Герти динозавр - Gertie the Dinosaur

Герти динозавр
Черно-белый кадр из мультфильма. Четвероногий динозавр с длинной шеей стоит посередине лицом к аудитории и плачет, а по его левой щеке катится гигантская слеза. Слева от зрителя находится озеро, справа - горные скалы, а в нижнем левом углу - пень.
Герти доведена до слез своим хозяином
РежиссерУинзор Маккей
Дата выхода
  • 18 февраля 1914 г. (1914-02-18)
Продолжительность
12 минут
СтранаСоединенные Штаты
Язык

Герти динозавр это 1914 год анимированный короткий фильм американского карикатуриста и аниматора Уинзор Маккей. Это самый ранний анимационный фильм, в котором динозавр. Маккей впервые использовал фильм перед живой аудиторией как интерактивную часть своего выступления. водевиль действовать; резвая, детская Герти выполняла трюки по команде своего хозяина. Работодатель Маккея Уильям Рэндольф Херст сократила водевильную деятельность МакКея, поэтому Маккей добавил к фильму вступительную сцену с живыми актерами для его театрального выпуска, переименованного в Винзор Маккей, известный карикатурист, и Герти. Маккей отказался от сиквела, Герти в турне (c. 1921) после создания примерно минуты отснятого материала.

Несмотря на то что Герти считается самым ранним анимационным фильмом, ранее созданным МакКеем. Маленький Немо (1911) и Как действует комар (1912). Американец Дж. Стюарт Блэктон и французы Эмиль Коль еще раньше экспериментировал с анимацией; Герти, будучи персонажем с привлекательной личностью, отличала фильм Маккея от этих более ранних «трюковых фильмов». Герти был первым фильмом, в котором использовались такие методы анимации, как ключевые кадры, регистрационные знаки, калька, Мутоскоп программа просмотра действий и циклы анимации. Это повлияло на следующее поколение аниматоров, таких как Братья флейшеры, Отто Мессмер, Пол Терри, и Уолт Дисней. Джон Рэндольф Брей безуспешно пытался запатентовать многие методы анимации Маккея и, как говорят, стоял за плагиатом версии Герти который появился через год или два после оригинала. Герти является наиболее хорошо сохранившимся из фильмов Маккея - некоторые из которых были утеряны или сохранились лишь фрагментами - и был сохранен в США. Библиотека Конгресса ' Национальный реестр фильмов как «культурно, исторически или эстетически значимое» в 1991 году.[1]

В 1994 г. Герти динозавр был признан # 6 50 величайших мультфильмов за все время членами анимационного поля.[2]

Задний план

Черно-белая фотография сидящего лысеющего мужчины средних лет в костюме и галстуке, слегка склонившего голову на правую руку.
Уинзор Маккей был пионером комиксов и анимации (фото 1906 года).

Уинзор Маккей  (c. 1867–71 – 1934)[а] к тому времени, когда он начал делать газетные комиксы, такие как Мечта о редкостном демоне  (1904–11)[b] и его подпись Маленький Немо  (1905–14).[c][8] В 1906 году Маккей начал выступать в кругу водевилей, делая мелкие разговоры - спектакли, в которых он рисовал перед живой публикой.[9]

Вдохновленный листать книги его сын привел домой,[10] Маккей «пришел, чтобы увидеть возможность создания движущихся картинок»[11] его мультфильмов. Он утверждал, что «был первым человеком в мире, создавшим мультфильмы»,[11] хотя ему предшествовал американский Джеймс Стюарт Блэктон и французы Эмиль Коль.[11] McCay's первый фильм снял его Маленький Немо персонажи и дебютировали в кинотеатрах в 1911 году; вскоре он включил это в свой водевиль.[12] Он последовал за ним в 1912 году с Как действует комар,[13] в котором гигантский, естественно оживший комар сосет кровь спящего человека.[14] Маккей дал комару индивидуальность и уравновешенный юмор с ужасом кошмарной ситуации.[15] Его анимацию критиковали за то, что он настолько реалистичен, что он, должно быть, проследил персонажей по фотографиям.[16] либо прибегали к уловкам с использованием проводов;[17] чтобы показать, что это не так, Маккей выбрал для своего следующего фильма существо, которое нельзя было сфотографировать.[16]

Маккей посоветовался с Американское историческое общество в 1912 г. и объявил о планах[18] за «представление картинок, показывающих великих монстров, населявших землю».[19] Он говорил о «серьезной и воспитательной работе», которую может обеспечить процесс анимации.[20] Маккей ранее вводил динозавров в свои комиксы, такие как 4 марта 1905 г.[d][21] эпизод из Мечта о редкостном демоне в котором Бронтозавр скелет принял участие в скачках,[22] и 25 мая 1913 г.[e] Редкий демон эпизод, в котором охотник безуспешно нацелился на динозавра; расположение фона для последнего сильно походило на то, что позже появилось в Герти.[24] 21 сентября 1913 г.[f] эпизод McCay's Маленький Немо полоса В стране чудесных снов, названный «В Стране Допотопных», Немо встречает синего динозавра по имени Бесси, который имеет тот же дизайн, что и Герти.[г][20]

Три панно из комикса. Охотник стреляет в длинношеего динозавра. На первой панели охотник, сидящий и наблюдаемый сзади, стреляет из своего ружья огромным облаком дыма в динозавра, который глотает все дерево. Охотник говорит: «Это прикончит его!» На второй панели динозавр невредим и глотает ствол дерева вместе с корнями. Охотник снова стреляет и говорит: «Я ударю его в другое место!» На третьей панели охотник прекратил стрелять, когда динозавр начал набивать рот большими камнями. Охотник говорит: «Теперь он ест лежащий вокруг камень. Могу я выстрелить…»
Длинношеие динозавры часто появлялись в Мечта о редкостном демоне. (25 мая 1913 г.)[час]

Маккей обдумал несколько имен, прежде чем остановился на «Герти»; его производственные записные книжки использовали «Динозавр Джесси». Дисней аниматор Пол Саттерфилд вспомнил, как в 1915 году Маккей рассказывал, как он выбрал имя «Герти»:[20]

Он услышал, как пара «милых парней» [геев] в холле разговаривают друг с другом, и один из них сказал: «О, Берти, подожди минутку!» очень сладким голосом. Он подумал, что это хорошее имя, но хотел, чтобы это имя было женским, а не мальчиком, поэтому назвал его «Герти».

— Пол Саттерфилд, Интервью с Милтом Греем, 1977 г.[20]

Содержание

Герти динозавр (1914)

Герти динозавр - это самый ранний анимационный фильм с изображением динозавра.[27] Его звезда Герти делает трюки, как дрессированный слон. Она оживлена ​​в беспрецедентном для того времени натуралистическом стиле; она ритмично дышит, перемещает вес при движении, а ее мышцы живота колеблются, когда она набирает воду. Маккей наделил ее индивидуальностью - будучи дружелюбной, она могла капризничать, игнорировать или восставать против команд своего хозяина.[28]

Синопсис

Когда ее зовет хозяин Маккей, из пещеры появляется резвая, детская Герти. Ее хозяин, владеющий кнутом, заставляет ее выполнять трюки, например поднимать ногу или кланяться по команде. Когда она чувствует, что зашла слишком далеко, она кусает хозяина в ответ. Она плачет, когда он ругает ее, а он успокаивает ее тыквой.[я] На протяжении всего выступления доисторические обитатели, такие как летающая ящерица, постоянно отвлекают Герти. Она бросает мамонта в озеро; когда он дразнит ее, обливая ее водой, она швыряет в него валун, когда тот уплывает. После того, как она утоляет жажду, осушив озеро, Маккей заставляет ее унести его со сцены, пока он кланяется публике.[30]

Производство

Черно-белый рисунок из мультфильма с помеченными крестиками. Динозавр поднимает пасть человека.
Маккей использовал регистрационные знаки в углах рисунков, чтобы уменьшить дрожание.

Герти была первой анимацией Маккея с подробным фоном.[20] Основное производство началось в середине 1913 года.[31] Работая в свободное время,[32] Маккей нарисовал тысячи кадров Герти на 6 1⁄2-от-8 1⁄2-дюймовые (17 см × 22 см) листы рисовая бумага,[31] материал, подходящий для рисования, поскольку он не впитывает чернила, а поскольку он полупрозрачен, он идеально подходит для кропотливого восстановления фона,[33] эта работа выпала на долю соседа, студента искусств, Джона А. Фицсиммонса.[31] Сами рисунки занимали площадь 6 на 8 дюймов (15 см × 20 см).[j] отмечены регистрационными метками по углам[33] для уменьшения дрожания изображений при съемке. Их сфотографировали на больших кусках жесткого картона.[31]

Маккей заботился о точном времени и движении; он рассчитал время своего дыхания, чтобы определить время дыхания Герти, и включил тонкие детали, такие как проседание земли под огромным весом Герти.[31] Маккей проконсультировался с сотрудниками нью-йоркского музея, чтобы убедиться в точности движений Герти; Персонал не смог помочь ему выяснить, как вымершее животное встанет из лежачего положения, поэтому в сцене, в которой Герти встала, Маккей показал на экране летающую ящерицу, чтобы отвлечь внимание зрителей.[34] Когда рисунки были закончены, их сфотографировали на Vitagraph Studios в начале 1914 г.[35]

Черно-белый фильм по-прежнему в четырех углах. Трое мужчин в центре стоят у стола справа, заваленного тысячами листов бумаги.
Подготовка тысяч рисунков к фильму, начиная с анонса фильма.

Маккей стал пионером «системы сплит-анимации Маккея», в которой сначала рисовались основные позы или позиции, а затем рисовались промежуточные кадры. Это сняло скуку и улучшило время действия фильма.[34] Маккей открыто рассказал о методах, которые он разработал, и отказался запатентовать свою систему, как сообщается, заявив: «Любой идиот, который хочет сделать пару тысяч рисунков на сотню футов пленки, может вступить в клуб».[36] Во время производства Герти, он показал подробности посетителю, который утверждал, что пишет статью об анимации. Гость был аниматором Джон Рэндольф Брей,[37] кто подал в суд на Маккея в 1914 году[38] после того, как Маккей запатентовал многие методы, в том числе использование регистрационные знаки, калька и Мутоскоп программа просмотра действий и цикл рисунков для создания повторяющихся действий.[39] Иск был безуспешен, и есть свидетельства того, что Маккей мог подать встречный иск - он получил выплаты роялти от Брея за лицензирование методов.[40]

Выпуск

Черно-белый плакат
Рекламы просвещали аудиторию о динозаврах.

Герти динозавр впервые появился как часть акта водевиля Маккея в начале 1914 года.[35] Он появился в кинотеатрах[41] в выпуске с прологом живого действия, распространенном Уильям Фокс с Компания по развлечениям в кассах с 28 декабря.[42] На момент освобождения Герти динозавры были еще новы для общественного воображения.[43]—А Бронтозавр скелет впервые был выставлен на всеобщее обозрение в 1905 году.[44] Рекламные объявления отражали это, пытаясь просвещать аудиторию: «Согласно науке, это чудовище когда-то управляло этой планетой ... Теперь [теперь] раскапывают скелеты размером от 90 до 160 футов в длину. Слон должен быть мышью рядом с Герти. "[43]

Водевиль

Маккей изначально использовал версию фильма как часть своего водевиля.[k] Первое выступление состоялось 8 февраля 1914 года.[l][35] в Чикаго в театре Палас. Маккей начал шоу, делая свои обычные живые зарисовки, за которыми следил Как действует комар. Затем он появился на сцене с кнутом и прочитал аудитории лекцию о создании анимации. Стоя справа от экрана, он представил «единственного динозавра в неволе». Когда фильм начался, Герти высунула голову из пещеры, и Маккей призвал ее выйти вперед. Он усилил иллюзию с помощью таких трюков, как бросание картонного яблока в экран, после чего он повернулся спиной к аудитории и положил яблоко в карман, как оно появилось в фильме, чтобы Герти могла съесть.[м] В финале Маккей ушел со сцены, где он «снова появился» в фильме; Герти подняла ожившего Маккея, положила его себе на спину и ушла, когда Маккей поклонился публике.[30]

Вскоре спектакль переехал в Нью-Йорк.[46] Хотя отзывы были положительными, работодатель Маккея в Нью-Йорк американец, газетный магнат Уильям Рэндольф Херст, был недоволен тем, что водевильный график его звездного карикатуриста прервал его работу по иллюстрированию передовых статей. По приказу Херста обзоры шоу Маккея исчезли из Американец's страниц. Вскоре после этого Херст отказался запускать платную рекламу театра Виктория, где Маккей выступал в Нью-Йорке.[47] 8 марта Херст объявил о запрете работающим у него артистам выступать в водевилях.[48] Контракт Маккея не запрещал ему выступать в водевилях, но Херст смог оказать давление на Маккея и его агентов, чтобы те отменили заказы, и в конце концов Маккей подписал новый контракт, запрещающий ему выступать за пределами Большой Нью-Йорк.[41]

Кинотеатры

Черно-белый фильм. Группа мужчин сидит за обеденным столом в центре. Справа стоит мужчина и показывает на большой рисунок динозавра.
Маккей делает наброски Герти для своих коллег в живом кадре, снятом для кинопроката фильма в кинотеатре. Американский музей естественной истории.

В ноябре 1914 г. продюсер Уильям Фокс предлагается на рынок Герти динозавр кинотеатрам за «наличные деньги и самые высокие цены».[49] Маккей согласился и расширил фильм, включив в него пролог в реальном времени.[n] и интертитры чтобы заменить его сценический скрежет. Фильм успешно путешествовал по стране и к декабрю достиг западного побережья.[41]

Сценарий живого действия, вероятно, был снят 19 ноября 1914 года.[51] В нем есть Маккей с несколькими его друзьями,[41] такие как карикатуристы Джордж Макманус и Тэд Дорган, писатель Рой Маккарделл, и актер Том Пауэрс;[52] Сын Маккея Роберт была камео в качестве ассистента камеры.[41] Маккей использовал пари в качестве сюжета, как и ранее в Маленький Немо фильм.[53]

В начале фильма у Маккей и его друзей спустило колесо перед Американский музей естественной истории. Они входят в музей и, рассматривая Бронтозавр скелет, Маккей делает ставку на обед, что сможет оживить динозавра с помощью своих навыков анимации. Процесс анимации и его "10 000 рисунков, каждый из которых немного отличается от предыдущего" отображаются,[o][28] с юмористическими сценами с горами бумаги, некоторые из которых выпадает помощник.[55] Когда фильм закончен, друзья собираются посмотреть его в ресторане.[28]

Реконструкция акта водевиля Маккея 2018 г.

Используя сохранившиеся оригинальные рисунки Маккея, Дэвид Л. Натан восстановил потерянную последовательность "Encore" из оригинальной версии водевиля Маккея. Он инициировал реставрацию всего фильма и вместе с историком анимации Дональдом Крафтоном предложил реконструкцию водевиля Маккея.[56] Крафтон, Натан и Марко де Блуа из Cinémathèque québécoise работал с командой профессионалов из Национальный совет по кинематографии Канады завершить проект, премьера которого состоялась в прямом эфире на церемонии закрытия 2018 г. Кинофестиваль в Анси во Франции.[57]

Маккей и анимация после Герти

Метод работы Маккея был трудоемким, и аниматоры разработали ряд методов для снижения рабочей нагрузки и скорости производства, чтобы удовлетворить спрос на анимационные фильмы. Через несколько лет Немо'выпуск, канадский Рауль Барре регистрационные колышки в сочетании с американскими Эрл Херд с чел технологии стали почти универсальными методами в анимационных студиях.[58] Маккей использовал технологию cel[59] в его продолжение Герти, Крушение Лузитании (1918).[60] Это был его самый амбициозный фильм с 25 000 рисунков,[59] на завершение потребовалось почти два года, но не имел коммерческого успеха.[61]

Кел из «Гибели Лузитании». Дымовые клубы тонущего RMS Lusitania.
Крушение Лузитании (1918) потребовалось сделать 25000 рисунков за два года, и это был первый фильм Маккея, в котором использовался ацетат. cels.

Маккей снял еще шесть фильмов, хотя три из них так и не поступили в продажу.[62] После 1921 года Маккей был вынужден отказаться от анимации, когда Херст узнал, что уделяет анимации больше времени, чем газетным иллюстрациям.[63] Неосуществленные идеи Маккея для анимационных проектов включали сотрудничество с Бесы из джунглей автор Джордж Рэндольф Честер, музыкальный фильм под названием Группа Barnyard,[64] и фильм о роли американцев в Первой мировой войне.[65]

В 1927 году Маккей посетил обед в его честь в Нью-Йорке. После значительного количества выпивки Маккей был представлен аниматором. Макс Флейшер. Маккей дал собравшейся группе аниматоров несколько технических советов, но когда он почувствовал, что аудитория не уделяет ему внимания, он отругал их, сказав: «Анимация - это искусство. Так я задумал это. Но, как я понимаю, вы, ребята. покончил с этим, превращает это в ремесло. Не в искусство, а в ремесло. Неудача!"[66] В сентябре того же года он появился на радио в WNAC, а 2 ноября Фрэнк Крейвен взял у него интервью для Вечерний журнал's Женский час. В обоих выступлениях он жаловался на состояние современной анимации.[67] Маккей умер 26 июля 1934 г.[68] из церебральная эмболия.[69]

Прием и наследство

Цветное панно из комикса. Персонаж с зеленым лицом в ярком костюме и цилиндре бежит в нижний левый угол от преследующего его четвероногого динозавра с длинной шеей. Персонаж с зеленым лицом говорит: «Я не хочу убегать! Готов поспорить, что он большой болван! Но мне лучше, пока я не доберусь до пляжа».
Динозавр, похожий на Герти, появился в В стране чудесных снов на 21 сентября 1913 г..

Герти порадовал публику и рецензентов.[70] Он получил похвалу драматического критика Эштон Стивенс в Чикаго, где открылся спектакль.[71] 22 февраля 1914 г., до того как Херст запретил Нью-Йорк американец упомянув водевиль Маккея, обозреватель в газете назвал его «смехом от начала до конца ... намного смешнее, чем его отмеченные рисунки комаров».[46] 28 февраля New York Evening Journal назвал его «величайшим поступком в истории кино-карикатуристов».[47] Эмиль Коул похвалил «прекрасно нарисованные» фильмы Маккея, и Герти в частности, увидев их в Нью-Йорке перед тем, как вернуться в Европу.[72] После театрального выхода, Разнообразие Журнал написал, что в фильме «повсюду много комедий», и что он «всегда будет отмечаться как исключительно умный».[73]

Поддельная версия Герти динозавр появился через год-два после оригинала; В нем изображен динозавр, выполняющий большинство трюков Герти, но с менее искусной анимацией, использующей кадры на статическом фоне.[74] Точно неизвестно, кто продюсировал фильм, хотя считается, что его стиль соответствует Bray Productions.[75] Режиссер Бастер Китон ехал на спине глиняный динозавр в честь Герти в Три возраста  (1923).[53]

Первые три фильма Маккея были самыми ранними анимационными работами, оказавшими коммерческое влияние; их успех побудил киностудии присоединиться к индустрии детской анимации.[76] Другие студии использовали сочетание живого действия с анимацией Маккея, например Fleischer Studios серии Из чернильницы (1918–1929)[17] и Уолт Дисней с Комедии Алисы серия (1923–1927).[77] Чистые линии, высококонтрастный, реалистичный стиль Маккея заложил основу для будущей американской анимации и отличил ее от абстрактных, открытых форм анимации в Европе.[78] Это наследие наиболее ярко проявляется в художественных фильмах Анимационные студии Уолта Диснея, такие как Фантазия (1940), в которую вошли антропоморфный динозавры анимированы в натуралистическом стиле с уделением особого внимания времени и весу. Шамус Калхейн, Дэйв и Макс Флейшер, Уолтер Ланц, Отто Мессмер, Пэт Салливан, Пол Терри, и Билл Титла были среди поколения американских аниматоров, черпавших вдохновение в фильмах, которые они видели в постановке водевиля Маккея.[79] Герти'Репутация была такой, что истории анимации давно назвали его первым анимационным фильмом.[55]

Фрагмент Герти в турне (c. 1921)

Примерно в 1921 году Маккей работал над вторым анимационным фильмом с участием Герти под названием Герти в турне. В фильме Герти прыгала на Бруклинский мост в Нью-Йорке, пытаясь съесть Монумент Вашингтона в Вашингтоне, округ Колумбия, пробираясь на Атлантик-Сити берег и другие сцены.[80] Фильм существует только в концептуальных зарисовках и в одной минуте киносъемки, в которой Герти играет с тележкой и танцует перед другими динозаврами.[81]

После его смерти оригинальные произведения искусства Маккея плохо сохранились;[32] многое было уничтожено в результате пожара в доме в конце 1930-х годов, и еще больше было продано, когда МакКеям понадобились деньги.[82] Сохранилось около 400 оригинальных рисунков из фильма, обнаруженных аниматором Робертом Браттоном в беспорядке в магазине тканей Ирвинга Мендельсона, в ведение которого в 1940-х годах были переданы фильмы и произведения искусства МакКея.[83] Помимо некоторых клеток от Крушение Лузитанииэти Герти рисунки - единственное сохранившееся оригинальное анимационное произведение Маккея.[84] Маккей уничтожил многие из своих оригинальных банок с пленкой, чтобы освободить место для хранения. Из того, что он хранил, многое не сохранилось, так как это было сфотографировано на 35 мм. нитратная пленка, который портится и легко воспламеняется. Пара молодых аниматоров открыла фильм в 1947 году и сохранила все, что могла. Во многих случаях можно было сохранить только фрагменты, если вообще что-либо. Из всех фильмов Маккея Герти лучше всего сохранился.[85] Мендельсон и Бразертон безуспешно пытались найти место для хранения фильмов Маккея, пока канадская консерватория Cinémathèque québécoise обратился к ним в 1967 году по случаю Всемирной выставки анимационных фильмов в Монреале. Cinémathèque québécoise с тех пор курировал фильмы Маккея.[п][86] Было установлено, что из сохранившихся рисунков пятнадцать не фигурируют в сохранившихся копиях фильма. Кажется, они происходят из одного эпизода, вероятно, в конце фильма, и Герти показывает свою голову справа от аудитории и кланяется.[33]

Стенд с мороженым Герти в Голливудские студии Диснея

Сын Маккея Роберт безуспешно пытался оживить Герти комиксом под названием Дино.[87] Он и аниматор Диснея Ричард Хьюмер воссоздали оригинальный спектакль водевиля для Диснейленд телепрограмма 1955 г .;[72] это была первая экспозиция пленки для того поколения. Уолт Дисней выразил младшему Маккею свое чувство долга и жестом показал студии Диснея: «Боб, все это должно принадлежать твоему отцу».[86] Магазин мороженого в форме Герти находится на берегу озера Эхо в Голливудские студии Диснея в Мир Уолта Диснея.[88]

Газета "Нью-Йорк Таймс Кинокритик Ричард Эдер, увидев ретроспективу анимации Маккея в Музей американского искусства Уитни в 1975 г. писал о Герти что «Дисней ... изо всех сил пытался вернуть» качества в анимации Маккея, но что «магия Диснея, хотя иногда и пугающая, но всегда сдерживалась; МакКей приближался к некромантии». Эдер сравнил художественное видение Маккея с видением поэта Уильям Блейк, говоря, что «это было слишком странным и личным, чтобы обобщать или заводить детей».[89]

Герти О нем написано в сотнях книг и статей.[87] Историк анимации Дональд Крафтон назвал Герти «непреходящий шедевр до-диснеевской анимации».[35] Братья Саймон и Ким Дейч свободно основанный на их графическом романе Бульвар разбитых снов (2002) о разочаровании Маккея в индустрии анимации в 1920-х годах. История рассказывает о пожилом карикатуристе по имени Винзор Ньютон,[q] кто в молодые годы имел Герти-подобный сценический номер с мастодонт по имени Милтон.[91] Герти был выбран для хранения в США Национальный реестр фильмов.[92]

Смотрите также

Заметки

  1. ^ Согласно различным источникам, годами рождения Маккея были 1867, 1869 и 1871 годы. Его записи о рождении не сохранились.[3]
  2. ^ Редкий демон был возрожден между 1911 и 1913 годами под другими названиями, такими как Сны в летнюю ночь и Это была всего лишь мечта.[4]
  3. ^ Полоса была названа Маленький Немо в стране сна с 1905 г.[5] до 1911 г., а В стране чудесных снов с 1911 г.[6] к 1914 г.[7]
  4. ^ Commons-logo.svg Wikimedia Commons имеет файл доступно для этого комикса.
  5. ^ Хотя полоса появилась в Вечерний Telegram 25 мая 1913 года он был нарисован где-то между 1908 и 1911 годами.[23]
    Commons-logo.svg Викискладе есть файл доступно для этого комикса.
  6. ^ Commons-logo.svg Wikimedia Commons имеет файл доступно для этого комикса.
  7. ^ Маккей использовал динозавров и в других стрипах, например, 21 августа 1910 г.общие ),[25] и 22 апреля 1912 г.общие )[26] эпизоды Мечта о редкостном демоне, и 1906 г. Маленький Сэмми Чих эпизод, в котором Сэмми чихает, разрушая скелет динозавра.[21]
  8. ^ Commons-logo.svg Wikimedia Commons имеет файл доступна для полной полосы.
  9. ^ В оригинальной версии водевиля Маккей использовал яблоко, а не тыкву.[29]
  10. ^ Это было в соотношении 1: 1,33. соотношение сторон Это было стандартом для фильмов того времени.[33]
  11. ^ Нет известных экземпляров версии водевиля версии Герти.[45]
  12. ^ Маккей зарегистрировал авторское право на Герти динозавр 15 сентября 1914 г.[41]
  13. ^ В театральной версии яблоко в титрах называется тыквой.[29]
  14. ^ Неизвестно, когда были сняты последовательности живых выступлений.[50]
  15. ^ Дэвид Натан и Дональд Крафтон находят подозреваемым число 10 000, поскольку такое количество кадров при 16 кадрах в секунду приведет к 11 минутам анимации; Экземпляры театральной версии фильма, из которых, как известно, отсутствует только одна короткая сцена, содержат только семь минут анимации. Учитывая езду на велосипеде, даже 11 минут - это консервативная оценка.[54]
  16. ^ О безразличии американских институтов к этой задаче Джон Канемейкер цитирует иллюстратора детских книг. Морис Сендак: «Америка до сих пор не воспринимает своих великих фантазеров так серьезно».[86]
  17. ^ "Винзор Ньютон" - это каламбур на "Уинзор Маккей" и "Винзор и Ньютон ", бренд товаров для искусства.[90]

использованная литература

  1. ^ "Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотека Конгресса". Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 29 апреля, 2020.
  2. ^ Бек, Джерри (1994). 50 величайших мультфильмов: по мнению 1000 профессионалов в области анимации. Тернер Паблишинг. ISBN  978-1878685490.
  3. ^ Canemaker 2005, п. 22.
  4. ^ Меркл 2007, п. 478.
  5. ^ Canemaker 2005, п. 97.
  6. ^ Canemaker 2005, п. 164.
  7. ^ Canemaker 2005, п. 229.
  8. ^ Иган 2010, п. 32.
  9. ^ Canemaker 2005 С. 131–132.
  10. ^ Бекерман 2003; Canemaker 2005, п. 157.
  11. ^ а б c Canemaker 2005, п. 157.
  12. ^ Canemaker 2005, п. 160.
  13. ^ Иган 2010, п. 33.
  14. ^ Барьер 2003, п. 17; Дауд энд Хигнит 2006, п. 13.
  15. ^ Canemaker 2005, п. 167.
  16. ^ а б Мосли 1985, п. 62.
  17. ^ а б Мюррей и Хойман, 2011 г., п. 92.
  18. ^ Крафтон 1993, п. 123.
  19. ^ Персонал мотографа 1912 г., п. 162.
  20. ^ а б c d е Canemaker 2005, п. 168.
  21. ^ а б Меркл 2007, п. 32.
  22. ^ Перенасыщение 1999, п. 199; Крафтон 1993, п. 123.
  23. ^ Меркл 2007, п. 488.
  24. ^ Canemaker 2005, стр. 168, 172–173; Меркл 2007 С. 366–367.
  25. ^ Меркл 2007 С. 341–342.
  26. ^ Меркл 2007, п. 439.
  27. ^ Митчелл 1998, п. 62.
  28. ^ а б c Крафтон 1993, п. 113.
  29. ^ а б Бейкер 2012, п. 7.
  30. ^ а б Canemaker 2005 С. 175–177.
  31. ^ а б c d е Canemaker 2005, п. 169.
  32. ^ а б Heer 2006.
  33. ^ а б c d Натан и Крафтон 2013, п. 29.
  34. ^ а б Canemaker 2005, п. 171.
  35. ^ а б c d Крафтон 1993, п. 110.
  36. ^ Canemaker 2005 С. 171, 261.
  37. ^ Canemaker 2005 С. 171–172.
  38. ^ Сито 2006, п. 36; Canemaker 2005, п. 172.
  39. ^ Canemaker 2005, п. 172.
  40. ^ Canemaker 2005, п. 174.
  41. ^ а б c d е ж Canemaker 2005, п. 182.
  42. ^ Натан и Крафтон 2013, п. 32–34.
  43. ^ а б Таннер 2000.
  44. ^ Натан и Крафтон 2013, стр.43.
  45. ^ Натан и Крафтон 2013, п. 32.
  46. ^ а б Canemaker 2005, п. 177.
  47. ^ а б Canemaker 2005, п. 181.
  48. ^ Canemaker 2005 С. 181, 261.
  49. ^ Canemaker 2005, п. 182; Крафтон 1993, п. 112.
  50. ^ Крафтон 1993, п. 112.
  51. ^ Натан и Крафтон 2013 С. 33–34.
  52. ^ Каллен 2004, п. 738; Крафтон 1993, п. 112.
  53. ^ а б Крафтон 1993, п. 134.
  54. ^ Натан и Крафтон 2013, п. 40.
  55. ^ а б Томас и Пенц 2003, п. 25.
  56. ^ Натан и Крафтон 2013 С. 23-46.
  57. ^ Сайт кинофестиваля в Анси. https://www.annecy.org/programme/index:rdv-200001501093
  58. ^ Барьер 2003 С. 10–14.
  59. ^ а б Canemaker 2005, п. 188.
  60. ^ Canemaker 2005, п. 186.
  61. ^ Canemaker 2005, п. 193.
  62. ^ Canemaker 2005 С. 197–198.
  63. ^ Сито 2006, п. 36.
  64. ^ Canemaker 2005, п. 198.
  65. ^ Canemaker 2005 С. 198, 217.
  66. ^ Canemaker 2005, п. 199.
  67. ^ Canemaker 2005, п. 239.
  68. ^ Canemaker 2005, п. 249.
  69. ^ Сотрудники Syracuse Herald 1934, п. 12.
  70. ^ Canemaker 2005, п. 177, 181.
  71. ^ Крафтон 1993, п. 110; Canemaker 2005, п. 177.
  72. ^ а б Крафтон 1993, п. 111.
  73. ^ Эстрадный посох 1914, п. 26.
  74. ^ Canemaker 2005, п. 175.
  75. ^ Canemaker 2005, п. 175; Перенасыщение 2002, п. 102.
  76. ^ Каллахан 1988, п. 223.
  77. ^ Мюррей и Хойман, 2011 г., п. 93.
  78. ^ Крафтон 1993 С. 134–135.
  79. ^ Canemaker 2005, п. 257.
  80. ^ Canemaker 2005 С. 192, 197.
  81. ^ Canemaker 2005, п. 194.
  82. ^ Canemaker 2005 С. 253–254.
  83. ^ Canemaker 2005 С. 253–255, 258.
  84. ^ Canemaker 2005, п. 258.
  85. ^ Canemaker 2005, п. 254.
  86. ^ а б c Canemaker 2005, п. 255.
  87. ^ а б Хоффман и Бейли 1990, п. 125.
  88. ^ Голдсбери 2003, п. 180.
  89. ^ Canemaker 2005 С. 256, 263.
  90. ^ Леопольд 2003.
  91. ^ Молодой 1991, п. 49; Хэтфилд 2004.
  92. ^ Эндрюс 1991, п. 31.

Процитированные работы

Книги

Журналы и журналы

Газеты

Интернет

внешние ссылки