Гарольд Беккер - Harold Becker

Гарольд Беккер
Родившийся (1928-09-25) 25 сентября 1928 г. (92 года)
Нью-Йорк, Нью-Йорк, НАС.
Род занятийРежиссер фильма, продюсер фильма
НаградыПриз за лучшую режиссуру на фестивале Du Film Policier de CognacПриз зрительских симпатий Festival du Film Policier de Cognac

Гарольд Беккер (родился 25 сентября 1928 г.) - американец режиссер кино и телевидения, режиссер, и фотограф из Нью-Йорк, связанные с Новый Голливуд движения и наиболее известен своей работой в триллер жанр.[1][2] Его работа включает такие фильмы, как Луковое поле, Краны, Повышение, Море любви,[3] Злоба, Ратуша[4] и Восход Меркурия.

биография

Ранние годы

Беккер родился 25 сентября 1928 года в г. Бронкс, Нью-Йорк. Его отец, эмигрировавший из Россия В детстве работал портным после службы на Голгофе в США во время Первая Мировая Война. Его мать, тоже русская иммигрантка, была домохозяйкой. Беккер был вторым из троих детей и их единственным сыном. С самых ранних воспоминаний он всегда хотел быть художником и проявил талант к рисованию в раннем возрасте.

После школы Беккер посещал Институт Пратта изучать изобразительное искусство, но его образование не ограничивалось только школой. Послевоенный Нью-Йорк заменил Париж как столицу мира искусства. Это был дом международного авангарда и место зарождения нового движения, позже известного как Абстрактный экспрессионизм, которые произведут революцию в западном искусстве. Это была стимулирующая среда для молодых художников, таких как Беккер. Он был частью поколения молодых жителей Нью-Йорка, которые в ближайшие десятилетия будут в центре американского искусства, фотографии и дизайна.

Получив степень в области изобразительного искусства в 1949 году, он некоторое время преподавал в школе, прежде чем найти работу внештатным иллюстратором. Многие из его первых работ заключались в разработке обложек для книг и обложек журналов для таких знаменитостей, как Херб Любалин, Джин Фредерико, Лу Дорфсман, Арт Кейн, и Генри Вольф в Esquire.

Его работы привлекли внимание нью-йоркского модного фотографа Джерри Плусер-Сарна, который соединил Беккера с опытным ассистентом и предоставил ему доступ к своей студии и оборудованию. Это был бесценный опыт, который изменил траекторию его карьеры. Проработав в Плуцер-Сарне два года, он почувствовал себя достаточно опытным и уверенным, чтобы действовать самостоятельно.

Беккер быстро сделал себе имя как коммерческий, так и редакторский фотограф. Его Мэдисон авеню клиенты включены Янг и Рубикам, Дойл Дейн, Бернбах, Огилви, Бенсон и Мазер, и BBDO. где он встретит и подружится с очень молодым Джерри Брукхаймер.

Именно в этот период Беккер начал снимать короткометражные экспериментальные фильмы, которые показывались в городских художественных театрах. Художественные дома были главными площадками для нового европейского кино, которое произвело сенсацию у послевоенной публики своим реализмом и драматизмом. Фильмы по Итальянские неореалисты Такие как Роберто Росселлини, Витторио Де Сика, Лукино Висконти, и позже, Пьер Паоло Пазолини, оказал сильное влияние на Беккера в молодости и позже станет основой его зрелой работы в кино.

Несмотря на растущий интерес к кино, Беккер еще не рассматривал его как карьеру. Но короткометражки проложили путь для его более поздних документальных работ, а также помогли ему подготовиться к следующему шагу в зарождающейся области кино. телевизионная реклама.

Его первая работа в коммерческом производстве была «консультантом по свету». В первые годы существования телевидения еще не существовало коммерческих директоров; рекламные ролики часто снимали промышленные кинематографисты, не имеющие большого опыта в рекламе. Первоначально Беккер был привлечен, чтобы добавить в их работу изысканности и визуального оформления. Но агентствам быстро стало очевидно, что молодые фотографы, снимавшие их печатную рекламу, такие как Беккер и его друг. Говард Зифф, на самом деле намного лучше подходили для новой среды.

На заре коммерческого производства все еще оставалась значительная творческая свобода и пространство для экспериментов. Беккер использовал эту возможность для дальнейшего развития своих навыков кинопроизводства, ежегодно снимая десятки рекламных роликов. К началу 1960-х он был на вершине своей профессии, снимая рекламные ролики для Фольксваген, Дженерал Моторс, Пепси-кола, Revlon, и выиграв первую из многих последующих Clio Awards.

На протяжении 1960-х Беккер чередовал рекламные ролики и cinéma vérité документальные фильмы в стиле Слепой Гэри Дэвис, Сигет, Сигет, и Айвенго Дональдсон, который получил Золотой приз за короткометражный фильм на конкурсе Международный кинофестиваль в Мангейме-Гейдельберге.

Его коммерческая работа часто приводила его к Англия, который был в разгаре социальной и культурной революции. Лондон его эпицентр бурно развивался творчеством в музыке, моде и искусстве. Именно здесь Беккер решил снять свой первый художественный фильм.

Фильмография

Художественные фильмы


Дочь Рэгмена (1972)

Беккер жил и работал в Англии, когда наткнулся на Алан Силлитоу Новелла Дочь Рэгмена. Беккер воспользовался правами и нанял Силлитоэ, чтобы тот адаптировал историю в сценарии. Снятый в 1972 году, фильм рабочий. драма о дочери богатого торговца металлоломом, который бросает вызов правилам буржуазного общества, вступая в преступную жизнь. Фильм был Виктория Теннант Экранный дебют и первая из четырех совместных работ Беккера с оператором Михаил Сересин. Дочь Рэгмана выиграет премию Джованни в номинации «Лучший первый полнометражный фильм» на Венецианский кинофестиваль.

Беккер планировал свой следующий фильм, экранизацию Жан Рис После ухода мистера Маккензи в главных ролях Сюзанна Йорк, когда Великобритания вошла в рецессию и внутренний кинорынок рухнул. Пройдет еще шесть лет, прежде чем он получит возможность снять еще один полнометражный фильм.


Луковое поле (1979)

Прорывной фильм Беккера был Луковое поле, на основе Джозеф Вамбо Бестселлер о смертельном похищении двух Лос-Анджелес полицейских детективов в 1963 году. Это была третья его книга, адаптированная для экрана. Недовольный двумя предыдущими попытками, Вамбо принял решение произвести Луковое поле сам, и предложил Беккеру снять фильм.

Изначально Беккер не был полностью уверен, что проект ему подходит. Однако любые опасения, которые у него могли быть, были быстро развеяны большой страстью Джозефа Вамбо к проекту. Он сказал, что его посадили на эту Землю писать Луковое поле. ' И с этим Беккер посвятил себя фильму, который положит начало его карьере режиссера в Голливуд.

Луковое поле также помог начать карьеру Тед Дэнсон, Франклин Силз, и Джеймс Вудс, который получил номинации на лучшую мужскую роль второго плана от обоих Круг кинокритиков Нью-Йорка и Национальное общество кинокритиков, также как и Золотой глобус номинация на лучшую мужскую роль.


Черный мрамор (1980)

Следующее сотрудничество Беккера и Джозефа Вамбо было Черный мрамор (1980), нестандартный черная комедия о детективе-алкоголике, пережившем кризис среднего возраста (Роберт Фоксворт ), его нервный партнер (Паула Прентисс ), а ветеринар с ограниченными финансовыми возможностями (Гарри Дин Стэнтон ), который устраивает дремоту для погашения игровых долгов.

Получая одни из лучших отзывов о карьере Беккера, Черный мрамор не имел такого же успеха, как Луковое поле. Однако с годами он стал чем-то культовым, а также личным фаворитом режиссеров. Квентин Тарантино, которому принадлежит его личная копия.


Краны (1981)

В 1981 году Беккер поставил Тимоти Хаттон, Шон Пенн, Том Круз и Джордж С. Скотт в Краны, напряженное, Дэррил Пониксан -сценарий драмы о молодых военных курсантах, которые захватывают свою академию, когда обнаруживают, что она должна быть закрыта и продана разработчикам.

Этот фильм стал первым фильмом Хаттона с момента получения Академическая награда за Простые люди. Краны также ознаменовались дебютными фильмами Шона Пенна и Тома Круза. Первоначально Круз был задействован в качестве статиста, но Беккер был настолько впечатлен его талантом и интенсивностью, которую он привнес в репетиции, что предложил непроверенному актеру главную роль в фильме.


Vision Quest (1985)

После успеха Краны, где он продемонстрировал свое мастерство работы с молодыми актерами, Беккер был нанят режиссером Vision Quest, драма о совершеннолетии, основанная на Терри Дэвис Роман 1979 года. Мэтью Модайн звезды как Спокан, Вашингтон Старшеклассник, который готовится к чемпионату штата по борьбе, пока он поддерживает отношения с пожилой женщиной, которую играет Линда Фиорентино в ее профессиональном дебюте.

Также фильм примечателен тем, что Мадонна Первое появление в крупном кино. Она играет певицу в местном ночном клубе и исполняет песни "Азартный игрок " и "Без ума от тебя, »Оба были заказаны специально для фильма.

Хотя на момент подписания контракта с ней все еще не было широко известно широкой публике, карьера Мадонны к моменту выхода фильма в 1985 году была в полном разгаре. Чтобы извлечь выгоду из ее внезапной известности, ряд зарубежных дистрибьюторов изменили название фильма на Без ума от тебя.

Костюмы для фильма, включая причудливую повязку Мадонны на голове, были созданы Сьюзен Беккер, женой режиссера, которая позже стала художником по костюмам в таких фильмах, как Огонь Святого Эльма, Потерянные мальчики, Дни грома, Flatliners, Отец невесты, и Настоящая любовь.


Повышение (1988) - также соисполнитель-продюсер

Спустя почти десять лет после того, как они сделали Луковое поле, Беккер и актер Джеймс Вудс воссоединились, чтобы сделать Повышение (1988). Установить в условиях бума экономики Эра Рейгана, фильм - это непоколебимый взгляд на кокаиновую зависимость, американский материализм и разрушения, которые они сеют. В своем обзоре для Чикаго Сан-Таймс, Роджер Эберт описал это как «современный день Смерть продавца."


Море любви (1989)

Море любви (1989) - это одновременно триллер и мрачная история любви. Беккер чувствовал, что на самом деле это история любви «заставила фильм работать». Химия между звездами Аль Пачино и Эллен Баркин ощутимо, и Море любви стал одним из крупнейших хитов года.

Вернувшись на экран после четырехлетнего отсутствия, Пачино получил одни из своих лучших отзывов с 1970-х годов и помог возродить свою карьеру в качестве звезды, приносящей доход.


Злоба (1993) - также продюсер

В 1993 году Беккер сделал Злоба, умный, хитрый триллер в главных ролях Николь Кидман. Билл Пуллман, и Алек Болдуин как эгоистичный хирург, который на вопрос, есть ли у него комплекс бога, незабываемо отвечает: «Позвольте мне сказать вам кое-что ... Я Бог».

Аарон Соркин Его блестящий сценарий полон резких поворотов сюжета, смены характеров, отвлекающих маневров и прочих хитроцких изюминок. Ожидание еще больше усиливается Джерри Голдсмит Запоминающийся счет и Гордон Уиллис 'Угрюмый, приглушенный кинематограф.


Ратуша (1996) - также продюсер

Основанный на скандале со взятками и откатами в середине 1980-х, который обнажил темные изнанки Нью-Йорк политика, Ратуша (1996) остается одним из самых сложных и амбициозных фильмов Беккера.

Беккер нанял сценариста, удостоенного премии Оскар Бо Гольдман написать сценарий. Чтобы исследовать это, эти двое потратили три месяца на опросы городских властей, таких как Рудольф Гилиани и бывший мэр Эд Кох, а также представители преступного мира города и прочие, знакомые с тонкостями скандала.

Фильм может похвастаться звездным составом, в который входят: Джон Кьюсак, Бриджит Фонда, Дэнни Айелло, Мартин Ландау, и особенно Аль Пачино как великий, но небезупречный мэр Нью-Йорка. Сценарий Голдмана широко прорезает структуру власти города, открывая пейзаж компромиссов и коррупции. Нет ничего черного или белого. Все окрашено в «оттенки серого, полные двусмысленности».


Восход Меркурия (1998)

Восход Меркурия (1998) Беккер принесла его звезда, Брюс Уиллис. Хотя якобы боевик триллер, проект понравился Беккеру из-за его необычного поворота формулы. Уиллис играет ФБР агент пытается защитить девятилетнего ребенка аутичный ученый за которым охотятся правительственные агенты после того, как он раскрыл совершенно секретный АНБ код.

Желая изобразить аутизм в непринужденной манере, Беккер нанял детского психиатра из Институт детского разума наставлять актера Мико Хьюз.


Домашние беспорядки (2001)

Последним художественным фильмом Беккера как режиссера стал психологический триллер. Домашние беспорядки (2001), в главной роли Джон Траволта, Тери Поло, и Винс Вон.

Фильм вдохновлен сильными выступлениями Вона, молодого Мэтт О’Лири, и Стив Бушеми, появление которого в фильме сравнительно краткое, но впечатляющее.

Документальные фильмы

  • Юджин Атже (1963)
  • Слепой Гэри Дэвис (1964)
  • Айвенго Дональдсон (1964)
  • Интервью с Брюсом Гордоном (1964)
  • Сигет, Сигет (1967)


Слепой Гэри Дэвис (1964)

Преподобный Гэри Дэвис был слепым блюз певец и гитарист, живший в относительной безвестности в Нью-Йорк пока его не открыли заново в начале 1960-х годов. В Слепой Гэри Дэвис (1964) Беккер запечатлел легендарного блюзмена, исполняющего пару песен в своей однокомнатной квартире. Спектакль перемежается кадрами его ветхой квартиры, а также окрестностей Гарлема. Пока камера Беккера скользит по нему (он снимал через двери микроавтобуса VW), местные жители либо равнодушны, либо смотрят в ответ с глубоким подозрением.


Айвенго Дональдсон (1964)

Айвенго Дональдсон следует за молодым полевым секретарем Студенческий координационный комитет ненасильственных действий (SNCC), когда он путешествует ниже Линия Мейсона – Диксона в разгар бурного Эпоха гражданских прав. Becker’s cinema vérité Камера следует за Дональдсоном и другими сотрудниками SNCC, которые организуют демонстрации, кампании избирателей и пытаются положить конец сегрегации на Юге. Фильм получил Золотой приз на Международном кинофестивале в Мангейме-Гейдельберге.


Интервью с Брюсом Гордоном (1964)

Этот короткометражный фильм просто поставлен и красиво освещен. Брюс Гордон, 22-летний организатор Студенческого координационного комитета ненасильственных действий, занимающегося проблемами расы и неравенства в Америке. Расстрелян в 1963 году в штаб-квартире SNCC в г. Сельма, Алабама, премьера фильма состоялась в следующем году в Линкольн-центр в Нью-Йорке.


Сигет, Сигет (1967)

В Сигет, Сигет (1967), Нобелевский лауреат и активист Эли Визель, возвращается в город Сигет, Румыния, где он родился. Сигет - это также место, где Визель и тысячи других Восточноевропейские евреи были депортированы в Освенцим лагерь смерти тремя десятилетиями ранее.

Современный город Сигет представляет собой фасад прогресса и порядка. Камера Беккера исследует город, наполненный гладкими зданиями, острыми углами и хорошо спланированными улицами. Но все это немного нереально. Для Визеля город существует только в его памяти. Все, кого он там знал, вся его семья и друзья, ушли. Результат - навязчивое сопоставление памяти и места.

Рекомендации

  1. ^ "Гарольд Беккер - Интервью по визуальной истории". www.dga.org. Получено 27 июля, 2018.
  2. ^ "Гарольд Беккер". haroldbecker.photography. Получено 27 июля, 2018.
  3. ^ Браун, Джо (15 сентября 1989 г.). "Море любви". Вашингтон Пост. Получено 26 декабря, 2010.
  4. ^ Маслин, Джанет (16 февраля 1996 г.). "Мэрия (1996) ОБЗОР ФИЛЬМА; Опасные дела в сердце Нью-Йорка". Нью-Йорк Таймс.

внешняя ссылка