Херб Любалин - Herb Lubalin

Херб Любалин
Lubalinlogo.jpg
Логотип студии Херба Любалина.
Родился
Герберт Ф. (Херб) Любалин

17 марта 1918 г.
Умер24 мая 1981 г.
Другие именаКороль типографики.
оккупацияТиповой дизайнер, графический дизайнер

Герберт Ф. "Трава" Любалин (/лuˈбɑːлɪп/; 17 марта 1918-24 мая 1981) был американцем графический дизайнер. Он сотрудничал с Ральф Гинзбург на трех журналах Гинзбурга: Эрос, Факт, и Авангард, и отвечал за творческую визуальную красоту этих публикаций. Он разработал шрифт, ITC Avant Garde, для последнего из них; этот шрифт можно описать как воспроизведение арт-деко, и встречается в логотипах, созданных в 1990-х и 2000-х годах.

Образование и начало карьеры

Вошел Херб Любалин. Cooper Union в возрасте семнадцати лет и быстро увлекся возможностями типографики как коммуникативного инструмента. Гертруда Снайдер отмечает, что в этот период Любалин был особенно поражен различиями в интерпретации, которые можно было навязать, переходя от одного шрифта к другому, всегда «очарованный внешним видом и звучанием слов (когда он) расширял их послание с типографским воздействием».[1]

После выпуска в 1939 году Любалину было трудно найти работу; его уволили с работы в выставочной фирме после того, как он потребовал повышения с 8 долларов в неделю (около 100 долларов в валюте 2006 года) до 10 долларов.[2]

Любалин ненадолго приземлился в Reiss Advertising, а затем (в 1945 году) в Судлер и Хеннесси, где проработал 19 лет. Любалин и Джон Дж. Грэм создал оригинальный NBC Peacock в 1957 году в Садлере.[3] Интернет-книга Cooper Union 100 дней травы любалина (день 46) показывает рекламу Sudler 1950-х годов, в которой Энди Уорхол, Арт Кейн и Джон Пистилли были среди его сотрудников.

Pistilli Roman (1964) был первым шрифтом Любалина.[4] Google Images показывает, что с 1978 по 1985 год в него входили товарные знаки Линкольн-центра, Метрополитен-опера и Нью-Йоркской филармонии.

В 1961 году Любалин разработал торговую марку для Субботняя вечерняя почта что он использовал в течение нескольких лет. Его работа по редизайну журнала была изображена на обложке журнала Норман Роквелл.[5]

Любалин ушел из Судлера, чтобы основать свою собственную фирму Herb Lubalin, Inc. в 1964 году.

Частная практика

Любалин создал торговую марку Всемирного торгового центра при его открытии (1973).[6] Он разработал версии Ридерз Дайджест, Новый лидер и вся серия Эрос журнал, последний из которых был предметом дела Верховного суда США о непристойности, Гинзбург против США 383 U.S. 463 (1966).[7]

Журнал Эрос и Журнал фактов

Частная студия Любалина дала ему возможность браться за любое количество широкомасштабных проектов, от дизайна плакатов и журналов до решений по упаковке и идентичности. Именно здесь он стал наиболее известен, особенно благодаря его работе с рядом журналов, издаваемых Ральф Гинзбург: Эрос, Факт, и Авангард.[8]

Эрос (четыре выпуска, весна 1962-1963) посвятил себя красоте растущего чувства сексуальности и экспериментирования, особенно в зарождающемся контркультура. Это была качественная продукция без рекламы, а большой формат (13 на 10 дюймов) делал ее похожей на книгу, а не на ежеквартальный журнал. Он был напечатан на разных типах бумаги, и редакционный дизайн был одним из лучших, что когда-либо делал Любалин. Он быстро закрылся после дела о непристойности, возбужденного почтовой службой США.

Гинзбург и Любалин последовали за ним. Факт, во многом основанный на лечении Эрос получено. Присущие этому журналу настроения против истеблишмента поддались писателям-аутсайдерам, которых нельзя было публиковать в основных СМИ; Факт Главный редактор Уоррен Боросон отметил, что «большинство американских журналов, подражая Ридерз Дайджест погрязнуть в сахаре и всем хорошем; Факт есть пряность сама по себе ».[8] Вместо того, чтобы следовать шокирующему шаблону оформления публикации, Любалин выбрала элегантный минималист палитра, состоящая из динамической типографики с засечками, сбалансированной высококачественными иллюстрациями. Журнал печатался с ограниченным бюджетом, поэтому Любалин придерживался черно-белой печати на немелованной бумаге, а также ограничился одним или двумя шрифтами и платил одному художнику за обработку всех иллюстраций за оптовую плату, вместо того, чтобы иметь дело с несколькими авторами. Конечным результатом был динамический минимализм, который подчеркивал основные настроения журнала лучше, чем «неряшливый самодельный вид подпольной прессы [или] кричащая типография сенсационных таблоидов».[8]

Факт сам по себе складывался в противоречие как Эрос до этого, после того как Барри Голдуотер предъявил иск в течение нескольких лет, Республиканец кандидат в президенты, о котором Факт написал статью под названием «Бессознательное консерватора: специальный выпуск о сознании Барри Голдуотера». Голдуотер получил в общей сложности 90 000 долларов, что Факт из бизнеса.[8]

Авангард

Любалин и Гинзбург снова превратили кончину одного журнала в создание другого, выпустив Авангард шесть месяцев спустя. Создание журнала логограмма оказалось трудным, в основном из-за неотъемлемых трудностей, связанных с несовместимостью форма письма комбинации в названии. Решение Любалина, которое стремилось оправдать надежду Гинзбурга на выражение «продвинутого, новаторского, креативного», состояло из плотно прилегающих комбинаций букв для создания футуристической, мгновенно узнаваемой идентичности.[8] Спрос на полный наборный логотип был крайне популярен среди дизайнеров, поэтому Любалин выпустил ITC Avant Garde из своего Международная шрифтовая корпорация в 1970. К сожалению, Любалин быстро понял, что Avant Garde широко неправильно понимали и неправильно использовали в плохо продуманных решениях, в конечном итоге превратившись в стереотипный шрифт 1970-х годов из-за чрезмерного использования. Стивен Хеллер, один из соратников Любалина AIGA медалисты, отмечает, что «чрезмерное количество лигатуры . . . неправильно использовались дизайнерами, которые не понимали, как использовать эти типографские формы », далее комментируя, что« Авангард был подписью Любалина, и в его руках он имел характер; в других это был недостаток Futura-esque лицо."[9] Независимо от будущего использования ITC Avant Garde оригинальный логотип журнала Lubalin был и остается очень влиятельным в типографском дизайне.

Дизайн страницы

Авангард (14 выпусков, январь 1968 - лето 1971) также предоставили Любалину большой формат для широких типографских экспериментов; Формат страницы был почти квадратным 11,25 на 10,75 дюйма, переплетенный в картонную обложку, физическое качество, которое в сочетании с макетами Любалина привлекло внимание многих дизайнеров Нью-Йорка.[8] Часто в журнале использовались типографские заголовки на всю страницу, что в то время было в значительной степени новой идеей; в последнее время, Катящийся камень художественный директор Фред Вудворд широко использовал этот метод в своей публикации. Гинзбург, имевший некоторый опыт фотографа, дал Любалину полный контроль над оформлением журнала: «Херб произвел графическое впечатление. Я никогда не пытался отвергнуть его, и почти никогда не был с ним не согласен ».[8] Другие выпуски включали портфель Пикассо часто игнорируемые эротические гравюры, которые Любалин охотно сочетал со своей эстетикой, печатая их в различных цветах, наоборот или на смущающем фоне. К несчастью, Авангард снова привлек внимание цензоров после выпуска номера с алфавитом, начертанным обнаженными моделями; Ральф Гинзбург был отправлен в тюрьму, и публикация прекратилась, когда тираж продолжал расти - 250 000 экземпляров.

U & lc журнал

Смотрите также: Международная шрифтовая корпорация § Журнал U & lc

Любалин провел последние десять лет своей жизни, работая над множеством проектов, играя ключевую роль в Международная шрифтовая корпорация и его типографский журнал U & lc (Короче для Верхний и нижний регистр). Стивен Хеллер утверждает, что U & lc был первым Эмигрант или, по крайней мере, шаблон для его более поздних успехов, для этой самой комбинации продвижения и революционных изменений в дизайне шрифтов. Хеллер далее отмечает: «В U & lc, он проверил, насколько далеко могут быть зашли разбитые и выразительные буквы. Под руководством Любалина эклектическая типографика прочно укоренилась ».[9] Любалину нравилась свобода, предоставленная ему журналом; его цитировали: «Прямо сейчас у меня есть то, чего хочет каждый дизайнер, и лишь немногим посчастливилось достичь этого». Я сам себе клиент. Никто не говорит мне, что делать ».[10]

использованная литература

  1. ^ Снайдер, Гертруда. «Херб Любалин: арт-директор, графический дизайнер и типограф». Graphis: Международный журнал графического и прикладного искусства ISSN  0017-3452 41 (январь-февраль 1985 г.): 56-67.
  2. ^ «Пионеры: Херб Любалин», Журнал коммуникационных искусств ISSN  0010-3519 41 (март-апрель 1999 г.): 159.
  3. ^ Газета "Нью-Йорк Таймс, 2 сентября 1988 г., стр. A3
  4. ^ Американская витрина Херб Любалин, п. 34
  5. ^ Американская витрина Херб Любалин, п. 78
  6. ^ «День 19: 4 апреля 2018, Всемирный торговый центр». Любалин 100. Центр изучения трав Любалина. Получено 7 октября 2018.
  7. ^ Некролог Херба Любалина, Газета "Нью-Йорк Таймс 26 мая 1981 г., стр. D12
  8. ^ а б c d е ж г Меггс, Филип Б. «Два журнала о бурных 60-х: перспектива 90-х». Распечатать 48 (март-апрель 1994): 68-77 OCLC  201042699.
  9. ^ а б Хеллер, Стивен. «Херб Любалин: Правь Башера». U & lc ISSN  0362-6245 25 (лето 1998 г.): 8-11.
  10. ^ Дэвид Р. Браун, «Херб Любалин», AIGA (1981), http://www.aiga.org (просмотрено 15 августа 2006 г.).

Нью-Йорк Таймс, 9-2-88, стр. А 3, исправления

дальнейшее чтение

внешние ссылки