Earplay - Earplay
Earplay была самой продолжительной из официальных серий радио драма антологии по Национальное общественное радио, произведено ВАЗ в Мэдисон, Висконсин и слышали с 1972 по 1990 годы.[1] Он подходил к радиодраме как к виду искусства со сценариями, написанными такими ведущими драматургами, как Эдвард Олби, Артур Копит, Арчибальд Маклиш и Дэвид Мамет.
Трансляция в стерео, Earplay предоставил витрину для оригинальных и адаптированных работ. В конце концов, менее устойчивая серия преемников NPR Playhouse нарисовал эпизоды из Earplay запустить. Часто предоставляется станциями-членами NPR еженедельно, Earplay При создании эпизодов уделялось большое внимание технике записи и звуковым эффектам.
В 1975 году он выиграл триумф с Прослушивание, оригинальная пьеса, написанная Эдвард Олби для стерео радио, используя один динамик для одного персонажа и другой динамик для другого персонажа. Поскольку оба персонажа сидят в комнате, создается иллюзия, что они находятся в одной комнате со слушателем. После премьеры на радио Прослушивание позже был исполнен на сцене.
Вместе с Тайный театр радио CBS, Радио Театр Сирс, Приключенческий театр General Mills Radio, Христианское радио Без кандалов и Общественное радио Национальный радиотеатр Чикаго, Earplay был одним из самых амбициозных общенациональных проектов СМИ в США в 1970-х и 1980-х годах.
Начало
С грантом от Национальный фонд искусств, Earplay начался в 1972 году под руководством Карла Шмидта, легендарного продюсера и руководителя радио WHA. Мэдисон, Висконсин. Карл был полон решимости привнести новый и воодушевляющий подход к радиодраме. Он столкнулся с серьезными препятствиями со стороны других общественных радиовещателей и должен был доказать, что новый подход привлечет слушателей. Он заручился помощью Том Вогели, новичок в области аудио, но как сын Дон Вогели (композитор музыкальной темы «Все, что считается» NPR), у него были врожденные знания и энтузиазм, которых хотел Карл. (С тех пор Том сделал выдающуюся карьеру в сфере общественного вещания за 40 лет). Еще одним участником была Марта Ван Клиф, только что окончившая докторскую диссертацию в UW, и ей очень хотелось привлечь писателей к этой забытой среде.
Именно она убедила обоих Эдвард Олби и Арчибальд Маклиш писать оригинальные драмы для Earplay. Именно это привлекло внимание к программе BBC производители. Карл заручился помощью Джон Тайдеманн опытный продюсер BBC, который будет следить за игрой Олби, Прослушивание. Трое из них провели три дня в студии, работая с такими звездами, как Ирен Ворт. Игра Маклиша JB был адаптирован Earplay.
Новая радиодрама
В результате в 1975 году Earplay направили на BBC нового исполнительного продюсера Говарда Гельмана. Он работал в отделе сценариев вместе с другим новичком в аудио, Джон Мэдден и под руководством Мартин Эсслин, Руководитель драматического отдела BBC, и Ричард Имисон, BBC руководитель скриптов. Джон и Ховард вернулись в Earplay в 1976 году, чтобы предложить новый подход к радиодраматургии, который не полагался на производство в реальном времени, то есть запись драмы в реальном времени со звуковыми эффектами и музыкой. Их идея заключалась в том, чтобы продюсировать радио, как если бы это был фильм, то есть фрагментами по несколько дублей без добавлений, таких как эффекты и музыка. Это означало, что они могли быть полностью портативными и быстрыми. Они могли записывать голоса за день в студии в Лос-Анджелесе или в студии в Нью-Йорке, где лучшие таланты могли быть убеждены в работе над новыми яркими драмами, написанными и сыгранными лучшими новичками. талант в любой точке страны. Затем они отвезли сырые ленты обратно в Мэдисон для постобработки. Учитывая технологию того времени, они работали с многодорожечными 2-дюймовыми лентами на плате управления с 24 дорожками. Они перевели законченные драмы на долгоиграющие пластинки, а затем перешли на кассеты для распространения по общественной сети вещания по всей стране. Теперь Earplay была полностью распределенной национальной программой NPR.
Техника производства
Earplay получал более 25 сценариев в неделю, и Говард Гельман и его коллега Дэвид Патт работали с писателями, театральными и кинорежиссерами, чтобы записать серию 30- и 60-минутной драмы за один или два дня в одном месте, а затем добавили звуковые эффекты. и музыку в своей базовой студии. В результате получился другой звук, не имитирующий театр или кино, но обеспечивающий непосредственность, дающую более интимное впечатление от прослушивания. Такой подход дал Earplay самый успешный проект -Крылья. Написанный Артуром Копитом с использованием новаторских студийных работ Джона Мэддена и эффектов Тома Вогели, пьеса исследовала мозг женщины, перенесшей инсульт и выздоравливающей. Крылья получил желанный приз European Prix Italia как лучшая радиодрама 1977 года. Это была первая игра Earplay, которая была поставлена в театре после ее запуска на радио. Другие пьесы, разошедшиеся по разным СМИ, были Прослушивание Эдвард Олби, Водяной двигатель Дэвид Мамет и Ladyhouse Blues Кевина Маккарти. В краткий список драматургов, работавших с Earplay, входят Дэвид Мамет, Исраэль Горовиц, Марк Медоф и Арчибальд Маклиш.
Дилемма программирования
Теперь Earplay должен был убедить вещателей, что он может создать достаточно драматических произведений, чтобы удовлетворить требования программиста. Он выпустил пакет из часовых драм, представленный известным радиоведущим WFMT Кэри Фрумкиным. Earplay распространяла свои короткие драмы с 1973 года, однако с 1976 по 1980 год он выпускал свои фирменные драмы из 26-часовых программ каждый год. Это более 100 оригинальных радиопостановок. В то же время NPR с Джоном Мэдденом и Томом Вогели взяли на себя аудиоверсию «Звездных войн», продюсируя ее на студии Sound 80 в Миннеаполисе с использованием тех же методов записи, что и Earplay.
Основной вопрос, с которым столкнулся Earplay, заключался в том, сможет ли он выжить только при участии радиостанции, и ответ был «нет». Они пытались переработать свою продукцию, разрезав ее на 15-минутные эпизоды и повторно используя старые записанные программы. Заушение всегда обходилось дорого из-за цен на общественное вещание. В то время успешный коммерческий радиодраматический сериал проходил под названием CBS Mystery Theater. Его поддержал Хайман Браун, очень успешный продюсер и режиссер. Другой коммерческой программой в то время (считавшейся не столь успешной) был Театр Sears Radio Theater Эллиота Льюиса.
Заключительный акт
К 1982 году, когда он лишился финансирования Arts, Earplay внезапно прекратил вещание. Его стиль производства был подхвачен несколькими продюсерами BBC и даже продюсерами ABC в Австралии. Радиодрама на общественном радио в США вернулась к большему количеству местных талантов или общественных групп, таких как ZBS. Карл Шмидт, Том Фогели, Джон Мэдден и Ховард Гельман продолжили успешную деятельность в области радио, кино и издательского дела. На короткое время Earplay представили уникальный творческий выход для аудиодрамы.
Слушать
22 серии Интернет-архив Проверено 15 сентября 2011 г.
Рекомендации
- ^ Даннинг, Джон (1998). В эфире: Энциклопедия старинного радио. Издательство Оксфордского университета. стр.215 -216. ISBN 0-19-507678-8. Получено 9 апреля 2020.