От низкобрового к безобидному - From Lowbrow to Nobrow
 | Эта статья включает Список ссылок, связанное чтение или внешняя ссылка, но его источники остаются неясными, потому что в нем отсутствует встроенные цитаты. (Сентябрь 2018 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
 | |
| Автор | Питер Свирски |
|---|---|
| Предмет | Литература, Культурные исследования |
| Издатель | Издательство Университета Макгилла-Куина |
Дата публикации | 2005 |
| Страницы | 224 |
| ISBN | 978-0-7735-2992-2 |
| OCLC | 60739494 |
От низкобрового к безобидному книга о литературной культуре, написанная Питер Свирски, профессор американской литературы и культуры Университет Миссури, Сент-Луис и директор по исследованиям Хельсинкской коллегии перспективных исследований. Свирски - автор двенадцати книг американской литературы и культуры, Станислав Лем, и теория познания.
Пройдя несколько тиражей, книга стала основным продуктом американского исследования популярной культуры. Он представляет собой серию анализов отношения популярной художественной литературы к высокой литературной культуре. В своей работе Свирски бросает вызов интеллигентный против низкорослый категоризация литературной культуры и поп-культуры в целом, сосредоточив внимание на том, что он называет культурой новаторского вкуса, посредством чего «авторы одновременно нацелены на обе крайности литературного спектра».
В первой половине книги Свирски подробно описывает исторические факты, лежащие в основе функционирования популярной беллетристики, и обсуждает концепцию жанров и эстетику новобрачных. Он делает это, отслеживая социально-историческое развитие индустрии книгоиздания и просматривая статистические данные по публикациям из таких источников, как ЮНЕСКО и Американская группа по изучению книжной индустрии. Опираясь на статистику, иллюстрации и тематические исследования, автор просит более серьезно изучить популярную литературу. Из-за его массовый призыв, критики и ученые быстро приходят к выводу, что популярная литература - это низкое искусство. Свирски утверждает, что на самом деле одни из лучших произведений двадцатого века принадлежат авторам, которые отказываются подчиняться либо интеллектуальным / академическим литературным формулам, либо шаблонным популярным жанрам, продаваемым в сети книжных магазинов «бестселлер и мокачино».
Он демонстрирует свои аргументы во второй половине книги, анализируя три «новаторских» работы: Карел Чапек с Война с тритонами (1936), Раймонд Чендлер с Воспроизведение (1958), и Станислав Лем с Цепь случая (1976). Все три, а также многие другие, упомянутые и обсуждаемые в этой книге, являются образцами культурного образования знати, охватывающего двадцатый век.