Сирано (Дамрош) - Cyrano (Damrosch)

Сирано
Опера к Вальтер Дамрош
Сувенирное либретто, напечатанное к мировой премьере Сирано на Метрополитен Опера
Либреттист	Уильям Джеймс Хендерсон
Язык	английский
На основе	Играть в Сирано де Бержерак к Эдмон Ростан
Премьера	27 февраля 1913 г. (1913-02-27) Метрополитен Опера, Нью-Йорк

Сирано опера в четырех действиях, составленная Вальтер Дамрош на английский язык либретто к Уильям Джеймс Хендерсон на основе Эдмон Ростан пьеса 1897 года, Сирано де Бержерак. Премьера состоялась в Метрополитен Опера в Нью-Йорке 27 февраля 1913 г. Паскуале Амато в главной роли и Фрэнсис Альда как Роксана.

Предпосылки и история производительности

Вальтер Дамрош, композитор Сирано

К тому времени, когда Дамрош начал свой проект Сирано, Ростан игра, Сирано де Бержерак, на которой основана опера, уже была хорошо известна в США. Его первое выступление на английском языке в США состоялось в Нью-Йорке с Ричард Мэнсфилд в главной роли в 1898 году, менее чем через год после парижской премьеры. С 1900 по 1901 год Постоянный Коклен, который создал главную роль, также гастролировал по Северной Америке, исполняя пьесу на французском языке с Сара Бернхардт как Роксана. Когда Дамрош решил превратить пьесу в оперу, он поручил англо-американскому критику и музыковеду Уильям Хендерсон написать английское либретто. Либретто внимательно следит за действиями и событиями пьесы, за исключением финального противостояния Роксаны и Сирано, которое происходит вскоре после битвы на Аррас вместо пятнадцати лет спустя, как в пьесе.

Дамрош закончил сочинять оперу к 1903 году, но первая возможность исполнить ее представилась лишь десятью годами позже. Джулио Гатти-Касацца, то Метрополитен Опера Генеральный директор с 1908 по 1935 год начал политику выпуска как минимум одной новой оперы на английском языке каждый сезон. В 1911 году Дамрош пригласил Гатти-Казаццу и Артуро Тосканини в свой дом, чтобы послушать отрывки из Сирано, и он был выбран для сезона 1912/1913.^[1] Он несколько пересмотрел свой первоначальный саундтрек, и во время репетиций были сделаны дальнейшие сокращения его первоначального пятичасового и получасового воспроизведения. Незадолго до открытия оперы Эдмон Ростан объявил себя «возмущенным» вольностью, на которую Дамрош и Хендерсон воспользовались при адаптации его пьесы, особенно концовки. Ростан никогда не получал авторских прав на пьесу в Соединенных Штатах и ​​не мог предотвратить там адаптацию, но поклялся, что никогда не допустит постановку пьесы Дамроша. Сирано для исполнения в любой стране, где пьеса защищена авторским правом.^[2]

Сирано премьера состоялась 27 февраля 1913 г. Паскуале Амато в главной роли и Фрэнсис Альда (Жена Гатти-Казацца) в роли Роксаны в спектакле под управлением Альфред Герц. Наборы были разработаны Антонио Ровескалли костюмы были созданы знаменитой парижской компанией, Maison Muelle.^[3] Работа была тепло принята публикой на премьере, но не критикой. Критик за Бостонская вечерняя стенограмма хвалил либретто, но обнаружил, что музыке «не хватает индивидуальности, воображения и коммуникативной силы».^[4] Роберт Олдрич в своем обзоре премьеры журнала Нью-Йорк Таймс Точно так же похвалил либретто как литературное произведение и отметил, насколько хорошо стихи Хендерсона соответствовали потребностям певцов, но продолжил:

Музыка Сирано несомненно, составлен искусно, с энтузиазмом и во многих частях спонтанно. Это нельзя назвать музыкой вдохновения, оригинальности или, в самом высоком смысле слова, силы.^[5]

Аналогичные взгляды были высказаны критиком Театральный журнал.^[6] Сирано в том сезоне провел еще четыре выступления в Метрополитене, и труппа выступила один раз в Атланта, Джорджия в апреле 1913 года, но Метрополитен больше не исполнял. Дамрош с годами переработал свою оперу и возродил ее в новой версии в концертных выступлениях. Карнеги Холл который открылся 21 февраля 1941 года. Возрождением Карнеги-холла руководил сам Дамрош. Эцио Пинца изначально планировалось исполнить главную роль, но в конце концов ее взяли на себя Томас Л. Томас после того, как Пинза вышел из проекта менее чем за месяц до премьеры.^[7] Возрождение принципиально не изменило оценку произведения критиками. Эдвард О'Горман из New York Post написал, что его оценка была такой:

... среднестатистический слушатель может и не далеко уехать, чтобы послушать, но тот, который ему, вероятно, понравится, когда он там окажется, и с удовольствием вспомнит, если он не останется надолго.^[8]

Карнеги-холл 1941 года стал последним публичным исполнением оперы.

Роли

Сеттинг для второго акта Сирано со вставными портретами Паскуале Амато как Сирано и Фрэнсис Альда как Роксана

Роль	Тип голоса	Премьера в ролях, 27 февраля 1913 года.[9] (Дирижер: Альфред Герц)
Сирано де Бержерак, поэт и солдат в Гасконь кадеты	баритон	Паскуале Амато
Роксана, Двоюродный брат Сирано влюблен в Кристиана	сопрано	Фрэнсис Альда
Кристиан, кадет из Гаскони, влюбленный в Роксану	тенор	Риккардо Мартин
Рагено, владелец кондитерской в ​​Париже	тенор	Альберт Рейсс
Лиза, Жена Рагено	сопрано	Вера Кертис
Дуэнна, Роксаны сопровождающий	контральто	Мари Маттфельд
Де Гиш, командир гасконского полка	бас	Putnam Griswold
Ле Брет, Близкий друг и соратник Сирано	бас	Уильям Хиншоу
Цветочница	сопрано	Луиза Кокс
Мать-Настоятельница	контральто	Флоренс Малфорд
Монфлери, актер	тенор	Ламберт Мерфи
Кадет	тенор	Ламберт Мерфи
Монах	бас[10]	Антонио Пини-Корси
Мушкетер	бас	Бэзил Рейсдал
Мушкетер	бас	Марсель Райнер
Кавалер	тенор	Остин Хьюз
Кавалер	бас	Паоло Ананян
Кавалер	баритон	Луи Крейдлер
Кавалер	бас	Морис Сапио
Хор precieuses, страницы, монахини, кавалеры, гасконские кадеты, маркизы

Синопсис

Действие оперы, как и пьесы Ростана, происходит во Франции в 1640 году на фоне осады Арраса во время Великой Отечественной войны. Тридцатилетняя война.^[11]

Акт 1

Сцена на балконе из третьего акта. Сирано. Слева направо Паскуале Амато (Сирано), Фрэнсис Альда (Роксана) и Риккардо Мартин (Кристиан).

В театре Отель де Бургонь в Париже публика приезжает на спектакль. Кавалеры, маркизы, мушкетер, цветочница и пажи входят и занимают свои места в качестве зрителей. Входят Кристиан и Ле Бре. Кристиан спрашивает его, как зовут женщину, которая обычно сидит в определенной коробке, и признается, что влюбился в нее. Ле Брет отвечает, что она Роксана, двоюродная сестра Сирано де Бержерака. Входит Рагено и рассказывает об умении Сирано обращаться с пером и мечом. Появляется Роксана со своей дуэной и сразу же окружается женихами. Де Гиш провожает к своей ложе. Спектакль начинается.

Монфлери, актер, которого Сирано изгнал со сцены на месяц из-за отсутствия у него актерских способностей и внимания к Роксане, начинает свое выступление. Входит Сирано и приказывает ему остановиться. Де Гиш протестует против прерывания игры и оскорбляет Сирано, ссылаясь на его большой нос. Сирано и Ле Гиш сражаются на мечах. Де Гиш ранен и уходит вслед за остальной публикой, включая Роксану, которая приветствует Сирано, когда она уходит со своей дуэной. После их ухода Сирано раскрывает Ле Брету свою любовь к Роксане и стыд, который он испытывает из-за такого большого носа. Приносят сообщение от Роксаны с просьбой об интервью с ее кузеном на следующий день в кулинарии Рагено. Ле Брет уходит, но немедленно возвращается, говоря, что Де Гиш с сотней человек ищет Сирано с намерением снова сразиться с ним. Тем временем актеры и актрисы отправляются на репетицию, и Сирано приглашает их всех на конкурс.

Акт 2

На следующий день в кондитерской Рагено, месте сбора поэтов, Сирано ожидает встречи с Роксаной и пишет ей письмо, в котором рассказывает о своей любви к ней. Когда он видит, что ее дуэнна приближается, он отсылает остальных из магазина и заказывает еду для дуэнны, говоря ей, чтобы она съела ее на улице, пока он разговаривает с Роксаной. Роксана благодарит его за то, что накануне накануне наказал Де Гиша, и спрашивает, остается ли он с ней таким же дружелюбным «старшим братом», каким был, когда они играли вместе в детстве. Затем она говорит ему, что любит человека по имени Кристиан, который еще не заявил о своей любви к ней, что он тоже гасконский кадет, и просит Сирано уберечь его. Сирано обещает ей, что он это сделает, и после того, как Роксана уходит, печально уничтожает его письмо.

Входят несколько гасконских кадетов, в том числе Ле Бре и Кристиан, и поздравляют Сирано с победой над Де Гишем и его сотней людей. Де Гиш приходит со своими помощниками и объявляет, что, поскольку они скоро будут сражаться бок о бок, он забудет прошлое. Как только Де Гиш уходит, кадеты требуют, чтобы Сирано рассказал им о своей битве с Де Гишем и его людьми. Кристиан спрашивает своего товарища-кадета о Сирано, и кадет говорит ему, что никто никогда не смеет упоминать его нос, потому что скоро им предстоит драка. Пока Сирано рассказывает о битве, Кристиан, охваченный бравадой, прерывает его, ссылаясь на свой большой нос. Когда Сирано узнает, кто он такой, он игнорирует оскорбление, но Кристиан повторяет его еще два раза. Сирано приказывает очистить комнату. Как только кадеты уезжают, Сирано говорит Кристиану, что Роксана любит его и ждет письма. Когда Кристиан признается, что он дурак, не умеет говорить и не может писать, Сирано предлагает написать письмо и помочь ему завоевать руку Роксаны. Кристиан принимает предложение. Кадеты возвращаются и с удивлением видят Кристиана и Сирано невредимыми и дружелюбными друг к другу.

Акт 3

На площади перед домом Роксаны слышна музыка, и вскоре она и ее дуэнна выходят из дома напротив. Роксана остается одна у фонтана. Де Гиш приходит попрощаться перед войной и говорит ей, что кадеты Гаскони, включая ее кузена Сирано, находятся в его подчинении. Она ласково разговаривает с ним, опасаясь за Кристиана, и он пытается ее обнять. Чтобы не дать Кристиану пойти на войну, она говорит Де Гишу, что Сирано любит поле битвы, и если он действительно хочет отомстить ему, он оставит кадетов Гаскони позади. Де Гиш в восторге и говорит Роксане, что встретится с ней позже.

Тем временем Сирано и Кристиан выходят на площадь, а Сирано тренирует Кристиана по поводу речи, которую он должен сказать Роксане. Сирано видит приближающуюся Роксану и уходит. Роксана, ожидая встречи с Де Гишем, удивлена ​​и рада найти вместо нее Кристиана. Однако, когда он начинает с ней разговаривать, он кажется таким глупым, что Роксана нетерпеливо оставляет его и идет в свой дом. Когда Сирано возвращается, Кристиан отчаянно просит его о помощи. Сирано уступает и обещает спеть серенаду Роксане. Они стоят под ее балконом, и Сирано передает слова Кристиану. Они настолько успешны, что Роксана говорит, что вернется на площадь. Боясь быть пойманным, Кристиан убеждает ее оставаться внутри. Затем она предлагает Кристиану подняться на балкон. Сирано говорит Кристиану пойти поцеловать его, а сам остается снаружи, бдительный и печальный. Сирано слышит, как кто-то приближается, и зовет Роксану.

Когда они с Кристианом выходят на площадь, к ней подходит монах с письмом. Письмо от Де Гиша, в котором говорится, что он встретится с ней там одна в течение часа. Понимая, что монах не знает содержания письма, Роксана говорит ему, что это приказ Де Гиш немедленно выйти замуж за Кристиана. Роксана, Кристиан и монах входят в ее дом, а Сирано остается снаружи, чтобы задержать Де Гиша. Когда Де Гиш приближается, Сирано падает перед ним, словно с большой высоты, и начинает давать ему пространное и фантастическое объяснение того, как он упал. Роксана и Кристиан, сопровождаемые монахом и дуэнной, появляются в дверях дома, и Сирано говорит Де Гишу, что они муж и жена. Де Гиш сердито приказывает Кристиану попрощаться с невестой и вручает ему приказ идти на войну. Роксана поручает Кристиану заботе Сирано, и он обещает, что Кристиан будет присылать ей письмо каждый день.

Акт 4

Сценография Антонио Ровескалли для Акта 4, Сцены 2 Сирано

Сцена 1 На рассвете в лагере гасконских кадетов на улице Аррас все спят, кроме Ле Бре, который стоит на страже, и Сирано, крадущегося обратно в лагерь. Ле Брет упрекает его в том, что он рискнул жизнью, чтобы отправить письмо другому человеку, но Сирано говорит Ле Брет о своем обещании и идет в свою палатку, чтобы написать еще одно письмо. Кристиан входит в палатку Сирано и говорит ему, что хотел бы, чтобы у него было время написать последнее письмо, прежде чем они отправятся в бой. Сирано протягивает ему ту, которую только что написал, и спрашивает, подойдет ли она. Кристиан обнаруживает на бумаге слезоточивое пятно. Сирано объясняет это тем, что он заставил себя поверить, что был Кристиан. Он также говорит Кристиану, что из-за того, что Роксана так жаждала писем, он отправлял больше, чем знал Кристиан, иногда по два в день. Кристиан понимает, на какой риск должен был пойти Сирано, и смотрит на него с удивлением. В этот момент Роксана в сопровождении Рагено прибывает в лагерь, чтобы увидеть Кристиана. Сирано протестует, что она не должна оставаться, и Де Гиш объявляет, что в течение часа будет битва там, где они сейчас стоят.

Роксана отпускает Де Гиша, и Сирано идет в свою палатку. Затем она говорит Кристиану, что его чудесные письма раскрыли ей его дух и что теперь она любит его еще больше. Он протестует, но может вырваться, только попросив ее поговорить с его товарищами, которые собираются вступить в бой. Когда она уходит, входит Сирано, и Кристиан говорит ему, что Роксана любит его, а не себя. Сирано отвечает, что Кристиан должен затем рассказать ей об их соглашении и позволить ей выбрать между ними, но Кристиан бросается прочь. Роксана входит в поисках его, и, пока она разговаривает с Сирано, слышен выстрел. Приносят тело Кристиана. Убитая горем, Роксана бросается на его тело и вынимает из его кармана его последнее страстное письмо к ней. Сирано понимает, что теперь больше, чем когда-либо, она будет любить мужчину, которым, по ее мнению, был ее муж, и что из-за его смерти невозможно объявить настоящего автора писем. Роксана уносится, и Сирано едет в бой, где падает тяжело раненым.

Сцена 2 В саду монастыря в нескольких милях от поля битвы собрались для молитвы монахини. Входит Роксана, бледная и растрепанная, и Рагено ищут убежища. Настоятельница приветствует ее и говорит, что внутри уже двое беглецов. Когда все они входят в монастырь, Сирано, смертельно раненный, идет в сад и садится на каменную скамью. Роксана выходит и, узнав его, выражает свою жалость и рассказывает о днях их детства. Затем он говорит о Кристиане, и она достает его последнее письмо. Сирано берет письмо и по ее просьбе начинает читать его вслух. Наступает ночь, но он продолжает читать. Роксана знает, что он не видит страниц. Она говорит ему, что знает, что он повторяет, что не читает письмо, и что это должно быть его письмо. Затем она понимает, что он сделал, и что мужчина, которого она любила, на самом деле был Сирано. Сирано отрицает все, даже то, что любит ее. Он приходит в бред от боли и бормотания о прошлых битвах, прежде чем на короткое время приходит в себя. Он говорит о своей грядущей смерти и радуется, что умрет с незапятнанной солдатской честью. Затем он падает в объятия Ле Бре и Рагено и умирает, когда Роксана целует его.

Примечания и ссылки

1. Альда (1937/2007) стр. 186
2. Нью-Йорк Таймс (21 февраля 1913 г.)
3. Maison Muelle, ателье Жюля и Мари Мюэль, изготовило множество костюмов для оперных, театральных и балетных премьер в Европе. См. Howard (15 апреля 1915 г.), стр. SM18
4. Бостонская вечерняя стенограмма (28 февраля 1913 г.), стр. 12
5. Олдрич (28 февраля 1913 г.)
6. Театральный журнал (Апрель 1913 г.) стр. 106-107
7. Нью-Йорк Таймс (21 января 1941 г.) стр. 19
8. Цитируется в Время (3 марта 1941 г.)
9. Премьерный состав взят из архива Метрополитен-опера. Отметим, что количество ролей, перечисленных для мушкетеров и кавалеров, несколько отличается от печатного либретто, сопровождавшего премьерный спектакль. См. Дамрош и Хендерсон (1913).
10. В либретто тип голоса монаха указан как бас, а в премьере его спел ветеран баритон, Антонио Пини-Корси. См. Дамрош и Хендерсон (1913).
11. Синопсис адаптирован из Ordway (1917), стр. 71-77

Источники

• Альда, Фрэнсис. Мужчины, женщины и теноры. Прочтите книги, 2007 г. (первоначально опубликовано в 1937 г. Houghton Mifflin ). ISBN  1-4067-3654-6
• Олдрич, Ричард. «Сирано» аплодируют на премьере ». Нью-Йорк Таймс. 28 февраля 1913 г.
• Бостонская вечерняя стенограмма. "Новая опера мистера Дамроша". 28 февраля 1913 г., стр. 12
• Дамрош, Уолтер и Хендерсон, В. Дж.Сирано. Fred Rullman Inc., 1913 (копия либретто, напечатанная к премьерному спектаклю)
• Ховард, Марджори. Мюэль - известна каждому певцу », Нью-Йорк Таймс (Sunday Magazine), 25 апреля 1915 г., стр. SM18
• Метрополитен Опера Архивы. Сирано. База данных MetOpera
• Нью-Йорк Таймс. "Ростан возмущен" Сирано "здесь". 21 февраля 1913 г.
• Нью-Йорк Таймс. "Сирано" Дамрош, оперная новинка этой недели ". 23 февраля 1913 г.
• Нью-Йорк Таймс «Пинза и Новотна вышли из ролей« Сирано »». 29 января 1941 г., с. 19
• Ордуэй, Эдит Берта. Книга оперы. Салли и Кляйнтайх, 1917, стр. 71–76.
• Журнал Тайм, "Старый доктор Дамрош". 3 марта 1941 г.
• Театральный журнал. «Сирано слышал в Метрополитен-опера». Vol. XVII, № 146, апрель 1913 г., стр. 106–107.

 Эта статья включает текст из Книга оперыЭдит Берта Ордуэй, публикация 1917 года, сейчас в всеобщее достояние В Соединенных Штатах.

внешняя ссылка

• Архивы Метрополитен-опера: Оригинальные эскизы костюмов для Сирано