Дэвид Монрад Йохансен - David Monrad Johansen

Портрет Давида Монрада Йохансена (1888-1974)

Дэвид Монрад Йохансен (8 ноября 1888 - 20 февраля 1974) норвежский язык композитор.

Он родился в Вэфсн и вырос рядом Mosjøen, где получил первые уроки игры на фортепиано. Он пришел в Христиания (Осло ) в 1904 г. для учебы в консерватории и продолжал брать уроки с Катарин Эллинг, Ивер Холтер и другие, пока он не пошел в Берлин в 1915 г. для дальнейших исследований. В 1920 году он отправился в учебную поездку в Париж, и тут Стравинский Музыка произвела на него огромное впечатление. Кроме того, он встретил Фартейн Вален, что вдохновило его на изучение диссонирующих контрапункт. Позже, в 1933 и 1935 годах, он провел короткие периоды за границей для дальнейшего обучения. Время учебы Монрада Йохансена было необычайно разнообразным, и это повлияло на его развитие.

Его стиль сложно классифицировать, учитывая все те влияния, через которые он прошел. До Берлина он был в консервативном конце романтизм, явно под влиянием Эдвард Григ. После Берлина под влиянием Альф Хурум, он начал изучать французский Импрессионистская музыка, и примерно в 1920 году этот стиль проявляется в его музыке. Это тоже был очень продуктивный период. В то же время он находился под влиянием националистический стиль. Он несколько раз использовал слова из Скандинавская литература или же норвежский язык народные сказки / песни, но редко - мелодии. Однако он аранжировал некоторые народные мелодии для фортепиано (опусы 9 и 10).

Самая известная работа Монрада Йохансена - Voluspaa op. 15 (1926). Он был написан для солистов / вокалистов, хора и оркестра и основан на стихотворении Voluspaa из Эдда. Этот кусок и Nordlands Trompet op. 13, являются наиболее чистым националистическим из произведений Монрада Йохансена, и их часто называют норвежским импрессионизмом. Что касается звука, они связаны с импрессионизмом, но имеют структуры с большим количеством полифонических функций, чем то, что было обычным в f. бывший. Дебюсси Импрессионистические произведения. Основа музыки, которая явно тональна, имеет модальные особенности. Дориан, Фригийский и Лидийский масштабы часто очевидны. Несмотря на то, что Монрад Йохансен добился значительного признания с этими произведениями, ему было ясно, что стиль был тупиковым, и следующие пьесы показывают композитора, ищущего стили. Затем, во время учебы в 1933 и 1935 годах, он превратился в неоклассицизм направленность, более полифоничность, более четкая тональность, классические формы - также более четкое звучание и цвет, а также меньше диссонансов, чем в 1930-е годы.

Монрад Йохансен занимал центральное место в норвежской музыкальной жизни 1920-х и 1930-х годов. Он был ведущей фигурой музыкального национализма примерно в 1925 году после того, как добился большого признания благодаря семи песням из старых норвежских народных сказок (опус 6) и пьесе для мужского хора. Драумкведет, опус 7. Это положение укрепилось, когда он получил стипендию художника (с 1925 по 1945 г.).[1]).

Вовремя Немецкая оккупация Норвегии в течение Вторая Мировая Война, Йохансен вступил в фашистскую партию Насьонал Самлинг и поддержал коллаборационистское правительство из Видкун Квислинг,[2][1] и в период 1942-1945 гг. был членом назначенного нацистами Культурного совета.[3] В послевоенное время Норвежская правовая чистка он был признан виновным в государственной измене и приговорен к четырем годам принудительных работ.[1]

Сын Давида Монрада Йохансена был композитором Йохан Квандал.

Рекомендации

  1. ^ а б c Стенсет, Бодил (1995). "Йохансен, Дэвид Монрад". В Даль, Ганс Фредрик (ред.). Норск кригслексикон 1940-45 (на норвежском языке). Осло: Каппелен. п. 202. ISBN  82-02-14138-9.
  2. ^ Джим Самсон. Музыка и национализм: пять исторических моментов. В: Национализм и этносимволизм: история, культура и этничность в формировании наций. Афина С. Леусси и Стивен Гросби (редакторы); С. 55-67. Издательство Эдинбургского университета. 2007 г. ISBN  978-0-7486-2113-2. Цитата со страницы 63: «Во время войны Йохансен поддерживал правительство Квислинга во время немецкой оккупации».
  3. ^ Бьярне Корсен. Современная норвежская оркестровая музыка. Берген: Editio norvegica, 1969. Цитата со страницы 211: «... а также участник нацистского культурного движения 1942-45».

внешняя ссылка