Гуччо ди Маннайя - Guccio di Mannaia

Гуччо ди Маннайя (Malnaia; Malnaggia; Manaie; Mannaie) был итальянским ювелиром из Сиены, Италия, работавшим с 1288 по 1322 год. Он наиболее известен украшенной позолоченной чашей 13 века, которая содержит первое задокументированное использование полупрозрачных эмалей с использованием известной техники. в качестве бас-тайль.[1][2]

Биографические данные

Мало что известно о жизни Гуччо ди Маннаиа, и очень немногие работы приписываются ему с уверенностью. Он происходил из семьи Сиенцы ювелиры, с его братом (Пино), а также тремя его сыновьями (Монтиджано, Маннайя и Якопо), работающими в той же профессии.[3] На него повлияли Pace di Valentino кто был первым сиенским ювелиром, работавшим на папский двор (при папах Николай III, Мартин IV, Гонорий IV и Бонифаций VIII).[4] Кроме того, он, похоже, был знаком с произведениями искусства Северной Европы, такими как Вестминстерский дворец в Англии и миниатюры в иллюминированные рукописи парижского Мастер Оноре, с которыми часто сравнивают человеческие фигуры в его работах.[5][6][7] Несомненно, что он активно работал до 1322 года, хотя умер к 1329 году.[8]

Работает

Деталь фрески Симоне Мартини на основе печати, сделанной Гуччо ди Маннаиа в 1298 году
Деталь фрески Симоне Мартини на основе печати, сделанной Гуччо ди Маннаиа в 1298 году

Гуччо ди Маннаиа выгравированы четыре уплотнения с 1292 по 1318 год, для которых существуют квитанции об оплате, и хотя одна из этих работ сейчас утеряна, остальные три сохранились. Он был хорошо известен в Сиене, городе своего происхождения, и получил многочисленные официальные заказы;[3] вполне вероятно, что под его руководством было произведено огромное количество печатей.[9]

Чаша Николая IV

Единственная подписанная работа Гуччо ди Маннаиа - это чаша «исключительной важности и качества»[2] изготовлен в 1288-1292 гг. по заказу Папа Николай IV для Базилика Святого Франциска в Ассизи. База и хлопушка были сделаны из позолоченного серебра с использованием метод потерянного воска, а чашка, сделанная из того же материала, была создана через тиснение. Он содержит технические детали, в том числе тонко обработанные Repoussé листья с другими элементами металлоконструкций, которые помечают это как «тосканская готика»;[1] и его форма, и техника широко копировались.[10] Кроме того, чашу украшают девяносто шесть полупрозрачных и полупрозрачных эмали.[11] На эмалях изображены изображения распятия, Богородицы с младенцем, символы евангелистов, нескольких францисканских святых (святые Франциск, Клэр и Антоний), самого Папы Николая, а также ангелов, апостолов и пророков. Диапазон цветов эмали включает лазурный, фиолетовый, желто-золотой, зеленый, коричневый и синий, а в различных местах при резке и гравировке металлических изделий видно серебро под золотым покрытием.[12] Его подпись (Guccius Mannaie de Senis fecit), а также имя вводящего в эксплуатацию Папы (Николай Папа quartus) содержатся в шестнадцати эмалях, окружающих ножку чаши. По заказу первого папы-францискана чаша с ее изображениями является частью обширного декоративного проекта, включающего фрески и витражи Базилики. В описи базилики 1430 года, где до сих пор хранится чаша, есть ссылка на патентованный ныне утерянный, он был украшен сценой Тайной вечери, похожей по стилю на чашу.[2] Другие приписываемые ему работы основаны только на сравнении с чашей, а не на других документальных свидетельствах, и их можно найти в музеях Флоренции, Сиены, Парижа и Берлина.[10]

Чаша Ассизи Guccio di Mannaia 1 Чаша целиком.jpg
Чаша Ассизи Guccio di Mannaia 2 Деталь Knop.jpg
Чаша Ассизи Гуччио ди Маннаиа 3 Деталь Name.jpg
Чаша Ассизи Guccio di Mannaia 4 Detail Christ.jpg
Чаша Ассизи Guccio di Mannaia 5 Деталь St. Peter.jpg

Художественное наследие

Работа Гуччио ди Маннаиа повлияла на многих других ювелиров того времени, а его чаша стала «фундаментальной моделью для производства чаш в грядущие десятилетия».[2] Тондино ди Геррино, другой ювелир из Сиены, скорее всего, учился у него подмастерьем. Изображение с одной из печатей Гуччо, правителя Сиены, известного как Синьори Нове,[8] был воспроизведен Симоне Мартини в его большом Маэста,[3] фреска, которая покрывает всю стену в Палаццо Пубблико Сиены. Другие изображения этой же печати, в частности держава Мадонны с младенцем, можно найти также на позолоченной стеклянной панели деревянного реликвария.[13] примерно с 1347 года. Позолоченное стеклянное панно находится в Музее Фитцуильяма в Кембридже, а деревянная рама - в Музее искусств Кливленда.[14] Вдобавок его работа предвосхитила работу Пьетро и Амброджо Лоренцетти.[15]


Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Хурихан, Колум (2012-12-06). Энциклопедия средневекового искусства и архитектуры Grove. 1. ОУП США. п. 93. ISBN  9780195395365.
  2. ^ а б c d Метрополитен-музей (Нью-Йорк, Нью-Йорк) (1999-01-01). Морелло, Джованни (ред.). Splendori Di Assisi. Capolavori Dal Museo Della Basilica Di San Francesco. Catalogo Della Mostra (1998-99). Эдиз. Английский. Electa. п. 182. ISBN  9788843569328.
  3. ^ а б c Донато, Мария Моника (2012). Донато, Мария Моника (ред.). "Siena e artisti senesi: Maestri Orafi" (PDF) (на итальянском). п. 19. Получено 2 января 2017.
  4. ^ "ПАСЕ ди Валентино в" Dizionario Biografico"". www.treccani.it. Получено 2017-01-30.
  5. ^ Баньоли, Алессандро (01.01.2003). Дуччо: Сиена по традиции, византина и мондо готико (на итальянском). Сильвана. С. 448–453.
  6. ^ "ГУЧЧИО ди Маннайя в" Биографическом дизайне """. www.treccani.it (на итальянском). Получено 2017-01-11.
  7. ^ Aa.Vv (17 марта 2012 г.). Il Pittore Oltremontano di Assisi: Il Gotico a Siena e la formazione di Simone Martini (на итальянском). Гангеми Эдиторе спа. п. 14. ISBN  9788849255997.
  8. ^ а б Чиони, Элизабетта (2014). "Guccio di Mannaia e l'oreficeria senese del XIIII secolo". В Каллори ди Виньяле, Флавия; Сантамария, Ульдерико (ред.). Il Calice di Guccio di Mannaia (на итальянском). Читта-дель-Ватикано: Edizioni Musei Vaticani. С. 51–52. ISBN  9788882713300.
  9. ^ Де Кастри, Пьер Луиджи Леоне (1 января 1979). "Smalti e oreficerie di Guccio di Mannaia al Museo del Bargello". Проспеттива (17): 58–64. JSTOR  24419855.
  10. ^ а б Кэмпбелл, Гордон (01.01.2006). Энциклопедия декоративного искусства Grove. 1. Издательство Оксфордского университета. п. 457. ISBN  9780195189483.
  11. ^ Лисция Бемпорад, Дора (1980). "Oreficerie e Avorio". В Ciardi Dupré dal Poggetto, Мария Г. (ред.). Il Tesoro della Basilica di San Francesco ad Assisi. Ассизи: Editrice Francescana. п. 125. Немногие произведения искусства ... достигают такого уровня согласованности между формальными, декоративными, иконографическими и функциональными элементами. / Poche opere d'arte ... raggiungono una story coerenza tra l'elemento formale, decorativo, iconografico e funzionale.
  12. ^ Де Кирико, Фабио (2014). "Introduzione". В Каллори ди Виньяле, Флавия; Сантамария, Ульдерико (ред.). Il Calice di Guccio di Mannaia (на итальянском). Читта-дель-Ватикано: Edizioni Musei Vaticani. п. 11. ISBN  9788882713300.
  13. ^ Блестяще, Вирджиния (2014). «Рамки для преданности в Trecento Siena: Рамка реликвария в Кливлендском художественном музее». Скитания: журнал средневекового искусства и архитектуры (Том 4, Выпуск 3). стр. 75–76. Получено 19 января 2017.
  14. ^ Великобритания., Музей Фитцуильяма, Кембриджский университет (01.01.2012). "Исследователь коллекций - Детали объекта (M.56 и A-1904, id: 2)". webapps.fitzmuseum.cam.ac.uk. Получено 2017-01-19.
  15. ^ Лисия Бемпорад, Дора (1980). "Oreficerie e Avorio". В Ciardi Dupré dal Poggetto, Мария Г. (ред.). Il Tesoro della Basilica di San Francesco ad Assisi. Ассизи: Editrice Francescana. п. 125.

внешняя ссылка