеличения поля зрения искажения становились все хуже, а это означало, что ахроматный пейзаж нельзя было использовать в качестве широкоугольного объектива.

Первым успешным широкоугольным объективом стал Харрисон и Шнитцер Глобус (США) 1862 г.,[25] хотя с максимальной диафрагмой f / 16 (f / 30 было более реалистичным). Объектив имел максимальное поле зрения 92 °, хотя 80 ° было более реалистичным. Глобус Чарльза Харрисона и Джозефа Шнитцера имел симметричную четырехэлементную формулу; название относится к рассмотрению того, что если две внешние поверхности были продолжены, а затем соединены, они образовали бы сферу.[26][27]

Симметрия была открыта в 1850-х годах для автоматического исправления искажений, комы и поперечных хроматических искажений.[28][29][30][31] Также существуют аберрации децентрации, возникающие из-за производственных ошибок. Настоящий объектив не будет создавать изображения ожидаемого качества, если он не сконструирован или не может соответствовать техническим характеристикам.[32]

Есть дополнительные оптические явления, которые могут ухудшить качество изображения, но не считаются аберрациями. Например, косой cos4θ ослабление света, иногда называемое естественным виньетированием,[33][34] а боковое увеличение и перспективные искажения, наблюдаемые в широкоугольных объективах, на самом деле являются геометрическими эффектами проецирования трехмерных объектов на двухмерные изображения, а не физическими дефектами.[35]

Симметричная формула глобуса напрямую повлияла на дизайн Dallmeyer Rapid-Прямолинейный (Великобритания) и Steinheil Aplanat (современная Германия). По стечению обстоятельств, Джон Даллмейер Rapid-Rectilinear и Aplanat Адольфа Штайнхейля имели практически идентичные симметричные четырехэлементные формулы, полученные почти одновременно в 1866 году. Все они исправляли большинство оптических аберраций, за исключением сферической кривизны и кривизны поля, до f / 8. Прорыв состоял в использовании стекла с максимальной разницей показателей преломления, но с одинаковой дисперсией в каждом ахромате. Линзы Rapid-Rectilinear и Aplanat масштабировались по многим фокусным расстояниям и полям обзора для всех современных сред, и они были стандартными объективами общего назначения с умеренной диафрагмой на протяжении более полувека.[36][37]

Пейзаж, Портрет, Глобус и Быстро-прямолинейный / Апланат составляли весь арсенал объективов фотографа девятнадцатого века.[38]

Диафрагма останавливается

Основная статья: Диафрагма

В 1500-х годах было известно, что диафрагма улучшит качество изображения объектива.[39] Было бы обнаружено, что это произошло потому, что центральный упор, который блокирует периферический свет, ограничивает поперечные аберрации (кому, астигматизм, кривизну поля, искажение и боковую хроматику), если только упор не настолько мал, что дифракция становится доминирующей.[40] Даже сегодня большинство линз обеспечивают наилучшее качество изображения при средней апертуре, при компромиссе между поперечными аберрациями и дифракцией.[41]

Следовательно, даже у мениска была постоянная остановка. Тем не менее, самые ранние линзы не имели регулируемый стопы: их маленькие рабочие апертуры и недостаточная чувствительность дагерротип Процесс означал, что время воздействия измерялось в течение многих минут. Фотографы не хотели ограничивать свет, проходящий через объектив, и увеличивать время выдержки. Когда в 1851 году был усовершенствован процесс влажного коллодия с повышенной чувствительностью, время экспозиции резко сократилось, и стали практичными регулируемые упоры.[42]

Первыми выбираемыми остановками были Уотерхаус останавливается 1858 г., названный в честь Джон Уотерхаус. Это были комплекты дополнительных латунных пластин с размерными отверстиями, установленных через прорезь в боковой части конструкции линзы.[43][44]

Примерно в 1880 году фотографы поняли, что размер диафрагмы влияет на глубина резкости.[45] Управление диафрагмой приобрело большее значение, а регулируемые упоры стали стандартной функцией объектива. В ирисовая диафрагма появился как регулируемый упор объектива в 1880-х годах, и стал стандартным регулируемым упором примерно в 1900 году. Ирисовая диафрагма была распространена в камерах-обскурах начала девятнадцатого века, и Ньепс использовал ее по крайней мере в одной из своих экспериментальных камер.[46] Однако особый тип диафрагмы, используемый в современных линзах, был изобретен в 1858 году Чарльзом Харрисоном и Джозефом Шнитцером.[47] Ирисовая диафрагма Харрисона и Шнитцера была способна быстро открывать и закрывать циклы, что абсолютно необходимо для объективов с автоматическим управлением диафрагмой камеры.[48]

Современная маркировка диафрагмы объектива f-числа в геометрической последовательности f / 1, 1,4, 2, 2,8, 4, 5,6, 8, 11, 16, 22, 32, 45, 64, 90 и т.д. была стандартизирована в 1949 году. Ранее эта британская система конкурировала с континентальной (Немецкий) последовательность соотношений f / 1.1, 1.6, 2.2, 3.2, 4.5, 6.3, 9, 12.5, 18, 25, 36, 50, 71, 100. Кроме того, последовательность Uniform System (США, изобретенная Великобритания) из 1, 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128 и т. Д. (Где US 1 = f / 4, US 2 = f / 5,6, US 4 = f / 8 и т. д.), был одобрен Eastman Kodak в начале двадцатого века.[49][50][51]

Телеобъектив

Основная статья: Телеобъектив
Даллмейер и Мите телефото
Буш Бис-Телар

Объектив одноэлементной камеры равен ее фокусному расстоянию; например, для объектива с фокусным расстоянием 500 мм требуется 500 мм от объектива до плоскости изображения. Телеобъектив делают физически короче, чем его номинальное фокусное расстояние, путем соединения передней положительной ячейки изображения с задней увеличительной отрицательной ячейкой. Мощная передняя группа излишне преломляет изображение, задняя восстанавливает фокальную плоскость, тем самым значительно сокращая длину заднего фокуса.[52] Первоначально дополнительные отрицательные клетки продавались для прикрепления к задней части обычных линз. Линза Барлоу, отрицательная ахроматическая лупа, изобретенная Питер Барлоу в 1833 году до сих пор продается для увеличения увеличения окуляров любительских телескопов.[53] В телеконвертер это современный фотографический эквивалент.[54][55]

В 1891 г. Томас Даллмейер и Адольф Мите одновременно пытались запатентовать новые конструкции линз с почти идентичными формулами - полные фотографические телеобъективы, состоящие из переднего ахроматного дублета и заднего триплета ахромата. Первенство так и не было установлено, и на первый телеобъектив не был выдан патент.[56]

Передняя и задняя ячейки ранних телеобъявлений не имели себе равных, а задняя ячейка также увеличивала любые аберрации, а также изображение ячейки изображения. Расстояние между ячейками также можно было настраивать, потому что это можно было использовать для регулировки эффективного фокусного расстояния, но это только усугубляло проблемы аберрации. Первым телеобъективом с оптической коррекцией и фиксированной системой был f / 8. Буш Бис-Телар (Германия) 1905 г.[57]

Линза Анастигмат

Zeiss Protar

В 1890 году фотографический объектив совершил рывок вперед с Zeiss Protar (Германия).[58] Пол Рудольф Protar был первым успешным анастигматическим объективом (хорошо скорректированным [для той эпохи] для всех аберраций, в том числе и для астигматизма). Его можно было масштабировать от портретной f / 4.5 до сверхширокоугольной f / 18. Первоначально Protar назывался Анастигмат, но этот описательный термин быстро стал общим, и в 1900 году объектив получил вымышленное имя.[59]

Protar считаются первыми «современными» линзами, потому что у них была асимметричная формула, которая была разрешена новой свободой дизайна, которую открыли новые оптические очки из оксида бария.[60] Эти очки были изобретены Эрнст Аббе, физик, и Отто Шотт, химик, (оба Германия) в 1884 г., работал на Карл Цейсс Стекольный завод в Йене. Стекла Schott имеют более высокий показатель преломления, чем известково-натриевое стекло без более высокой дисперсии. В переднем ахромате Protar использовалось старое стекло, а в заднем ахромате использовалось стекло с высоким показателем преломления.[61] Практически все фотообъективы хорошего качества с 1930 года корректируются на анастигмат. (Основным исключением являются портретные объективы с преднамеренно "мягким фокусом".)

Современные фотообъективы - это апохроматическая коррекция, которая, грубо говоря, в два раза строже, чем анастигматическая.[62] Однако такие линзы требуют коррекции аберраций более высокого порядка, чем исходные семь.[63] с редкоземельными элементами (оксид лантана) или флюоритом (фторид кальция ) стекла с очень высоким показателем преломления и / или очень низкой дисперсией изобретения середины двадцатого века.[64][65][66] Первым апохроматическим объективом для потребительских фотоаппаратов был Leitz APO-Telyt-R 180mm f / 3.4 (1975, Западная Германия) для 35-мм SLR серии Leicaflex (1964, Западная Германия).[67] Большинство профессиональных телеобъективов с начала 1980-х годов апохроматичны.[68][69] Обратите внимание, что линзы лучше, чем апохромат, доступны для научных / военных / промышленных работ.[70]

Кук Триплет

Основная статья: Кук триплет
Тейлор, Тейлор и Хобсон Кук Триплет

Типичным фотообъективом двадцатого века был объектив 1893 года. Тейлор, Тейлор и Хобсон Кук Триплет.[71] Гарольд Тейлор (Великобритания, не связана с Taylors of T, T & H) Кук Триплет представляла собой обманчиво простую формулу асимметричного трехэлементного анастигмата, созданную путем пересмотра конструкции линз с первых принципов, чтобы максимально использовать преимущества новых оптических очков Schott. Все элементы обладали такой большой мощностью, что были очень чувствительны к несоосности и требовали жестких производственных допусков того времени.[72]

Триплет Кука стал стандартным «экономичным» объективом двадцатого века. Например, Argus Cintar 50 мм f / 3.5 для Аргус C3 (1937, США), наверное, самый продаваемый дальномерная камера всех времен использовал тройку Кука.[73]

Триплет подходил для контактной печати с рулонных пленочных фотоаппаратов среднего формата и небольших увеличений с 35 мм Камеры «миниатюрного» формата, но не для больших. Фильмы первой половины двадцатого века также не обладали большой разрешающей способностью, так что это не обязательно было проблемой.

Тессар

Основная статья: Тессар
Цейсс Тессар

Пол Рудольф развил Тессар из-за неудовлетворенности работой своего более раннего Протара,[74] хотя он также напоминает тройку Кука. Изначально Tessar был объективом с диафрагмой f / 6.3. К 1930 году оно было улучшено до f / 2.8, хотя f / 3.5 было реалистичным пределом для наилучшего качества изображения.[75]

Тессар был стандартным качественным, средней светосилой, нормальная перспектива линза двадцатого века. В Kodak Anastigmat Special 100 мм f / 3,5 на Kodak Super Six-20 (1938, США), первой фотокамере с автоэкспозицией, был Tessar,[76] как было Д. Зуйко 2,8 см f / 3,5 на Olympus Pen (1959, Япония) - оригинальной полукадровой камере Pen;[77] то Schneider S-Xenar 40mm f / 3.5 на последней версии Rollei 35 (1974, Западная Германия / Сингапур);[78][79] и AF Nikkor D 45mm f / 2.8P Special Edition для Nikon FM3A (2001, Япония), последней 35-мм зеркальной фотокамеры с ручной фокусировкой, выпущенной крупным производителем.[80] Совершенно естественно, что последняя камера Zeiss Stiftung, Zeiss Ikon S 312, имела Zeiss Tessar 40mm f / 2.8 (1972, Западная Германия).[81]

Часто неверно утверждают, что Leitz Elmar 50 мм f / 3,5 закреплен на Leica A (1925, Германия), первым фотоаппаратом Лейтца был Тессар.[82] Однако в то время, когда была представлена ​​Leica, объектив 50mm f / 3.5 Kino Tessar был разработан только для киноформатов 18x24 мм, что было недостаточно для нового формата Leica 24x36 мм, и Leitz пришлось разработать новый объектив, чтобы обеспечить адекватный полный охват кадра. Только когда Zeiss Ikon проектировал Contax в ответ на успех Leica, был разработан 50-миллиметровый Tessar, который мог покрывать формат 24x36 мм. Elmar был основан на модифицированном Cooke Triplet с вычислением, отличным от Tessar, и с остановкой в ​​первом воздушном пространстве.[83]

Эрностар и Соннар

Основная статья: Zeiss Sonnar
Ernemann Ernostar 10.5cm f / 1.8
Zeiss Sonnar 50mm f / 1.5

Когда качество изображения анастигмат было достигнуто, внимание было обращено на увеличение размера диафрагмы, чтобы можно было снимать при слабом освещении или с более короткими выдержками. Первым широко распространенным объективом с очень широкой диафрагмой, подходящим для откровенной фотосъемки с доступным светом, был объектив Эрнеманн Эрностар (Германия) 1923 г.[84] Людвиг Бертеле формула изначально была 10 см, f / 2 объектив, но он улучшил его до 10,5 см и 85 мм f / 1,8 в 1924 г.[85] Ernostar также был производным от Cooke Triplet; у него есть дополнительный передний положительный элемент или группа.[86]

Установлен на камеру Ernemann Ermanox (1923, Германия) и в руках Эрих Саломон, Ernostar стала пионером современной фотожурналистики. Французский премьер Аристид Бриан однажды сказал: «Для международной конференции необходимы всего три вещи: несколько министров иностранных дел, стол и Salomon».[87] Обратите внимание, что американские фотожурналисты предпочитали использовать вспышку в 1950-е годы (см. Артур Феллиг [Weegee]).

Бертеле продолжил разработку Ernostar под более известным названием Sonnar после того, как Ernemann был поглощен Zeiss в 1926 году. Он достиг f / 1,5 в 1932 году с Zeiss Sonnar 50mm f / 1.5[88][89] для Contax I 35 мм дальномерная камера (1932, Германия).[90]

Sonnar был (и остается) также популярным в качестве телеобъективов - Sonnar всегда хотя бы немного телеобъектив из-за своих мощных передних положительных элементов. В Zeiss Olympia Sonnar 180mm f / 2.8 Contax II (оба 1936 г., Германия) - классический, если не мифический, пример.[91]

Асимметричный двойной гаусс

Основная статья: Двойная линза Гаусса

В 1817 г. Карл Фридрих Гаусс улучшил Фраунгофера объектив телескопа добавив мениск линзы к его синглу выпуклый и вогнутый дизайн линз. Алван Кларк в 1888 году усовершенствовали дизайн, взяв две из этих линз и поместив их вплотную друг к другу. Объектив был назван в честь Гаусса. Текущий дизайн восходит к 1895 году, когда Пол Рудольф из Карл Цейсс Йена б / у цементированный дублеты как центральные линзы для коррекции Хроматическая аберрация.

Позже был разработан дизайн с дополнительными очками для получения высокоэффективных линз с широкой диафрагмой. Основное развитие произошло благодаря Тейлор Хобсон в 1920-х годах, в результате чего f / 2.0 Opic а позже Speed ​​Panchro конструкции, которые были переданы по лицензии другим производителям. Эта конструкция является основой для многих объективов, используемых сегодня, особенно для стандартных объективов с широкой диафрагмой, используемых в 35-мм и других малоформатных камерах. Он может предложить хорошие результаты до ж/1.4 с широким поле зрения, и иногда производился на ж/1.0.

Эта конструкция в настоящее время используется в недорогих, но качественных светосильных линзах, таких как Canon EF 50 мм ж/1.8 и Nikon 50 мм ж/1.8D AF Nikkor. Он также используется в качестве основы для более быстрого дизайна с добавлением элементов, таких как седьмой элемент, как в Canon[92] и Nikon 50 мм ж/1.4 предложения[93] или асферический седьмой элемент в Canon 50 мм. ж/1.2.[94] Дизайн появляется в других приложениях, где простой быстрый нормальный объектив (диагональ ~ 53 °), например, в проекторах.

Развитие двойного гаусса

Антибликовое покрытие

Отражение от поверхности было основным ограничивающим фактором в конструкции линз XIX века. С потерей отраженного света от четырех до восьми процентов (или более) на каждой границе раздела стекло-воздух, снижающей светопропускание, плюс рассеивание отраженного света повсюду, вызывающее блики, линза не будет иметь практического применения с потерями более шести или восьми. Это, в свою очередь, ограничивало количество элементов, которые дизайнер мог использовать для контроля аберраций.[95]

Некоторые линзы были помечены Т-стопами (стопами пропускания) вместо диафрагмы, чтобы указать на потери света.[96] Т-стопы были "истинными" или эффективными диафрагмами и были обычными для кинообъективов,[97] так что оператор мог гарантировать, что постоянные экспозиции были сделаны всеми различными объективами, используемыми для создания фильма. Это было менее важно для фотоаппаратов, и только одна линейка фотообъективов когда-либо была отмечена Т-стопами: для 35-мм дальномерной камеры Bell & Howell Foton. Bell & Howell обычно производила кинематографическое оборудование. Стандартный объектив Foton был Тейлор, Тейлор и Хобсон Кук Amotal Anastigmat 2 дюйма f / 2 (T / 2.2) (1948; фотоаппарат США; объектив Великобритания, двойной Гаусс).[98] Разница в четверть стопа между f / 2 и T / 2.2 составляет 16% потерь.

В 1886/1890 гг. Природное явление заметил лорд Рэлей. (Фильм Рэлея) и позже Деннисом Тейлором в 1896 году, что некоторые линзы со стеклом, потускневшим от возраста, вопреки интуиции давали более яркие изображения. Исследование показало, что слой окисления подавляет поверхностные отражения за счет деструктивной интерференции.[99][100] Линзы со стеклянными элементами искусственно «одинарно покрыты» путем вакуумного напыления очень тонкого слоя (приблизительно 130-140 нанометров).[101]) фторида магния или кальция для подавления отражений от поверхности[102] были изобретены Александр Смакула работал на Zeiss в 1935 году[103][104] и впервые продан в 1939 году.[105] Антибликовое покрытие может сократить отражение на две трети.[106] Антибликовые покрытия сразу же заинтересовали Technicolor Corporation, которая заказала первые коммерческие проекционные линзы с покрытием у Bausch and Lomb для 25 кинотеатров Loew в крупных городах США для первых показов Унесенные ветром где были отмечены «улучшения в освещении экрана, контрасте изображения и резкости фокуса». «Аналогичные улучшения были отмечены и в профессиональных объективах фотоаппаратов. Типичный анастигматный объектив для высокоскоростного кинофильма без покрытия, такой как Astro Pan-Tachar, потерял более 41 процента из-за отражений от восьми поверхностей, соединенных воздухом и стеклом. формула его линзы ".[107] Благодаря эффективному увеличению светопропускания на 1 ступень, объективы с диафрагмой f / 2,3 могут заменить объективы с диафрагмой f / 1,6, обеспечивая такую ​​же яркость с меньшей диафрагмой и, следовательно, превосходное оптическое качество и четкость, а также увеличенную глубину резкости.

В 1941 году Kodak Ektra (США) 35 мм РФ была представлена ​​первая линия объективов с просветляющим покрытием для потребительских фотоаппаратов: Kodak Ektar 35mm f / 3.3, 50 мм f / 3,5, 50 мм f / 1,9, 90 мм f / 3,5, 135 мм f / 3,8 и 153 мм f / 4,5.[108] Вторая мировая война прервала производство всех потребительских фотоаппаратов, и линзы с покрытием не появлялись в больших количествах до конца 1940-х годов. К началу 1950-х они стали стандартом для высококачественных фотоаппаратов.

Наличие антиотражающего покрытия позволило Double Gauss занять доминирующее положение над Sonnar. До Второй мировой войны Sonnar пользовался большей популярностью, потому что до появления антиотражающего покрытия три ячейки Sonnar с шестью воздушно-стеклянными поверхностями по сравнению с четырьмя и восьмью двойными гауссами делали его менее уязвимым для вспышек.[109] Благодаря телеобъективу объектив стал короче, что стало важным фактором для Leica и Contax. 35 мм РФ разработан, чтобы быть компактным.

Поскольку максимальная диафрагма продолжала увеличиваться, большая симметрия двойного гаусса обещала более легкую коррекцию аберраций. Это было особенно важно для SLR потому что без ошибки параллакса РФ, они также начали предлагать гораздо более близкие расстояния фокусировки (обычно полметра вместо целого).[110] Двойной Гаусс стал предпочтительной конструкцией обычных линз в 1950-х годах благодаря наличию антиотражающего покрытия и оптических очков нового поколения с редкоземельными элементами с очень высоким показателем преломления.[111] Нанесение на линзы до дюжины или более различных слоев химикатов для подавления отражений во всем визуальном спектре (а не только на одной компромиссной длине волны) было логическим продолжением. Кроме того, покрытия использовались для модуляции цветового баланса (пропускания) и даже контраста (и, следовательно, разрешения MTF) между линзами для достижения либо стабильных характеристик, либо максимальной эффективности.

Минолта (в качестве Тиёда Когаку Сэйко) в 1956 году выпустила первый в мире потребительский фотографический объектив с многослойным покрытием для своей дальномерной камеры Minolta 35 Model II - Rokkor 3.5cm f / 3.5 - с запатентованным ахроматическим покрытием. В новых объективах для Minolta 35 Model IIB 1958 года также использовалось ахроматическое покрытие, включая Super Rokkor 5cm f / 1.8 и 3.5cm f / 1.8.[112] Все остальные поверхности линз 5cm f / 1.8 были односторонними, по крайней мере, передняя группа была покрыта многослойным.[113] Хотя объектив 3,5 см f / 3,5 не продавался из-за малой светосилы, более современный, многослойный Super Rokkor 3,5 см f / 1,8 был позже произведен для 35 IIB незадолго до того, как система была снята с производства, и поэтому объектив чрезвычайно сегодня редко. Прототип объектива 5 см f / 1,4 с двойным покрытием был также произведен для снятого с производства дальномера Minolta Sky M-mount во время его разработки, хотя неизвестно, было ли покрытие более продвинутым, чем покрытие, нанесенное на предыдущие объективы. К 1958 году однослойные антибликовые покрытия стали обычным явлением для фотообъективов по всему миру, но только в 1966 году, с появлением линз MC (`` Meter-Coupled ''), все фокусные расстояния Minolta были обновлены, чтобы стать полностью многослойными, где каждая оптическая поверхность была покрыта по крайней мере дважды, при этом покрытие открытой передней поверхности было относительно более устойчивым к царапинам. До этого полное многослойное покрытие применялось в основном только к стандартным объективам серии 55 58mm AR ('Auto-Rokkor') для зеркальных фотоаппаратов в период с 1958 по 1965 год. Эти линзы в совокупности назывались Minolta как "зеленые линзы Rokkor" Рекламный ролик 16-мм компании 1962 года под названием Это Минолта, из-за преобладающего зеленого отражения на лицевой поверхности покрытия, которое было характерно для покрытий других компаний. Их ахроматическое покрытие изначально состояло из двухслойного осаждения пара изменяющейся толщины из фторида магния, но без «твердого» покрытия, что означает, что на многих современных линзах на поверхности появляются рубцы из-за неправильной очистки.[114][115]После 1958 года, когда Minolta прекратила разработку дальномеров со сменными объективами и сосредоточилась на сменных зеркальных фотоаппаратах и ​​объективах, их ахроматическое покрытие постоянно обновлялось на протяжении всего производства, и в 1966 (MC), 1973 (MC-X) и, наконец, были отмечены значительные улучшения в покрытии. с 1977 по 1984 год (MD-I, II, III). Изначально твердые покрытия использовались в объективах серии SR SLR. MC соответствует нанесению ахроматических слоев на все поверхности линз с новыми «ингредиентами» («Double Achromatic»), в то время как MC-X представила еще больше слоев новых «ингредиентов» («Super Achromatic Coating»), аналогичных SMC Pentax, достигая эмпирическое улучшение примерно на 1 ступень в отношении контроля засветки и контраста доминирующих источников света. Начиная с линз серии MD, дополнительные слои были введены в качестве стандарта, хотя ясно, что для всех линз любой серии улучшения в покрытиях постепенно вводились в производственные линзы по мере их разработки.[116][117] Одно из основных маркетинговых требований к ахроматическому покрытию Minolta заключалось в том, что согласованность цвета была достигнута на всех объективах, что исключает необходимость использования фильтров цветокоррекции (распространенных в 1920-30-е годы) при съемке в постоянных условиях освещения с разными объективами, хотя в заявлении этого и не говорилось. были подтверждены, и какая-либо разница в консистенции цвета по сравнению с конкурирующими брендами не ясна. Также неясно, задумал ли Минолта название процесса как ссылку на ахроматический («нейтральный») цвет (белый, серый и черный) или ахроматизм (отсутствие красной / синей хроматической аберрации).

Asahi Optical заявила о своих SMC Такумар объективы (1971, Япония), которые станут первыми объективами с многослойным покрытием (Super-Multi-Coated) для потребительских фотоаппаратов (Винтовое крепление M42 Asahi Pentax SLR), хотя все другие крупные производители уже использовали собственное запатентованное покрытие, подобное двойному ахроматическому процессу Minolta, помимо более совершенного 11-слойного EBC (электронно-лучевого покрытия) Fujifilm, однако EBC применялось только к некоторым объективам коммерческих кинокамер. около 1964 года. SMC был не изобретением Pentax, а запатентованным и лицензированным процессом, изобретенным пионерами в области нанесения покрытий OCLI (Optical Coating Laboratory Incorporated).[118]

Современные высококорректируемые зум-объективы с пятнадцатью, двадцатью и более элементами были бы невозможны без многослойного покрытия.[119][120] Эффективность пропускания современных линз с многослойным покрытием составляет около 99,7% или лучше.[121] Тогда и сегодня покрытия Pentax SMC считались наиболее эффективными для уменьшения бликов и сохранения контраста.[122] Сегодня Fuji Super EBC, Pentax Super-SMC и Zeiss T * считаются наиболее передовыми покрытиями для фотографических объективов, хотя технические различия между производителями сейчас незначительны. Не все слои многослойного покрытия имеют антибликовое покрытие - некоторые из них связаны с поверхностной адгезией (абразивный износ аргона / нитрогрена) или подложкой и промежуточными слоями как часть производственного процесса, внешнее «твердое» покрытие для долговечности и слои λ-фильтра (например, линзы Tōkyō Kōgaku 'UV Topcor') для увеличения или уменьшения пропускания определенных длин волн и других отделочных слоев, таких как олеофобные и гидрофобные покрытия, чтобы облегчить очистку поверхности.

Антиотражающее покрытие не устраняет необходимость в бленде объектива (коническая трубка, надетая, закрепленная, навинчиваемая или байонированная на переднюю часть объектива, чтобы блокировать попадание в объектив лучей, не формирующих изображение), поскольку блики также могут возникать в результате сильного отражения рассеянного света от других недостаточно черных внутренних линз и компонентов камеры.[123][124][125]

Широкоугольный объектив с ретрофокусом

Основная статья: Ретрофокус Angénieux
Angénieux Retrofocus 35mm f / 2.5
Zeiss Biogon 21mm f / 4.5

Regular wide angle lenses (meaning lenses with focal length much shorter than the format diagonal and producing a wide field of view) need to be mounted close to the film. Тем не мение, SLR cameras require that lenses be mounted far enough in front of the film to provide space for the movement of the mirror (the "mirror box"); about 40 mm for a 35mm SLR compared to less than 10 mm in non-SLR 35mm cameras. This prompted the development of wide field of view lenses with more complex retrofocus optical designs. These use very large negative front elements to force back-focus distances long enough to ensure clearance.[126][127]

In 1950, the Angénieux Retrofocus Type R1 35mm f/2.5 (France) was the first retrofocus wide angle lens for 35mm SLRs (Exaktas).[128] Except for the front element, Pierre Angénieux ' R1 was a five element Tessar. Note, "retrofocus" was an Angénieux trademark before losing exclusive status. The original generic term was "inverted" or "reversed telephoto." A telephoto lens has a front positive cell and rear negative cell;[129] retrofocus lenses have the negative cell in front and positive cell to the rear.[130] The first inverted telephoto imaging lens was the Taylor, Taylor & Hobson 35mm f/2 (1931, UK) developed to provide back-focus space for the beamsplitter prism used by the full-color via three negatives Разноцветный motion picture camera.[131] Other early members of the Angénieux Retrofocus line included the 28mm f/3.5 Type R11 of 1953 and the 24mm f/3.5 Type R51 of 1957.[132]

Retrofocus lenses are extremely asymmetric with their large front elements and therefore very difficult to correct for distortion by traditional means. On the upside, the large negative element also limits the oblique cos4θ light falloff of regular wide-angle lenses.[133][134][135]

Retrofocus design also influenced non-retrofocus lenses. For example, Ludwig Bertele's Zeiss Biogon 21mm f/4.5,[136] released in 1954 for the Contax IIA (1950, West Germany) 35mm РФ, and its evolution, the Zeiss Hologon 15mm f/8[137] of 1969, fixed to the Zeiss Ikon Hologon Ultrawide (West Germany), were roughly symmetrical designs. However, each half can visualized as retrofocus. The Biogon and Hologon designs take advantage of the large negative elements to limit the light falloff of regular wide angle lenses.[138][139] With a 110° field of view, the Hologon would otherwise have had a 3¼ stop corner light falloff, which is wider than the exposure latitude of contemporaneous films. Nonetheless, the Hologon had a standard accessory radially graduated 2 stop neutral density filter to ensure completely even exposure. The distance from the Hologon's rear element to the film was only 4.5 mm.[140]

Many normal perspective lenses for today's digital SLRs are retrofocus, because their smaller-than-35mm-film-frame image sensors require much shorter focal lengths to maintain equivalent fields of view, but the continued use of 35mm SLR lens mounts require long back-focus distances.

Fisheye lens

Основная статья: Fisheye lens
Beck Hill Sky

A fisheye lens is a special type of ultra-wide angle retrofocus lens with little or no attempt to correct for rectilinear distortion. Most fisheyes produce a circular image with a 180° field of view. The term fisheye comes from the supposition that a fish looking up at the sky would see in the same way.[141]

The first fisheye lens was the Beck Hill Sky (или же Облако; UK) lens of 1923. Robin Hill intended it to be pointed straight up to take 360° azimuth barrel distorted hemispheric sky images for scientific cloud cover studies.[142] It used a bulging negative meniscus to compress the 180° field to 60° before passing the light through a stop to a moderate wide angle lens.[143] The Sky was 21mm f/8 producing 63mm diameter images.[144] Pairs were used at 500 meter spacing producing stereoscopes for the British Meteorological Office.[145]

Note, it is impossible to have 180° rectilinear coverage because of light falloff. 120° (12mm focal length for the 35mm film format) is about the practical limit for retrofocus designs; 90° (21mm focal length) for non-retrofocus lenses.[146]

Macro lens

Основная статья: Macro photography

Strictly speaking, macrophotography is technical photography with actual image size ranging from near life-size (1:1 image-to-object ratio) to about ten or twenty times life-size (10 or 20:1 ratio, at which photomicrography begins). "Macro" lenses were originally regular formula lenses optimized for close object distances, mounted on a long extension tube or bellows accessory to provide the necessary close focusing, but preventing focusing on distant objects.[147]

Тем не менее Kilfitt Makro-Kilar 4 cm f/3.5 (West Germany/Liechtenstein) of 1955 for Exakta 35mm SLRs changed the everyday meaning of macro lens.[148] It was the first lens to provide continuous close focusing. Version D of Heinz Kilfitt 's (West Germany) Makro-Kilar focused from infinity to 1:1 ratio (life-size) at two inches; version E, to 1:2 ratio (half life-size) at four inches.[149] The Makro-Kilar was a Tessar mounted in an extra long draw triple helical. SLR cameras were best for macro lenses because SLRs do not suffer from viewfinder parallax error at very close focus distances.[150]

Designing close-up lenses is not really that hard – an image size that is close to object size increases symmetry. В Goerz Apo-Artar (Germany/USA) photoengraving process lens was apochromatic in 1904,[151] although ultra-tight quality control helped.[152] It is getting a sharp image continuously from infinity to close-up that is hard – before the Makro-Kilar, lenses generally did not continuously focus to closer than 1:10 ratio. Most SLR lens lines continue to include moderate aperture macro lenses optimized for high magnification.[153] However, their focal lengths tend to be longer than the Makro-Kilar to allow more working distance.[154]

"Macro zoom" lenses began appearing in the 1970s, but traditionalists object to calling most of them macro because they stray too far from the technical definition – they usually do not focus closer than 1:4 ratio with relatively poor image quality.[155][156]

Supplementary lens

Zeiss Tele-Mutar and Wide-Angle-Mutar
Schneider Retina-Xenon C system

A supplementary lens is an accessory lens clipped, screwed or bayoneted to the front of a main lens that alters the lens' effective focal length. If it is a positive (converging) only supplement, it will shorten the focal length and reset the infinity focus of the lens to the focal length of the supplementary lens. These so-called close-up lenses are often uncorrected single element menisci, but are a cheap way to provide close focusing for an otherwise limited focus range lens.[157][158]

An afocal attachment is a more sophisticated supplementary lens. It is a so-called Galilean telescope accessory mounted to the front of a lens that alters the lens' effective focal length without moving the focal plane. There are two types: the telephoto and the wide angle. The telephoto type is a front positive plus rear negative cell combination that increases the image size; the wide angle has a front negative and rear positive arrangement to reduce the image size. Both have cell separation equal to cell focal length difference to maintain the focal plane.[159][160]

Since afocal attachments are not an integral part of the main lens' formula, they degrade image quality and are not appropriate for critical applications.[161] However, they have been available for amateur motion picture, video and still cameras since the 1950s.[162] Before the zoom lens, afocal attachments were a way to provide a cheap sort of interchangeable lens system to an otherwise fixed lens camera. In the zoom lens era, they are a cheap way to extend the reach of a zoom.

Some afocal attachments, such as the Zeiss Tele-Mutar 1.5× и Wide-Angle-Mutar 0.7× (1963, West Germany) for various fixed lens Franke and Heidecke Rolleiflex brand 120 roll film twin-lens reflex cameras, were of higher quality and price, but still not equal to true interchangeable lenses in image quality. The very bulky Mutars could change a Rolleiflex 3.5E/C's Heidosmat 75mm f/2.8 и Zeiss Planar 75mm f/3.5 (1956, West Germany) viewing and imaging lenses into 115mm and 52mm equivalents.[163][164] Afocal attachments are still available for digital point-and-shoot cameras.[165][166]

The Kodak Retina IIIc and IIc (USA/West Germany) collapsable lens 35mm rangefinder cameras of 1954 took the supplementary lens idea to the extreme with their interchangeable lens "components." This system allowed swapping the front cell component of their standard Schneider Retina-Xenon C 50mm f/2 lenses (a Double Gauss) for Schneider Retina-Longar-Xenon 80mm f/4 long-focus and Schneider Retina-Curtar-Xenon 35mm f/5.6 wide-angle components.[167][168] Component lens design is tightly constrained by the need to reuse the rear cell and the lenses are extremely bulky, range limited and complex compared with fully interchangeable lenses,[169] but the Retina's interlens Synchro-Compur створка restricted lens options.

Зум-объектив

Основная статья: Зум-объектив
Voigtländer-Zoomar 36-82mm f/2.8

The zoom lens evolved from the focal length compression elements found in telephoto lens.[нужна цитата ] Varying the spacing between a telephoto's front positive and rear negative cells changes the lens' magnification. However, this will upset focus and aberration optimization, and introduce pincushion distortion. A real zoom lens needs a compensating cell to push the focal plane back to the appropriate place and took decades of development to become practical. The earliest zooms came out between 1929 and 1932 for professional motion picture cameras and were called "Traveling," "Vario" and "Varo" lenses.[170]

The first zoom lens for still cameras was the Voigtländer-Zoomar 36-82mm f/2.8 (USA/West Germany) of 1959,[171] for Voigtländer Bessamatic series (1959, West Germany) 35mm leaf shutter SLRs.[172] It was designed by Zoomar in the United States and manufactured by Kilfitt in West Germany for Voigtländer.[173] The Zoomar 36-82 was very large and heavy for the focal length[174] – 95mm filter size.[175]

Frank Back (Germany/USA) was the early champion of zoom lenses and his Zoomars would hurl far into the future the lance of zoom lens development and popularity, starting with his original Zoomar 17-53mm f/2.9 (1946, USA)[176] for 16mm motion picture cameras.[177] The image quality of early zoom lenses could be very poor – the Zoomar's has been described as "pretty rotten."[178]

Разработка

Vivitar Series 1 70-210mm f/3.5
Fuji Fujinon-Z 43-75mm f/3.5-4.5
Sigma 21-35mm f/3.5-4

Most early zoom lenses produced mediocre, or even poor, images. They were adequate for low resolution requirements such television and amateur movie cameras, but usually not still photography. For example, Nippon Kogaku always apologetically acknowledged that Takashi Higuchi 's Zoom-Nikkor Auto 43-86mm f/3.5, the first popular zoom lens, did not meet its normal image quality standards.[179] However, efforts to improve them were ongoing.

В 1974 г. Ponder & Best (Opcon/Kino) Vivitar Series 1 70-210mm f/3.5 Macro Focusing Zoom (USA/Japan) was widely hailed as the first professional-level quality very close focusing "macro" zoom lens for 35mm SLRs. Ellis Betensky 's (USA) Opcon Associates perfected the Series 1's fifteen element/ten group/four cell formula by calculations on the latest digital computers.[180] Freed from the drudgery of hand computation in the 1960s, designs of such variety and quality only dreamt of by earlier generations of optical engineers became possible.[181][182] Modern computer created zoom designs may be so complex that they have no resemblance to any of the classical human created designs.

The optical zooming action of the Series 1 was different from most earlier zooms such as the Zoomar. The Zoomar was an "optically compensated" zoom. Its zooming cell and focal plane compensating cell were fixed together and moved together with a stationary cell in between.[183] The Series 1 was a "mechanically compensated" zoom. Its zooming cell was mechanically cammed with a focal plane compensating cell and moved at different rates.[184] The tradeoff for greater optical design freedom was this increase in mechanical complexity.

The external controls of the Series 1 were also mechanically more complex than the Zoomar. Most early zooms had separate twist control rings to vary the focus and focal length – a "two touch" zoom. The Series 1 used a single control ring: twist to focus, push-pull to zoom – a "one touch" zoom. For a short time, about 1980-1985, one-touch zooms were the dominant type, because of their ease of handling. However, the arrival of interchangeable lens autofocus cameras in 1985 with the Minolta Maxxum 7000 (Japan; called Alpha 7000 in Japan, 7000 AF in Europe) necessarily forced the decoupling of focusing and zooming controls and two touch zooms made an instant comeback.

In 1977, zoom lenses had advanced far enough that the Fuji Fujinon-Z 43-75mm f/3.5-4.5 (Japan) became the first zoom lens to be sold as the primary lens for an interchangeable lens camera, the Fujica AZ-1 (1977, Japan) 35mm SLR, instead of a prime.[185]

Small quick framing "supernormal" zooms of around 35-70mm focal length became popular 50mm substitutes in Japan by 1980.[186] However, they never gained much of a foothold in the United States,[187] although 70-210mm telephoto zooms were very popular as second lenses. The first auto-everything 35mm point-and-shoot camera with built-in zoom lens, the camera type that dominated the 1990s, was the Asahi Optical Pentax IQZoom (1987, Japan) with Pentax Zoom 35-70mm f/3.5-6.7 Tele-Macro.[188]

The next landmark zoom was the Sigma 21-35mm f/3.5-4 (Japan) of 1981. It was the first super-wide angle zoom lens for still cameras (most 35mm SLRs). Previously, combining the complexities of rectilinear super-wide angle lenses, retrofocus lenses and zoom lenses seemed impossible. The Sigma's all-moving eleven element/seven group/three cell formula was a triumph of computer-aided design and multicoating.[189]

Along with optical complexity, the mechanical complexity of the Sigma, with three cells moving at differing rates, required the latest in manufacturing technology. Super-wide angle zoom lenses are even more complicated for most of today's digital SLRs, because the usually smaller-than-35mm-film-frame image sensors require much shorter focal lengths to maintain equivalent fields of view, but the continued use of 35mm SLR lens mounts require the same large back-focus distances.

Japanese zoom interchangeable lens production surpassed that of prime lenses in 1982.[190]

Widespread use

Kiron 28-210mm f/4-5.6 (on a Nikon FM2N)
Tokina SZ-X 70-210mm f/4-5.6 SD

The need for one lens able to do everything, or at least as much as possible, was an influence on lens design in the last quarter century. В Kino Precision Kiron 28-210mm f/4-5.6 (Japan) of 1985 was the first very large ratio focal length zoom lens for still cameras (most 35mm SLRs). The fourteen element/eleven group Kiron was first 35mm SLR zoom lens to extend from standard wide angle to long telephoto (sometimes referred to as "superzoom "),[191] able to replace 28, 35, 50, 85, 105, 135 and 200mm prime lenses, albeit restricted to a small variable maximum aperture to keep size, weight and cost within reason (129×75 mm, 840 g, 72mm filter, US$359 list).[192][193][194]

Early 35mm SLR zooms focal length ratios rarely exceeded 3 to 1, because of unacceptable image quality issues. However, zoom versatility, despite increasing optical complexity and stricter manufacturing tolerances, continued to increase. Despite their many image quality compromises, convenient wide range zoom lenses (sometimes with ratios over 10 to 1 and four or five independently moving cells) became common on amateur level 35mm SLRs by the late 1990s. They remain a standard lens on today's amateur digital SLRs,[195] attaining up to 19X.[196][неудачная проверка ] Wide range "superzooms" also sell by the millions on digital point-and-shoots.[197]

The desire for an all-in-one lens is hardly a new phenomenon. Convertible lenses, still used by large format film photographers (insofar as large format photography is used), consisting of two cells that could be used individually or screwed together, giving three-lenses-in-one,[198] date back to at least the Zeiss Convertible Protar (Germany) of 1894.[199]

Convenience of a different sort was the major feature of the Tokina SZ-X 70-210mm f/4-5.6 SD (Japan) of 1985. It was the first ultra-compact zoom (85×66 mm, 445 g, 52mm filter); half the size of most earlier 70-210 zooms[200] (the third generation Vivitar Series 1 70-210mm f/2.8-4 [1984, USA/Japan] was 139×70 mm, 860 g, 62mm filter).[201] Like the Kiron 28-210mm, the twelve element/eight group/three cell Tokina had a small variable maximum aperture, but added low dispersion glass and a new bidirectional nonlinear zooming action, to bring size and weight down to an absolute minimum.[202]

Small aperture 35mm format lenses were made practical by the availability of snapshot quality, high sensitivity ISO 400 color films in the 1980s (and ISO 800 in the 1990s), as well as cameras with built-in flash units. During the 1990s, point-and-shoot cameras with compact small aperture zooms were the dominant camera type. Compact variable aperture zoom (some wide range, some not) lenses remain a standard lens on today's digital point-and-shoot cameras.

At about this time the image quality of zooms was noticed to be equalled that of primes.[203]

Note, many of today's wide range zoom lenses are not "parfocal"; that is, not true zooms. They are "varifocal" – the focus point shifts with the focal length – but are easier to design and manufacture. The focus shift usually goes unnoticed as they are mounted on autofocus cameras that will automatically refocus.[204]

Rise of Japanese optical industry

Nippon Kogaku Nikkor-P Auto 10.5cm f/2.5
Nippon Kogaku Zoom-Nikkor Auto 43-86mm f/3.5

Japanese photographic lens production dates from 1931 with the Konishiroku (Konica ) Hexar 10.5 cm f/4.5[205] for the Konishiroku Tropical Lily small plate camera. However, the Japanese advanced quickly and were able to manufacture very high quality lenses by 1950[206] – LIFE magazine фотограф David Douglas Duncan 's "discovery" of Nikkor lenses is an oft-told tale.[207][208][209]

In 1954, the Japan Camera Industry Association (JCIA) began promoting the development of a high quality photographic industry to increase exports as part of Japan's post-World War II economic recovery. To that end, the Japan Machine Design Center (JMDC) and Japan Camera Inspection Institute (JCII) banned the slavish copying of designs and the export of low quality photographic equipment, enforced by a testing program before issuance of shipping permits.[210][211]

By the end of the 1950s, the Japanese were seriously challenging the Germans. Например, Nippon Kogaku Nikkor-P Auto 10.5 cm f/2.5 of 1959, for the Nikon F 35mm SLR (1959), is reputed to be one of the best portrait lenses ever made, with superb sharpness and bokeh. It originated as the Nikkor-P 10.5 cm f/2.5 (1954) for the Nikon S series 35mm RF, was optically upgraded in 1971 and available until 2006.[212]

В 1963 г. Tokyo Kogaku RE Auto-Topcor 5.8 cm f/1.4 came out along with the Topcon RE Super/Super D (1963) 35mm SLR. The Topcor is reputed to be one of the best normal lenses ever made.[213] The Nikkor and the Topcor were sure signs of the Japanese optical industry eclipsing the Germans'. Topcon in particular was highly avant-garde in producing two ultra-fast lenses by 1960 - the R-Topcor 300 F2.8 (1958) and the R-Topcor 135 F2 (1960). The former was not eclipsed until 1976. Germany had been the optical leader for a century, but the Germans turned very conservative after World War II; failing to achieve unity of purpose, innovate or respond to market conditions.[214][215] Japanese camera production surpassed West German output in 1962.[216]

Early Japanese lenses were not novel designs: the Hexar was a Tessar; the Nikkor was a Sonnar; the Topcor was a Double Gauss. They began breaking new ground around 1960: the Nippon Kogaku Auto-Nikkor 8.5–25 cm f/4-4.5 (1959), for the Nikon F, was the first telephoto zoom lens for 35mm still cameras (and second zoom after the Zoomar),[217] то Canon 50mm f/0.95 (1961), for the Canon 7 35mm RF, with its superwide aperture, was the first Japanese lens a photographer might lust after,[218][219] и Nippon Kogaku Zoom-Nikkor Auto 43-86mm f/3.5 (1963), originally fixed on the Nikkorex Zoom 35mm SLR, later released for the Nikon F, was the first popular zoom lens, despite mediocre image quality.[220][221]

German lenses disappear from this history at this point. After ailing throughout the 1960s, such famous German nameplates as Kilfitt, Leitz, Meyer, Schneider, Steinheil, Voigtländer and Zeiss went bankrupt, were sold off, contracted production to East Asia or became boutique brands in the 1970s.[222][223] Names for design types also disappear at this point. Apparently the Japanese are not fans of lens names, they use only brand names and feature codes for their lens lines.[224]

The JDMC/JCII testing program, having fulfilled its goals, ended in 1989 and its gold "PASSED" sticker passed into history.[225] The JCIA/JCII morphed into the Camera & Imaging Products Association (CIPA) in 2002.[226]

Catadioptric "mirror" lens

Основная статья: Catadioptric system
Example of a catadioptric lens that uses rear surfaced mangin mirrors (Minolta RF Rokkor-X 250mm f/5.6)

Catadioptric photographic lenses (or "КОТ" for short) combine many historical inventions such as the Catadioptric Mangin mirror (1874), Schmidt camera (1931), and the Maksutov telescope (1941) along with Laurent Cassegrain's Телескоп Кассегрена (1672 г.). The Cassegrain system folds the light path and the convex secondary acts as a telephoto element, making the focal length even longer than the folded system and extending the light cone to a focal point well behind the primary mirror so it can reach the film plane of the attached camera. В Catadioptric system, where a spherical reflector is combined with a lens with the opposite spherical aberration, corrects the common optical errors of a reflector such as the Cassegrain system, making it suitable for devices that need a large aberration free focal plane (cameras).

The first general purpose photographic catadioptric lens was Dmitri Maksutov 1944 MTO (Maksutov Tele-Objectiv) 500mm f/8 Maksutov–Cassegrain configuration, adapted from his 1941 Maksutov telescope.[227][нужна цитата ] Designs followed using other optical configurations including Schmidt configuration and solid catadioptric designs (made from a single glass cylinder with a maksutov or aspheric form polished into the front face and the back spherical surface silvered to make the "mirror"). In 1979 Tamron was able to produce a very compact light weight catadioptric by using rear surface silvered mirrors, a "Mangin mirror" configuration that saved on mass by having the aberration corrected by the light passing through the mirror itself.[228]

The catadioptric camera lens' heyday was the 1960s and 1970s, before apochromatic refractive telephoto lenses.[нужна цитата ] CATs of 500mm focal length were common; some were as short as 250mm, such as the Minolta RF Rokkor-X 250mm f/5.6 (Japan) of 1979 (a Mangin mirror CAT roughly the size of a 50mm f/1.4 lens).[229]

Dedicated photographic mirror lenses fell out of favor in the 1980s for various reasons.[нужна цитата ] However, commercial reflector astronomical Maksutov–Cassegrain and Schmidt–Cassegrain telescopes with 14 to 20 inch (or even larger) diameter primary mirrors are available. With an accessory camera adapter, they are 4000mm f/11 to f/8 equivalent.[230][231]

Movable element prime lens

Nippon Kogaku Nikkor-N Auto 24mm f/2.8
Nippon Kogaku Nikkor 200mm f/2 ED IF

The complex internal movements of zoom were also adapted to prime lens designs.[когда? ] Traditionally, prime lenses for rigid cameras were focused closer by physically shifting the entire lens toward the object in a helical or rack and pinion mount. (Cameras with bellows expanded the bellows to shift the lens forward.) However, element spacing for best aberration correction may be different for near versus far objects.

Therefore, some prime lenses of this era[когда? ] began using "floating elements" – zoom-like differential cell movement in nested helicals for better close-up performance.[232] For example, retrofocus wide angle lenses tend to have excessive spherical aberration[233] and astigmatism at close focusing distances and so the Nippon Kogaku Nikkor-N Auto 24mm f/2.8 (Japan) of 1967 for Nikon 35mm SLRs had a Close Range Correction system with a rear three element cell that moved separately from the main lens to maintain good wide aperture image quality to a close focus distance of 30 cm/1 ft.[234]

Other prime lenses began using "internal focusing," such as Kiyoshi Hayashi с Nippon Kogaku Nikkor 200mm f/2 ED IF (Japan) of 1977. Focusing by moving only a few internal elements, instead of the entire lens, ensured the lens' weight balance would not be upset during focusing.[235][236]

Internal focusing was originally popular in heavyweight, wide-aperture telephoto lenses for professional press, sports and wildlife photographers, because it made their handling easier. IF gained all-around significance in the autofocus era, because moving a few internal elements instead of the entire lens for focusing conserved limited battery power and eased the strain on the focusing motor.[237]

Note, floating elements and internal focusing produces a zooming effect and the effective focal length of an FE or IF lens at closest focusing distance can be one-third shorter than the marked focal length.[238]

Bokeh

Minolta Varisoft Rokkor-X 85mm f/2.8

Bokeh is the subjective quality of the out-of-focus or blurry part of the image. Traditionally, time-consuming hand computation limited lens designers to correcting aberrations for the in-focus image only, with little consideration given to the out-of-focus image. Therefore, approaching and outside the specified circle of confusion or depth-of-field, aberrations built up in the out-of-focus image differently in different lens design families. Differences in the out-of-focus image can influence the perception of overall image quality.

There is no precise definition of bokeh and no objective tests for it – as with all aesthetic judgments. However, symmetrical optical formulae such as the Rapid-Rectilinear/Aplanat and the Double Gauss are usually considered pleasing, while asymmetric retrofocus wide angle and telephoto lenses are often thought harsh.[239] The unique "donut" bokeh produced by mirror lenses because of the optical pathway obstruction of the secondary mirror is especially polarizing.[240][241]

In the 1970s, as increasing powerful computers proliferated, the Japanese optical houses began to spare computing cycles to study the out-of-focus image.[242] An early result of these explorations was the Minolta Varisoft Rokkor-X 85mm f/2.8 (Japan) of 1978 for Minolta 35mm SLRs. It used floating elements to allow the photographer to deliberately under-correct the spherical aberration of the lens system and render unsharp specular highlights as smoothly fuzzy blobs without affecting focus or other aberrations.[243]

Bokeh is now a normal lens design parameter for very high quality lenses. However, bokeh is virtually irrelevant for the tens of millions of very small sensor smartphone and digital point-and-shoot cameras sold every year. Their very short focal length and small aperture lenses have enormous depth-of-field – almost nothing is out of focus. Since wide aperture lenses are rare today, most contemporary photographers confuse bokeh with shallow depth-of-field, having never seen either. Many are even unaware of their existence.

Improving standards of quality

Lenses have improved over time. On average, lenses are sharper today than they were in the past.[244]

Image format sizes have been steadily shrinking over the last two centuries, while standard print sizes have stayed about the same. The increasing resolving power of new generations of lenses have been used to maintain a relatively equal level of print quality--and therefore higher levels of enlargement--compared with preceding eras. For example: the human eye can resolve about five lines per millimeter at a distance of 30 cm (about one foot). Therefore, a lens must produce a minimum resolution of forty lines per millimeter on a 24×36 mm 35mm film negative if it is to provide a linear enlargement of eight times to an A4 (210×297 mm or 8.27×11.69 inch) print and still appear sharp when viewed at 30 cm.[245]

Optical engineers continually make use of more exact lens formulae. In the nineteenth century, opticians dug to the level of the Seidel aberrations--called mathematically the third-order aberrations--to reach basic anastigmatic correction. By the mid-twentieth century, opticians needed to calculate for the fifth-order aberrations to produce a high-quality lens.[246] Today's lenses require seventh order aberration solutions.[247]

The best photographic lenses of yesteryear were of high image quality (twice the minimum resolution mentioned above) and it may not be possible to conclusively demonstrate the superiority of the best of today's lens without comparing poster size (around 610×914 cm or 24×36 inch) enlargements of exactly the same scene side by side.[248][249]

Inexpensive asphere

Основная статья: Aspheric lens
Kodak (Disc) aspheric 12.5mm f/2.8
Kodak Ektar 25mm f/1.9

Typical lens elements have spherically curved surfaces. However, this causes off-axis light to be focused closer to the lens than axial rays (spherical aberration); especially severe in wide angle or wide aperture lenses. This can be prevented by using elements with convoluted aspheric curves. Although this was theoretically proven by René Descartes in 1637,[250] the grinding and polishing of aspheric glass surfaces was extremely difficult and expensive.[251][252]

The first camera lens with an inexpensive mass-produced molded glass aspheric element was the unnamed 12.5mm f/2.8 lens built into the Kodak Disc 4000, 6000 and 8000 (USA) cameras in 1982. It was said to be capable of resolving 250 lines per millimeter. The four element lens was a Triplet with an added rear field-flattener. The Kodak Disc cameras contained very sophisticated engineering. They also had a lithium battery, microchip electronics, programmed autoexposure and motorized film wind for US$68 to US$143 list. It was the Disc film format that was unable to record 250 lpm.[253]

Kodak began using mass-produced plastic aspheres in viewfinder optics in 1957, and the Kodak Ektramax (USA) Pocket Instamatic 110 cartridge film camera had a built-in Kodak Ektar 25mm f/1.9 lens (also a four element Triplet) with a molded plastic aspheric element in 1978 for US$87.50 list.[254] Plastic is easy to mold into complex shapes that can include an integral mounting flange.[255] However, glass is superior to plastic for lens making in many respects – its refractive index, temperature stability, mechanical strength and variety is higher.[256]

Autofocus lens

Основная статья: Автофокус

Since autofocus is primarily an electromechanical feature of the camera, not an optical one of the lens, it did not greatly influence lens design. The only changes wrought by AF were mechanical adaptations: the popularity of "internal focusing", the switch back to "two touch" zooming and the inclusion of AF motors or driveshafts, gearing and electronic control microchips inside the lens shell.[257]

However, for the record: the first autofocus lens for a still camera was the Konishiroku Konica Hexanon 38mm f/2.8[258] built into the Konica C35 AF (1977, Japan) 35mm point-and-shoot; the first autofocus lens for an SLR camera was the unnamed 116mm f/8[259] built into the Polaroid SX-70 Sonar (1978, USA) instant film SLR; the first interchangeable autofocus SLR lens was the Ricoh AF Rikenon 50mm f/2 (1980, Japan, for any Pentax K mount 35mm SLR),[260] which had a self-contained passive electronic rangefinder AF system in a bulky top-mounted box; the first dedicated autofocus lens mount was the five electrical contact pin Pentax K-F mount on the Asahi Optical Pentax ME F (1981, Japan) 35mm SLR camera with a TTL phase detection AF system for its unique SMC Pentax AF 35mm-70mm f/2.8 Zoom Lens;[261] the first built-in TTL autofocus SLR lens was the Opcon/Komine/Honeywell Vivitar Series 1 200mm f/3.5 (1984, USA/Japan, for most 35mm SLRs),[262] which had a self-contained TTL passive phase detection AF system in an underslung box and the first complete autofocus lens line was the twelve Minolta AF A mount lenses (24mm f/2.8, 28mm f/2.8, 50mm f/1.4, 50mm f/1.7, 50mm f/2.8 Macro, 135mm f/2.8, 300mm f/2.8 APO, 28-85mm f/3.5-4.5, 28-135mm f/4-4.5, 35-70mm f/4, 35-105mm f/3.5-4.5 и 70-210mm f/4)[263] introduced with the Minolta Maxxum 7000 (1985, Japan) 35mm SLR and its TTL passive phase detection AF system.

Image-stabilized lens

Основная статья: Image stabilization

In 1994, the unnamed 38-105mm f/4-7.8 lens built into the Nikon Zoom-Touch 105 VR (Japan) 35mm point-and-shoot camera was the first consumer lens with built-in image stabilization.[264] Its Vibration Reduction system could detect and counteract handheld camera/lens unsteadiness, allowing sharp photographs of static subjects at shutter speeds much slower than normally possible without a tripod. Although image stabilization is an electromechanical breakthrough, not optical, it was the biggest new feature of the 1990s.

В Canon EF 75-300mm f/4-5.6 IS USM (Япония)[265] of 1995 was the first interchangeable lens with built-in image stabilization (called Image Stabilizer; for Canon EOS 35mm SLRs). Image stabilized lenses were initially very expensive and used mostly by professional photographers.[266] Stabilization surged into the amateur digital SLR market in 2006.[267][268][269][270][271] Тем не менее Konica Minolta Maxxum 7D (Japan) digital SLR introduced the first camera body-based stabilization system in 2004[272] and there is now a great engineering and marketing battle over whether the system should be lens-based (counter-shift lens elements) or camera-based (counter-shift image sensor).[273][274]

Diffractive optic lens

Canon EF 400mm f/4 DO IS USM

With computer-aided design, aspherics, multicoating, very high refraction/low dispersion glass and unlimited budget, it is now possible to control the monochromatic aberrations to almost any arbitrary limit – subject to the absolute diffraction limit demanded by the laws of physics. However, chromatic aberrations remain resistant to these solutions in many practical applications.

В 2001 г. Canon EF 400mm f/4 DO IS USM (Japan) was first diffractive optics lens for consumer cameras (for Canon EOS 35mm SLRs).[275] Normally photographic cameras use refractive lenses (with the occasional reflective mirror) as their image forming optical system. The 400 DO lens had a multilayer diffractive element containing concentric circular diffraction gratings to take advantage of diffraction's opposite color dispersion (compared to refraction) to correct chromatic and spherical aberrations with less low dispersion glass, fewer aspheric surfaces and less bulk.[276][277][278]

As of 2010, there have been only two expensive professional level diffractive optics lenses for consumer cameras,[279] but if the technology proves useful, prices will drop and its popularity will rise.

Lenses in the digital era

В 2004 г. Kodak (Сигма) DSC Pro SLR/c (USA/Japan) digital SLR was loaded with optical performance profiles on 110 lenses so that the on-board computer could correct the lateral chromatic aberration of those lenses, on-the-fly as part of the capture process.[280] Also in 2004, DO Labs DxO Optics Pro (France) computer software modules were introduced, loaded with information on specific cameras and lenses, that could correct distortion, vignetting, blur and lateral chromatic aberration of images in post-production.[281]

Lenses have already appeared whose image quality would have been marginal or unacceptable in the film era, but are acceptable in the digital era because the cameras for which they are intended automatically correct their defects. For example, onboard automatic software image correction is a standard feature of 2008's Micro Four Thirds digital format. Images from the 2009 Panasonic 14-140mm f/4-5.8 G VARIO ASPH. MEGA O.I.S. and the 2010 Olympus M. Zuiko Digital 14-150mm f/4-5.6 ED lenses (both Japan) have their severe barrel distortion at the wide angle settings automatically reduced by a Panasonic LUMIX DMC-GH1 and Olympus Pen E-P2, respectively. The Panasonic 14-140mm lens also has its chromatic aberration corrected. (Olympus has not yet implemented chromatic aberration correction.)[282][283]

Рекомендации

  1. ^ Rudolf Kingslake, A history of the photographic lens, page 23
  2. ^ Michael R. Peres, Focal encyclopedia of photography: digital imaging, theory and applications, page 55
  3. ^ Frizot 2008, p. 21.
  4. ^ Todd Gustavson, Camera: A History of Photography From Daguerreotype to Digital. New York, NY: Sterling Innovation/Sterling Publishing Co., Inc., 2009. ISBN  978-1-4027-5656-6. pp 8-9.
  5. ^ Colin Harding, Classic Cameras. Lewes, East Sussex, UK: Photographers’ Institute Press, 2009. ISBN  978-1-86108-529-0. pp 18-19.
  6. ^ Kingslake 1989, pp. 23-26, 307.
  7. ^ Gernsheim 1969, p. 61.
  8. ^ Kingslake 1989, p. 136.
  9. ^ Kingslake 1989, p. 25.
  10. ^ Kingslake 1989, pp. 27-28.
  11. ^ Peres 2007, p. 158.
  12. ^ Michael R. Peres, Focal encyclopedia of photography: digital imaging, theory and applications, page 158
  13. ^ Kingslake 1989, p. 25.
  14. ^ Kingslake 1989, pp. 35-36.
  15. ^ Kingslake 1989, p. 37.
  16. ^ Robert G. Mason and Norman Snyder; редакторы, The Camera. Life Library of Photography. New York, NY: TIME-LIFE Books, 1970. No ISBN. pp 135, 140-141.
  17. ^ Wade, Short History. pp 18, 20.
  18. ^ Kraszna-Krausz, p 836.
  19. ^ Kingslake 1989, pp. 37, 263, 299.
  20. ^ Peres 2007, p. 159.
  21. ^ Kingslake 1989, pp. 3-4, 289.
  22. ^ Kingslake 1989, pp. 49-50.
  23. ^ George Gilbert, Collecting Photographica: The Images and Equipment of the First Hundred Years of Photography. New York, NY: Hawthorn/Dutton, 1976. ISBN  0-8015-1407-X. pp 90-92.
  24. ^ Mason and Snyder, pp 148-149.
  25. ^ US Grant 35605, Charles Harrison & Joseph Schnitzer, "Lens For Photographic Cameras", issued 17 June 1862 
  26. ^ Kingslake 1989, pp. 52-53.
  27. ^ Peres 2007, p. 160.
  28. ^ Kingslake 1989, pp. 49-50.
  29. ^ Kraszna-Krausz, стр. 3-6, 1029-1030.
  30. ^ Марк Д. Ликер; издатель, Энциклопедия науки и техники Макгроу-Хилла. 10-е издание. 20 томов. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 2007. ISBN  0-07-144143-3. Том 1. Аберрация (оптика), С. 9-14. Том 4. Хроматическая аберрация, pp 126-128.
  31. ^ Перес 2007, стр. 174, 716-717.
  32. ^ Кокс, 1971, стр. 147-150, 198-200.
  33. ^ Норман Голдберг, Технология камеры: темная сторона линз. Сан-Диего, Калифорния: Academic Press, 1992. ISBN  0-12-287570-2. С. 255-257.
  34. ^ Лестер Лефковиц, "Линзы: факты и заблуждения", стр. 75-98. Современная Фотография, Том 47, номер 9; Сентябрь 1983 г. ISSN 0026-8240.
  35. ^ Перес 2007, стр. 717.
  36. ^ Кингслейк 1989, стр. 59-62.
  37. ^ Перес 2007, стр. 167.
  38. ^ Кингслейк 1989, стр. 8.
  39. ^ Kraszna-Krausz, стр.453.
  40. ^ Kraszna-Krausz, стр. 438.
  41. ^ Дэн Ричардс, «Особые линзы: за стеклом: уроки 444 тестов линз». С. 74-79. Популярные фотографии, Volume 72 Number 2; Февраль 2008 г. ISSN 1542-0337.
  42. ^ Кингслейк, стр. 10.
  43. ^ Kraszna-Krausz, стр. 436-437.
  44. ^ Рэй, Фотографический объектив. С. 84-85.
  45. ^ Кингслейк, стр. 12.
  46. ^ Kraszna-Krausz, стр.136, 454.
  47. ^ Чарльз Харрисон и Джозеф Шнитцер, Диафрагма для фотоаппаратов. Патент США № 21470: выдан 7 сентября 1858 г.
  48. ^ Кингслейк, стр. 11.
  49. ^ Кингслейк, стр 12-13.
  50. ^ Kraszna-Krausz, стр. 439.
  51. ^ Рэй, Фотографический объектив. С. 83.
  52. ^ Рэй, Фотографический объектив. pp 166-167.
  53. ^ Кингслейк, стр. 131.
  54. ^ Кингслейк, стр. 191.
  55. ^ Рэй, Фотографический объектив. pp 196-197.
  56. ^ Кингслейк, стр 133-134.
  57. ^ Кингслейк, стр 135-137.
  58. ^ Пол Рудольф, Фотографическая цель. Патент США № 444,714; предоставлено 13 января 1891 г.
  59. ^ Кингслейк, стр 82-83.
  60. ^ Перес, стр.168.
  61. ^ Kraszna-Krausz, стр. 838.
  62. ^ Аноним, "Слишком жарко, чтобы справляться", стр. 67. Современная Фотография, Том 48, номер 10; Октябрь 1984 г. ISSN 0026-8240.
  63. ^ Сидни Ф. Рэй, Прикладная фотооптика. Третье издание. Воберн, Массачусетс: Focal Press / Elsevier, 2002. ISBN  0-240-51540-4. С. 82.
  64. ^ Кингслейк, стр. 79.
  65. ^ Рэй, Фотографический объектив. pp 34-36, 56, 166-167.
  66. ^ Беннетт Шерман, «Методы завтрашнего дня: новые очки делают оптическую картину ярче и четче. Что они и что делают?» С. 10, 14. Современная Фотография, Volume 48 Number 8; Август 1984 г. ISSN 0026-8240.
  67. ^ Переса, стр.781.
  68. ^ Беннетт Шерман, «Техники завтра: быстрый взгляд изнутри на то, что делает эти большие линзы такими большими, такими дорогими, такими особенными». С. 27, 36. Современная Фотография, Том 48, номер 2; Февраль 1984 г. ISSN 0026-8240.
  69. ^ Беннетт Шерман, «Техники завтра: что входит в новые телеобъективы из стекла ED, что делает их больше, лучше?» С. 8, 43. Современная Фотография, Volume 49, Number 5; Май 1985 г. ISSN 0026-8240.
  70. ^ Рэй, Фотографический объектив. С. 182-183.
  71. ^ Гарольд Деннис Тейлор, Объектив. Патент США № 568 052; пожалован 22 сентября 1896 г.
  72. ^ Кингслейк, стр 103-106.
  73. ^ Джейсон Шнайдер, «Коллекционер фотоаппаратов: когда классический янки - настоящая собака? Когда это Argus C-3! Что в конце концов его убило? Лучше 35 из Японии!» С. 18, 30. Современная Фотография, Volume 51 Number 11; Ноябрь 1987 г. ISSN 0026-8240.
  74. ^ Пол Рудольф, Фотографическая цель. Патент США № 721,240; пожалован 24 февраля 1903 г.
  75. ^ Кингслейк, стр 86-88
  76. ^ Джейсон Шнайдер, Джейсон Шнайдер О коллекционировании камерой: полностью иллюстрированный справочник статей, изначально опубликованных в MODERN PHOTOGRAPHY. Вторая печать 1980 г. Де-Мойн, Айова: Уоллес-Хомстед Бук Ко., 1978. ISBN  0-87069-142-2. С. 62-64.
  77. ^ Джейсон Шнайдер, «Коллекционер фотоаппаратов: в текущем производстве всего два (возможно), так что начинайте собирать сейчас. Половина кадра 35-х годов 60-х, часть 1». С. 52, 71, 78. Современная Фотография, Volume 38 Number 12; Декабрь 1974 г. ISSN 0026-8240.
  78. ^ Аноним, "Ежегодный справочник по 47 топовым камерам современной фотографии: Rollei 35", стр. 157. Современная Фотография, Volume 38, Number 12; Декабрь 1974 г. ISSN 0026-8240.
  79. ^ Аноним, "Письма: запрос мини-камеры", стр. 102, 105. Популярные фотографии, Volume 60 Number 9; Сентябрь 1996 г. ISSN 0032-4582.
  80. ^ Анонимус: «Цифровые и 35-миллиметровые изображения доминируют в сфере Disney: новое фантастическое фотооборудование, представленное на крупнейшей торговой выставке США [Photo Marketing Association (PMA) 2001]», стр. 58, 60, 138. Популярные фотографии, Volume 65 Number 12; Май 2001 г.
  81. ^ Марк Джеймс Смолл и Чарльз М. Барринджер, Компендиум Zeiss: Восток и Запад - с 1940 по 1972 год. Второе издание 1999 г. Small Dole, Великобритания: Hove Books, 1995. ISBN  1-874707-24-3. С. 66-68, 156.
  82. ^ Джейсон Шнайдер, «Коллекционер камер: невозможно победить систему. Лейтц знал это более 50 лет назад и приступил к созданию первой в мире« системы 35 »», стр. 54-56. Современная Фотография, Volume 48 Number 6; Июнь 1984 г. ISSN 0026-8240.
  83. ^ Die Leica, 1933, № 6. "Был ли он собственно" Эльмаром "?
  84. ^ Людвиг Бертеле, Фотографический объектив. Патент США № 1,584,271; предоставлено 11 мая 1926 г.
  85. ^ Джейсон Шнайдер, «Коллекционер фотоаппаратов: легенда об Ermanox, или как сверхбыстрый объектив превратил обычную камеру в любимца прессы». С. 22, 30-31, 68, 132. Современная Фотография, Volume 47 Number 7; Июль 1983 г. ISSN 0026-8240.
  86. ^ Кингслейк, стр.112.
  87. ^ Мейсон и Снайдер, стр. 164.
  88. ^ Людвиг Бертеле, Цель. Патент США № 1 975 678; предоставлено 2 октября 1934 г.
  89. ^ Кингслейк, стр 117-118.
  90. ^ Джейсон Шнайдер, «Коллекционер фотоаппаратов: ответ Zeiss-Ikon на Leica - это Contax, камера, которую хвалят и осуждают за ее блестяще сложную конструкцию». С. 18, 22-23, 150. Современная Фотография, Том 48, номер 10; Октябрь 1984 г.
  91. ^ Стивен Ганди, «Легендарный Zeiss 180 / 2.8 Olympia Sonnar», из http://www.cameraquest.com/oly180.htm получено 14 декабря 2004 г.
  92. ^ «EF50mm f / 1.4 USM». Canon Camera Museum. Получено 2016-10-26.
  93. ^ «AF Nikkor 50mm f / 1.4D». Архивировано из оригинал на 2011-02-20. Получено 2013-01-10.
  94. ^ «EF50mm f / 1.2L USM». Canon Camera Museum. Получено 2016-10-26.
  95. ^ Cox, стр. 215-218.
  96. ^ Кокс, стр 222.
  97. ^ Kraszna-Krausz, стр. 440.
  98. ^ Шнайдер, О сборе камеры. С. 153-155.
  99. ^ Кингслейк, стр 16-17.
  100. ^ Гарольд Деннис Тейлор, Метод повышения яркости изображений, формируемых линзами. Патент Соединенного Королевства № GB29,561 (1904); пожалован 23 ноября 1905 г.
  101. ^ Хордер, стр 74-77.
  102. ^ Kraszna-Krausz, стр. 260-261, 835, 842, 851.
  103. ^ Фирма Carl Zeiss, Йена, Verfahren zur Erhöhung der Lichtdurchlässigkeit optischer Teile durch Erniedrigung des Brechungsexponenten an den Grenzflächen dieser optischen Teile. (Способ увеличения светопропускания оптических частей за счет уменьшения показателя преломления на границах раздела этих оптических частей.) Патент Германии № 685 767; предоставлен 30 ноября 1939 г.
  104. ^ Рэй, Фотографический объектив. С. 30-31, 74-75.
  105. ^ Аноним, «Письма: путаница с линзами Zeiss», стр. 98. Популярные фотографии, Volume 63 Number 1; Январь 1999 г. ISSN 0032-4582. «Линзы Zeiss без покрытия были выпущены до 1939 года. Начиная с 39-го и до сих пор после войны, все линзы Zeiss, восточные и западные, имели покрытие».
  106. ^ Кокс, стр 222-224.
  107. ^ Николс, Билл (1985). Фильмы и методы: антология ([6. печ.]. Ред.). Беркли: Калифорнийский университет Press. стр.67-68. ISBN  0-520-05409-1.
  108. ^ Стивен Ганди, «Кодак Эктра 1941», из http://www.cameraquest.com/ektra.htm получено 5 января 2006 г.
  109. ^ Рэй, Фотографический объектив. С. 152.
  110. ^ Герберт Кепплер, «SLR: перспектива, управляемость: каковы ваши личные интересы? Вот как я нашел свое». С. 28, 30, 32. Популярные фотографии и изображения, Volume 69 Number 3; Март 2005 г. ISSN 1542-0337.
  111. ^ Рэй, Фотографический объектив. С. 152.
  112. ^ Out Line [sic] камер Minolta (Маркетинговая брошюра) (на японском языке). Япония: Тиёда Когаку Сэйко (Минолта). 1958. с. 5. Получено 8 мая, 2018.
  113. ^ Руководство по системе творческой фотографии Minolta SLR (PDF). Minolta Camera Co. Ltd. 1981. стр. 4. Получено 8 мая, 2018.
  114. ^ Макглойн, Джо (1995). "История Минолты". Подклуб. Получено 8 мая, 2018. К 1958 году японская киноиндустрия бурно развивалась. В этом году компания Minolta первой представила ахроматическое покрытие - два слоя фторида магния, нанесенные разной толщины, чтобы радикально уменьшить блики и блики. На самом деле это было первое в мире многослойное покрытие.
  115. ^ Руки, Антоний. «Краткая история линз Minolta». Rokkorfiles. Получено 8 мая, 2018.
  116. ^ Килпатрик, Дэвид (2000-02-23). «Слабые линзы Minolta - факты, а не предвзятость! Настоящая правда!». Boonedocks. Список рассылки Minolta. Получено 8 мая, 2018.
  117. ^ Килпатрик, Дэвид. «На фотографии показаны поздние 50 мм f1.4, 58 мм f1.2, а не ранние 58 мм f1.4». DPReview. Получено 8 мая, 2018.
  118. ^ Данило Чекки, 35-мм зеркальные фотоаппараты Asahi Pentax и Pentax SLR: 1952-1989 гг. Сьюзан Чалкли, переводчик. Руководство коллекционера Хоув. Хоув, Сассекс, Великобритания: Hove Foto Books, 1991. ISBN  0-906447-62-3. С. 96-98.
  119. ^ Кингслейк, стр.17.
  120. ^ Рэй, Фотографический объектив. С. 74-75, 108-109.
  121. ^ Анонимный, Фильтры HOYA: разница очевидна: не все фильтры одинаковы! Лонг-Бич, Калифорния: THK Photo Products, без даты публикации, но около 2009 г. стр. 56.
  122. ^ Бонацца, Дарио (октябрь 1999 г.). «Контроль бликов в линзах с многослойным покрытием 70-х годов». Оптический исторический клуб Асахи. Журнал SPOTMATIC # 22. Получено 8 мая, 2018.
  123. ^ Кокс, стр. 214-215, 230-231.
  124. ^ Kraszna-Krausz, стр. 843.
  125. ^ Беннетт Шерман, «Методы завтрашнего дня: Скрытые угрозы изнутри камеры могут освещать ваши фотографии в неправильных местах». С. 40-41, 44, 132. Современная Фотография, Том 48, номер 10; Октябрь 1984 г. ISSN 0026-8240.
  126. ^ Кингслейк, стр 142-143.
  127. ^ Kraszna-Krausz, стр. 1675-1676.
  128. ^ Герберт Кепплер, "SLR: Стоят ли те жертвы, которые мы приносим, ​​чтобы использовать SLR?" С. 27-28, 30, 34. Популярные фотографии, Volume 64 Number 6; Июнь 2000 г. ISSN 0032-4582.
  129. ^ Рэй, Фотографический объектив. pp 166-167.
  130. ^ Рэй, Фотографический объектив. С. 160-161.
  131. ^ Kraszna-Krausz, стр. 840.
  132. ^ Агила и Руа, стр. 129–130.
  133. ^ Эллис Бетенски, М. Крейцер и Дж. Москович, «Справочник по оптике. Том II. Стр. 16.5». из http://www.opconassociates.com/book/physics165.htm получено 30 июня 2010 года.
  134. ^ Голдберг, стр 255-257.
  135. ^ Лефковиц, стр 86.
  136. ^ Людвиг Бертеле, Пятикомпонентный широкоугольный объектив. Патент США № 2,721,499; предоставлено 25 октября 1955 г.
  137. ^ Эрхард Глатцель и Ганс Шульц, Dreilinsiges Weitwinkelobjektiv. (Тройной широкоугольный объектив.) Патент Западной Германии № 1,241,637; предоставлено 1 июня 1967 г.
  138. ^ Кингслейк, стр 150-152.
  139. ^ Лесли Штробель и Ричард Закиа; редакторы, Фокальная энциклопедия фотографии. 3-е изд. Стоунхэм, Массачусетс: Focal Press / Butterworth-Heinemann, 1993. ISBN  0-240-80059-1. pp 423, 434-435.
  140. ^ Смолл и Бэрринджер, стр. 86-88.
  141. ^ Кингслейк, стр. 145.
  142. ^ Робин Хилл, Р. и Дж. Бек, Лтд., Улучшения в фотообъективах. Патент Соединенного Королевства № GB225,398; предоставлено 4 декабря 1924 г.
  143. ^ Kraszna-Krausz, стр.747.
  144. ^ Штробель и Закия, стр. 432.
  145. ^ Рэй, Фотографический объектив. 162 с.
  146. ^ Рэй, Фотографический объектив. С. 78.
  147. ^ Kraszna-Krausz, стр. 901.
  148. ^ Боб Швальберг, «Исторический фокус», стр. 8. Популярные фотографии, Том 95, номер 2; Февраль 1988 г. ISSN 0032-4582.
  149. ^ Стивен Ганди, «Первый 35-мм макрообъектив SLR: Килфитт Макро-Килар 1955 года: бесконечность до 1: 2 или 1: 1», от http://www.cameraquest.com/mackilar.htm получено 5 января 2006 г.
  150. ^ Kraszna-Krausz, стр 1259-1260, 1635.
  151. ^ Кингслейк, стр 101-102.
  152. ^ Артур Крамер, «Вид из Крамера: Гёрц, грандиозная старая американская фабрика линз спасена от забвения. И ее герой - Шнайдер, всемирно известный немецкий производитель оптики». С. 34, 38. Современная Фотография, Volume 36, Number 12; Декабрь 1972 г. ISSN 0026-8240.
  153. ^ Рэй, Фотографический объектив. С. 180.
  154. ^ Боб Швальберг, "История макрообъективов", стр. 79. Популярные фотографии, Volume 94 Number 11; Ноябрь 1987 г. ISSN ISSN 0032-4582.
  155. ^ Герберт Кепплер, «Ноутбук Keppler SLR: когда используется макросъемка, макросъемка? Когда используется выделенная вспышка?» С. 62-63. Современная Фотография, Том 47, номер 9; Сентябрь 1983 г. ISSN 0026-8240.
  156. ^ Лефковиц, стр.95.
  157. ^ Kraszna-Krausz, стр 1485, 1488.
  158. ^ Кингслейк, стр.182.
  159. ^ Cox, стр 290-292.
  160. ^ Рэй, Фотографический объектив. С. 198-199.
  161. ^ Kraszna-Krausz, стр. 1488.
  162. ^ Кингслейк, стр 182-183.
  163. ^ Kraszna-Krausz, стр.846.
  164. ^ Джейсон Шнайдер, «Коллекционер фотоаппаратов: прощание с двойным объективом Rolleiflex: элегантный до конца. Он никогда не менял объективы и не снижал свои патрицианские стандарты». С. 82, 86, 92-93, 136. Современная Фотография, Том 47, номер 11; Ноябрь 1983 г. ISSN 0026-8240.
  165. ^ Аноним, «Canon: Весна / Лето 2010. Полное руководство по цифровой камере: EOS: Powershot». Лейк Саксесс, Нью-Йорк: Canon U.S.A. Inc., 5/2010. С. 49, 51.
  166. ^ Аноним, "Руководство по цифровой продукции Nikon. Осень 2010 г." Мелвилл, Нью-Йорк: Nikon Inc., 10/2010. С. 60, 73.
  167. ^ Кингслейк, стр 188–199.
  168. ^ Шнайдер, О сборе камеры. pp 164-165.
  169. ^ Kraszna-Krausz, стр. 845-846.
  170. ^ Кингслейк, стр 155-156.
  171. ^ Фрэнк Дж. Бэк, Варифокальный объектив зеркальной камеры. Патент США №2902901; предоставлено 8 сентября 1959 г.
  172. ^ Рэй, Фотографический объектив. С. 172-173.
  173. ^ Стивен Ганди, «Исторический Zoomar 36-82 / 2.8 Zoom», из http://www.cameraquest.com/ekzoom.htm получено 5 января 2006 г.
  174. ^ Куичи Осита, «Первый в Японии компактный зум-объектив с практичным использованием: Повесть четвертая: Zoom-NIKKOR Auto 43-86 мм f / 3,5», от http://www.nikon.co.jp/main/eng/portfolio/about/history/nikkor/n04_e.htm В архиве 2008-04-29 на Wayback Machine получено 28 февраля 2006 г.
  175. ^ Ганди, «Исторический Зоомар».
  176. ^ Фрэнк Дж. Бэк, Варифокальный объектив для фотоаппаратов. Патент США № 2,454,686; предоставлено 23 ноября 1948 г.
  177. ^ Кингслейк, стр.170.
  178. ^ Джейсон Шнайдер, «Коллекционер фотоаппаратов: автоматическая и спаренная экспозиция, зеркало и диафрагма с мгновенным возвратом, плюс полная информация видоискателя в SLR начала 60-х? Увы, это было слишком хорошо, чтобы быть действительно надежным». С. 24, 26, 28, 32, 34, 144. Современная Фотография, Volume 45 Number 9; Сентябрь 1981 г. ISSN 0026-8240.
  179. ^ «Слишком жарко, чтобы справиться». Июнь 1985 г., стр. 51.
  180. ^ Герберт Кепплер, «Записная книжка Кеплера для SLR: доброе дело! Три серии 1 70-210 Vivitar Zooms ???» С. 35, 74. Современная Фотография, Volume 48 Number 8; Август 1984 г. ISSN 0026-8240.
  181. ^ Беннетт Шерман, «Методы завтрашнего дня: когда дело доходит до расчета конструкции линзы, все еще возвращается к основам». С. 52-53. Современная Фотография, Volume 47 Number 7; Июль 1983 г. ISSN 0026-8240.
  182. ^ Беннетт Шерман, «Методы завтрашнего дня: вам все еще нужно время и компьютер, чтобы приблизить хороший дизайн зум-объектива», стр. 27-28. Современная Фотография, Volume 47 Number 8; Август 1983 г. ISSN 0026-8240.
  183. ^ Cox, стр 296, 302-304.
  184. ^ Ринзо Ватанабе и Эллис И. Бетенский, Зум-объектив с режимом фокусировки крупным планом. Патент США № 3,817,600; предоставлено 18 июня 1974 г.
  185. ^ Аноним, «Современные тесты: Fujica AZ-1 увеличивает масштаб и также имеет моторную заводку», стр. 164–168. Современная Фотография, Volume 41 Number 11; Ноябрь 1977 г. ISSN 0026-8240.
  186. ^ Anonymous, "Ноутбук SLR: должен ли в вашем будущем быть 35-70-миллиметровый зум?" С. 26-27. Современная Фотография, Volume 51 Number 8; Август 1987 г. ISSN 0026-8240.
  187. ^ Герберт Кепплер, «SLR Notebook: мне нелегко выбрать зум-объектив», стр. 44-45. Современная Фотография, Том 48, номер 4; Апрель 1984 г. ISSN 0026-8240.
  188. ^ Аноним, «Современные тесты: Pentax IQZoom: First Point-And-Shoot 35 со встроенным зумом», стр. 54-59, 96. Современная Фотография, Том 51, номер 5; Май 1987 г. ISSN 0026-8240.
  189. ^ Аноним, «Современные испытания: первый сверхширокоугольный зум-объектив [Sigma 21-35mm f / 3.5-4]», стр. 108-109. Современная Фотография, Volume 46 Number 3; Март 1982 г. ISSN 0026-8240.
  190. ^ Аноним, "История однообъективных зеркальных фотоаппаратов: дебют Nikon F3", из http://www.nikon.co.jp/main/eng/portfolio/about/history/d-archives/camera/history-f3.htm В архиве 2007-12-18 на Wayback Machine получено 27 июня 2005 г.
  191. ^ Эфтимия Билисси, Майкл Лэнгфорд, Продвинутая фотография Лэнгфорда, CRC Press - 2013, стр. 72
  192. ^ Аноним, «Подробнее о новинках '85: Кирон расширил диапазон масштабирования с 28 мм до 210 мм !!» С. 58. Современная Фотография, Volume 48 Number 12; Декабрь 1984 г. ISSN 0026-8240.
  193. ^ Аноним, «Современные тесты: широкий диапазон 28-210 One-Touch Kiron», стр. 52-53, 75. Современная Фотография, Volume 50 Number 1; Январь 1986 г. ISSN 0026-8240.
  194. ^ Герберт Кепплер, «Ноутбук Кепплера для зеркальных фотоаппаратов: широкоугольный для телеувеличения сохраняет размеры», стр. 48-49, 90. Современная Фотография, Volume 49 Number 6; Июнь 1985 г. ISSN 0026-8240.
  195. ^ Питер Колония, «Суперзум не твоего отца: когда-то презираемые серьезными стрелками, суперзумы становятся серьезными», стр. 90-91. Популярные фотографии и изображения, Volume 69 Number 8; Август 2005 г. ISSN 1542-0337.
  196. ^ Марк Гольдштейн, "Обзор Tamron AF 16-300mm F / 3.5-6.3 Di II VC PZD", http://www.photographyblog.com/reviews/tamron_af_16_300mm_f3_5_6_3_di_ii_vc_pzd_review/
  197. ^ Эндрю Брандт и другие, «Рассвет мегазумов: для многих фотографов мощный оптический зум может быть более ценным, чем гора мегапикселей. Эти передовые камеры« наведи и снимай »позволяют делать точный снимок с очень большого расстояния. " С. 101-106. Компьютерный мир, Volume 26 Number 8; Август 2008. ISSN 0737-8939.
  198. ^ Кокс, стр 286-288.
  199. ^ Рэй, Фотографический объектив. С. 150-151.
  200. ^ Аноним, «Современные тесты: Super Small 70-210 f / 4-5.6 Tokina», стр. 57, 64. Современная Фотография, Volume 50, Number 4; Апрель 1986 г. ISSN 0026-8240.
  201. ^ Аноним, «Современные тесты: Vivitar Series 1 70-210 f / 2.8-4 Zoom», стр. 58-59. Современная Фотография, Том 49, номер 3; Март 1985 г. ISSN 0026-8240.
  202. ^ Герберт Кепплер, «Записная книжка Кеплера для зеркальных фотоаппаратов: меньше ли милее в увеличении?» С. 106, 108. Современная Фотография, Volume 49 Number 12; Декабрь 1985 г. ISSN 0026-8240.
  203. ^ Герберт Кепплер, «Ноутбук Keppler для зеркальных фотоаппаратов: супер растягивающее зуммирование: теряете ли вы качество изображения?» С. 34-35, 74. Современная Фотография, Volume 50 Number 6; Июнь 1986 г. ISSN 0026-8240.
  204. ^ Джейсон Шнайдер, «Как: проверить, чтобы ваш зум оставался в фокусе», стр. 76. Популярные фотографии, Volume 63 Number 10; Октябрь 1999 г. ISSN 0032-4582.
  205. ^ Перес, стр.735.
  206. ^ Джейкоб Дешин, «Японская камера: 35-мм Nikon и объективы, проверенные экспертами», стр. X21. Нью-Йорк Таймс; 10 декабря 1950 г. ISSN 0362-4331.
  207. ^ Коичи Охшита, «Легендарный объектив: Tale 36: Nikkor P.C 8,5 см, f / 2». из http://imaging.nikon.com/history/nikkor/36/index.htm В архиве 2013-10-16 на Wayback Machine получено 9 января 2008 г.
  208. ^ Саймон Стаффорд, Руди Хиллебранд и Ханс-Иоахим Хаушильд, Новый компендиум Nikon: фотоаппараты, объективы и аксессуары с 1917 года. 2004 г. Обновленное издание для Северной Америки. Эшвилл, Северная Каролина: Lark Books, 2003. ISBN  1-57990-592-7. С. 5, 11.
  209. ^ Герберт Кепплер, «Inside Straight: рейтинговая игра: почему и как фотографы сходили с ума, тестируя объективы», стр. 36–37. Популярные фотографии и изображения, Volume 71 Number 11; Ноябрь 2007 г. ISSN 1542-0337.
  210. ^ Герберт Кепплер, «Что бы ни случилось с Японским институтом инспекции камер? До 1989 года никто не покупал японскую фотопродукцию, если у них не было этой печати. ​​Но где сейчас JCII?» С. 32, 217. Популярные фотографии, Volume 64 Number 3; Март 2000 г. ISSN 0032-4582.
  211. ^ Герберт Кепплер, "SLR: Calling the Shots: Как японская группа наблюдения CIPA выигрывает (и проигрывает) битву за номинальную мощность цифровых камер", стр. 30, 32-33. Популярные фотографии и изображения, Volume 70 Number 1; Январь 2006 г. ISSN 1542-0337.
  212. ^ Харуо Сато, "Самый продаваемый телескопический объектив среднего диапазона: Tale Five: AI Nikkor 105 mm f / 2.5", http://www.nikon.co.jp/main/eng/portfolio/about/history/nikkor/n05_e.htm В архиве 2009-10-11 на Wayback Machine получено 28 февраля 2006 г.
  213. ^ Герберт Кепплер: "SLR: Господи, что это за комбо?" С. 33. Популярные фотографии и изображения, Volume 68 Number 2; Февраль 2004 г. ISSN 1542-0337.
  214. ^ Айвор Матанле, Сбор и использование классических SLR. Первое издание в мягкой обложке. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 1997. ISBN  0-500-27901-2. Глава 5 «Как был потерян Запад - 35-миллиметровые зеркальные фотоаппараты в фокальной плоскости послевоенной Западной Европы», стр. 85-109.
  215. ^ Смолл и Бэрринджер, стр 133-137, 155-160.
  216. ^ Kraszna-Krausz, стр 703, 805.
  217. ^ Стивен Ганди, «Исторический ранний зум: Nikon 8,5–25 см: 1-й японский зум, 1-й теле-зум», из http://www.cameraquest.com/nf85250.htm получено 8 сентября 2003 г.
  218. ^ Боб Шелл, Canon Compendium: Справочник по системе Canon. Хоув, Великобритания: Hove Books, 1994. ISBN  1-897802-04-8. С. 32, 34, 97-98, 100.
  219. ^ Джон Уэйд, «Классические камеры: Canon 7 и объектив« Мечта »: вы поверите, f / 0,95?» С. 140-141. Shutterbug, Volume 37 Number 6 Issue 451; Апрель 2008 г. ISSN 0895-321X.
  220. ^ Аноним, "Слишком жарко, чтобы справиться". С. 51. Современная Фотография, Volume 49, Number 6; Июнь 1985 г. ISSN 0026-8240.
  221. ^ Осита, "Первый в Японии компактный зум"
  222. ^ Matanle, Chapter 5, стр. 85-109.
  223. ^ Джейсон Шнайдер, «Как появилась японская камера: еще до того, как мы услышали о ней, японская киноиндустрия уже совершенствовала западный дизайн. Затем, после Второй мировой войны, она взорвалась взрывом блестящего творчества, который потряс мир». С. 56-57, 78, 86. Современная Фотография, Volume 48 Number 7; Июль 1984 г.
  224. ^ Герберт Кепплер, «SLR: суп с оптическим алфавитом: теперь мы добавляем цифровой острый соус», стр. 47-48, 50, 52. Популярные фотографии и изображения, Volume 68 Number 11; Ноябрь 2004 г. ISSN 1542-0337.
  225. ^ Кепплер, "Что случилось с JCII?" С. 32, 217.
  226. ^ Кепплер, "Calling the Shots", стр. 30, 32-33.
  227. ^ Герберт Кепплер, «SLR: CAT сделал это: хотите крошечную 500-миллиметровую супертелу за 100 или, может быть, 69 долларов? Читайте дальше». С. 34, 36, 38, 40. Популярные фотографии и изображения, Volume 67 Number 8; Август 2003 г. [1]. ISSN 1542-0337.
  228. ^ Об Adaptall-2.org - теле-макро катадиоптрический телескоп 500 мм F / 8
  229. ^ Аноним, «Современные тесты: 250mm f / 5.6 Minolta Mirror Telephoto», стр. 118, 120. Современная Фотография, Volume 44 Number 8; Август 1980 г. ISSN 0026-8240.
  230. ^ Анонимный, Астрономия 2009-2010: телескопы, аксессуары. (Каталог Celestron.) Нет данных о публикации. С. 27, 29, 41.
  231. ^ Анонимный, Найдите свой телескоп. Найти себя. (Каталог Meade 2009 г.) Нет данных о публикации. С. 66, 85.
  232. ^ Эллис И. Бетенский, «Справочник по оптике. Том II. Стр. 16.2». из http://www.opconassociates.com/book/physics162.htm получено 30 июня 2010 года.
  233. ^ Рэй, Фотографический объектив. С. 160.
  234. ^ Куичи Осита, «Первый объектив, оснащенный механизмом коррекции с близкого расстояния: Рассказ 14: NIKKOR-N Auto 24 mm f / 2.8», от http://imaging.nikon.com/products/imaging/technology/nikkor/n14_e.htm В архиве 2009-04-13 на Wayback Machine получено 28 февраля 2006 г.
  235. ^ Анонимный. «Современные тесты: два Nikon 200 [f / 2 Nikkor ED; f / 4 Micro-Nikkor]: быстро или близко», стр. 102-103. Современная Фотография, Volume 45 Number 5; Май 1981 г. ISSN 0026-8240.
  236. ^ Харуо Сато, «Любимый объектив фотокорреспондентов, ставший свидетелем ряда мировых рекордов: Tale 31: Ai Nikkor 200 mm f / 2S IF-ED», от http://imaging.nikon.com/products/imaging/technology/nikkor/n31_e.htm В архиве 2011-03-20 на Wayback Machine получено 9 января 2008 г.
  237. ^ Голдберг, стр 45-46.
  238. ^ Герберт Кепплер, «SLR: Более странные приключения с фокусными расстояниями и диафрагмами, которые есть, но их нет». С. 14-16, 22. Популярные фотографии, Volume 61 Number 10; Октябрь 1997 г. ISSN 0032-4582.
  239. ^ Джейсон Шнайдер, «Боке: великолепие в стекле. Есть неуловимый аспект качества линз, который может быть так же важен, как резкость. У ваших линз он есть?» С. 60, 62-63. Популярные фотографии и изображения, Volume 69 Number 3; Март 2005 г. ISSN 1542-0337.
  240. ^ Кепплер: "Это сделал КОТ". С. 36.
  241. ^ Питер Колония, «Тест объектива: длинный снимок: зеркальный объектив [Adorama] ProOptic 500mm f / 6.3», стр. 62. Популярные фотографии, Volume 73 Number 3; Март 2009 г. ISSN 1542-0337.
  242. ^ Беннетт Шерман, «Техники завтра: картинка может быть не в фокусе, но сейчас кто-то что-то с ней делает», стр. 10, 12, 48. Современная Фотография, Volume 47 Number 10; Октябрь 1983 г. ISSN 0026-8240.
  243. ^ Шуджи Огино и др., Система объективов с регулируемым мягким фокусом. Патент США № 4 214 814; предоставлено 29 июля 1980 г.
  244. ^ Герберт Кепплер, "SLR: Как выбраться из джунглей испытаний линз - или, может быть, больше в них запутаться?" стр 40, 42, 44, 11279. Popular Photography, Volume 66 Number 6; Июнь 2002 г.
  245. ^ Беннет Шерман, «Методы завтрашнего дня: решение дилеммы значений разрешающей способности, используемых для линз в испытательной лаборатории MODERN», стр. 10, 12, 141. Современная Фотография, Том 47, номер 11; Ноябрь 1983 г. ISSN 0026-8240.
  246. ^ Кокс, стр. 106-107, 110-111, 116, 120, 122-123, 136.
  247. ^ Сидни Ф. Рэй, Прикладная фотооптика. С. 82.
  248. ^ Герберт Кепплер, «SLR: Можете ли вы увидеть разницу в изображениях, снятых на супер-высококачественный современный объектив и недорогой старый объектив SLR?» С. 26-27. Популярная фотография, том 65, номер 5; Май 2001 г.
  249. ^ Герберт Кепплер, «SLR: камеры и объективы лучше и часто дешевле, чем в старые добрые времена?» Поверь в это!" pp 21-22, 89, 111. Popular Photography, Volume 65 Number 7; Июль 2001 г.
  250. ^ Уотсон, стр 91-92, 114.
  251. ^ Кингслейк, стр 4, 15-16.
  252. ^ Рэй, Фотографический объектив. С. 50-51, 110-111.
  253. ^ Anonymous, «Really New: новый диск Kodak: система моментальных снимков века», стр. 63-65. Современная Фотография, Volume 46 Number 4; Апрель 1982 г. ISSN 0026-8240.
  254. ^ Пол Л. Рубин, «Разработка и использование асферических шариков серийного производства в Kodak», стр. 1682–1688. Прикладная оптика, Volume 24 Issue 11; 1 июня 1985 г. ISSN 0003-6935.
  255. ^ Кингслейк, стр 78.
  256. ^ Ликер, Том 12. Оптические материалы, С. 442-447.
  257. ^ Голдберг, стр 45-46, 211-217.
  258. ^ Аноним, «Современные испытания: Konica C35AF: первая фотокамера с автофокусом», стр. 136–139. Современная Фотография, Том 43, номер 4; Апрель 1979 г. ISSN 0026-8240.
  259. ^ Аноним, «Ежегодный справочник: 46 топовых камер: Polaroid Sonar OneStep», стр. 145. Современная Фотография, Volume 42, Number 12; Декабрь 1978 г. ISSN 0026-8240.
  260. ^ Джон Уэйд, Справочник коллекционера по классическим фотоаппаратам: 1945–1985. Small Dole, Великобритания: Hove Books, 1999. ISBN  1-897802-11-0. pp 165-166.
  261. ^ Аноним, «Современные тесты: Pentax ME-F: 35-мм зеркальная фотокамера с автофокусом», стр. 110–117. Современная Фотография, Том 46, номер 5; Май 1982 г. ISSN 0026-8240.
  262. ^ Герберт Кепплер, "Ноутбук Keppler для SLR: [Vivitar Series 1 200mm f / 3.5] Автофокусный телеобъектив через объектив для 35-мм SLR фокусируется быстрее, резче, чем вы можете !!" С. 42-43. Современная Фотография, Том 48, номер 10; Октябрь 1984 г. ISSN 0026-8240.
  263. ^ Аноним, «Современные испытания: Minolta Maxxum [7000]: первая 35-миллиметровая зеркальная камера с автофокусом», стр. 56-65, 67-68. Современная Фотография, Volume 49, Number 8; Август 1985 г. ISSN 0026-8240.
  264. ^ Анонимный, Полный список продуктов Nikon, весна / лето 1994. Мелвилл, Нью-Йорк: Nikon Inc., 1994. Nikon Zoom-Touch 105 VR QD, стр. 71.
  265. ^ Аноним, "Тест: Canon EF 75-300 [мм] f / 4-5.6 IS", стр. 76-77, 169. Популярные фотографии, Volume 60, Number 2; Февраль 1996 г. ISSN 0032-4582.
  266. ^ Питер Колония и Дэн Ричардс, «Стабилизация изображения Canon против подавления вибраций Nikon», стр. 62, 64, 66, 68, 204. Популярные фотографии, Volume 65 Number 9; Сентябрь 2001 г. ISSN 0032-4582.
  267. ^ Аноним, «Тест объектива: Canon 17-85mm f / 4-5.6 IS USM EF-S: Stellar Step Up», стр. 64-65. Популярная фотография и изображения, Том 70, номер 1; Январь 2006 г. ISSN 1542-0337.
  268. ^ Майкл Дж. Макнамара, «Тест: Sony Alpha 100 DSLR: Mix Master: сочетание проверенной DSLR, сенсора 10,2 МП и крутой технологии», стр. 64, 66, 68. Популярные фотографии и изображения, Volume 70 Number 9; Сентябрь 2006 г.
  269. ^ Майкл Дж. Макнамара, «Тест: Pentax K100D: Kid Rock: стреляйте точно и оставайтесь стабильными», стр. 64-67. Популярные фотографии и изображения, Volume 70 Number 10; Октябрь 2006 г. ISSN 1542-0337.
  270. ^ Юлия Силбер, «Тест объектива: Nikon 18-200mm f / 3.5-5.6G DX VR AF-S: Super Superzoom», стр. 67. Популярные фотографии и изображения, Volume 70 Number 4; Апрель 2006 г. ISSN 1542-0337.
  271. ^ Юлия Сильбер, «Тест объектива: Canon 70-300mm f / 4-5.6 IS USM AF: длинный и сильный», стр. 65. Популярные фотографии и изображения, Volume 70 Number 6; Июнь 2006 г. ISSN 1542-0337.
  272. ^ Герберт Кепплер, «Первый взгляд: Konica Minolta Maxxum 7D: Anti-Shake Shake-Up: Anti-Shake находится в теле!» С. 56. Популярные фотографии и изображения, Том 68, номер 10; Октябрь 2004 г. ISSN 1542-0337.
  273. ^ Майкл Дж. Макнамара, «Остановите тряску: сдвиг объектива против датчика: в чем реальная разница?» С. 74-75. Популярные фотографии и изображения, Volume 71 Number 10; Октябрь 2007 г. ISSN 1542-0337.
  274. ^ Майк Стенсволд, «Стабилизация изображения: когда вы не можете или не хотите использовать штатив, эти технологии укрепят вашу руку», стр. 68-70, 72, 74. Фотограф на открытом воздухе, Volume 23 Number 2; Март 2007 г. ISSN 0890-5304.
  275. ^ "EF400mm f / 4 DO IS USM". Canon Camera Museum. Получено 2016-10-26.
  276. ^ «Линзы: многослойный дифракционный оптический элемент». Canon. Получено 2016-10-26.
  277. ^ «Объектив DO: компактный телеобъектив с уменьшенным весом». Canon. Получено 2016-10-26.
  278. ^ Герберт Кепплер, «Новости: как Canon сократит вес и размер телеобъективов примерно на треть». С. 62-63, 148. Популярные фотографии, Volume 65 Number 1; Январь 2001 г. ISSN 0032-4582.
  279. ^ Анонимный, Основные технологии Canon: 2008 г. (Рекламный буклет) Токио, Япония: Canon Inc., 2008. стр. 23.
  280. ^ Майкл Дж. Макнамара, "Тест: зеркальная фотокамера Kodak DCS Pro / c: Canon Kodak берет на себя цель ...: Но попал ли он в Mark II?" С. 52-55. Популярные фотографии и изображения, Volume 68 Number 9; Сентябрь 2004 г. ISSN 1542-0337.
  281. ^ Дебби Гроссман, «Обзор: DxO Optics Pro: оптическая иллюзия: вам действительно нужен дорогой объектив для зеркальной фотокамеры? Это программное обеспечение за 127 долларов говорит, что вам не нужен». С. 66-67. Популярные фотографии и изображения, Volume 68 Number 9; Сентябрь 2004 г. ISSN 1542-0337.
  282. ^ Ларс Рем и Энди Вестлейк, «Обзор Panasonic Lumix DMC-GH1», из http://www.dpreview.com/reviews/panasonicdmcgh1/page17.asp от июля 2009 г., получено 9 сентября 2010 г.
  283. ^ Энди Вестлейк, "Обзор Olympus M. Zuiko Digital ED 14-150 мм 1: 4-5.6", http://www.dpreview.com/lensreviews/olympus_m_14-150_4-5p6_o20/page3.asp от июня 2010 г., получено 9 сентября 2010 г.

дальнейшее чтение