Фридрих Эккенфельдер - Friedrich Eckenfelder

Фридрих Эккенфельдер
Эккенфельдер F0 um1924.jpg
Автопортрет около 1924 года
Родившийся6 марта 1861 г.
Берн
Умер11 мая 1938 г.(1938-05-11) (77 лет)
Balingen
НациональностьНемецкий
ОбразованиеАкадемия изящных искусств, Мюнхен
ИзвестенРисунок, живопись
Известная работа
Пфлюгенде Пферде
ДвижениеИмпрессионизм
ИзбранныйМюнхенский сецессион

Фридрих Эккенфельдер (6 марта 1861 г. - 11 мая 1938 г.) Швейцарский -Немецкий импрессионист художник, наиболее известный своими изображениями сельскохозяйственных лошадей и городскими пейзажами на фоне Швабские Альпы. Он родился и вырос в скромных условиях, но его талант раскрылся в раннем возрасте, так что он смог получить образование в качестве художника, а затем поступить в Академия изящных искусств в Мюнхене. Там он стал одним из основателей Мюнхенский сецессион.

Предпочитаемый Эккенфельдером выбор темы возник рано. К 1878 году, по окончании базового образования, он упоминался в документе как «художник-анималист». После Первой мировой войны и последовавших за ней изменений в обществе и искусстве Эккенфельдер вернулся в Швабия. Он был назван почетным гражданином Balingen В 1928 году его именем была названа улица, в 1931 году, в 1978 году в городском музее открылась галерея, посвященная его творчеству, а в его честь назван банкетный зал городского Дома культуры.

биография

Молодость

Мари Юнгинджер
Карандашный набросок Эккенфельдера в 1884 году

Фридрих Эккенфельдер родился в Берн, второй ребенок домработницы Розины Вивиан и сапожника Иоганна Фридриха Эккенфельдера, который переехал из Балингена в Базель, когда он был назначен сапожником-подмастерьем в 1859 году, и там встретил свою будущую жену.[нужна цитата ] Они вместе переехали в Берн, еще не будучи женаты, а затем, когда Розина снова забеременела в 1865 году,[нужна цитата ] Семья переехала в Балинген, где они поженились 18 июля 1865 года.[требуется разъяснение ] Дети были признаны законными через брак и объявлены гражданами Вюртемберг через их мать.[требуется разъяснение ] Талант мальчика к рисованию был обнаружен в начальной школе, и было рекомендовано повышение квалификации, которое он получил с 1875 года в классе рисования профессора Оскара Гёльдера в г. Ротвайль.[нужна цитата ]

Четырнадцатилетний мальчик вырос в Ротвайле в доме своего учителя, а также в семье высокопоставленного чиновника лесного хозяйства по имени Юнгингер, одного из друзей Гёльдера. Там он познакомился с Мари Юнгинджер, на четырнадцать лет старше его, которая работала портретистом после обучения у Гёльдера. Эккенфельдер и Юнгингер вместе отправились в Мюнхен в 1878 году, и Эккенфельдер начал свое обучение в Академия изящных искусств в октябре.[нужна цитата ] В конце декабря 1878 года Мария забеременела. Она родила сына Фридриха Юнгингера 19 сентября 1879 года в Мюнхене. Семья Эккенфельдера пыталась скрыть эту «оплошность»; С шести месяцев мальчика воспитывали бабушка и дедушка, как будто он был их собственным ребенком.[нужна цитата ] Младший Фридрих был глубоко тронут, когда ему в конце концов сказали, что человек, с которым у него были братские отношения, на самом деле был его отцом.[1]

В Мюнхене

Мари Юнгингер и Фридрих Эккенфельдер жили в непосредственной близости в Мюнхене, иногда вместе. Биограф Эккенфельдера Вальтер Шнерринг отмечает растущее отчуждение.[нужна цитата ] В 1899 году их сын получил должность продавца книг в Штутгарте. Мари Юнгинджер переехала к нему, к своей овдовевшей матери. С 1904 года, когда Мари уехала, связь между Эккенфельдером и ней прервалась. Однако она поддерживала контакт со своим сыном, который позже открыл книжный магазин в г. Ароза, до его смерти в 1927 году.[2][требуется разъяснение ]

Эккенфельдер жил в квартале художников Мюнхена, Максфорштадт, делясь квартирами с Бернхард Баттерсак. Кристиан Ланденбергер жили на противоположной стороне лестницы. Пол Бурместер, Георг Яусс, Рихард Винтерниц и Джино фон Финетти двигались в том же кругу, как и «Швабенбург» (Швабский замок) и ателье художников. Антон Брейт и Кристиан Мали. Местом их встречи был «Arzberger Keller» (арцбергский подвал).[3][сомнительный – обсуждать]

Известные учителя Мюнхенской академии изящных искусств в то время были Карл Теодор фон Пилоти, Вильгельм фон Диц, Людвиг фон Лёффц и Вильгельм фон Линденшмит Младший. Кроме того, Эккенфельдер был первым частным учеником Генрих фон Цюгель.[нужна цитата ] Последний также был учеником Гёльдера; их отношения были «... смесью учителя и ученика, дружбы и отношений отца и сына».[3] Эккенфельдер также контактировал со своей семьей во время экскурсий на болота Дахау для рисования. На пленэре или во время осенних визитов в родной город Цюгель Муррхардт. Эккенфельдер не был в классе, когда Цюгель начал свою академическую карьеру. Интенсивные отношения учителя и ученика существовали только на частных собраниях и собраниях. Цюгеля интересовало экономическое положение Эккенфельдера. Он попытался предоставить Эккенфельдеру профессуру в академии, но потерпел неудачу из-за интроверсии последнего.[4] Оба художника были членами общества художников Allotria и в 1892 году членами-основателями Мюнхенского Сецессиона. Эккенфельдер показал две картины с изображением лошадей на учредительной выставке 1888 года и на выставках 1896, 1899, 1903, 1906 и 1911 годов.[5]

Pferde vor dem Pflug (Вспашка лошадей), приобретен принцем-регентом Луитпольд Баварский в 1888 г.

Уже в 1883 году Эккенфельдер выставил свои Überschwemmung im Neckarthal (Наводнение в долине Неккар) на международной художественной выставке в г. Гласпаласт в Мюнхене. Принц-регент Луитпольд Баварский купил его картину Pferde vor dem Pflug (Вспашка лошадей) в 1888 году, и Эккенфельдер впервые был упомянут в специальной прессе.[нужна цитата ] Принц-регент живо интересовался художественной жизнью Мюнхена и благодаря таким приобретениям поддерживал молодых художников не только финансово, но и полученной ими известностью.[требуется разъяснение ] Он часто навещал художников в их мастерских. Когда он нанес свой первый такой визит в Эккенфельдер, был холодный день, и художник был закутан от холода в толстые зимние тапочки; Эккенфельдер был так смущен, что вскоре сформировал привычку носить классические туфли и костюм без халата во время работы. Он сохранял эту привычку до конца жизни.[6]

Эккенфельдер получил Золотую медаль второй степени в 1909 году за Шиммель-ин-дер-Швемме (Серые в пруду). Один критик заметил: «Фридрих Эккенфельдер Серые в пруду доказать, что не все нужно рисовать в соответствии со школой Цюгеля, чтобы добиться эффекта и силы ".[7] В 1913 году он показал Пфердемаркт (Конный рынок) на международной выставке в Glaspalast. Также он участвовал в выставках в Берлине, Франкфурт, Висбаден и Штутгарт. Выкуп Король Вюртемберга еще больше увеличил его рыночную стоимость. Его картины соответствовали современному вкусу и хорошо продавались, частично через дилеров в Мюнхене, но также и через Goldschmid во Франкфурте, Hermes в Висбадене, Schaller und Fleischhauer в Штутгарте и дилеров в Штутгарте. Майнц, Дюссельдорф и Берлин. Иногда он продавал свои картины за наличные, прямо с мольберта.[8]

В 1890-х годах, когда все больше и больше его коллег-художников уезжало из Мюнхена, Эккенфельдер решил проводить лето в Балингене и в Швабских Альпах. Осенью эскизы и картины были перевезены в Мюнхен для демонстрации друзьям, коллегам и клиентам. Это был период его наибольшей художественной самостоятельности.[8]

Родина картин в Балингене

Zwei Gespanne vor dem "Hirsch" (Две команды перед гостиницей "Хирш")
Посмотреть Фридрихштрассе в Балингене

Напротив, его биограф Шнерринг описывает окончательный переезд Эккенфельдера в Балинген в 1922 году как уход.[9] Крах монархии и увольнение его друга Цюгеля с поста директора Академии Баварская Советская Республика это сильно повлияло на Эккенфельдера, которому было уже за шестьдесят, и он имел слабое здоровье. Он больше не участвовал в «Новом отделении» или «Синий всадник Он жил в комфортной пенсии в Балингене под присмотром его сестры Розин Вагнер. Он пользовался хорошей репутацией в городе; владение одной из его картин было символом статуса для состоявшихся семей:

Картина с лошадью в лучшей комнате рассматривалась как художественное изображение собственных корней в Швабских Альпах и своего собственного характера как глубокого человека, который последовательно прокладывает прямую линию жизни, как мог подумать простой житель Швабских Альп. самого себя, но никогда не смог бы выразить себя так, как этот художник.[10]

С 5 по 15 июля 1924 года в новой тогда гимназии Sichelschule проходила ретроспектива его работ.[нужна цитата ] В 1928 году он был удостоен звания почетного гражданина города;[нужна цитата ] он подарил городу автопортрет, и они купили две панорамы города на фоне Швабских Альп, в одном случае между Замок Гогенцоллернов и Шальксбург а в другом - между Lochenhörnle и Плеттенберг. Все три изображения сохранены в Eckenfelderzimmer (Комната Эккенфельдера) в ратуше, которая сейчас используется для свадеб.[11] В 1931 году в честь его 70-летия в его честь была названа улица. В знак признательности Эккенфельдер предложил горожанам выбрать из двенадцати картин по выгодной цене. Делая свой выбор, они отметили, что «более ранние изображения намного ценнее нынешних».[12]

В Нацисты уважал работы Эккенфельдера, чьи мотивы легко интерпретировать с точки зрения их кровь и почва идеология.[нужна цитата ] 9 декабря 1928 г. Эккенфельдер подписал совместный предвыборный манифест, изданный Sparerbund (Ассоциация вкладчиков) и Нацистская партия, хотя он не был членом ни одной из организаций.[нужна цитата ] В Вюртемберг в то время, нацисты имели более консервативную ориентацию и вошли в коалиции на местном уровне с отдельными партиями среднего класса. Фридрих Эккенфельдер, монархическое мировоззрение которого было сильно поколеблено Мюнхенская Советская Республика и кто пострадал от гиперинфляция периода, безусловно, можно отождествить с содержанием манифеста.[нужна цитата ] В качестве подставного лица он возглавил объединенный список кандидатов нацистов и Sparerbund, но, очевидно, избиратели не восприняли его кандидатуру всерьез: он получил заметно меньше голосов, чем кандидаты, расположенные ниже по списку.[13] В 1933 году, как самый выдающийся современный художник Балингена, он получил от города заказ на изготовление картин в качестве подарков для трех новых почетных граждан: Гитлер, Гинденбург и Мурр. Местный штаб нацистской партии поручил ему написать портрет Гитлера.[14]

Когда Эккенфельдер вернулся в Балинген, он встретил Эльзу Марц. На 18 лет младше его, она была певицей-альт и преподавателем фортепиано из зажиточной семьи среднего класса. В юности ей нравилось ходить в оперу; однако ее семья считала это ниже своего статуса. Несмотря на то, что она получила много предложений руки и сердца, или благодаря ей, она осталась незамужней. Она и Эккенфельдер разработали платоническая любовь. Они писали друг другу любовные письма, используя формальный способ обращения, Sie, навещали друг друга, вместе гуляли, обменивались подарками. Он подарил ей автопортрет и пейзаж, Steinach mit Endingen und Plettenberg, и она назвала картинку Bächlein meiner Liebe (Ручей моей любви).[15] Многие люди в Балингене - даже родственники Эккенфельдера - закрывали глаза на эти отношения, потому что считали их неловкими.[нужна цитата ] Марц не присутствовал на похоронах Эккенфельдера.[16]

Фридрих Эккенфельдер умер от пневмония 11 мая 1938 г., после трехнедельной госпитализации. Похоронен на южной стороне кладбищенской церкви Балингена. Квартира в ателье в его родительском доме была превращена в небольшой музей с его картинами, которые были подарены городу. Первоначально здание принадлежало его племянницам, но позже оно было унаследовано городом. После снесения картины перенесли в эпоху позднего средневековья. Zollernschloss Balingen [де ]. Сегодня они расположены в «Галерее Фридриха Эккенфельдера» в бывшем сарае для десятины, которое было преобразовано в музей.[17]

Работа

Следующий список работ и описания взяты из монографии Вальтера Шнерринга об Эккенфельдере, написанной в связи с передвижной выставкой работ художника по случаю 125-летия со дня его рождения.[18]

Образование и 1880-е гг.

На следующих рисунках показано влияние его учителей Лёффица и Диеса. В традициях жанровой живописи людям уделяется такое же внимание, как и животным: они радуются возвращению домой, трудятся во время кормления или отдыхают вместе со своими лошадьми. Эккенфельдер также продемонстрировал интерес к людям в это время, создав несколько портретов. Мотивы показывают влияние других художников, таких как осел, тянущий телегу (Брейт) и отары овец (Цугель).

Работы этого периода включают в себя типы, характерные для его более поздних картин: лошади в упряжке в состоянии покоя, выезжающие или едущие домой, а также Zollernschloss. Шнерринг характеризует свой стиль как все еще ищущий, беспорядочный и экспериментальный, но считает некоторые из картин, сделанных в этот период, одними из самых успешных.

  • Lustige Fahrt (Радостное путешествие), 1886/87

  • Bauer füttert seine Pferde (Фермер кормит своих лошадей), 1886 г.

  • Mittagsrast vor der Hütte (Полуденный отдых у хижины), 1888 г.

  • Bildnis eines alten Mannes (Портрет старика), около 1884 г.

  • Maulesel am Karren (Мул и телега), 1887 г.

  • Schafe im Pferch (Овца в загоне), 1887 г.

  • Zollernschloss, около 1884/85 г.

  • Балинген мит Хойберг (Балинген с Хойбергом), 1893 г.

1890-е годы

В этот период методы импрессионистический становятся все более очевидными, особенно при обработке света: теплый, прямой свет, например, прямой солнечный свет с его красными тонами и частично холодный свет в тенях с синими оттенками и фиолетовыми переходными зонами. Пахотные лошади Эккенфельдера становятся более монументальными и проникнутыми пафосом, но благодаря использованию света они остаются частью пейзажа.

Очень распространены в этот период мелкие, часто на вид незаконченные пейзажи и пейзажные этюды в стиле Время оплаты, предшественник жанра импрессионизма. Эффект состоит в том, чтобы наполнить природу романтизмом. Эккенфельдер относился к любой технике с подозрением. Он никогда не ездил на машине и не владел фотоаппаратом.[19] В этот период в специализированной прессе Эккенфельдер описывается не только как художник-анималист, но и как художник-пейзажист и "Kleinmeister" (отсылка к "Schweizer Kleinmeister" или швейцарским маленьким мастерам, группе пейзажистов, сохранивших свои изображения в альбомах для рисования). В этот период он также создал относительно большое количество портретов жителей Балингена.

  • Eichenwald im Vorfrühling (Дуб ранней весной), 1894 г.

  • Heimkehr vom Heuen (Возвращение из Хайинга), около 1895 г.

  • Bildstock am Baum (Дерево со святыней), 1890 г.

  • Билднис Фрида Джеттер (Портрет Фриды Джеттер), 1898 г.

На рубеже веков к 1918 году

Большие форматы и «великие жесты» не могут быть перенесены на естественный интровертный стиль работы художника. Шнерринг хотел бы, чтобы у него было самосознание Карл Шпицвег, чтобы уметь сохранять малый формат в своей работе.[20] Основные мотивы этого периода - вспашка лошадей, портреты за фотографиями, езда домой и городские пейзажи. Изображение воды на картинах водопоев и бродов также выступает в качестве темы. Однако теперь животные имеют блестящий и опрятный вид и почти не имеют следов усталости трудолюбивых зверей, как это было в его более ранних работах. Люди теперь отступают на задний план, но по-прежнему служат сверхкомплектом, которому лошади позволяют держать поводья.[20]

На более ранних снимках с видом лошадей сзади Эккенфельдеру все же удавалось вовлечь наблюдателя в картину, как на Каспар Давид Фридрих. В этот период мнение более конфронтационное. Эккенфельдер был в то время известным мюнхенским художником, внесшим важный вклад в мюнхенский импрессионизм. С окончанием мировой войны и окончанием монархии в его жизни произошел глубокий раскол. До этого он делал свои собственные заявления; впоследствии он все больше уходил в себя.[21]

  • Heimkehr am Abend (Возвращение вечером), 1899/1900

  • Цвай Шиммель ин дер Швемме (Два серых в пруду), 1909 год

  • Schimmelgespann mit lustiger Bauerngesellschaft im Wagen (Серые тянут телегу со счастливыми сельскими жителями), около 1920 г.

  • Vesperpause beim Pflügen (Вечерняя пауза при пахоте), до 1900 г.

Поздние работы

В этот период он в основном писал по заказу: портреты жителей Балингена, виды города, отары овец и лошадей: лошади у кузнеца, тащили сена, тащили почтовые телеги, тащили кареты и т. Д. качество масляных красок после Первой мировой войны; в частности, желтый цвет теплого летнего света на серой шкуре уже не соответствовал его требованиям.

В его поздних произведениях выявляются недостатки композиции. Мотив неудачно расположен, углы на обочинах, улицы и комья земли выполнены плохо, так что животные с их твердыми линиями выпирают из картины.

  • Schafherde vor dem Hundsrücken (Стадо овец перед Хундсрекеном), около 1920 г.

  • Балинген мит Бебельт, фон Норден (Балинген с Бебельтом, с севера), 1922 г.

Основные темы Эккенфельдера

Пейзажи Балингена

Есть около 30 полных видов Балингена, плюс к этому добавляются фотографии рыночных сцен, отдельных домов - которые явно распознаются как заказы - и ансамбля на набережной Eyach с Zollernschloss, водонапорной башни и плотины. Кроме того, горы над Балингеном служат фоном для многих изображений лошадей. Многие из локаций на переднем плане, где лошади Эккенфельдера пахают, были огорожены и превращены в жилые комплексы после Второй мировой войны.

  • Zollernschloss in Balingen, до 1895 г.

  • Балинген фон Вестен (Балинген с Запада), 1900 г.

  • Zwei Gespanne vor dem "Hirsch" (Две команды перед трактиром "Хирш"), 1922 г.

Старый город Балинген - Балинген Эккенфельдера - имеет горную панораму с трех сторон. Хойберг возвышается за городом, высотой всего 70–80 метров, но на расстоянии менее 500 метров, внушительное впечатление. Менее чем в 5 км отсюда поднимаются Швабские Альпы на 350–480 метров к востоку и югу. Панорама с восточной стороны простирается от Гогенцоллерн (855 м) до Шальксбург. На юге, так называемые Балингер-Берге (горы Балинген), заметно разделенные долиной Эйач, включают Lochen и Лохенхёрнле (956 м), Лохенштайн (963 м), Шафберг (1000 м) и Плеттенберг (1002 м). Эти виды можно запечатлеть в изображениях, только сжав горизонтальное и увеличив вертикальное; С художественной точки зрения задача состоит в том, чтобы сделать это, сохранив при этом горы узнаваемыми. В некоторых поздних работах Эккенфельдеру это уже не удавалось. Панорама от Цоллерна до Плеттенберга составляет 170 °. Эккенфельдер никогда не осмеливался изобразить эту сцену. Его ширина превышала 200 сантиметров (6,6 футов) только в двух пейзажах, оба из которых сегодня висят в свадебном зале ратуши Балингена.

Эккенфельдер SW D 10 1923.jpg

Вспашка лошадей

Пейзажи, исследования животных и портреты были нарисованы Эккенфельдером индивидуально. Разработав композиционную технику, в которой объект выровнен по диагонали, он добился оптимального изображения упряжки лошадей. Расстояние между человеком / плугом и лошадьми естественно сокращено, и задняя лошадь в паре также может быть полностью включена.[22]

  • Zwei Pferde am Pflug (Две лошади вспахивают), около 1886/89 г.

  • Zwei pflügende Schimmel (Два серых пахоты), 1899/1900

  • Цвай Шиммель-ан-дер-Эгге (Два серых тянут борону), около 1900 г.

  • Zwei pflügende Braune bei Dachau (Два каштана вспахивают в Дахау), 1908 год

В его поздних работах проявляется мотив «вспашки лошадей на фоне пейзажа Балингена». Эккенфельдер создал более сотни вариаций на эту тему. В своем каталоге работ художника Шнерринг отказывается от чисто хронологического перечисления этой категории, чтобы отличать картины друг от друга. Он классифицирует их по трем критериям:[23]

  • Количество и масть лошадей
  • Направление движения
  • Фоновый пейзаж
  • Eckenfelder Eyachtal E 131 1930.jpg
  • Eckenfelder Eyachtal E 94 1930.jpg

Эккенфельдер известен своими «пашущими лошадьми». Начиная с 1922 года качество изображения ухудшается: «Группы лошадей, изначально объединенные в окраске и композиции, теперь постепенно загораживают пейзаж. Только в последние годы они снова становятся меньше; однако живописцу больше не удается объединить их в единство со своим окружением ".[22]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Шнерринг, стр. 18
  2. ^ Шнерринг, стр. 26
  3. ^ а б Шнерринг, стр. 73
  4. ^ Шнерринг, стр. 75
  5. ^ Шнерринг, стр. 78
  6. ^ Шнерринг, стр. 77
  7. ^ Шнерринг, стр. 79
  8. ^ а б Шнерринг, стр. 80-83.
  9. ^ Schnerring, pp. 83 и 119 et seq.
  10. ^ Шнерринг, стр. 120: "Im Pferdebild in der guten Stube sah man die eigene Einbettung in die Albheimat und den eigenen Charakter eines tief, geradlinig und stetig durch das Leben pflügenden Menschentyps in zeitloser Weise verdichtet, wie man es als hänttelacher Ätl. ausdrücken können wie dieser Maler ".
  11. ^ Шнерринг, стр. 125.
  12. ^ Шнерринг, стр. 131: "[dass] die Bilder aus früherer Zeit bedeutend wertvoller sind als die der Jetztzeit".
  13. ^ Шнерринг, стр.130, 289
  14. ^ Шнерринг, стр. 130 и след.
  15. ^ Der Neugierige на Wikisource
  16. ^ Шнерринг, стр. 129.
  17. ^ Шнерринг, стр. 132.
  18. ^ Schnerring, pp. 155 et seq.
  19. ^ Шнерринг, стр. 121.
  20. ^ а б Шнерринг, стр. 190.
  21. ^ Шнерринг, стр. 191.
  22. ^ а б Шнерринг, стр. 217
  23. ^ Шнерринг, стр. 218

Источники

  • Вальтер Шнерринг (1984). Der Maler Friedrich Eckenfelder. Ein Münchner Impressionist malt seine schwäbische Heimat (на немецком). Штутгарт: Конрад Тайсс Верлаг. ISBN  3-8062-0337-7.

внешняя ссылка