Хельмут Кольбе - Hellmuth Kolbe

Хельмут Кольбе
Хельмут Кольбе, около 1990 г.
Хельмут Кольбе, около 1990 г.
Исходная информация
Имя при рожденииХельмут Кольбе
Родившийся(1926-08-28)28 августа 1926 г.
ИсточникБерлин, Германия
ЖанрыРок, поп, классическая музыка, фольклор, экспериментальная
Род занятийПродюсер, аранжировщик, композитор, музыкант, дирижер, пионер акустики.
ИнструментыВибрафон, клавишные, бас
Активные годыок. 1950–2002
ЭтикеткиВиеннола, Austroton (Austrophon-Elite-Special, Вена, Австрия), CBS, Vox, Авангард, Экслибрис,[1] Phonag,[2] Гельвеция[3]

Хельмут Кольбе (28 августа 1926 г., Швейцария - 15 июля 2002 г., Цюрих, Швейцария) был музыкантом и пионером в области звукозаписи и акустики.

Ранние годы

Кольбе был сыном Вальтера Карла Кольбе, австрийского юриста, и Эдиты Берты Эрбар из Вены, которая была связана с австрийским производителем фортепиано. Фридрих Эрбар (1827–1905).[4] Родители Кольбе разошлись, когда ему было пять лет, и Кольбе и его мать переехали в Цуг, Швейцария, где она снова вышла замуж.[5] Между 1933 и 1945 годами Кольбе окончил 12 классов школы. Он научился играть на пианино, контрабас и вибрафон. В течение сезона 1945 года Кольбе был пианистом в отеле в Энгельберг а днем ​​работал лыжным инструктором. Он стал свободно говорить на английском, французском и немецком, а позже на испанском и итальянском языках.[6]

Образование

В 1946 году Кольбе изучал музыку, музыковедение и оркестровое дирижирование в Вене и получил диплом в 1953 году. Затем он поступил в Венскую академию музыки и исполнительских искусств (ныне Академия музыкального и исполнительского искусства). Вена Университет музыки и исполнительских искусств ).[4][6] Кольбе учился с Ганс Эрих Апостель (1901–1972), руководитель австрийской секции Международное общество современной музыки (ISCM) с 1946 по 1948 год.[7][8]

Карьера

С 1947 по 1950 год Кольбе был редактором журнала Универсальное издание. Он пересмотрел такие оценки, как Альбан Берг с Воццек и Лулу. Кольбе также играл с Hot Club Seven, австрийской группой, где он был известен публике как Привет Кольбе. Фатти Джордж (Франц Георг Пресслер) (1927–1982) был еще одним участником этой группы.[9][10] The Hot Club Seven играли за вооруженные силы США и в Советская Армия офицер казино в Австрии.

В 1950 году Кольбе прочитал лекции под названием Введение в джазовую музыку в Österreichische Radio-Verkehrs-Aktiengesellschaft (Австрийская радиопередающая компания (RAVAG),[11] каждую неделю по четвергам и пятницам он вел собственную джазовую программу на радиостанции RAVAG в Вене I. джазовые комбо и писал джазовые критические статьи.[9]

Рот-Вайс-Рот

В 1947 году Кольбе подошел к Радио американских вооруженных сил, а в 1948 году работал продюсером и инженером радиостанции американских войск Rot-Weiss-Rot (RWR), Вена.[12][13] Вскоре после этого станция прикомандировала Кольбе к Wiener Musikverein для записи выступления оркестров, таких как Венский филармонический оркестр и Венский симфонический оркестр.[6]В 1987 году Кольбе сказал: «Нас было два американца, два швейцарца и семнадцать австрийцев, и нас слышали по всей Европе. Я занимался джазом и современной классикой, а также занимался дизайном студий. Мы также дали много живых концертов, включая один в неделю в большом концертном зале в Вене, где мы использовали только один микрофон, Shure модифицированный с помощью капсулы AKG, и это звучало замечательно! "[12]

Мастертон

Слева направо, Ричард Такер, Пьер Дерво и Сара Такер в Вене, 1964 год с двумя 3-канальными магнитофонами Ampex 350, портативным аудиопроцессором с разъемами XLR и (вероятно) микшерной консолью в американском стиле милитари.[14][15] Фотография любезно предоставлена ​​Урсулой Кольбе.

С 1951 по 1963 год в Вене Кольбе руководил своей первой студией звукозаписи "Mastertone".[4][6][13] Студией Mastertone занимались Vox и Авангард. Кольбе сказал: «В то время курс доллара к австрийскому шиллингу был очень благоприятным, и американские звукозаписывающие компании вскоре сочли целесообразным записывать записи в Вене».[12]

В 1987 году Кольбе сказал: «Осенью 1953 года [мы получили] первую стереосистему магнитофон в Европе Ampex 350 ... что означало, что мы стремились к правильному стереоизображению, а не к стилю «пинг-понг», который был популярен в первые дни - все слева или справа и без середины ».[16] С самого начала Кольбе был ярым сторонником трехканального стерео.[5]

В 1956 году Кольбе работал с Карлхайнц Штокхаузен, композитор электронной музыки. Вместе они разработали первые партитуры электронной музыки в виде графиков зависимости частоты от времени. В 1965 году они записали пьесу Штокхаузена Klavierstücke I-XI (1961) и Микрофония I / II (1965). Кольбе сконструировал и то, и другое.[17]

CBS Masterworks

Номинация Кольбе за лучшую инженерно-техническую запись (классику) 1967 года, выпущенная США. Национальная академия звукозаписывающих искусств и наук (Грэмми Премия). Изображение предоставлено Урсулой Кольбе.

С 1955 по 1975 год Кольбе работал внештатным звукорежиссером и продюсером для Колумбия Интернэшнл (CBS Masterworks).[18] Его наняли для записи всех их классических коллекций в Европе, часто без титров.[6] Эта работа включала в себя длительные поездки для записи на месте. Например, в апреле 1966 года Кольбе зафиксировал Малер 8-я симфония с Леонард Бернстайн и Лондонский симфонический оркестр в 3-х дорожечном стерео в Лондоне и был номинирован на «Лучшую инженерную запись - классику».[19] Также в 1966 году Кольбе поехал в Париж, чтобы записать Альбан Берг "s"Воццек "с дирижером Пьер Булез и "Orchester et Chœrs de L'Opera", Париж. За это Кольбе получил Гран-при дю диск, "Académie Charles Cros Диплом ».[4][20] В начале июня 1967 г., сразу после Шестидневная война Кольбе был в Израиле. В середине 1960-х Кольбе исследовал квадрофонические системы записи с Бенджамином Б. Бауэром за матричную систему CBS «Stereo Quadraphonic» (SQ).[21][22] В 1970 году Кольбе аккомпанировал органисту, Эдвард Биггс через Контрольно-пропускной пункт Чарли к Лейпциг, Восточная Германия записать Бах работает в Thomaskirche для CBS.[23]

Аудиозапись для CBS Третьей симфонии ("Sinfonia Espansiva ") датского композитора Карл Нильсен Фото любезно предоставлено Урсулой Кольбе.

Звукозаписывающая компания Phonag

Кольбе примерно в 1966 году. Фотография любезно предоставлена ​​Урсулой Кольбе.[24]
Трехканальная аудиопульта. Изображение предоставлено Гансом Леонхардом.
Октябрь 1966 года. Слева направо: Леонард Роуз (виолончель), Исаак Стерн (скрипка), Евгений Истомин (фортепиано). За столом сидят Леонард и Кольбе. Изображение предоставлено Гансом Леонхардом.[25]

В 1957 году Кольбе вернулся в Швейцария а в 1960 году он основал компанию Phonag Record в г. Винтертур, с меткой Гельвеция.[26][27] Компания производила в основном записи швейцарского фольклора. В Винтертур, Кольбе записан в Kirchgemeindehaus,[4][28] в котором была комната с очень хорошей акустикой. С 1962 года вторым инженером и учеником Кольбе был Роберт Латтманн. В апреле 1966 года Кольбе усовершенствовал свое оборудование с трех небольших портативных микрофонных микшеров без эквалайзеров, двойных измерителей и магнитофона ReVox до портативного 3-канального лампового микшерного пульта, спроектированного и изготовленного Хансом Леонхардом (Leonhard Electronics, Цюрих). Эта консоль с переключаемыми эквалайзерами, разработанными совместно с Колбе, использовалась в его студиях в Винтертур и Линдау и на большинстве записей для CBS и Phonag. В октябре 1966 года в Kirchgemeindehaus в г. Винтертур Кольбе записал Исаак Стерн Трио играет Бетховен Фортепианные трио, Op. 97, "Эрцгерцог 29 июня 1970 года Кольбе открыл студию звукозаписи в г. Линдау кантон Цюрих, Швейцария. Площадь студии составляет 161 кв.м на двух этажах. Там была небольшая сцена, используемая как склад. Технические средства находились в диспетчерской с двойным стеклопакетом в студию. Первой записывающей консолью Кольбе был модульный портативный микшерный пульт Leonhard, и он использовал Tannoy интегрированные концентрические коаксиальные динамики и магнитофоны Studer.[29] В 1975 году студия была модернизирована до 16-трековой транзисторной. MCI настольный и записывающие устройства Studer A80 8–16.[26] Между 1972 и 1975 годами Джимми Данкомб, позже соучредитель студии звукозаписи Powerplay в Море, Швейцария, был менеджером студии и звукоинженером.[30][31][32]

В 1968 году Кольбе был внесен в список Краутрок группа, Brainticket, игровые клавиатуры, потенциометры, генераторы и звуковые эффекты. Он также был их продюсером, инженером, электронщиком, руководителем и генератором.[33] Книга Джаз в Швейцарии («Джаз в Швейцарии») упоминает работы Кольбе для Brainticket как «намного опередивший свое время», а сам Кольбе как «хороший джазовый пианист», выступающий под псевдонимом Привет Камм.[34]

В 1973 году Кольбе записал Шуберт фортепианные трио ре минор, соч. 63, в Victoria Hall, Женева.[35] Музыканты были Артур Рубинштейн (фортепиано), Хенрик Шеринг (скрипка) и Пьер Фурнье (виолончель). Хотя Кольбе записывал в квадроцикле, последние диски были выпущены в 1974 году в стерео на RCA Red Seal Records. Для этой записи RCA прислал инженера из Америка.

Аренда Phonag закончилась 30 сентября 1980 года, и инженер Роберт Латтманн заключил новый контракт с отелем как владелец студии. 30 сентября 1990 года этот контракт был продлен еще на пять лет.[36]

К 1980 году Кольбе сосредоточился на акустика но все еще подрабатывал в студии в Линдау. Согласно брошюре того времени, студия предлагала 2-, 4-, 8- и 16-трековые устройства с Studer A80 в качестве основного записывающего устройства; стол MCI на 16 дорожек и дополнительные JBL музыкальные колонки.[36]

Акустическая карьера

В январе 1973 г. Швейцария покинул Бреттон-Вудская система и принял систему плавающей валюты. Это усилило швейцарский франк по сравнению с доллар США. Кольбе, будучи связанным с CBS, был затронут этим изменением, и это могло повлиять на его карьеру в направлении акустики.[37] С 1970 года Кольбе работал консультантом по акустике, проектировал студии звукозаписи, диспетчерские, концертные залы, театры и многофункциональные залы.[22][38]

Например, электронная компания Leonhard наняла его, чтобы спроектировать и построить аудиторию для Hoffman-La Roche Ltd., и еще один для Банк международных расчетов, оба расположены в Базель, Швейцария.[39] Позже Колбе сказал: «К 70-м годам я устал жить на чемодане и хотел проводить больше времени с семьей. В каком-то смысле все сошлось: оперы начали записывать на 24 трека. и на этом этапе я почувствовал, что технологии приходят в движение, а музыка уходит! Также был общий спад для классики, так что я смог сократить запись и вернуться к своим первым занятиям - акустике. В конце концов, Я записывался в лучших - и худших - залах мира и накопил значительный опыт. Когда мне удавалось это сделать, я измерял залы и начинал составлять файл по акустике зала ».[12] В 1982 г. компакт-диск был представлен. Кольбе считал, что формат был запущен в производство.[40] Хотя Кольбе продолжал вносить свой вклад в отдельные проекты звукозаписи, с этого времени он сосредоточился на акустике и дизайне диспетчерской.[12]

Кольбе сказал: «Я начал консультационную службу для концертных залов, театров, промышленных зданий, жилых домов и т. Д., Которые касались всех аспектов акустики, таких как реверберация, изоляция и так далее. Я убежден, что для того, чтобы любой мог быть инженер-акустик в музыкальной среде, он должен быть музыкантом. Вы должны понимать, какая среда требуется музыкантам в студии, диспетчерской или концертном зале. Большинство из нас сталкивались с ситуациями в театрах или залах, где оркестр может либо слышат всех, либо каждый музыкант изо всех сил старается услышать своего соседа, чтобы оставаться в гармонии. То же самое и с производителями консолей - лучшие конструкторы также являются пользователями, потому что они знают, что требуется в реальном мире ».[12]

Технология TDS / TEF

Хельмут Кольбе и Ханс Леонхард в ратсаале в Цуг, Швейцария примерно в 1980 году, с помощью первого измерительного оборудования TDS / TEF Кольбе, выполнявшего акустические измерения. Изображение предоставлено Гансом Леонхардом.

В 1980 году Кольбе был одним из первых пользователей технологии спектрометрии с временной задержкой / временной энергетической частоты (TDS / TEF).[22][41][42]Кольбе прокомментировал: «Разработка TDS покойным Ричардом К. Хейзером, на мой взгляд, является одним из величайших шагов вперед в акустике со времени работы [Уоллеса Клемента] Сабина (1968–1919). Одним из важных аспектов этого является то, что теперь вы можете доказать клиенту, что то, что вы делаете, действительно работает. Раньше он [клиент] должен был поверить вам на слово. Мы участвуем в строительстве студий по всему миру, и везде редко можно построить студию с нуля - но это проблема! Для меня самое главное - сделать диспетчерскую как можно больше - вам нужно место, чтобы иметь неокрашенный звук. При современных методах перекодирования большая часть музыки делается в диспетчерской, а это значит, что вам нужно место как для инструментов, так и для звука ». [12]

С 1985 года Кольбе проводил акустические измерения на масштабной модели с TDS и сценической акустикой.[22] В 1986 и 1987 годах Кольбе внес свой вклад в разработку первой системы записи уха, связанной с головой, для акустических измерений и записи.[43] Колбе сказал: «Критерии дизайна всегда меняются, и я изменил концепцию LEDE [Live End-Dead End studio control room], чтобы включить в дизайн стиль Reflection Free Zone (RFZ). Это дает максимально бесцветный звук в мире. в данной ситуации и обеспечивает естественный звук, который может быть точкой отсчета. Конечно, некоторые из исходных принципов LEDE все еще актуальны, например, асимметричная внешняя оболочка и полностью симметричная внутренняя оболочка. Цель состоит в том, чтобы добиться максимально естественного звука возможно, чтобы такие вещи, как эквализация [EQ], можно было использовать как эффект, а не как попытку компенсировать окраску и / или плохую акустику. Как только у вас есть нейтральная контрольная точка, я обнаруживаю, что настройки эквалайзера становятся менее резкими и часто имеют порядок нескольких дБ или около того. […] Как дизайнер студии я считаю своим долгом обеспечить нейтральную точку отсчета; тогда вам понадобится хороший инженер с хорошими слухами - и тот, кто слушает! »[12]

Кольбе также был одним из первых пользователей квадратичных диффузоров для остатков.[44] Он проектировал и производил нестандартные устройства для студий звукозаписи и концертных залов. Например, Кольбе использовал низкочастотный диффузор для управления режимами комнаты в крошечной диспетчерской в Люцерн и преобразовали многоцелевое пространство в Чам Швейцария в концертный зал с шумоизоляцией.[6]

С 1990 года Кольбе использовал масштабные модели для тестирования своих проектов и документировал их работу с помощью TDS. Позже он применил EASE (Enhanced Acoustic Simulator for Engineers) Анерта и Фейстеля, промышленный стандарт для трехмерного электроакустического и акустического моделирования помещений.[45][46]

Личная жизнь

Кольбе около 1985–1990 гг., Вероятно, с головным слуховым аппаратом для акустических измерений. Изображение предоставлено Урсулой Кольбе.

В 1960 году Хельмут Кольбе познакомился с Урсулой Плишке-Делабро в Вена, где она работала в студии звукозаписи, они поженились в 1966 году и родили двоих детей.

Кольбе нравилась классическая музыка и джаз, особенно музыка Ленни Тристано (1919–1978). У Кольбе был абсолютный слух. Он аранжировал музыку, особенно для джазовых комбо. Дизайнер акустики Сэм Берков, основатель SIA Acoustics LLC, сказал, что Кольбе выбрал индивидуальные частоты многостраничных рожков поезда.[47]

Во время записи Кольбе делал подробные записи о музыкальном исполнении, включая ошибки. Это ускорило его редактирование лент. Кольбе свободно читал сложные партитуры и всегда тщательно готовился к предстоящей записи.[4]

Кольбе проводил каникулы, катаясь на лыжах и занимаясь альпинизмом, иногда на вертолете, а иногда даже в возрасте 75 лет. Посетителей его дома в 1980-х годах угощали макетом поезда, который проходил как через его дом (включая туннели, встроенные в стены), так и через его сад. Его поездки в США перемежались посещениями джаз-клубов и ресторанов, где он мог насладиться острой едой из таких мест, как Корея, Таиланд и Китай.

Хельмут Кольбе был до ошибки скромен, редко говорил о своих достижениях, если его не подталкивали к этому. Дон Дэвис писал: «Мы никогда не знали, что он когда-либо будет менее точным, и его слово было золотым. Диоген, человек с фонарем, ищущий в мире честного человека, остановился бы на Гельмуте, если бы он встретил его».[6]

Смерть

15 июля 2002 г. Кольбе скончался в г. Цюрих, Швейцария, в возрасте 75 лет. Кольбе посмертно получил премию Ричарда Хейзера TEF Award «за революционную работу в использовании TDS в акустике помещений и записи» в 2005 году.[6]

Избранные работы

Как инженер / продюсер

  • 1965 Празднование 100-летия Карла Нильсена (CBS) [48]
  • 1966 8-я симфония Малер, Леонард Бернстайн и Лондонский симфонический оркестр, Актовый зал Уолтемстоу, Лондон. 18–20 апреля 1966 г. Синхронизация эха и органа в Штадткирхе, Винтертур, Швейцария. Режиссер Джон МакКлюр.[49]
  • 1967 Воццек Берг, Пьер Булез и Orchester et Chœrs de L'Opera, Париж, для CBS.
  • 1966 Фортепианные трио, Op. 97, «Эрцгерцог». Бетховен, Трио Исаака Стерна для CBS.
  • 1967 Осень в Нью-Йорке Сонни Ститт.
  • 1967 Энтремонт играет вальсы Шопена. Шопен, Филипп Энтремон для CBS.
  • 1968 Барток и Стравинский, Пьер Булез и Симфонический оркестр BBC для CBS.
  • 1968 Симфония № 9 ми минор соч. 95 "Из Нового Света" Дворжак, Юджин Орманди для CBS.
  • 1968 The Glory of Gabrieli (Музыка для нескольких хоров, духовых и органа) Биггс для CBS.
  • 1968 "Короткая симфония, танцевальная симфония" Копленд, Аарон Копленд и Лондонский симфонический оркестр для CBS.
  • 1971 Энтремон играет Шопена Филипп Энтремон для CBS.
  • 1971 Играет Баха в Thomaskirche Биггс для CBS.
  • 1973 Фортепианное трио ре минор соч. 63 Шуберт, Артур Рубинштейн (фортепиано), Хенрик Шеринг (скрипка) и Пьер Фурнье (виолончель). Victoria Hall, Женева, Швейцария для RCA.
  • 1973 Французский: Дебюсси, Равель, Шабрие, Сати, Форе, Пуленк Филиппа Энтремона для CBS.
  • 1973 Шедевры барокко для трубы и органа Nonesuch, Эдвард Тарр и Джордж Кент.
  • 1974 Orgelwerke mit Эдвард Пауэр Биггс Биггс для CBS.
  • 1974 Четыре великих токката и фуги - четыре анифональных органа собора Фрайбурга играли одновременно. Биггс для CBS.
  • 1975 Реквием Берлиоз, Леонард Бернстайн и Национальный оркестр Франции.
  • 1975 Швейцарские ночи, том 1 и 2 Квартет Декстера Гордона, записанный на Цюрихском джазовом фестивале 1975 года.
  • 1975 Лучшие хиты фортепиано Филипп Энтремон, для CBS Harmony.
  • 1975 Исторические органы Франции Биггс для Колумбии.
  • Аарон Копленд дирижирует собственной музыкой с Лондонским симфоническим оркестром.
  • Несколько записей швейцарского органиста Ганса Волленвейдера и дополнительная работа с французским композитором Пьером Булезом.

С Карлхайнцем Штокхаузеном

  • 1965 Klavierstücke I-XI для фортепиано. Записано в KGH (Kirchgemeindehaus), Винтертур, Швейцария.
  • 1965 Mikrophonie I для там-там, два микрофона и два фильтра (1964) Записано на Западногерманской радиостудии, Кельн.
  • 1965 Mikrophonie II для 12 певцов, 4 кольцевых модуляторов и органа Hammond (1965) Записано на Западногерманской радиостудии в Кельне.

Акустика, студийный дизайн

• Schweizerische Metallwerke AG (Металлургический завод), 4143 Дорнах, Швейцария.[5]

• Парламент Германии в Бонне, Германия (акустический ремонт).[6]

• Ратуша (ратуша) Цюриха, Швейцария.[5]

• Театр IMAX в Швейцарском музее транспорта, Люцерн, Швейцария.[4]

• Два зала, озеро Цуг, Швейцария.[6]

• New Sound Studio, Пфеффикон, Швейцария.[50]

• Studio 60. (Больше не существует)

• Ebony Studio, Волен, Швейцария. (Больше не существует)

• Театр-казино, Цуг, Швейцария.[5]

• Диспетчерская для концертного зала SFB в Берлине, Германия.[12]

• Концертный зал, Тун, Швейцария.[12]

• Аудиовизуальная студия AGV, Берн, Швейцария.[12]

• Справочная диспетчерская для телерадиовещательной организации Восточной Германии. [12]

Смотрите также

  • Холенштейн П. Die sprechenden Maschinen. 1996 Studer-Revox. Das Lebenswerk des Audiopioniers Вилли Штудер, Цюрих.
  • Prohs J. Спектрометрия с временной задержкой: антология работ Ричарда К. Хейзера по анализу измерений и восприятию 1988 Audio Engineering Society Inc., Нью-Йорк.
  • Спёрри Б. Джаз в Швейцарии. 2005 Geschichte und Geschichten, Цюрих.
  • Шульц, Клаус, Джаз в Остеррайхе. Eine Bildchronik mit Hörbeispielen, Вена 2003. На странице 57 Кольбе указан как вибрафонист и джазовый эксперт, вероятно, из-за его лекций, его радиопрограмм и его работы в качестве джазового критика в Вене.
  • Острейхер Х. и Грев Б. Leben mit Musik! 80 Jahre Schallplattengeschichte в Германии, Österreich und der Schweiz. 2010 Ридикон.
  • Колодин И. Библиотека записей Белого домав Warren R. et al. Фонограф и звукозапись через сто лет. Centennial Issue, JAES, 1977 Том 25 (10/11), стр. 910.

Рекомендации

  1. ^ Экслибрис В архиве 8 апреля 2013 г. Wayback Machine Экслибрис (швейцарский)
  2. ^ Phonag В архиве 20 апреля 2013 г. Wayback Machine Phonag (швейцарский)
  3. ^ Гельвеция В архиве 16 марта 2013 г. Wayback Machine Discogs
  4. ^ а б c d е ж грамм Кольбе Ю. Личное сообщение. 30 октября 2012 г., Валлизеллен, Швейцария.
  5. ^ а б c d е Леонард Х. Личное общение. 15 ноября 2012 г., Цюрих, Швейцария.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j Браун Дж. И др. В память В архиве 28 июня 2010 г. Wayback Machine Журнал Общества звукоинженеров, декабрь 2002 г., том 50 (12), стр.1121 f.
  7. ^ Ганс Эрих Апостель В архиве 15 июня 2013 г. Wayback Machine База данных классических композиторов 8 июня 2010 г.
  8. ^ Апостель. В архиве 6 октября 2013 г. Wayback Machine Schoenberglaw.com
  9. ^ а б Кольбе Х. Письмо неустановленному коллеге «Франци» в Германии, отправленное из Вены, 20 апреля 1950 г.
  10. ^ Жирный Джордж - Jazzmus - Die Grünen SeniorInnen В архиве 14 января 2013 в Archive.today Seniorinnen.gruene.at
  11. ^ РАВАГ В архиве 4 марта 2016 г. Wayback Machine Aeiou.at 31 июля 2001 г.
  12. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Нельсон Т. Кольбе. Журнал Studio Sound, Великобритания, август 1987 г., стр. 32.
  13. ^ а б Эмменеггер У. Grosse Töne aus einem kleinen Dorf (Большой звук из маленькой деревни). Zürcher Oberland Medien AG, 23 декабря 1972 г.
  14. ^ Gesellschaft der Musikfreunde в Вене В архиве 7 января 2014 г. Wayback Machine Musikverein.at.
  15. ^ Каммингс Р. Оркестр Венской государственной оперы. В архиве 2 сентября 2013 г. Wayback Machine Вся музыка
  16. ^ Фантом винтажная запись 1955 г. Каталог союзников. В архиве 1 июня 2013 г. Wayback Machine Reel2reeltexas.com
  17. ^ Хельмут Кольбе Дискография В архиве 10 сентября 2012 г. Wayback Machine Discogs.
  18. ^ Колумбия идет глубже О'Сиас. Billboard Magazine 9 ноября 1963 г., стр. 4 Доступ в Google Книги 23 сентября 2015 г.
  19. ^ Симфонии Малера - Бернштейн В архиве 21 апреля 2014 г. Wayback Machine Classical Reviews Music Web UK июль 2001 г.
  20. ^ Académie Charles Cros. В архиве 24 декабря 2013 г. Wayback Machine Чарльскрос.
  21. ^ "{заглавие}" (PDF). В архиве (PDF) из оригинала 5 марта 2016 г.. Получено 19 января 2014.
  22. ^ а б c d Кольбе Х. Основные акустические мероприятия Личное общение. (Список мероприятий, составленный для членов Американского акустического общества).
  23. ^ Уитни С. All the Stops: Великолепный орган и его американские мастера. PublicAffairs, 2004. ISBN  0786740256, 9780786740253 п. 179
  24. ^ Холенштейн П. Die sprechenden Maschinen. Studer-Revox. Das Lebenswerk des Audiopioniers Вилли Штудер, Цюрих, 1996 г.
  25. ^ Бетховен Фортепианный трос В архиве 10 марта 2016 г. Wayback Machine discogs.com (Заявленная дата записи - 2 октября 1965 г., должно быть, является опечаткой, поскольку Кольбе купил микшерный пульт Leonhard в апреле 1966 г.)
  26. ^ а б Лами А. Личное общение. Hotel Rössli, Линдау-ZH
  27. ^ Пульт MCI 16. Der Landbote 6 июня 1975 г.
  28. ^ Kongresshaus - Kirchgemeindehaus Liebestrasse Winterthur В архиве 2 января 2014 г. Wayback Machine Liebestrasse.ch
  29. ^ Studer В архиве 9 января 2014 г. Wayback Machine Studer 1 мая 2014 г.
  30. ^ Джим Данкомб. В архиве 2 января 2014 г. Wayback Machine Duncombe.ch
  31. ^ Студии Powerplay В архиве 5 января 2014 г. Wayback Machine Студия Powerplay 28 марта 2009 г.
  32. ^ Schweiz Gemeinde Maur В архиве 30 марта 2009 г. Wayback Machine Maur.
  33. ^ Schluss Гараж психоделических неясностей доктора Шлюсса: Brainticket - 1971 - Cottonwoodhill В архиве 12 мая 2014 г. Wayback Machine Psychedelicobscurities.blogspot.ch 21 января 2008 г.
  34. ^ Спёрри, Бруно (Hg.), Джаз в Швейцарии. Geschichte und Geschichten, Zürich 2005, S. 153 f.
  35. ^ Виктория Холл - Департамент культуры - Виль-де-Женев. В архиве 8 января 2014 г. Wayback Machine Ville-ge.ch
  36. ^ а б Договоры аренды между Робертом Латтманном и Артуром Лами. Личное общение. 1980 г.
  37. ^ Кольбе, К. Личное сообщение.
  38. ^ Браун Дж. 30 лет синергии. В архиве 25 сентября 2015 г. Wayback Machine Prosoundtraining.com, по состоянию на 25 сентября 2015 г.
  39. ^ Леонард Х. Личное сообщение 30 ноября 2012 г.
  40. ^ Компакт-диску сегодня исполняется 30 лет. В архиве 23 января 2014 г. Wayback Machine Что привет Fi.
  41. ^ 1967 Спектрометрия с временной задержкой В архиве 31 декабря 2013 г. Wayback Machine Mix онлайн 1 сентября 2006 г.
  42. ^ [1] В архиве 21 апреля 2015 г. Wayback Machine Журнал Общества звукорежиссеров (JAES).
  43. ^ Концепции синергетического звука В архиве 29 декабря 2013 г. Wayback Machine Synaudcon 5 мая 2014 г.
  44. ^ Шредер М. Р. Программное обеспечение - EASE - усовершенствованный акустический симулятор для инженеров. В архиве 15 января 2014 г. Wayback Machine ПРОСТОТА
  45. ^ [2] В архиве 6 сентября 2013 г. Wayback Machine БКСВ.
  46. ^ Глазгал Р. [3] В архиве 6 июня 2013 г. Wayback Machine Ушная раковина и реализм в воспроизведении музыки.] The Stereo Times Magazine, апрель 1999 г.
  47. ^ Кто мы. В архиве 19 декабря 2013 г. Wayback Machine SIA Acoustics.
  48. ^ Уоррен Р и др. Фонограф и звукозапись через сто лет. Centennial Issue, JAES, 1977, том 25 (10/11), стр. 910
  49. ^ Симфония Малера No 8 - Бернштейн В архиве 25 сентября 2015 г. Wayback Machine Super Audio CD.net, по состоянию на 25 сентября 2015 г.
  50. ^ Die Räumlichkeiten des New Sound Studios была использована в обновлении Akustikingenieur Helmuth Kolbe konzipiert. В архиве 25 августа 2013 г. Wayback Machine Newsound.ch