Драматическая мастерская - Dramatic Workshop

Драматическая мастерская так называлась школа драмы и актерского мастерства, связанная с Новая школа социальных исследований в Нью-Йорк. Он был запущен в 1940 году немецким режиссером-эмигрантом. Эрвин Пискатор. Среди преподавателей были Ли Страсберг и Стелла Адлер, среди студентов Роберт Де Ниро, Марлон Брандо, Тони Кертис, Уолтер Маттау, Теннесси Уильямс и Элейн Стритч. Драматическая мастерская внесла значительный вклад в возрождение Off-Broadway театр.[1]

История

Весной 1939 г. Элвин Джонсон, президент Новая школа социальных исследований в Нью-Йорке, подписал договор с немецким режиссером-эмигрантом Эрвин Пискатор основать школу драмы и актерского мастерства при Новой школе. «Драматическая мастерская» начала свою работу в январе 1940 года, в ней участвовало около 20 студентов. В сентябре 1940 года Мастерская начала запускать полупрофессиональные театральные постановки в «Театре-студии» (т. Е. В Зрительном зале Тишмана) на 66 West 12th Street. В 1944 году Драматическая мастерская начала проводить ежегодные летние театры в летних курортных городах, таких как Sayville и Лейк-Плэсид.

После окончания Второй мировой войны Г. И. Билл привела к массовому увеличению количества студентов в драматической мастерской, «на мгновение сделав ее одной из крупнейших драматических школ в стране».[2] Поскольку в 1944 году Театр-студию пришлось закрыть, Пискатор последовательно начал передавать студенческие постановки в «Президентский театр» на 247 West 48th Street и в «Rooftop Theater» на 111 East Houston Street в 1946 году. В июне 1949 года Мастерская была открыта. отделился от Новой школы.

После возвращения Эрвина Пискатора в Западную Германию в октябре 1951 года его жена Мария Лей-Пискатор взял на себя управление школой. Позже Лей-Пискатор продал школу агенту театра и кино Саулу Колину.[3] который поддерживал «Старшую драматическую мастерскую» до своей ранней смерти в 1967 году.

Среди слушателей драматической мастерской были Фрэнк Алеттер, Беа Артур, Гарри Белафонте, Алисия Бибилони, Джин Сакс, Марлон Брандо, Тони Кертис, Джек Гарфейн, Уолтер Маттау, Джудит Малина, Дейдра О'Коннелл, Род Стайгер, Элейн Стритч, Джек Крили, и Теннесси Уильямс. В составе факультета драматической мастерской Стелла Адлер, Тереза ​​Хелберн, и Ли Страсберг все они учили разным актерским подходам, таким как Станиславский "s"метод действия »И« объективное действие »Пискатора. Среди других театральных школ и трупп Драматическая мастерская сыграла жизненно важную роль в проложении пути Off-Broadway театр.[4]

Благодаря успешному проведению симпозиума Piscator в Новой школе социальных исследований в 1987 году, «Новая школа регулярно предлагает« Драматический семинар номер два », который часто преподает Джудит Малина, ученица Piscator и соучредитель Living Theater». .[5] Позже серия семинаров была прекращена.

Производство (выбор)

Литература

  • Томас Джордж Эванс (1968). Пискатор в Американском театре. Нью-Йорк, 1939–1951 гг.. Университет Висконсин Пресс, Анн-Арбор.
  • Мария Лей-Пискатор (1967, ³1979). Эксперимент с Piscator. Политический театр. Джеймс Х. Хейнеман, Нью-Йорк.
  • Джудит Малина (2012). Записная книжка Piscator. Routledge Chapman & Hall, Лондон. ISBN  0-415-60073-1.
  • Герхард Ф. Пробст (1991). Эрвин Пискатор и Американский театр. Питер Ланг, Нью-Йорк, Сан-Франциско, Берн и т. Д.
  • Питер М. Руткофф (1986). Политика на сцене. Пискатор и драматическая мастерская. В: Питер М. Руткофф, Уильям Б. Скотт. Новая школа: история Новой школы социальных исследованийС. 172–195. Макмиллан, Нью-Йорк.
  • Илка Саал (2007). Бродвей и деполитизация эпического театра: дело Эрвина Пискатора. В: Дж. Крис Вестгейт (ред.). Брехт. Бродвей и театр СШАС. 45–71. Кембриджские ученые, Ньюкасл.
  • Клаус Ваннемахер (2018). Возвращение театра в центр внимания: поздняя сценическая работа Эрвина Пискатора. В: Дэвид Барнетт (ред.). Великие европейские постановщики. Vol. 2. Мейерхольд, Пискатор, БрехтС. 91–129. Блумсбери (драма Метуэна), Лондон и др. ISBN  1-474-25411-X.
  • Джон Виллетт (1978). Эрвин Пискатор: Нью-Йорк и драматическая мастерская 1939–1951, стр. 3–16. Журнал исполнительских искусств, Vol. 2, № 3.

[1] ссылки

Рекомендации

  1. ^ Питер Бауланд: Орел в капюшоне: современная немецкая драма на сцене Нью-Йорка. Сиракузы, Нью-Йорк: Издательство Сиракузского университета 1968, стр. 146.
  2. ^ Питер М. Руткофф: Политика на сцене. Пискатор и драматическая мастерская. В: Питер М. Руткофф, Уильям Б. Скотт: Новая школа: история Новой школы социальных исследований. Нью-Йорк: Macmillan 1986, стр. 190.
  3. ^ Письмо Эрвина Пискатора Марии Лей-Пискатор, 26 октября 1960 г., в: Эрвин Пискатор. Briefe aus Deutschland. 1951–1966 гг. Мария Лей-Пискатор. Эд. Генри Марксом. Кёльн: Промет, 1983, стр. 56–57.
  4. ^ Джон Уиллетт: Эрвин Пискатор: Нью-Йорк и драматическая мастерская 1939–1951. В: Журнал исполнительских искусств, Vol. 2, No 3 (1978), с. 15.
  5. ^ Барбара Эллинг: Театр как сознание общества: «Промежуточное достижение» Эрвина Пискатора. В: Игра на кону: немецкоязычная драма в социальном контексте. Под редакцией Анны К. Кун и Барбары Д. Райт. Оксфорд / Провиденс, США: Берг, 1994, стр. 102