Глэдис Бентли - Gladys Bentley

Глэдис Бентли
Черно-белое фото Бентли в белом смокинге с хвостами, с тростью в руке и в шляпе-цилиндре.
Исходная информация
Имя при рожденииГлэдис Альберта Бентли
Также известный какБарбара "Бобби" Минтон
Родившийся(1907-08-12)12 августа 1907 г.
Филадельфия, Пенсильвания, Соединенные Штаты
Умер18 января 1960 г.(1960-01-18) (52 года)
Лос-Анджелес, Калифорния, Соединенные Штаты
ЖанрыБлюз
Род занятийПевица
Активные годы1920–1950 годы

Глэдис Альберта Бентли (12 августа 1907 г. - 18 января 1960 г.)[1] был американцем блюз певец, пианист и артист во время Гарлем Ренессанс.

Ее карьера резко возросла, когда она появилась в Доме моллюсков Гарри Хэнсберри в Нью-Йорк в 20-е годы, как черная лесбиянка, переодевание исполнитель. В начале 1930-х годов она выступала хэдлайнером в Гарлемском клубе Убанги, где ее поддержали хором. трансвеститы. Она была одета в мужскую одежду (включая подпись смокинг и цилиндр ), играла на пианино и пела свои непристойные тексты на популярные мелодии дня глубоким рычащим голосом, флиртуя с женщинами в аудитории.

На закате Гарлема Speakeasies с отменой Запрет, она переехала на юг Калифорния, где она была объявлена ​​«величайшим пианистом Америки в стиле сепия» и «коричневым бомбардировщиком сложных песен». Ее часто преследовали за ношение мужской одежды. Она попыталась продолжить свою музыкальную карьеру, но не достигла такого успеха, как раньше. Бентли был открыто лесбиянка в начале своей карьеры, но во время Маккарти Эра она начала носить платья и вышла замуж, утверждая, что «излечилась» от приема женских гормонов.

Ранние годы

Бентли родился 12 августа 1907 года в г. Филадельфия, Пенсильвания, дочь Джорджа Л. Бентли, американца, и его жены Мэри Мот, Тринидадский.[2] В Бентли Черное дерево статья,[3] она писала о проблемах в доме, когда она росла, и об отношениях между ней и ее матерью. Она была старшей из четырех детей в семье с низким доходом, которая жила по адресу: 1012 W. Euclid Ave. в Северной Филадельфии. [4] и всегда чувствовала себя нежеланной или отвергнутой, потому что ее мать отчаянно хотела, чтобы она родилась мальчиком: «Когда они сказали моей матери, что она родила девочку, она отказалась прикасаться ко мне. Она даже не стала кормить меня грудью, а моя бабушка чтобы вырастить меня в течение 6 месяцев на бутылочке, прежде чем они смогли убедить мою маму позаботиться о собственном ребенке ».[5] Она считала, что в детстве чувство отвергнутости сформировало ее поведение; она никогда не хотела, чтобы к ней прикасался мужчина, ненавидела ее братьев, носила одежду мальчиков и была влюблена в одну из ее учителей в начальной школе.

Выбор одежды

В интервью с Черное дерево журнал[6] Бентли заявил: «Кажется, я родился другим. По крайней мере, я всегда так думал». С раннего возраста Bentley игнорировал гендерные нормы поведения и женственность. Она была крупнее и предпочитала носить костюмы брата вместо платьев или блузок. Из-за отсутствия гендерного соответствия ее дразнили одноклассники и часто подвергали остракизму со стороны семьи и сверстников. Бентли вспоминала, как мечтала и была увлечена своими учителями начальной школы, но не понимала этих чувств до более позднего периода своей жизни. Поведение Бентли было замечено как ненормальное и «не похожее на леди», что привело к тому, что ее семья отправила ее к врачам, чтобы исправить желания Бентли. Позже психиатры назвали негетеронормативное поведение Бентли «крайней социальной дезадаптацией». Из-за ее неспособности чувствовать себя приспосабливаемой и неспособности ее семьи принять ее такой, какой она была, Бентли сбежала из дома в возрасте 16 лет, чтобы начать свою жизнь в Гарлем.[2]

Карьера

Она переехала из Филадельфии в Гарлем, район в Нью-Йорк в 16 лет.[2] Она слышала, что «Дом моллюсков» Гарри Хэнсберри на 133-я улица, один из самых известных геев города Speakeasies,[7] нужен был пианист-мужчина. Именно тогда она начала выступать в мужской одежде («белые полные рубашки, жесткие воротники, маленькие галстуки-бабочки, оксфорды, короткие куртки Итона и волосы, остриженные прямо назад»),[3] и здесь она усовершенствовала свое выступление и стала популярной и успешной.

Ее зарплата начиналась с 35 долларов в неделю плюс чаевые и доходила до 125 долларов в неделю, и вскоре клуб был переименован в Эксклюзивный клуб Барбары, в честь ее сценического имени в то время: Барбара «Бобби» Минтон. Затем она начала выступать в клубе Ubangi на Парк-авеню, у нее появился аккомпаниатор на фортепиано, и она была достаточно успешной, чтобы владеть «квартирой на Парк-авеню за 300 долларов в месяц. С прислугой и красивой машиной».[3] (хотя некоторые говорили, что она жила в пентхаусе одной из своих любовниц-лесбиянок).[8] Она совершила поездку по стране, некоторые направления Кливленд, Питтсбург, Чикаго, и Голливуд, где ее любили Сезар Ромеро, Хью Герберт, Кэри Грант, Барбара Стэнвик, и другие знаменитости.

У Бентли был большой талант пианиста, певца и артиста. Ее выступления были «комичными, милыми и рискованными».[8] для эпохи и публики. В своей музыке она призывала мужчин и открыто пела о сексуальных отношениях, что в то время считалось рискованным поведением. Более того, она часто пела о «бабах» и «бульдагерах».[9] и через намеки или, точнее, о своих любовницах, и она флиртовала с женщинами в аудитории.[10] В основном она играла блюз и пародии на популярные песни того времени: «насмехаясь над образами« высокого »класса с« низким »юмором, она применяла аспекты сексуально заряженного« черного »блюза к скромным романтическим« белым »балладам, создавая культурное столкновение между этими двумя музыкальными формами ».[11] Bentley был известен тем, что брал популярные песни и приукрашивал их.

Она пела громко, а ее вокальный стиль был глубоким и громким, иногда с использованием эффекта рычания и имитации рожка. В августе 1928 года она подписала контракт с Okeh Records компании и записал восемь стороны в течение следующего года до 1929 г.[12] В 1930 году она записала сторону с Washboard Serenaders для Виктор,[13] и позже записан для Эксельсиор, и метки Flame. Ее вокальный диапазон был широким, что можно услышать на ее записях. В основном она пела в глубоком низком диапазоне, но также доходила до высоких нот. Выступления Бентли понравились как чернокожим, так и белым, геям и натуралам, и многие знаменитости посетили ее шоу. Лэнгстон Хьюз записал свою реакцию на начало карьерного успеха Bentley:

Два или три удивительных года мисс Бентли сидела и всю ночь играла на пианино ... почти без перерыва между нотами, переходя от одной песни к другой, с мощным и непрерывным ритмом джунглей. Мисс Бентли была удивительным проявлением музыкальной энергии - крупная, смуглая, мужественная женщина, ноги которой стучали по полу, а пальцы стучали по клавиатуре - идеальный образец африканской скульптуры, оживляемый ее собственным ритмом.[14]

На упадке гарлемских подпольных клубов с отменой Запрет, она переехала в южную Калифорнию, где ее объявили «величайшим пианистом Америки в стиле сепия» и «коричневым бомбардировщиком сложных песен». Она пыталась продолжить свою музыкальную карьеру, играя в нескольких ночных клубах для геев, но не достигла такого успеха, как раньше. По мере того, как время шло, а федеральные законы продолжали меняться, наступил момент, когда Бентли пришлось иметь специальные разрешения, позволяющие ей выступать в мужской одежде. Ее часто беспокоили за ношение мужской одежды. Она утверждала, что вышла замуж за белую женщину в Атлантик-Сити. Бентли был открыто лесбиянка в начале своей карьеры,[15] но во время Маккарти Эра, она начала носить платья и вышла замуж (через пять месяцев после знакомства) за Чарльза Робертса, 28 лет, повара, на гражданской церемонии в Санта-Барбара, Калифорния в 1952 году. Позже Робертс отрицал, что они когда-либо были женаты.

15 мая 1958 г. она выступила участницей конкурса Вы делаете ставку на свою жизнь, обсуждая с хозяином Граучо Маркс прежде чем аккомпанировать себе на фортепиано, когда она пела Их там глаза.

Бентли также учился на священника, утверждая, что его «вылечили» с помощью женских гормонов. Пытаясь описать свое предполагаемое «лекарство» от гомосексуализма, она написала эссе «Я снова женщина» для Черное дерево журнал, в котором она заявила, что перенесла операцию, которая «помогла снова изменить ее жизнь».[16][17][18]

Правовая битва

В 1933 году Бентли оказалась в центре битвы в Верховном суде с Гарри Хэнсберри и Нэтом Пэйлином. Хэнсберри и Пэйлин подали в суд на Бентли, чтобы запретить ей брать ее мюзикл на Бродвей. Хэнсберри настаивал на том, что клуб был основан на популярности успеха Bentley и что у него есть пятилетний контракт на Bentley и ее непристойные песни. Дуэт настоял на том, чтобы Бентли оставила их без внимания на подъеме клуба, и хотела преследовать другие интересы, от которых она могла бы получить финансовую выгоду.

В 1933 году она попыталась перенести свое выступление на Бродвей, несмотря на юридические проблемы. Там она получила много жалоб на свои непристойные выступления, в результате чего полиция запирала двери мест, где она выступала. Не имея возможности проявить свой талант / мастерство на Бродвее, она была вынуждена вернуться в Гарлем в 1934 году, где затем три года играла в клубе Убанги, прежде чем он закрылся в 1937 году.

Личная жизнь и смерть

В 1931 году Бентли публично женился на белой женщине во время гражданской церемонии в Нью-Джерси, личность которой остается неизвестной. Когда она переехала в Лос-Анджелес, она вышла замуж за Дж. Т. Гипсона, умершего в 1952 г.,[19] в том же году, когда она вышла замуж за Чарльза Робертса, повара в Лос-Анджелес; они поженились в Санта-Барбара, Калифорния, отправились в свадебное путешествие в Мексика,[19] и до развода у них были пятимесячные ухаживания. Робертс отрицал, что женился на ней.

Бентли неожиданно умерла от пневмонии в своем доме в Лос-Анджелесе 18 января 1960 года в возрасте 52 лет.[1][2][20] Первоначально считалось, что это азиатский грипп, но позже он превратился в «пневмонию». На момент смерти она была более вовлечена в церковь и только что была рукоположена в священники, несмотря на то, что так и не получила официальных документов.

Наследие

Помимо своего музыкального таланта и успеха, Бентли является важной и вдохновляющей фигурой для ЛГБТ-сообщества и афроамериканцев, и она была заметной фигурой во время Гарлемского Возрождения. Она была революционером в своей мужественности: «В отличие от традиционного парня-самца, или король-король, в популярном театре, Глэдис Бентли не пыталась« выдать себя »за мужчину и не пыталась игриво обмануть аудиторию, заставив поверить в то, что она была биологически мужского пола. Вместо этого она проявляла "черную женскую мужественность", которая нарушала различия между черным и белым, мужским и женским ".[21]

Вымышленные персонажи по мотивам Бентли появились в Карл Ван Вехтен роман Стороны, Роман Клемента Вудса Глубокая река, и роман Блэра Найлза Странный брат.

В 2019 г. Нью-Йорк Таймс Газета начала серию под названием «Больше не забываемую», в которой редакция стремится исправить давнюю предвзятость в репортажах, переиздав некрологи историческим меньшинствам и женщинам.[22] Бентли был одним из популярных некрологов в "Больше не забываем".[2]

Объекты

Бентли появился в:

Дискография

Okeh Records

Записано 8 и 31 августа 1928 г.

  • "Беспокойный блюз" / "Блюз сурка" (август 1928 г.) # 8610
  • "How Long, How Long Blues" / "Moanful Wailin 'Blues" (август 1928 г.) # 8612

Записано 15 ноября 1928 г. и 26 марта 1929 г.

  • "Блюз диких гусей" / "Сколько я могу стоять" (ноябрь 1928 г., с фортепиано, не выпущен)
  • "Блюз диких гусей" / "Сколько я могу стоять" (ноябрь 1928 г., с гитарой) # 8643
  • "Красная фасоль и рис" / "Большой человек-горилла" (март 1929 г.) # 8707

Виктор

  • "Washboard Get Together" / "Kazoo Moan", # 38127, рассеянный вокал только на стороне A (название часто обозначается как "Washboard Get Together"), с Washboard Serenaders, записано в марте 1930 года; дважды переиздавался, как Bluebird B-5790 (около 1934 г.) и B-6633 (около 1936 г.)

Excelsior Records

В партии Глэдис Бентли Квинтет, 1945 год.

  • "Boogie'n My Woogie" / "Thrill Me Till I Get My Fill", № 164
  • «Красная фасоль и рисовый блюз» / «Узнай, что ему нравится (и как ему это нравится)» № 165/166
  • "Big Gorilla Blues" / "Положи все на кон", №166 / 165
  • "Boogie Woogie Cue" / "Брось это", №168
  • "Славный папа" / "Это зашло к девушке по соседству", №169

Swingtime Records

  • "Jingle Jangle Jump", №321, вокал для Уорделл Грей и Декстер Гордон Квинтет, 1952 год
  • "Июльское буги-вуги" / "Глэдис могла играть", № 337, в роли Фатсо Бентли, 4 июля 1953 г.

Пламя отчеты

  • «Пасхальный Марди Гра» / «Перед полуночью», Пламя 1001, Цинциннати, начало 1950-х, лейбл с ошибками называет Глэдис Бентли; упоминается в ее статье в августе 1952 г. Черное дерево и, таким образом, записано в 1952 году или ранее[нужна цитата ]

Рекомендации

  1. ^ а б Орел, Боб; ЛеБлан, Эрик С. (2013). Блюз: региональный опыт. Санта-Барбара, Калифорния: Praeger. п. 333. ISBN  978-0313344237.
  2. ^ а б c d е ж Руссонелло, Джованни (31.01.2019). "Глэдис Бентли, гендерно-склонная исполнительница блюза и королевская семья из Гарлема 20-х годов". Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2019-03-04.
  3. ^ а б c Бентли, Глэдис (август 1952 г.). "Я снова женщина". Черное дерево. Vol. 7 нет. 10. с. 94.
  4. ^ «Филадельфийский проект по картированию ЛГБТ». 2020-07-29. Получено 2020-08-22.
  5. ^ "Глэдис Бентли". Queermusicheritage.com. Получено 2014-06-14.
  6. ^ Монро, Ирэн (2010-04-14). "В честь печально известной Глэдис Бентли". Huffington Post. Получено 2018-10-18.
  7. ^ Гарбер, Эрик. «Цветное зрелище: субкультура лесбиянок и геев эпохи джаза в Гарлеме». Университет Вирджинии. Получено 13 ноября 2010.
  8. ^ а б Дакетт, Альфред. «Третий пол». Защитник Чикаго, 2 марта 1957 г.
  9. ^ МакБрин, Эллен (1998). «Библейские гендерные отклонения в Гарлеме: странное представление Саломеи Наджента». Художественный журнал (Колледж художественной ассоциации), т. 57, нет. 3, осень 1998. с. 23.
  10. ^ Банч, Лонни Дж .; Конвилл, Киншаша Холман; Тредтьеви, Наташа (июль 2015 г.). Афро-американские женщины (двойная экспозиция). Вашингтон, округ Колумбия.: Национальный музей афроамериканской истории и культуры. п.60. ISBN  9781907804489.
  11. ^ Уилсон, Джеймс (16 июня 2010 г.). Бульдаггеры, анютины глазки и шоколадные младенцы. п. 173. ISBN  978-0472117253.
  12. ^ Глэдис Бентли, более раскрепощенная певица, aaregistry.org. Проверено 22 октября 2019 года.
  13. ^ Харрис, Шелдон (1994). Блюз Кто есть кто (Пересмотренное ред.). Нью-Йорк: Da Capo Press. п. 43. ISBN  0-306-80155-8.
  14. ^ Уилсон, Джеймс (16 июня 2010 г.). Бульдаггеры, анютины глазки и шоколадные младенцы. п. 175. ISBN  978-0472117253.
  15. ^ Роджер, Джиллиан (2002). «Бентли, Глэдис». Glbtq.com. Архивировано из оригинал на 2007-11-03.
  16. ^ Jet. 18 сентября 1952 г.
  17. ^ "Глэдис Бентли". QueerCulturalCenter.org. Архивировано из оригинал на 2007-09-28. Получено 2007-11-04.
  18. ^ Дуберман, Мартин; Вицин, Марфа; Чонси, Джордж (1990), Скрыто от истории, Пингвин, ISBN  0-452-01067-5
  19. ^ а б "Статьи Глэдис Бентли: Часть 5". Queermusicheritage.com. Получено 2014-06-14.
  20. ^ а б c d Западный Абержани, Сандра Л. (2003). Энциклопедия Гарлемского Возрождения. Публикация информационной базы. п. 31. ISBN  1438130171 - через Google Книги.
  21. ^ Уилсон, Джеймс (16 июня 2010 г.). Бульдаггеры, анютины глазки и шоколадные младенцы. п. 172. ISBN  978-0472117253.
  22. ^ Налпатанчил, Кармен Баскауф, Люси. «Вспоминая тех, кого мы не заметили». www.wnpr.org. Получено 2019-03-04.
  23. ^ Улисс (2011-06-20). "Глэдис Бентли и дом-моллюск". Х А Р Л Е М + Б Е С П О К Е. Получено 2019-03-04.

внешняя ссылка